第頁共頁關于春天的古詩集錦15篇關于春天的古詩集錦15篇關于春天的古詩11、《春夜洛城聞笛》唐·李白誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。譯文是誰家精巧的笛子暗暗地發出悠揚的笛聲。隨春風飄揚，傳遍洛陽全城。就在今夜的曲中，聽到故土的《折楊柳》，哪個人的思鄉之情不會因此而油然而生呢？鑒賞這首詩寫鄉思，題作《春夜洛城聞笛》，明示詩因聞笛聲而感發。題中“洛城”說明是客居，“春夜”點出季節及詳細時間。起句即從笛聲落筆。已經是深夜，詩人難于成寐，忽而傳來幾縷斷續的笛聲。這笛聲立即觸動詩人的羈旅情懷。詩人不說聞笛，而說笛聲“暗飛”，變客體為主體。“暗”字為一句關鍵。注家多忽略這個字。已故沈祖棻先生說：“……‘誰家’、暗飛聲’，寫出‘聞’時的精神狀態，先聽到飛聲，蹤跡它的來處，卻不知何人所吹，從何而來，所以說是暗中飛出。”〔《唐人七絕詩淺釋》〕為一種理解。因為不知笛聲來自何處，更不見吹笛者為何人，下此“暗”字，非常恰當。這里“暗”字有多重意蘊。主要是說笛聲暗送，似乎專意飛來給在外作客的人聽，以動其離愁別恨。全句表現出一種難于為懷的心緒，以主觀寫客觀。此外，“暗”也有斷續、隱約之意，這與詩的情境是一致的。“誰家”，意即不知誰家，“誰”與“暗”照應。第二句意渲染笛聲，說它“散入春風”，“滿洛城”，仿佛無處不在，無處不聞。這自然是有心人的主觀感覺的極度夸張。“散”字用得妙。“散”是均勻、遍布。笛聲“散入春風”，隨春風傳到各處，無東無西，無南無北。即為“滿洛城”的“滿”字預設地步；“滿”字從“散”字引繹而出，二者密合無間，同時寫出其城之靜，表達詩人的思鄉心切。聽到笛聲以后，詩人觸動了鄉思的情懷，于是第三句點出了《折楊柳》曲。古人送別時折柳，盼望親人歸來也折柳。據說“柳”諧“留”音，故折柳送行表示別情。長安灞橋即為有名的送別之地，或指那個地方的楊柳為送行人攀折殆盡。《折楊柳》曲傷離惜別，其音哀怨幽咽。晉代太康末年，京洛流行《折楊柳》歌，有“兵革苦辛”的詞語。北朝《折楊柳歌》中說：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝；蹀坐吹長笛，愁殺行客兒。”大約都是據曲意填的歌詞。所以，詩人聽到這首《折柳》曲，便引起客愁鄉思。一般說，久居他鄉的人，白天還沒有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家鄉。在春秋季節，人們也常是多愁善感。《折柳》為全詩點睛，也是“聞笛”的題義所在。三，四兩句寫詩人自己的情懷，卻從別人反說。強調“此夜”，是面對所有客居洛陽城的人講話，為結句“何人不起故園情”作勢。這是主觀情感的推衍，不言“我”，卻更見“我”感觸之深，鄉思之切。短短的一首七言絕句，頗能顯現李白的風格特點，即藝術表現上的主觀傾向。熱愛故土是一種崇高的感情，它同愛國是相通的。詩人的故土是他從小生于此，長于此的地方，作為祖國的一部分，那種形象尤其令詩人難以忘懷。李白這首詩寫的是聞笛，但它的意義不限于描寫音樂，還表達了對故土的思念，這才是它感人的地方。全詩扣緊一個“聞”字，抒寫自己聞笛的感受。詩的第一句是猜想性的問句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自聽，卻不期然而打動了許許多多聽眾，這就是句中“暗”字所包含的意味。第二句說笛聲由春風吹散，傳遍了洛陽城。這是詩人的想象，也是藝術的夸張。第三句說明春風傳來的笛聲，吹奏的是表現離情別緒的《折楊柳》，于是緊接一句說，哪個能不被引發思念故土家園的情感呢！水到渠成而戛然而止，因此余韻裊裊，久久縈繞于讀者心間，令人回味無窮。李白的老家在四川，二十幾歲就離家東游，后長期居住湖北、山東，春夜聞笛《折楊柳》曲，觸發深長的鄉思當是再自然不過的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年來在旅人游子心中引發強烈的共鳴。這是一首七言絕句，大約作于開元二十二年〔734〕。當時李白客居洛城，即今天的河南洛陽。在唐代，洛陽是一個很繁華的都市，稱東都。一個春風沉醉的夜晚，繁華喧鬧了一天的洛陽城已經平靜下來。李白大概正在客棧里，因偶然聽到笛聲而觸發故園情，作此詩。“誰家玉笛暗飛聲”，誰家的玉笛，在靜夜里悄悄地響起？詩人或許正在讀書、閑坐，或做其他的事，一曲笛聲不期然響起，夜深人靜，笛聲清遠而動聽。他被吸引住了，循聲望去，卻辨不清笛聲來自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美稱，或羌笛的代稱，不確定，存疑。“散入春風滿洛城”，春風徐徐，笛聲飄散在風中，風又吹送笛聲，飄滿了洛陽城，讓人想到“此曲只應天上有”。這一句雖帶有藝術的夸張，卻襯出笛聲的動人、夜的安靜。惟其如此，才會在詩人的聽覺與想象中飄滿洛城，似乎其他的聲音都不存在了，似乎全城人都在凝神靜聽。“此夜曲中聞折柳”，今夜，縹緲的笛樂中，我聽到了思鄉懷親的《折楊柳》。笛樂飄飄，如此動人，終究吹的是什么曲子呢？“折柳”，即《折楊柳》，漢代橫吹曲名，內容多寫離別之情。如《舊唐書·樂志》載北朝流傳的一首《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客兒。”歷代文人仿作的《折楊柳枝》曲辭，也都是抒發離愁別緒的。在這里，折柳既可理解為聽到的是一首折柳曲，還可理解為在樂曲中聽到了折柳的意緒。“柳”諧音“留”。古人送別親友時，折柳相贈，暗示留戀、紀念的意思。折柳既是一種風俗，也代表一個場景、一種情緒。古人還有折柳寄遠的習慣，是盼遠游親人早歸的意思。“何人不起故園情”，聽到這笛聲的，誰不會動思鄉之情呢？