淺析當代中國綜合材料繪畫的發展摘要：在上世紀80年代，當代中國綜合材料繪畫藝術開始在中國畫壇慢慢活躍起來，在欣賞這些偉大的藝術家的作品的時候，我們可以看到他們各自都是以一種個性化的形式對他們的作品進行不斷的研究和探索，來豐富當代中國綜合繪畫，并且是以一種強烈的批判意識開始了一場豐富多彩的顛覆與突破，這種突破標志著當代中國繪畫意識的覺醒，并且這種覺醒充分顯示了當代綜合繪畫所呈現出的豐富性、現代性和多元性。藝術作品對于現實與歷史的社會進行反思的時候，其銳度就在于其存在的批判意識，從而更好的源于藝術家們對人類理想價值與生存現狀等的人文關注，也包含著對當代中國綜合材料繪畫藝術發展的不斷自我認識和自我批判意識。關鍵詞：綜合材料繪畫當代藝術民族特色一、綜合材料繪畫的發展進程如同宇宙是由物質元素構成的一樣，所有的人造物都是由材料組成的，材料是人類活動的物質基礎。如今的現代藝術的發展使材料的使用不再受限制，材料從載體走向了一書的自我表現和觀念表現。這種材料的藝術表現，我們稱之為綜合材料繪畫。自人類誕生以來，人類就與材料結下了不解之緣。但材料真正從載體走向藝術的自我表現卻要追溯到19世紀末20世紀初西方現代藝術出現的時期，他的根本原因是現代工業與科學進步的速度，一方面材料的發展迅速，很多新的材料的出現引起了人們對材料的重視；另一方面人們對審美質量的提高敲擊著一部分藝術家對個性自由的欲念，一部分的藝術家嘗試著對傳統的藝術進行一種革新。二十世紀初，畢加索與他的立體主義伙伴勃拉克開始對將材料引入創作進行了大量的探索。勃拉克和畢加索將現成的材料，比如報紙、墻紙之類，首先大膽地引入素描作品和繪畫的構圖中。多種材料的拼貼打破了傳統繪畫中色彩與形體的變化，突破了傳統繪畫的語言的固有的框架，而后他們發掘一切可以利用的造型材料在傳統的繪畫形色齊驅的表現上，舍棄色彩而把“形”作為重要的表現要素，建立了新的空間概念結束了傳統的固定視點觀物的視覺方法，開拓了繪畫的疆界，開創了綜合材料運用的先河。綜合材料的介入使得繪畫的表現形式擴大，使得更多的藝術家將目光投向材料在現代藝術的運用當中去。在立體主義之后，一些畫家不愿拘于傳統繪畫并開始不同程度的在他們的作品中采用一系列綜合材料，并探索新的形勢與技法。如代表著達達派的杜尚，從杜尚把一個簽了名的小便池《泉》推出以后，“現成品”等同于藝術品，開創了置換藝術的先河，瓦解了幾個世紀以來傳統繪畫觀念。達達派藝術在脫離繪畫的形式語言上走的更遠，他們創造出一批以實物材料來替換和取代繪畫的作品。他們對于現成品的使用并不是基于審美的需要，而是從不同的圖式中引發思維。達達派的藝術家們對綜合材料的利用，比起立體主義來有過之而無不及：波普藝術的靈魂人物沃霍爾利用快速、批量的程序制造出來的繪畫作品打破了高雅與通俗的界限，消除創作中人為的思想和個性特征。他的作品《瑪麗蓮夢露》采用絲網版畫的形式，應用了古典主義者和現代主義者視為大忌的“重復”，把十幾張的瑪麗蓮夢露的形象進行了重復的排列，反映出現代商業化社會中人們無可奈何的空虛和迷惘，打破了原來作為繪畫表現的原創性、真實感和視覺美感的原則。波普藝術以直觀的藝術形式代替了深奧的藝術，填補了生活與藝術的鴻溝。