一、什么是詞

有固定的字數律化的平仄長短句

合樂可歌二、詞與格律詩的異同同：固定字數律化平仄

異：長短句有彈性可重復可跳躍

更方便用口語可減少韻（韻寬）《詞律》：調660體1180多變化《詞譜》：調826體2306王國維：詞之為體，要眇宜修，能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言，詩之境闊，詞之言長。三、詞的南方文學特性宋詞人籍貫：共871人（南方716北方155）浙江216人江西158人福建111人江蘇82人四川61人安徽46人湖北17人湖南17人廣東6人廣西2人

河南68人山東32人陜西14人山西7人河北5人王室29人（南方82.2%北方17.79%)作者多系南方人清詞人籍貫：共4237(南方4007人北方230人）江蘇2009人浙江1248人安徽200人廣東15人福建87人江西71人湖南60人四川34人貴州32人湖北32人云南18人廣西18人滿州58人直隸58人山東53人河南34人奉天11人順天10人甘肅3人蒙古3人（南方94.57%北方5.43%)2.風格“自南朝之宮體”（《花間集序》）

“適與六朝跌宕意氣差近”（陸游《論花間集序》）“江左宮商發越，貴于清綺；河朔詞義貞剛，重乎氣質”（《隋書·文學傳序》)四、唐五代詞概況

1．唐詞：唐文人詞：盛唐李白張志和中唐韋應物劉禹錫白居易王建唐民間詞敦煌曲子詞2．花間詞：溫庭筠韋莊孫光憲鹿虔扆3．

南唐詞：李璟馮延巳李煜 那一雙傲慢的靴子至今還落在高力士羞憤的手里，人卻不見了把滿地的難民和傷兵把胡馬和羌馬交踐的節奏留給杜二細細地苦吟自從那年賀知章眼花了認你做謫仙，便更加佯狂用一只中了魔咒的小酒壺把自己藏起，連太太都尋不到你怨長安城小而壺中天長在所有的詩里你都預言會突然水遁，或許就在明天只扁舟破浪，亂發當風——而今，果然你失了蹤樹敵如林，世人皆欲殺肝硬化怎殺得死你？酒入豪腸，七分釀成了月光余下的三分嘯成劍氣繡口一吐就半個盛唐從開元到天寶，從洛陽到咸陽冠蓋滿途車騎的囂鬧不及千年后你的一首水晶絕句輕扣我額頭鐺地一彈挑起的回音一貶世上已經夠落魄再放夜郎毋乃太難堪至今成謎是你的籍貫隴西或山東，青蓮鄉或碎葉城不如歸去歸那個故鄉？凡你醉處，你說過，皆非他鄉失蹤，是天才唯一的下場身后事，究竟你遁向何處？猿啼不住，杜二也苦勸你不住一回頭囚窗下竟已白頭七仙，五友，都救不了你了匡山給霧鎖了，無路可入仍爐火未純青，就半粒丹砂怎追躡葛洪袖里的流霞？樽中月影，或許那才是你故鄉常得你一生癡癡地仰望？而無論出門向西笑，向西哭長安都早已陷落這二十四萬里的歸程也不必驚動大鵬了，也無須招鶴只消把酒杯向半空一扔便旋成一只霍霍的飛碟詭綠的閃光愈轉愈快接你回傳說里去平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。

詞人以畫筆在廣漠的平林上抹出牽動愁思的如織暮煙。畫面的靜景帶有動勢，暗藏著時間在瞬息之間的冉冉推移。暝色入高樓，有人樓上愁。

一個神來之筆的“入”字，把暝色人格化，將之比作一個帶來了離愁的闖入者，比“夜幕”這類平凡的景物更能使景色活躍在讀者心頭。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭更短亭。鳥歸人不歸，令人觸景生情，同時這歸鳥又惹起無限愁思。（一）思婦望歸說（二）羈愁思歸說1.筆調清疏淡雅、自然天成。2.運用朦朧錯綜的描寫手法，造成詞境時空的惝恍迷離。3.導情入景，把人物的內心世界刻畫得細致入微。

韋莊(836？—910)，字端己，京兆杜陵(今陜西西安)人。雖出身于世家大族，但至唐末五代之際，其家族早已衰落。他早年的經歷已不可詳考。

僖宗廣明元年(880)，韋莊在長安應舉，時值黃巢起義軍攻入長安，身陷亂軍之中。兩年后，韋莊逃出長安，寓居洛陽，并寫出了著名的長詩《秦婦吟》，人稱“秦婦吟秀才”。

此后，韋莊又到處飄泊，至昭宗景福二年(893)，他再次入京應試，卻不幸落第。第二年，年約59歲的韋莊始進士及第，授校書郎之職。

昭宗天復元年(901)，韋莊入蜀依王建。天祐四年(907)，王建建立前蜀政權，蜀之開國制度、號令禮樂，多出于韋莊之手。武成三年(910)，卒于成都花林坊。在唐五代文學史上，“詩莊詞媚”作為一種帶有普遍性和群體性的創作傾向，是自“花間”諸人開始的。