聯絡第一句看，這種游子思念故園的感情，最初可能是隱藏的、莫可名狀的，因偶然聽到的笛聲突然明朗、強烈起來了。笛聲來自何處，何人在吹，是與自己一般的游子？是樂工？是歌妓？這些都讓詩人與讀者去猜想。而這些又都無須一一去分別，因為思鄉之情對游子來說，都是共有的。它綿綿不絕，彌漫在夜空中，纏繞在游子心頭，抹不去化不開。“何人”一詞概括性極強，實那么是突出詩人思鄉之情。2、《春望》唐·杜甫國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。譯文長安陷落，國家破碎，只有山河照舊；春天來了，人煙稀少的長安城里草木茂密。感傷國事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。連綿的戰火已經延續了半年多，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。愁緒纏繞，搔頭考慮，白發越搔越短，簡直要不能插簪了。鑒賞“國破山河在，城春草木深。”詩篇一開頭描寫了春望所見：山河照舊，可是國都已經陷落，城池也在戰火中殘破不堪了，亂草叢生，林木荒蕪。詩人記憶中昔日長安的春天是何等的繁華，鳥語花香，飛絮彌漫，煙柳明媚，游人迤邐，可是那種景象今日已經蕩然無存了。一個“破”字使人怵目驚心，繼而一個“深”字又令人滿目凄然。詩人寫今日景物，實為抒發人去物非的歷史感，將感情寄寓于物，借助景物反托情感，為全詩創造了一片荒涼凄慘的氣氛。“國破”與“城春”兩個截然相反的意象，同時存在并形成強烈的反差。“城春”當指春天花草樹木繁盛茂密，煙景明麗的季節，可是由于“國破”，國家衰敗，國都陷落而失去了春天的榮耀，留下的只是頹垣殘壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示長安城里已不是市容整潔、井然有序，而是荒蕪破敗，人煙稀少，草木雜生。這里，詩人睹物傷感，表現了強烈的黍離之悲。“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”花無情而有淚，鳥無恨而驚心，花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒本來嬌艷明媚，香氣迷人；春天的鳥兒應該歡呼雀躍，唱委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅。“感時”、“恨別”都濃聚杜甫因時傷懷，苦悶沉痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰敗的時局，看到花開而淚落潸然；我內心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰。人內心痛苦，遇到樂景，反而引發更多的痛苦，就如“營我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂景表現哀情的藝術手法，并賦予更深沉的情感，獲得更為濃郁的藝術效果。詩人痛感國破家亡的苦恨，越是美妙的景象，越會增添內心的傷痛。這聯通過景物描寫，借景生情，移情于物。表現了詩人憂傷國事，思念家人的深沉感情。“烽火連三月，家書抵萬金。”詩人想到：戰火已經連續不斷地進展了一個春天，仍然沒有完畢。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肅宗剛剛繼位，但是官軍暫時還沒有獲得有利形勢，至今還未能收復西京，看來這場戰爭還不知道要持續多久。又想起自己流落被俘，拘留在敵軍營，好久沒有妻子兒女的音信，他們生死未卜，也不知道怎么樣了。要能得到封家信多好啊。“家書抵萬金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了詩人在消息隔絕、久盼消息不至時的迫切心情。戰爭是一封家信勝過“萬金”的真正原因，這也是所有受戰爭追害的人民的共同心理，反映出廣闊人民反對戰爭，期望與平安定的美妙愿望，很自然地使人產生共鳴。“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”烽火連月，家信不至，國愁家憂齊上心頭，內憂外患糾纏難解。眼前一片慘戚景象，內心焦慮至極，不覺于極無聊賴之時刻，搔首彷徨，意志躊躇，青絲變成白發。自離家以來一直在戰亂中奔波漂泊，而又身陷于長安數月，頭發更為稀疏，用手搔發，頓覺稀少短淺，簡直連發簪也插不住了。詩人由國破家亡、戰亂別離寫到自己的衰老。“白發”是愁出來的，“搔”欲解愁而愁更愁。頭發白了、疏了，從頭發的變化，使讀者感到詩人內心的痛苦與愁怨，讀者更加體會到詩人傷時憂國、思念家人的真切形象，這是一個感人至深、完好飽滿的藝術形象。這首詩全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡意賅，充分表達了“沉郁頓挫”的藝術風格。且這首詩構造緊湊，圍繞“望”字展開，前四句借景抒情，情景結合。詩人由登高遠望到焦點式的透視，由遠及近，感情由弱到強，就在這感情與風光的穿插轉換中含蓄地傳達出詩人的感慨憂憤。由開篇描繪國都蕭索的風光，到眼觀春花而淚流，耳聞鳥鳴而怨恨；再寫戰事持續很久，以致家里音信全無，最后寫到自己的哀怨與衰老，環環相生、層層遞進，創造了一個可以引發人們共鳴、深思的境界。表現了在典型的時代背景下所生成的典型感受，反映了同時代的人們熱愛國家、期待與平的美妙愿望，表達了大家一致的內在心聲。也展示出詩人憂國憂民、感時傷懷的高尚情感。3、《錢塘湖春行》唐·白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行缺乏，綠楊陰里白沙堤。