縱觀繪畫走向綜合材料表現的過程中，經歷了幾次重大的變革:第一次變革，是在造型材料和技法不斷完善中，擺脫了傳統繪畫語言的束縛，發掘出新的繪畫語言形式；第二次變革，是在反叛傳統繪畫形式中，將現實中的現成品直接用于創作，使普通的材料成為藝術品，從而大大拓寬了造型材料的疆界；第三次變革，把造型表現從架上繪畫解放出來，進入了媒體創作的時代，加速擴大了材料的使用范圍，使綜合材料的使用游離了繪畫材料的本身，成為無疆域的表現領域，孵化出更加多樣的藝術表現新形式。這些變革從不同的方面印證了在這個時代任何一種材料都可以成為藝術。二、中國綜合材料繪畫的現狀我國當代藝術的綜合材料起始于20世紀80年代，受西方現代思潮的啟示及改革開放的影響，我國的許多藝術家在各個領域都進行了綜合材料的探索。80年代至90年代初當時的藝術創作與活動雖然成績顯著但是創作方式與實施手段仍處于單一或模仿階段，這種模仿只是表面外形的模仿，而沒有進入表現力的模仿，這種從最簡單的地方模仿以改變畫風的做法，隨著新生代繪畫的出現而一直成為一種程式，即畫面表現的很夸張但沒有表現力。畢竟，當時中國綜合材料繪畫還是一片空白。到90年代中區期多元化的藝術表現形式迅速的發展起來，尤其在當今信息化極為發達的情況下藝術觀念與形式的更新更是沖破了地域的束縛，促使當代的藝術家藝術觀念的成熟。沿襲模仿探索創新說尚揚是一位我們時代最“與時俱進”的藝術家，恐怕不會有任何質疑，自80年代開始，他的作品經歷了很多種繪畫風格的演變。從開始的《黃河船夫》的蘇式風格到90年代的《大肖像》和《大風景》系列的多種材料的運用和嘗試。同時，他的作品也從開始的傳統繪畫、到架上繪畫并開始走向了使用多種材料的“綜合繪畫”。到80年代初，尚揚多次去中國黃土高原進行寫生創作，所使用的材料是高原紙和油畫顏料，這是他對綜合使用多種材料的首次嘗試。到了88年末，尚揚開始特別注重材料的制作和使用，創造了偉大的綜合材料作品《狀態》一個系列。他將紙漿、乳膠、石膏的混合物擠壓在布上或板上，然后再粘上適量的報紙，這一系列作品完全不同于他以往的風格。自《狀態》系列之后，他又回到經典的布上油畫制作方法上，并創作了《黃土高原素描》系列作品，表達了對黃土高原中華文明的發源地的深情厚愛和自我生命的歷史追問。到了92年之后，從他的《大風景》系列開始，作品再次發生了很大的改變。《大風景》系列中使用了丙烯、油畫色相結合繪圖的方式，并用醫用感光膠片貼入這一系列的畫面中。他使用這種藝術語言來揭示后現代的一切金錢化、商品化給人們帶來的矛盾狀態與心里災難，以詼諧、荒誕的態度對多元文化進行了強烈的諷刺。藝術家尚揚從畫黃河、黃土高原到后來具有材料制作性質的作品，體現了他對本土意識的不斷發掘和探索。（一）許江弈棋著迷于藝術創作過程中的瞬間穿越、周轉、停頓、高揚、隱入等軌跡捕捉的許江把“具象”和“抽象”同時并置在自己的作品上，試圖把畢加索、波拉克尚未完成的在尊重二度空間的結構和節奏的同時凸現三度空間的立體主義繪畫推向完美。《弈棋》作品中，棋的圖形、圖像、圖理一級棋局演變的內抗性延續性都變成了可視、可能、可想的材料語言。他以一個處于東西方傳統與現代交點上的中國藝術家的角度，充分綜合繪畫的視覺資源與材料的文化資源，衍生出新的形態與更全面的意義，這是一種策略，也是一種狀態。許江在國內的藝術創作中，將“關注國際一名族、全球一本土”等概念運用期間，思考著中西文化交互激蕩的語境對自我歷史命運的影響以及“世界圖像時代”到來的自我反思。