（1）韋莊那疏朗的詞風使《花間集》在一片濃香膩粉之中，也時有縷縷清風吹過，故被后人稱之為“花間別調”。

（2）韋莊詞創作的主要成就及其對詞史的重要貢獻，還表現在個性化的顯現和抒情性的加強。

人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。這首詞描寫了江南風光的秀麗怡人，贊美了江南美女的姣好可愛。然而這一系列描寫，都是無可奈何強作的自我安慰之語，用以反襯自己的思鄉哀愁。1.詞作情意婉轉，哀傷之至。2.語言簡潔自然，概括力極強，全首一氣直下，沒有一句隱晦難懂的話。3.結構出奇制勝，突出主題。溫庭筠(約812—約870)本名岐，字飛卿，太原人，宰相彥博裔孫。

少敏悟，才思艷麗，韻格清拔，工為詞章小賦，與李商隱皆有名，稱溫李。文思敏悟：

然行無檢幅，數舉進士不第。思神速，每入試，押官韻作賦，凡八叉手而成，時號溫八叉。音樂才能：有絲即彈，有孔即吹，不必爨桐與柯亭也。有才無德：“士行塵雜，不修邊幅，能逐弦吹之音，為惻艷之詞”更漏子玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。

眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。

一葉葉，一聲聲，空階滴到明。玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。

眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。此首寫離情，上片，起三句寫境，次三句寫人。畫堂之內，惟有爐香、蠟淚相對，何等凄寂。迨至夜長衾寒之時，更愁損矣。眉薄鬢殘，可見輾轉反側、思極無眠之況。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。

一葉葉，一聲聲，空階滴到明。下片，承夜長來，單寫梧桐夜雨，一氣直下，語淺情深。宋人句云：“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。”從此脫胎。

本詞上片風格秾麗，意象綿密，正是溫詞的普遍特點，下片轉為疏淡，六句只寫梧桐夜雨。濃淡相間，搖曳有致。

馮延巳(903—960)，一名延嗣，字正中，廣陵(今江蘇揚州)人。南唐著名詞人，深得李璟信任，并曾兩度為相。馮延巳的人品，頗受非議，其政治見解和政治才干也確屬平庸。但他多才多藝，能詩能文，工書善辯，特別是詞的創作最為著名。其詞集名為《陽春錄》，有的題作《陽春集》。因循出新正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。（[清]王國維《人間詞話》）所謂“因循”，是說他的詞繼承花間詞的傳統，創作目的還是“娛賓遣興”，題材內容上也沒有超越“花間詞”的相思恨別、男歡女愛、傷春悲秋的范圍。因循出新所謂“出新”，是說他的詞在繼承花間詞傳統的基礎上，又有突破和創新。馮詞寫愁的最大特點，是憂愁的不確定性和朦朧性；在表現愛情相思苦悶的同時，還滲透著一種時間意識和生命憂患意識。（一）空間境界比較闊大，常以大境寫柔情。

“將遠恨，上高樓。寒江天外流”——《更漏子》“樓上春寒山四面”——《鵲踏枝》（二）善于用“層深”手法，把苦悶相思表現得一層深似一層?！皽I眼問花花不語，隔墻飛過秋千去。”

——《鵲踏枝》

（三）在情景的配置上，善于用逆向配置法，即客觀景物的情感指向與主觀情感的性質正好相反。誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。馮詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵哀愁，是一種獨自擔荷著的孤寂之感。這首詞傳達出的不僅是一種感情的意境，而且表現出強烈而鮮明的個性。詞中頓挫沉郁的筆法，惝恍幽咽的情致，正是馮詞特有的風格。李煜(937-978)，字重光，工書善畫，洞曉音律，具有多方面的文藝才能。他在位期間，對宋委曲求全，并縱情聲色，侈陳游宴。南唐滅亡后，他被俘至汴京，兩年后，被宋太宗派人毒死。(一)李煜亡國前的詞世界是極樂世界，充分表現出他能感受到的歡娛。“笙歌吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。”——《玉樓春》“佳人舞點金釵溜。酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏?！薄朵较场?二)李煜亡國后則是悲慘世界，只有“夢里”才能“一晌貪歡”。他后期的詞作，構成過去和現在、歡樂和痛苦相互對比映襯的二重組合詞境。“人生愁恨何能免”——《菩薩蠻》“世事漫隨流水，算來夢里浮生?！薄稙跻固洹吠轮豢鞍?，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？金劍已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！

此為被俘北上，詞人囚住汴京思念故國的作品。開頭二句總領全詞首句突兀而起，重在一“哀”字，抒發詞人哀傷寂寞之情，而這“哀”卻緣于“往事”引發，又是由眼前景觸發而成，故這一“哀”傷之情更讓人派遣不去。詞之下六句則由“對景”而來；時節已是深秋，秋風蕭瑟，“悲哉，秋之為氣也，草木搖落而變衰”，這個節令人們本沒好心緒。而說門前“苔蘚滿地”、“門簾”不卷，沒有一人敢上門來，“囚禁”的處境已在不言之中?！敖K日誰來”又加點醒。“金鎖”句憶舊，也