譯文行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠眺，但見水面平漲，白云低垂，秀色無邊。幾只黃鶯，爭先飛往向陽樹木，誰家燕子，為筑新巢銜來春泥？鮮花繽紛，幾乎迷人眼神，野草青青，剛剛遮沒馬蹄。湖東風光，令人流連忘返，最為得意的，還是那綠楊掩映的白沙堤。鑒賞白居易在杭州時，有關湖光山色的題詠很多。這詩處處扣緊環境與季節的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。詩的首聯緊扣題目總寫湖水。前一句點出錢塘湖的方位與四周“樓觀參差”景象，兩個地名連用，顯示出一種動感，說明詩人是在一邊走，一邊欣賞。后一句正面寫湖光水色：春水初漲，水面與堤岸齊平，空中舒卷的白云與湖面蕩漾的波瀾連成一片，正是典型的江南春湖的水態天容。頷聯寫仰視所見禽鳥。鶯在歌，燕在舞，顯示出春天的勃勃活力。黃鶯與燕子都是春天的使者，黃鶯用它婉轉流利的歌喉向人間傳播春回大地的喜訊；燕子穿花貼水，銜泥筑巢，又啟迪人們開始春日的勞作。“幾處”二字，勾畫出鶯歌的此呼彼應與詩人左右尋聲的情態。“誰家”二字的疑問，又表現出詩人細膩的心理活動，并使讀者由此產生豐富的聯想。頸聯寫俯察所見花草。因為是早春，還未到百花盛開季節，所以能見到的尚不是姹紫嫣紅開遍，而是東一團，西一簇，用一個“亂”字來形容。而春草也還沒有長得豐茂，僅只有沒過馬蹄那么長，所以用一個“淺”字來形容。這一聯中的“漸欲”與“才能”又是詩人觀察、欣賞的感受與判斷，這就使客觀的自然景物化為帶有詩人主觀感情色彩的眼中景物，使讀者受到感染。這兩聯細致地描繪了西湖春行所見景物，以“早”“新”“爭”“啄”表現鶯燕新來的動態；以“亂”“淺”“漸欲”“才能”，狀寫花草向榮的趨勢。這就準確而生動地把詩人邊行邊賞的早春氣象透露出來，給人以清新之感。前代詩人謝靈運“池塘生春草，園柳變鳴禽”〔《登池上樓》〕二句之所以妙絕古今，受到激賞，正是由于他寫出了季節更換時這種乍見的喜悅。《錢塘湖春行》以上兩聯在意境上頗與之相類，只是白詩鋪展得更開些。尾聯略寫詩人最愛的湖東沙堤。白堤中貫錢塘湖，在湖東一帶，可以總攬全湖之勝。只見綠楊蔭里，平坦而修長的白沙堤靜臥碧波之中，堤上騎馬游春的人來往如織，盡情享受春日美景。詩人置身其間，飽覽湖光山色之美，心曠而神怡。以“行缺乏”說明自然景物美不勝收，詩人也余興未闌。中國歷史上，在天堂杭州當剌史或知州的可以說是不乏名人，不過，最有名的要算是唐朝與宋朝的兩位大文豪白居易與蘇東坡了。他們不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政績，而且也流傳下來許多描寫杭州及其西湖美景的詩詞文章與傳聞軼事，所以又有人們稱他們為“風流太守”。白居易的七律《錢塘湖春行》就是為人們所熟知的一篇，這首詩不但描繪了西湖旖旎駘蕩的春光，以及世間萬物在春色的沐浴下的勃勃活力，而且將詩人本身陶醉在這良辰美景中的心態與盤托出。“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。”詩歌的第一句是地點，第二句是遠景。孤山坐落在西湖的后湖與外湖之間，峰巒疊翠，上有孤山寺，登山觀景，美不勝收。據《唐語林》卷六載，賈公亭建于貞元年間，未五六十年后廢。白居易寫此詩時，其亭尚在，也算是西湖的`一處名勝。白居易一開始來到了孤山寺的北面，賈公亭的西畔，放眼望去，只見冬水蕩漾，云幕低垂，湖光山色，盡收眼底。“初平”所表達的是白居易對冬日里西湖的一種特有的感受。由于連綿不斷的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日來上升了不少，似乎眼看就要與視線持平了，這種水面與視線持平的感覺只有人面對廣闊的水域才可能有的感覺，也是一個對西湖有深化理解與喜歡的人才能寫出的感受。此刻，腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構成了一副寧靜的水墨西湖圖，而正當詩人默默地欣賞西湖那靜如處子的神韻時，耳邊卻傳來了陣陣清脆的鳥鳴聲，打破了他的沉思，于是他把視線從水云交界處收了回來，從而發現了自己實際上是早已置身于一個春意盎然的美妙世界中了。“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這四句是白居易此詩的核心部分，也就是最為搶眼的句子，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。幾處，是好幾處，甚至也可以是多處的意思。用“早”來形容黃鶯，表達了白居易對這些充滿活力的小生命的由衷的喜歡：樹上的黃鶯一大早就忙搶占最先見到陽光的“暖樹”，生怕一會兒就會趕不上了。一個“爭”字，讓人感到春光的難得與珍貴。而不知是誰家檐下的燕子，此時也正忙個不停地銜泥做窩，用一個“啄”字，來描寫燕子那繁忙而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句意描繪出鶯鶯燕燕的動態，從而使得全詩洋溢春的活力與活力。黃鶯是公認的春天歌唱家，聽它們那婉轉的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子是留鳥，它們隨春天一起回到了家鄉，忙重建家園，迎接嶄新的生活，看它們飛進飛出地搭窩，使人們倍加感到生命的美妙。在對天空中的小鳥進展了形象的擬人化描寫之后，白居易又把視線轉向了腳下的植被，“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這也是一聯極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察以及準確把握其特征的才能。