（二）蔡國強火藥蔡國強的一系列火藥爆炸，在畫布上留下痕跡的作品，意在將古老東方的“基本物質”概念擴展到其他類型的文化實體上來。1993年以來，蔡國強完成了他的“宇宙規劃”，并在南非的約翰內斯堡、荷蘭的奧特羅、日本的廣島、英國的巴斯舉行這個方案，從而超越了他早期的東方理想。他的作品將一種中國傳統材料轉換成了當代可供不同文化區域的觀者進行交流、對話的客觀和符號。綜觀這幾位較有代表性的畫家在作品中對材料的綜合運用情況，可以發現：繪畫中物質材料的綜合運用并不是簡單地純技術問題，而是材料與文化、歷史、科技的發展、觀念的轉變等關系結合。材料的綜合運用在不同藝術家、不同作品中呈具體地多樣性。合理的綜合運用材料，可以豐富和擴大繪畫語言的表現力；大大開發畫家的創作潛能；創作型的發揮材料本身特征并融合繪畫的多種表現手法，豐富畫面的表現力。在綜合材料的運用過程中，除了運用材料更應關注作品的文化內涵和精神負載。綜合繪畫的創作實驗不可能脫離今日世界和文化背景來孤立地思考，更不能脫離中國民族特色，走中國的現代藝術之路。中國繪畫長期分離已是事實。如果能從媒材入手，探尋走向新綜合的可能也是一項積極的有建設性意義的藝術行為，這樣的研究跨度大、難度高、但對繪畫創作立足于民族精神和文化內涵的認識和研究，使中西藝術的文化精神伴隨著藝術實踐的進展，在比較中思考和學習，不斷促進認識的深化有著重大的意義。三、當代中國的藝術綜合材料的繪畫未來當代的中國藝術目前面臨著嚴峻的考驗，面對著西方藝術的強大沖擊，藝術的發展必然要有更新。所幸當代藝術在中國越來越受到關注，中國的當代藝術雖然晚于西方當代藝術并且直接受之西方社會文化的影響，但近幾年來民族化的傳承明顯得到提高。但也存在很多令人擔憂的問題，比如材料的發展、人們對審美質量的提高各民族的交往都帶來很多新的啟示。綜合材料的運用，更有利于藝術家內心世界的表達。綜合材料繪畫，是用于界定現代繪畫中那些非傳統材料的繪畫作品的。比如畫面上粘貼報紙、麻袋、金屬，然后再用顏料作畫的，還有一些繪畫技術和裝置技術結合但是偏靜態繪畫的，不一而足，難以一概而論，也沒有既成的傳統和體系，多半帶有即興色彩，在中國的起步也比較晚，很多地方還發展的不夠成熟。中國的傳統文化很豐富，對于綜合材料繪畫也一樣，藝術家應該發揮其本身的優勢，走一條屬于中國人自己的特色藝術之路。并在綜合繪畫材料的運用過程中，其實最應關注作品的精神負載和文化內涵。因為綜合繪畫藝術的創作不可能脫離文化背景等因素來片面孤立地進行研究，更不能脫離中國傳統民族文化的根基。尤其是中國的現代繪畫藝術在走向綜合、多元化的趨勢下，必須要具有自己的民族特色，走屬于中國特色的現代藝術道路。四、結語當代社會是百花齊放的，當代社會是多元的，包容性很強的。當然也是包括綜合繪畫藝術。藝術家的批判意識和前衛性已經被“雅俗共賞”，它已經成為中國當代藝術不可缺少很重要的一部分。中間也產生過各種困難，由于文化背景的不同，當代中國綜合材料繪畫是在當代藝術中作為一種方式和感受，是人格化的，并不是性別化的。它是獨特的個人的語言方式和個體意識。它也是超越畫種界線的，自然也包括影象藝術和裝置藝術等等，它能充分體現當代的藝術精神和具備當代的藝術語言的形式。當代綜合材料繪畫藝術和其他當代藝術