（優選）第八章書法審美目前一頁\總數六十頁\編于六點書法是一種以漢字為表現對象，以線條造型為表現手段的藝術。書法藝術“籠天地于形內，措萬物于筆端”，它以豐富的文化內涵、獨特的藝術魅力和廣泛的實用性深受人民大眾喜愛。我國許多風景名勝地有不少優秀的書法作品（如石刻、扁額、楹聯等），它為旅游地大大增輝添色。書法藝術是一種重要的旅游資源。目前二頁\總數六十頁\編于六點第一節書法與旅游

參觀風景名勝地的楹聯、匾額、碑林、石刻等，可以觀賞到古今許多優秀的書法藝術作品。以碑林而言，在我國，其數量相當浩大。最為馳名的有西安碑林（1400余方），山東曲阜孔廟的碑林，江蘇鎮江的焦山碑林與石刻，以及三峽地區的“水下碑林”——涪陵白鶴梁和奉節白帝城碑林、萬州太白巖碑林、宜昌三游洞石刻等。在這些地方可以欣賞到古今許多書法藝術珍品，此外在我國的許多名山中，如泰山、華山、嵩山、衡山、黃山、武夷山等風景地的摩崖石刻，數量也很多。書法藝術是一種重要的旅游資源。目前三頁\總數六十頁\編于六點泰山摩崖石刻目前四頁\總數六十頁\編于六點書法旅游目前五頁\總數六十頁\編于六點第二節中國書法藝術的產生與發展

一、主要書體的藝術特征及其發展演變1、篆書①大篆（甲骨文、金文、石鼓文）

大篆是我國最早的書法，它們具有象形質素或象形精神，具有原始、質樸、象形、雄渾之美。目前六頁\總數六十頁\編于六點石鼓文目前七頁\總數六十頁\編于六點金文目前八頁\總數六十頁\編于六點②小篆（秦篆）

篆書達到高峰是秦朝。秦篆（小篆）的書法藝術特點主要是講究圓筆曲線美，用筆工整峻拔，體態遒勁，字呈長形，風格樸茂自然，嚴謹肅穆。篆書只有三種筆法即“直”、“曲”、“點”，無撇無捺，筆法、結構以縱式為主。秦篆目前九頁\總數六十頁\編于六點2、隸書（漢隸）隸書是篆書的演變和簡化。隸書的主要特點是用筆多方折，講究方筆的直線美，筆畫多波磔。用筆平畫如水，起筆和收筆多為藏鋒，蠶頭燕尾。結體與筆勢左右分展，線條粗細變化較大，字呈方形或扁闊形，比篆書更強調結構的平衡、對稱、整齊一致。東漢是我國隸書發展的高峰時期，漢隸的書法藝術的主要審美特點是風格古樸、含蓄柔美、雄渾厚重、工整精巧，于流暢之中顯露方正之相。

漢隸

目前十頁\總數六十頁\編于六點3、楷書（真書或正書）楷書也叫“真書”或“正書”，因其筆劃平直、點畫均稱、形體方正，可作楷模而得名，它是由漢隸、章草演變而成的一種書體。其最大特點是端莊工整，結構嚴謹，藝術性高，實用性強。目前十一頁\總數六十頁\編于六點楷書發展分為兩大體系，即前期的魏碑體系和后期的唐楷體系：①魏碑魏碑是我國最早的楷書或楷書的雛形，在書法藝術發展上處于隸書向楷書的過渡階段，書法藝術風格上承漢隸遺韻，下啟唐楷先河，它繼承了隸書波畫筆法，又有楷書的雛形，結構古拙雄強、生動自然；筆勢沉著大方，風格粗獷豪放，別具風采。魏碑

目前十二頁\總數六十頁\編于六點②唐楷唐代是我國楷書藝術發展的高峰。名家輩出，書法家燦若群星。如顏真卿、柳公權、歐陽詢等是著名的大書法家，他們的書法藝術各有特點，如顏體以“雄”見長，柳體以“剛”取勝，歐體以“險”稱絕，均達到登峰造極的境界，均被后人奉為學習書法的楷模。唐楷中具有代表性的作品有顏真卿的《多寶塔感應碑》、《勤禮碑》，柳公權的《玄秘塔碑》，歐陽詢的《九成宮》等。目前十三頁\總數六十頁\編于六點柳體歐體顏體目前十四頁\總數六十頁\編于六點4、草書草書是為了書寫便捷而產生的一種書體，始于漢初。東漢的張芝是草書始祖。根據用筆、結體、氣勢等的不同特點，分為章草、今草、狂草三種類型：