花而言其亂，乃至要亂得迷了賞花人的目光，在旁人的詩句中，很少有這種寫法，而這種獨到的感受，卻正是白居易在欣賞西湖風光時切身的體驗，五顏六色的鮮花，漫山野地開放，在湖光山色的映襯下，千姿百態，爭奇斗艷，使得白居易簡直不知把視線投向哪里才好，也無從分辨出個上下優劣來，只覺得眼也花了，神也迷了，真是美不勝收，應接不暇。“亂花漸欲迷人眼”一句是駐足細看，而“淺草才能沒馬蹄”，那么已經是騎馬踏青了，在綠草如茵、繁花似錦的西子湖畔，與二三友人，信馬由韁，自由自在地游山逛景，是一件非常愜意的事情，馬兒似乎也體會到了背上主人那輕松閑逸的興致，便不緊不慢地，踩那青青的草地，踏上那長長的白堤。詩人在指點湖山、流連光景的不經意間，偶然瞥到了，馬蹄在草地上亦起亦落、時隱時現的情景，覺得分外有趣，將其寫入了詩中，就是這隨意的一筆，卻為全詩增添了多少活潑情趣與雅致閑情。著名美學家別林斯基曾說過，“無論在哪一種情況下，美都是從靈魂深處發出的，因為大自然的景象是不可能絕對的美，這美隱藏在創造或者觀察它們的那個人的靈魂里。”白居易的《錢塘湖春行》恰恰說明了這一美學欣賞真理。因為西湖的風光再美，也會有不盡人意之處，但是在白居易的眼中，它無疑是天下最美的景致，因為他不但擅長觀察，而且更擅長發現與體驗。或是在影視風光片中，聽說與看到名勝山水美不勝收，心中不由得生起無限向往之情，可是往往一旦身臨其境，面對真山真水，卻反而覺得遠沒有預期的那樣動人美麗。這就是因為人們不能帶一種發現欣賞的目光去對待自然山水，而是帶一種先入為主的過高的甚至是帶有幾分挑剔的目光去游山玩水的原因。古往今來，西湖向人們展示了無比美妙的春光，有很多人見證了西子湖的春色。可是到頭來，仍然只有幾首作品能廣為傳誦。白居易就是因為有一副難得的美學家的欣賞目光，才能在無數西湖的游客中，獨具慧眼地發現它的動人之處，才能真正享受到大自然賜予人類的這一人間天堂。白居易并沒有看到很多的“早鶯”與“新燕”，只有“幾處”、只見“誰家”而已，要是其別人，說不定還會因為沒有到“處處”聞鶯、“家家”有燕的時節，而感到遺憾，心想要是再晚來十天半個月就好了。可是白居易卻不這樣認為，少有少的好處，正因為少，才是“早鶯”，才是“新燕”，才有一種感知春天到來的喜悅，假設詩人沒有一種年輕的心態與熱愛生命與春天的胸懷，恐怕就不會被這為數不多的報春者所打動，所陶醉，而欣然寫下這動人的詩篇了。也正因為如此，他才能聞花花香，見草草美，為四處點綴的各色野花而心亂神迷，為沒過馬蹄的草地而唏噓感慨了。白居易是幸運的，因為他有一雙發現美、發現春天的眼睛，所以他會在西湖美景中，不能自已，乃至流連忘返：“最愛湖東行缺乏，綠楊陰里白沙堤。”白居易任杭州剌史時，也確曾修堤蓄水，灌溉民田，不過其堤在錢塘門之北，可是后人多誤以白堤為白氏所修之堤了。這首詩就像一篇短小精悍的游記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的風光中，詩人飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥語花香，最后，才意猶未盡地沿白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不舍地離去了。耳畔還回響由世間萬物共同演奏的春天的贊歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含自然交融之趣的優美詩歌來。前人說“樂天之詩，情致曲盡，入人肝脾，隨物賦形，所在充滿”〔王假設虛《滹南詩話》〕，又說“樂天詩極深沉得意，往往以眼前事為見得語，皆別人所未發”〔田雯《古歡堂集》〕。這首詩語言平易淺近，清新自然，用白描手法把精心選擇的鏡頭寫入詩中，形象活現，即景寓情，從生意盎然的早春湖光中，表達出作者游湖時的喜悅心情，是當得起以上評語的。關于春天的古詩21.雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》2.春宵一刻值____，花有清香月有陰。——蘇軾《春宵·春宵一刻值____》3.人面不知何處去，桃花照舊笑春風。——崔護《題都城南莊》4.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——志南《絕句》5.夜月一簾幽夢，春風十里柔情。——秦觀《八六子·倚危亭》6.紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。——陸游《釵頭鳳·紅酥手》7.小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游《臨安春雨初霽》8.寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。——劉方平《春怨》9.人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。——白居易《大林寺桃花》10.江碧鳥逾白，山青花欲燃。——杜甫《絕句二首》11.讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。——王貞白《白鹿洞二首·其一》12.沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。——劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》13.