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現代詩的八個基本特征01對抒情的節制詩歌的本質是抒發情感，但現代詩的許多寫作者程度不同地拋棄或削弱了直白的線性抒情，而代之以內省式的隱秘抒情或復調抒情。實現節制抒情的手段很豐富，既可以大幅縮減主觀抒情的篇幅和比重,也可以讓抒情主體隱身或轉移，強調抒情的客觀化，還可以引入敘事、戲劇等手法。這方面的代表人物是英國詩人艾略特。02對意義的消解也就是說，一首詩的主旨不一定要遵循某種顯見的抒情邏輯和必然性，抵達某個確定的預設終點。它可能不是封閉的，而是開放的，甚至會發生某種轉折；它可能不是被說明的，而是被呈現的，甚至按照我們頭腦中思緒紛繁的原初狀態，表現為一種實際上更接近真實的“共時性呈現”。在這個方向上走得最遠的是美國詩人阿什貝利。03讓詩更具有現代性所謂“現代性”，其本質是和諧讓位于矛盾和沖突。這種矛盾沖突既發生在歷史、政治和文化層面，也發生在生活和心理層面。至于說原因，當然是現代詩主要寫“糾結”的現代人，關注、探詢和表現現代人的精神世界，也為現代人提供所需的慰藉。04對詩歌形式的傳承與變革同我國的古典詩歌一樣，作為世界詩歌主流的歐美詩歌在古典時代也有著嚴格的格律要求和限定，節奏、音步、韻腳等均有法度可依。適應于現代生活內容的現代詩講求創新，不按格律來寫的自由體詩歌蔚成大觀。這方面，詩人們的選擇各不相同，美國詩人弗羅斯特對傳統形式徹底繼承，英國詩人奧登在繼承中加入大量現代性元素，以色列詩人阿米亥則完全使用自由體。05對詩歌語言的凈化傳統詩歌總體上傾向于使用典雅的語言，現代詩基本上不再大面積使用此類“不接地氣”的語言了，而代之以日常用語乃至口語，它不求渲染、夸飾，更注重語言的表現力，就是精準和精確。有的詩人甚至在作品中去掉了所有的修飾性成分，比如希臘詩人卡瓦菲斯。06意象的廣泛應用意象不是簡單的形象，它既是外在的也是內在的，是理性與感性在瞬間的融合。在這樣的瞬間，天地入于一心，有如佛學中的禪定或頓悟，詩意也最濃郁，比如在瑞典詩人特朗斯特羅姆那里。有些意象在部分詩人的作品里反復出現，甚至成為核心意象，希臘詩人埃利蒂斯就是如此。07將個體經驗融入普遍情感在現代詩的寫作中，個體的經驗和感受已經不僅僅是一首詩走向人類普遍情感的觸發點，更完全可以成為它的主體和歸宿。這是因為,普遍情感本來就是個體經驗的集合與提煉，二者并不“違和”。這一點，愛爾蘭詩人希尼做得最徹底。08諷喻與戲謔手法的使用現代詩不止有“感人”或者“有理”的單一維度，它還可以是有趣的、歡樂的，即便是在處理嚴肅的題材和情感的時候，比如悲傷和絕望。所以它

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