章草是隸書的草書，字字獨立，排布整齊，結體平整，波磔分明，字型古怪，格調高雅。目前十五頁\總數六十頁\編于六點現代章草康生手跡目前十六頁\總數六十頁\編于六點今草又稱小草，是對章草的革新。筆畫連綿回繞，筆勢多變，文字之間有聯綴，書寫簡約方便。字大小相間，正斜相倚，意態活潑。為東晉王羲之所發揚完善。

狂草又稱大草，用筆放縱，線條連綿，結體險絕。章法布局不受任何約束，離散聚合，大起大落，跳蕩奔騰，點線變化具有強烈的節奏美感，追求通篇氣勢的暢達豪放。王羲之小草《十七帖》目前十七頁\總數六十頁\編于六點

著名的代表性草書作品有皇象的章草《急就章》、王羲之的小草（行草）《十七帖》、張旭的狂草（大草）《古詩四帖》、懷素的狂草《自敘帖》等。懷素狂草張旭狂草目前十八頁\總數六十頁\編于六點5.行書行書是介于楷書和草書之間的一種書體或楷書的流動寫法，它吸收了楷書與草書二者的長處，既易于辨認，又書寫簡潔，所以實用價值很高。行書有行楷和行草之分：在結構、筆勢上偏重于楷書的稱為行楷，如王羲之的《蘭亭序》；偏重于草書的稱為行草，如顏真卿的《祭侄文稿》。宋代是行書鼎盛時期，蔡襄、蘇軾、黃庭堅、米芾是歷史上享有盛譽的行書大家（“宋四家”）。元代趙孟頫，清代鄭燮等亦成就卓著。目前十九頁\總數六十頁\編于六點王羲之行書顏真卿行書目前二十頁\總數六十頁\編于六點二、歷代著名的書法藝術

1、以二王為代表的晉代書法藝術——自然清麗、平和含蓄、崇尚風韻東晉書法家王羲之有“書圣”之稱，其子王獻之書法亦佳，世人合稱為“二王”。王羲之《蘭亭序》為歷代書法家所敬仰，被譽作“天下第一行書”。他的書法筆勢飄若浮云，矯若驚龍，點畫骨力遒勁，不論筆或結構都具有一種渾然天成的美，具有“清水出芙蓉”之風韻。王羲之目前二十一頁\總數六十頁\編于六點2、以歐、顏、柳、張、釋為代表的唐代書法藝術——剛健雄強、大氣磅礴、講究法度歐陽詢創造的歐體，獨具一格，其書法藝術的特點主要是，楷書用筆精到，剛健有力；筆畫方潤，刀戟森嚴；結構緊密爽健，于平正中見險絕；字型較窄長，字的大小隨字異形，富有變化。目前二十二頁\總數六十頁\編于六點顏真卿所創造的顏體，最能代表唐代書法剛健有力、氣勢雄強的特點，其楷書書法藝術的主要特點是：肌體豐滿，筆遒筋健（有“顏筋”之說），端莊雄偉，氣勢磅礴，堂堂正正，郁郁蒼蒼。具體講，顏體有以下三個主要特點：①在點畫上，強調“藏頭護尾”；②在結體上，強調端莊平正，四平八穩；③在筆畫線條上，強調老辣凝重，講究橫細豎粗。豎畫多外凸，內有張力。他的書法藝術對后世影響極大。柳公權也是唐代極富盛譽的楷書大家，其創造的“柳體”書法藝術的主要特點是：字體棱角分明，骨力硬朗，剛勁有力，筆勢精悍，法度森然。他的書法用筆強調剛勁的骨力，轉折棱角突出，故有“柳字以骨力勝”（“柳骨”）之說。張旭是唐代極富盛譽的草書大家，有“草圣”之稱，尤其擅長“狂草”。書法藝術特點是：雄強有力、奇偉飛動，筆走龍蛇，似驚雷激電。其代表作有《古詩四帖》等。目前二十三頁\總數六十頁\編于六點釋懷素為唐代繼張旭之后的草書造詣頗深的著名書法家。他的草書筆勢狂放，如激電奔流，似驚蛇入草，書寫時盡情揮灑，龍飛鳳舞，有“排山倒海”、“揮掃千軍”之氣勢。其代表作有《自敘帖》、《食魚帖》等。