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景/惠崇春江曉景》14.江南無所有，聊贈一枝春。——陸凱《贈范曄詩》15.春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。——杜牧《贈別》16.人閑桂花落，夜靜春山空。——王維《鳥鳴澗》17.流水落花春去也，天上人間。——李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》18.相見時難別亦難，東風無力百花殘。——李商隱《無題·相見時難別亦難》19.春江潮水連海平，海上明月共潮生。——張假設虛《春江花月夜》20.紅豆生南國，春來發幾枝。——王維《相思》21.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——韓愈《早春呈水部張十八員外/初春小雨/早春》22.春風又綠江南岸，明月何時照我還？——王安石《泊船瓜洲》23.知否，知否？應是綠肥紅瘦。——照《如夢令·昨夜雨疏風驟》24.春水碧于天，畫船聽雨眠。——韋莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》25.春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！——李商隱《無題·颯颯東風細雨來》26.流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。——蔣捷《一剪梅·舟過吳江》27.等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。——朱熹《春日》28.滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》29.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——宋祁《玉樓春·春景》30.故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。——李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》31.遲日麗，春風花草香。——杜甫《絕句二首》32.羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。——王之渙《涼州詞二首·其一》33.草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。——高鼎《村居》34.春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——韋應物《滁州西澗》35.誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。——李白《春夜洛城聞笛/春夜洛陽城聞笛》36.風乍起，吹皺一池春水。——馮延巳《謁金門·風乍起》37.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》38.假設待上林花似錦，出門俱是看花人。——楊巨《城東早春》39.海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》40.花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。——蘇軾《蝶戀花·春景》41.有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。——秦觀《春日》42.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。——白居易《憶江南·江南好》43.好雨知時節，當春乃發生。——杜甫《春夜喜雨》44.爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。——王安石《元日》45.亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——白居易《錢塘湖春行》46.千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。——杜牧《江南春》47.一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。——蔣捷《一剪梅·舟過吳江》48.唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。——賀知章《回鄉偶書二首》49.勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。——朱熹《春日》50.紅淚偷垂，滿眼春風百事非。——納蘭性德《采桑子·當時錯》關于春天的古詩3一叢花令張先傷高懷遠幾時窮?無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤!雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。春夜王安石金爐香盡漏聲殘，剪剪輕風陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。春雪韓愈新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。春山夜月于良史春山多勝事，賞玩夜忘歸。掬水月在手，弄花香滿衣。興來無遠近，欲去惜芳菲。南望鳴鐘處，樓臺深翠微。關于春天的古詩41.黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。——杜甫《江畔獨步尋花·其五》2.雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌。——岑參《奉和中書舍人賈至早朝大明宮》3.幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。——白居易《錢塘湖春行》4.寄語洛城風日道，明年春色倍還人。——杜審言《春日京中有懷》5.寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。——劉方平《春怨》6.髻子傷春慵更梳。晚風庭院落梅初。——照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》7.家在夢中何日到，春來江上幾人還？——盧綸《長安春望》8.蛺蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。——王駕《雨晴》9.江碧鳥逾白，山青花欲燃。——杜甫《絕句二首》10.江春不肯留歸客，草色青青送馬蹄。——劉長卿《送李判官之潤州行營》11.江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。——寇準《江南春·波渺渺》12.江南無所有，聊贈一枝春。——陸凱《贈范曄詩》13.江上春山遠，山下暮云長。——葛長庚《水調歌頭·江上春山遠》14.街南綠樹春饒絮。雪滿游春路。——晏幾道《御街行·街南綠樹春饒絮》15.解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。——蘇軾《西江月·頃在黃州》16.借問此何時？春風語流鶯。——李白《春日醉起言志》關于春天的古詩5《晚春》【唐】韓愈草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。【注釋】不久歸：將完畢楊花：柳絮榆莢：榆錢，榆未生葉時，先在枝間生莢的，莢小如錢，莢老呈白色，隨風飄落。芳菲：形容花的芳香。楊花榆莢:楊花就是柳絮,榆莢,榆樹的莢又叫榆錢。【背景】此乃《游城南十六首》之一，作于元和十一年。此時詩人已年近半百。【譯文】此詩之寓意，見仁見智，不同的人生閱歷和心緒會有不同的領悟。通常的理解為：花草樹木知道春天將會消逝，所以萬紫千紅展盡榮耀;柳絮和榆錢缺少才華和遠見，只好隨風飄散。站在這個角度，花草樹木是頗具靈性慧根的，感悟歲月不饒人，懂得發奮圖強，一展人生價值。花草尚且如此，何況人乎?豈能仿效柳絮榆錢，虛度大好年華!我們是否還可以換一個揶揄嘲諷的角度去考慮呢?我們將此詩理解為花草樹木知道屬于它們的日子已經不多了，所以費盡心思只為最后的一抹浮華;柳絮榆錢不屑這些手段，飄逸逍遙，俯看蕓蕓紛爭，如何?【賞析】在讀這首詩的時候,仿佛看到一幅喧鬧繁盛的風景畫,草木本來是沒有知覺的,但是詩人卻賦予它生命,讓它具有智慧,曉得春天即將離去,要及時把握。草木尚能如此,何況是我們呢?假設一再的蹉跎,就只有老大徒傷悲了。詩人以擬人化的手法作詩,很能吸引讀者的興趣,再加上用字淺白,更可以輕易的表達出詩中的原意。關于春天的古詩61、《南秦雪》唐·元稹帝城寒盡臨寒食，駱谷春深未有春。才見嶺頭云似蓋，已驚巖下雪如塵。千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵銀。飛鳥不飛猿不動，青驄御史上南秦。2、《逢雪宿芙蓉山主人》唐·劉長卿日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。3、《終南望余雪》唐·祖詠終南陰嶺秀，積雪浮云端。林說明霽色，城中增暮寒。4、《江雪》唐·柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。5、《問劉十九》唐·白居易綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無。6、《梅花》宋·王安石墻角數枝梅，凌寒單獨開。遙知不是雪，為有暗香來。7、《北風行》唐·李白燭龍棲寒門，光耀猶旦開。日月照之何不及此，唯有北風號怒天上來。燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。幽州思婦十二月，停歌罷笑雙蛾摧。倚門望行人，念君長城苦寒良可哀。別時提劍救邊去，遺此虎文金鞞靫。中有一又白羽箭，蜘蛛結網生塵埃。箭空在，人今戰死不復回。不忍見此物，焚之已成灰。黃河捧土尚可塞，北風雨雪恨難裁。8、《清平樂》唐·李煜別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。9、《塞下曲》唐·盧綸月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。10、《冬夕》唐·岑參浩汗霜風刮天地，溫泉火井無生意。澤國龍蛇凍不伸，南山瘦柏消殘翠。11、《冬夜答客》唐·鮑溶冬日誠得意，不如夜漏多。幸君霜露里，車馬犯寒過。學耕不逢年，稂莠敗黍禾。豈唯親賓散，鳥鼠移巢窠。獨見青松心，凌霜庇柔蘿。壯日賤假設此，留恩意如何。因憶古丈夫，一言重山河。臨風彈楚劍，為子奏燕歌。12、《早冬》唐·白居易十月江南天氣好，可憐冬景似春華。霜輕未殺萋萋草，日暖初干漠漠沙。老柘葉黃如嫩樹，寒櫻枝白是狂花。此時卻羨閑人醉，五馬無由入酒家。關于春天的古詩71.