懷素在行筆的流暢飛揚和氣勢開闊宏偉方面有超過張旭的地方，被稱為是與“顛張”齊名的“狂素”。目前二十四頁\總數六十頁\編于六點3、以蔡、蘇、黃、米為代表的宋代書法

藝術—自由灑脫、奇秀雋永、追求意境蔡襄的書法功底深厚，字體端莊沉著、雋永秀麗、溫淳和美，具有較高的鑒賞價值。蔡襄行書目前二十五頁\總數六十頁\編于六點蔡京，宋代書法家。官至太師，他雖是遭世人憎恨的奸相，然書法頗妙。博采諸家眾長，自成一體。其書筆法姿媚，字勢豪健，痛快沉著，獨具風格，為歷代書家所崇尚。

蔡京行書目前二十六頁\總數六十頁\編于六點蘇軾的書法的最大特點是豐潤、沉著、勁媚、豪放，并具有天真爛漫之趣和婀娜多姿的獨特風格，字形媚中帶骨、外柔內剛，在雋永中透露出端莊淳厚的真情。

蘇軾書法目前二十七頁\總數六十頁\編于六點黃庭堅行書

黃庭堅的書法特點是在用筆和結構上比蘇軾更加自由豪放，而且沉著和有節制。他的行書重要特點在于結體，具有“中宮收斂、四周輻射”的特點，撇長而舒展，中腰的橫長而波折，筆法瘦勁婉通，使人有險峻而新穎的感覺。目前二十八頁\總數六十頁\編于六點米芾書法比蘇軾、黃庭堅更顯得自由、瀟灑、豪放，很能表現宋代文人那種灑脫不拘的風度。他的書法運筆翻騰起倒，八面出鋒、酣暢淋漓、雄強險峻，有“風檣陣馬，沉著痛快”之譽評。字的結構雋永奇變，非同一般。字形多傾斜。章法布局上常以下字的重心追隨上字的重心，搖曳生姿，饒有情趣。米芾行書目前二十九頁\總數六十頁\編于六點此外，南宋的趙佶（宋徽宗創瘦金體）、陸游、范成大、朱熹等書家也較有影響。宋徽宗瘦金體目前三十頁\總數六十頁\編于六點

4、元、明、清書法藝術——元代尚古，明代尚態，清代尚質，但創新發展不足自宋代以后，中國的社會、經濟與文化發展由盛轉衰。元、明、清三代的書法藝術也沒有什么大的創造與發展，基本上是晉代（自然清麗、和平含蓄）、唐代（剛健雄強、大氣磅礴）、宋代（自由豪放、雋永奇秀）三種風格的延續。元代書法的特征是“尚古尊帖”，宗法晉、唐而少創新；明代書法以“態”求勝，“一字萬同”、“臺閣體”風靡神州，工穩的小楷達到至高境界；清代的書法藝術的總體傾向是“尚質”，大多風格古拙質樸，金石考據之學一時盛行，學碑者趨之若騖，成為當時書壇主流。目前三十一頁\總數六十頁\編于六點這一時期也有一些書法家較有成就和個人特色。例如：元代的趙孟頫在楷書和行書上都造詣頗深，楷書中兼有行法畫意，字體瀟灑、溫潤、閑雅、秀媚，對后世影響較大。明代的文征明、董其昌，清代的鄭板橋等人的書法也頗有特色，具有較高的審美鑒賞價值。總的來講，這一時期的著名書法家雖然不少，但多數比較保守和復古，作品缺乏氣韻和生機，對后世影響不很大。