江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南?——白居易的《憶江南》2.寂寂畫堂梁上燕，高卷翠簾橫數扇。一庭春色惱人來，滿地落花紅幾片。——魏承班的《玉樓春》3.黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。——杜甫的《江畔獨步尋花·其六》4.好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。——杜甫的《春夜喜雨》5.古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——僧志南的《絕句》6.孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行缺乏，綠楊陰里白沙堤。——白居易的《錢塘湖春行》7.二月湖水清，家家春鳥鳴。林花掃更落，徑草踏還生。酒伴來相命，開尊共解酲。當杯已入手，歌妓莫停聲。——孟浩然的《春中喜王九相尋》8.春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。——蘇舜欽的《淮中晚泊犢頭》9.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。——孟浩然的《春曉》10.春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。——秦觀的《好事近·夢中作》11.遲日麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。——杜甫的《絕句》12.城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。——錢惟演的《玉樓春》13.城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。林花著雨胭脂濕，水荇牽風翠帶長。龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。——杜甫的《曲江對雨》14.勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。——朱熹的《春日》15.人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。——王維的《鳥鳴澗》關于春天的古詩8《一只鳥飛過》何青龍一只鳥飛過，上帝信手揮毫落墨，暈開一片片云朵，我望不見圓月，猜想哪朵云會更寂寞，一只鳥飛過，有人在陽光下低頭走著，即興哼唱一段情歌，誰與____肩而去，憂傷的羽毛漸漸凋落。關于春天的古詩9唐李華《春行即興》芳樹無人花自落,春山一路鳥空啼肅肅花絮晚,菲菲紅素輕。日長雄鳥雀,春遠獨柴荊前兩句形容花色紅,柳絮素。后兩句謂日色漸長.春色淡遠,唯聽鳥雀調嗽,無人交往,獨占柴門而已,唐杜甫《春運》繁枝容易紛紛落,嫩蕊討論細細開唐杜甫《江干獨步尋花七絕句》林花著雨燕支濕,水荇牽風翠帶長燕支:胭脂。荇:荇菜,一種水生草本植物。唐杜甫《曲江對雨》侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條萱草:一種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。唐杜甫《臘日》唐杜甫《曲江對雨》描寫春天的古詩詞句侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條萱草:一種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。唐杜甫《臘日》江漢春風起,冰霜昨夜除唐杜《遠懷舍弟穎觀等》春城而色動微寒唐杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》:“江浦雷聲喧昨夜,春城而色動微寒。”朝來新火起新煙,湖色春光凈客船唐杜甫《清明二首》描寫春天的古詩詞句好似春風相欺得,夜來吹折數枝花繁枝容易紛紛落,嫩蕊討論細細開關于春天的古詩101.戀樹濕花飛不起，愁無比，和春付與東流水。——朱服《漁家傲·小雨纖纖風細細》2.兩處春光同日盡，居人思客客思家。——白居易《望驛臺》3.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》4.兩株桃杏映籬斜，妝點商州副使家。——王禹偁《春居雜興·兩株桃杏映籬斜》5.料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。——蘇軾《定風波·三月七日》6.林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。——歐陽修《田家》7.林下春晴風漸和，高崖殘雪已無多。——王守仁《春晴》8.林鶯啼到無聲處，青草池塘獨聽蛙。——曹豳《春暮·門外無人問落花》9.留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。——杜甫《江畔獨步尋花·其六》10.流水落花春去也，天上人間。——李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》11.柳梢聽得黃鸝語，此是春來第一聲。——楊載《到京師》12.柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。——溫庭筠《更漏子·柳絲長》13.蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。——蘇軾《惠崇春江晚景/惠崇春江曉景》14.樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨。——晏殊《玉樓春·春恨》15.亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——白居易《錢塘湖春行》16.落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。——梅堯臣《蘇幕遮·草》關于春天的古詩111、春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。《詩經小雅出車》遲遲：緩慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的樣子。倉庚：鶯。喈喈：鳥鳴聲眾而和。蘩：白蒿。祁祁：眾多。2、時在中春，陽和方起。《史記秦始皇本紀》陽和：春天的暖氣3、陽春布德澤，萬物生光輝。漢樂府古辭《長歌行》4、陽春白日風在香。晉樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》5、陽春二三月，草與水同色。晉樂府古辭《盂珠》6、春晚綠野秀，巖高白云屯。南朝宋謝靈運《入彭蠡湖口》秀：秀麗。屯：駐，聚集。7、池塘生春草，園柳變鳴禽。南朝宋謝靈運《登池上樓》變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類。兩句寫冬去春來，鳥兒已經交換了。8、喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。南朝梁謝眺《晚登三山還望京邑》覆春洲：落滿了春天的沙洲。雜英;各種各樣的花。芳甸：郊野。9、寄語洛城風日道，明年春色倍還人。唐杜審言《春日京中有懷》洛城：洛陽城。風日：春光風物。道：說。10、云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。唐杜審言《和晉陵陸丞早春游望》海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡過江來，江南一片春色。淑氣：春天的和暖氣息。轉綠蘋浪：使水中蘋草轉綠。四句意謂：彩霞伴著朝日在海面升起，梅花綠柳把春意帶過了江面，黃鳥在溫暖的春光中歌唱，陽光催綠了蘋草。11、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲線。不知細對誰裁出，二月春風似剪刀。唐賀知章《詠柳》12、林花掃更落，徑草踏還生。唐孟浩然《春中喜王九相尋》13、二月湖水清，家家春鳥鳴。唐盂浩然《春中喜王九相尋》14、聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息。唐李白《早春寄王漢陽》15、寒雪梅中盡，春風柳上歸。唐李白《宮中行樂詞八首》16、東風隨春歸，發我枝上花。唐李白《落日憶山中》17、東風灑雨露，會人天地春。唐李白《送祁昂滴巴中》18、咸陽二三月，宮柳黃金枝。唐李白《古風》19、春草如有情，山中尚含綠。唐李白《金門答蘇秀才》20、時有落花至，遠隨流水香。唐劉昚虛《闕題》關于春天的古詩12《春夜喜雨》【唐】杜甫好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。夜徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。【注釋】(1)好雨：指春雨。(2)乃：就，馬上。(3)發生：催發植物生長，萌發生長。(4)潛：暗暗地，靜悄悄地。(5)潤物：使植物受到雨水的滋養。(6)野徑：田野的道路。(7)俱：全，都。(8)紅濕處：花沾上雨水變得沉重。紅，花。(9)花重：花因沾著雨水，顯得飽滿沉重的樣子，垂下來。(10)錦官城：故址在今成都市南，亦稱錦城。三國蜀漢管理織錦之官駐此，故名。后人又用作成都的別稱。(11)江船：江面上的漁船。(12)獨：單獨，只有。(13)曉：早晨。【譯文】好雨像適應了季節變化，到了春天就降臨。伴隨著春風悄悄地飄灑在夜里，滋潤著萬物，細微而沒有聲音。田野里的小路、烏云，全部烏黑，只有江中船上的燈火亮堂。到天亮時，再看那紅色的濕漉漉的地方，春花沉甸甸的，汝點著錦官城。【賞析】《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗(李亨)上元二年(761)春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的。《春夜喜雨》創作背景及思想內容：這首詩寫于上元二年(761年)春。此時杜甫因陜西旱災來到四川定居成都已兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，因此對春雨之情很深，寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景，抒發了詩人的喜悅之情。《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜歡贊美之情。關于春天的古詩131.滿院落花簾不卷。——朱淑真《謁金門·春半》2.金谷園中柳，春來似舞腰。——李益《上洛橋》3.才過清明，漸覺傷春暮。——李冠《蝶戀花·春暮》4.寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣。——李益《春夜聞笛》