趙孟頫楷書

目前三十二頁\總數六十頁\編于六點

趙孟頫行書

文征明書法鄭板橋書法目前三十三頁\總數六十頁\編于六點

近現代書法藝術空前繁榮，書法家燦若群星，富有影響的有毛澤東、林散之、沈尹默、郭沫若、啟功、舒同、劉秉森、歐陽中石、沈鵬、周慧珺、高惠敏、楊再春等。

硬筆書法家更是層出不窮，不勝枚舉，較有影響的鄧散木（硬筆書法先驅）、何幼慕、田英章、龐中華、司馬彥等人。目前，許多年輕的書法家很注重開拓創新，但過分否定傳統、遠離傳統，書法功底欠扎實，致使書法界一些“狂、怪、野、媚（媚世）、俗（低俗）”之作應運而生，這已成為妨礙和危及中國書法藝術健康發展的最大問題。目前三十四頁\總數六十頁\編于六點目前三十五頁\總數六十頁\編于六點目前三十六頁\總數六十頁\編于六點目前三十七頁\總數六十頁\編于六點目前三十八頁\總數六十頁\編于六點目前三十九頁\總數六十頁\編于六點目前四十頁\總數六十頁\編于六點周慧珺書法有三大特點：一是用筆明快，二是筆力感強，三是章法奇妙。她作書不太講究筆筆中鋒，但“要妙于起倒，達到八面靈動、八面出鋒的境界”。所以她的用筆如同風檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。且長畫每每一波三折，具山谷意態。此是其一。她的書法富有筆力，可謂如屋漏痕，力透紙背。此是其二。周慧珺作書強調“知白守黑”。她說：“字是點畫組成，空白處也是字的組成部分，虛實相生、相守，才成藝術品。”因此，她在謀篇布白上特別注意章法布局，力求“知白守黑”、“虛實相生”，大與小、粗與細、正與側、長與短組合在一起，在強烈的對比中產生氣勢和力量，又從黑白錯落的分割中構成氣韻生動的畫面。此是其三。目前四十一頁\總數六十頁\編于六點沈鵬草書目前四十二頁\總數六十頁\編于六點沈鵬書法“大作不讓明賢，至所欣佩”。—趙樸初沈鵬先生“所作行草，無一舊時窠臼，藝貴創新，先生得之”。—啟功自作詩詞、強烈的抒情色彩、個性化的書法語匯和高質量的線條為沈鵬草書的四大基本特征。—韓書茂沈鵬草書具有鮮明的時代風格和個性特征。沈草之線條是其意味的根本載體。沈草之真味體現在所創造的勢上。沈草是以韻取勝的。—包獻珍、付振華沈鵬的書法如行云流水，形神飄逸。至簡的線條吟唱著如歌的行板，跌宕起伏，抑揚頓挫，收放自如。他的作品氣韻流動，“詩中有書”，“書中有詩”。

目前四十三頁\總數六十頁\編于六點目前四十四頁\總數六十頁\編于六點目前四十五頁\總數六十頁\編于六點何幼慕硬筆書法鄧散木硬筆書法目前四十六頁\總數六十頁\編于六點高惠敏硬筆書法目前四十七頁\總數六十頁\編于六點根據我國書法的歷史演變，有學者對各歷史時期的書法藝術特點作出這樣的歸納總結：商周尚象、秦漢尚勢、晉代尚韻、南北朝尚神、唐代尚法、宋代尚意、元代尚古、明代尚態、清代尚質、現代尚新。目前四十八頁\總數六十頁\編于六點第三節中國書法藝術的審美體現

中國書法藝術的美，主要體現在以下五個方面：一、線條的美書法給人的美感，首先來自線條的美。中國書法的線條極其豐富，不同的線條可以表現不同的美。如平行的線條可以表現一種平靜之感，垂直的線條具有一種莊嚴、高貴與向往之感，扭曲的線條可以表示激動和憤怒之情，彎曲的線條被認為具有柔和、優美的特質，粗線具有豐滿、風韻之氣，細線則有苗條、瀟灑之姿，渴筆線條可以表現剛勁、骨氣，濕筆線條則可以表現秀麗、痛快等等。這種筆畫的力量感、韻味感、蒼勁感、俊秀感、柔和感……正是書法線條的美學特征（如沈鵬的書法以線條美取勝）。書法的線條美主要表現在圓厚的立體感，筆力的力量感，起伏的節奏感等方面。這都需要我們在欣賞時仔細把握。目前四十九頁\總數六十頁\編于六點“寒藤掛古松”之美感目前五十頁\總數六十頁\編于六點二、結體與布局的美字的結體也叫間架結構，即一字的筆畫間的疏密關系和比例大小。中國書法十分講究結體，每個字的大小、長短、寬窄、疏密都要精密地考慮。要做到意隨心到，筆隨勢生，使之富有情趣。在字的結體上，不同的書體要寫出不同的風格，如楷書結體應端莊、嚴謹、峻整；行書要流暢、生動、清秀，運筆要有節奏，有動勢；草書筆墨要酣暢、瀟灑，如行云流水，似龍飛鳳舞；篆書和隸書、魏碑則應古拙、質樸、蒼勁。書法的結體美主要表現在和諧自然之美、流轉變化之美等方面。中國書法除注意結體以外，還很講究章法布局，謀篇布白。布局的妙處在于富有變化。行草書字與字之間、行與行之間都要有所變化，不能死板，字身大小要鱗羽參差，疏密相間，錯落有致。自覺地把疏密、仰俯、伸縮、向背、迎讓等技法運用到字里行間中去，使之富有筆墨情趣。章法布局之美追求陰陽調和、氣血貫通，計白當黑、虛實相生。中國書法布局一般有兩種形式：縱有行、橫有列（多為楷書作品）；有縱行、無橫行（多為行書、草書作品）。目前五十一頁\總數六十頁\編于六點三、形與神的美形神兼備，是中國書法與繪畫的最高境界。書法形的美，主要是指字態的形象美和布局的章法美。書法神的美，主要是指書法家用點、線表現出來的一種內在的美（或者說氣質、內涵、品格的美）。這兩種的有機融合，即神、形的統一，是書法家追求的最高境界。只有達到這種神形兼備的藝術境界的書法才能算是精品佳作。四、墨法的美中國書法歷來講究筆墨情趣或墨韻。用墨要燥潤相間，濃淡相成，有層次，有變化，有節奏，有韻律。追求“揮毫落紙如云煙”的美感。目前五十二頁\總數六十頁\編于六點五、意境的美書法的意境，主要是指一整幅書法作品所體現出來的一種藝術境界。不同的書體產生不同的形式美，所體現的意境也不盡相同。如王羲之的書法平和、自然、清麗，體現出一種“芙蓉出水”的意境；懷素的草書奇偉飛動，變化多端，氣勢磅礴，體現出一種“排山倒海”、“橫掃千軍”的藝術境界。書法家要很好體現書法意境美，光靠字寫得好還不行，還要具備多方面的知識修養，如文學修養、藝術修養、美學修養、品德修養等。歷史上許多書法家中，不少還是詩人、畫家、文學家，由于他們各方面的修養都比較深厚，所以他們的書法作品能體現出深刻的藝術境界。生輝是作品，內涵卻是本人修養。作者大氣，作品就大氣；作者學問好，作品就有書卷味；作者閱歷豐富，作品就有滄桑感；作者雅靜，作品也就雅靜；作者淡泊名利、心胸曠達，作品就有閑云野鶴之風采，作品綜合氣質自然也會好。可謂字如其人，讀字如識人。目前五十三頁\總數六十頁\編于六點

六、情的美科學是用事實、數據來說服人的，而藝術則是用情感來打動人的。書法是一門藝術，須體現書法家的思想情感，并以此來感染觀賞者。書法在表現思想情感方面同其他藝術（如音樂，繪畫，雕塑等）相比，有較大的局限性，它只能表現一種概括、抽象的情緒。它主要是通過點畫、線條的長短粗細的變化，字體的大小肥瘦的變化，墨色的枯潤濃淡的變化來表現。若運用得當，頗能表現出書法家的喜怒哀樂等思想情感。如王羲之的《蘭亭序》（平和舒暢）、顏真卿的《祭侄文稿》（悲憤激情）、毛澤東的《滿江紅》（天馬行空、氣勢磅礴）等都是很能體現情感美的書法佳作。好的書法藝術作品都是情感的流露。目前五十四頁\總數六十頁\編于六點第四節中國書法藝術鑒賞要領一、法度1、字法字法又叫結構法，它是指字的結構不但要講究重心平穩、疏密勻稱，在書寫的過程中，要圍繞中心穿插避讓，而且要點畫呼應，斜正相揖，講究辯證法。筆勢、字勢順乎自然。2、筆法

筆法，一是要中鋒運筆；二是講究筆勢，強調筆畫的動感和力量感；三是注意矛盾律，圓筆與方筆、連筆與斷筆互用，縱與收、疾與徐、輕與重、剛與柔等都要辨證對待，追求“中和”之美。中國人發明的毛筆在鋪毫抽鋒的時候極富彈性，書寫起來巨細收放，變化無窮。毛筆極大的提升了書法藝術的創造力。老外的文字沒有形成書法，用筆不同是一個重要原因。目前五十五頁\總數六十頁\編于六點3、墨法

墨法就是講究筆墨情趣，注意墨色的干、濕、濃、淡、清的變化。書法大師林散之先生尤善用墨，整幅字中干濕濃淡、滿紙云煙，富有筆墨情趣或墨韻之美。目前五十六頁\總數六十頁\編于六點4、章法章法，即整體布局，因此，欣賞章法也就是尋求整幅作品的總感覺