專業音響調音員操作要點音箱的擺放位置和擺放方法對聲音的影響效果器的連接和使用技巧功放與音箱的功率配置調音技巧入門專業音響調音員操作要點目前國內歌舞廳所使用的專業音響,多數為進口設備,應該說可靠性較高。主要問題是操作者專業素質不齊，真正配備合格調音師的單位很少，所以，經常出現因操作不當造成音響效果不佳，甚至導致設備損壞。本文針對中、小型歌舞廳音響設備操作要點進行解說，可做為制訂操作規程的參考。另外，在中小型歌舞廳由于話筒反饋造成的自激嘯叫現象，是常見的令使用者頭疼的問題，因為經常出現嘯叫會令賓客掃興，音響效果無從談起，嚴重者會造成設備損壞。所以，自激嘯叫現象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題，下面分別敘述。一、音響設備開、關機順序應按由前到后順序開機，即由音源設備(CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄像機)一音頻處理設備(壓限器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等)音頻功率放大器，電視機、投影機、監視器。關機時順序相反，應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對設備的沖擊，防止燒毀功放和揚聲器。二、 演唱前的準備——調試1、 功放的音量控制電位器一律調到最大位置；調音臺上伴奏音樂和話筒分路推子應置于OdB;調音臺上各分路GAIN輸入增益均放在已調好的位置；調音臺總音量推子先置于最小位置(下端)；調音臺音質補償旋鈕均放在中間位置。2、 試驗伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂，將調音臺總音量推子慢慢地推上，推到-6dB附近，此時歌曲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調音員應到廳內不同位置聆聽效果，如立體聲音像、樂曲音質等。所放的曲目應是自已熟悉的曲子，可反復調整音量(調分路GAIN增益)和分路音質補償，直到音效滿意為止。對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞，但不可過重。分路推子置于0dB，總音量推子置于0dB,調節分路GAIN輸入增益鈕使VU表指示0dB左右，此時系統達到額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子一般調在-6dB或-10dB以下，小于額定輸出功率。3、 試驗話筒通道。一般來說，至少要準備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經過混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次，富有現場感。話筒音量的調節；分路推子置于0dB，話筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計量靠VU表指示。4、 對小樂隊進行試音調整，即要對各種樂器的話筒拾音和電信號進行試音，根據樂曲風格進行音響比例平衡。5、 視頻圖像的調整，即投影機和彩電應通過調整其亮度、對比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應能熟練地使用影碟機和點歌器，熟悉點歌單上的盤位。注意在正式演唱時，應按影碟機上的D/A鍵，消掉原唱歌聲。三、 音頻處理設備的調整1、 房間均衡器。房間均衡器有兩個作用，一是調節音質，彌補廳內混響時間造成的頻響不平衡；另一個重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡平時所保持音響工程調試時調定的位置。2、 壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設備，其作用：一是壓縮或限制節目的動態范圍，防止過載或失真，對功放和揚聲器具有保護作用；另一重要作用是提高節目響度(這可以靠聽覺明顯地感受到)壓限器的調整數據如下：噪聲門GATE:指示燈亮時噪聲門關閉，聲音上，起到靜噪的作用。當輸入信號降落到門限電平時即開始關閉，噪聲門一般置于OPEN到-20dB之間。壓縮門限電平THRESHOLD：決定開始壓縮的電平，一般置于-10到0dB，開始壓縮時增益減小，GAINREDUOTION(dB)指示燈開始亮。壓縮比RATIO：置于2：1;動作時間ATTACK:置于10ms；釋放時間RELEASE:置于0.3s。3、 混響器。目前廣泛使用數字混響器。這類機器內部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調音員應對所使用混響器的各種混響效果逐個試唱試聽，記錄可以使用的程序，在調音時可隨時用機中鍵盤調出使用。四、 調音要點(以操作調音臺為主)1、 歌廳調音員工作在控制室內，調音時應使用監聽音箱和監聽耳機，分別監聽主通道和返聽通道。調音員應熟知監聽音和現場音的關系，音質調整很大程度上依靠個人的聽覺。2、 使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要靠聽覺，應按設備使用說明書將聲音調得豐滿悅耳。3、 用混響美化歌聲。對非專業歌唱者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發聲中的缺陷。4、 音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。5、 調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，發突出歌聲。對流行歌曲的音質補償，原則上100Hz左右的低頻應衰減3~5dB,高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2~4kHz提升3~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40~100Hz)和高頻(7~20kHz)。6、 提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。7、 如果發生聲反饋嘯叫聲，應迅速將調音臺總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步推上。8、 主通道發生故障不能放送時，可將返聽音箱的旋轉角度臨時代替主通道，使演唱得以繼續進行。供演唱用的話筒，應有備份，當話筒無聲時可用備份替代。影碟機也應有備份，當影碟機發生故障時可用備份替代。五、 聲反饋(嘯叫聲)的抑制1、 話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉OK廳的常見現象，由于存在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。發生聲反饋嘯叫的原因是：1)話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱2)調音臺上混響調節過大；3)話筒音量調節過大；4)沒有接通壓限器；5)廳內聲學設計缺陷。2、 針對以上原因可采取以下措施：為演唱者的活動舞臺限定一個大致的范圍，在此范圍內不應發生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應太靠近主音箱，主音箱應對稱于舞臺兩側；演唱者的站位不應使話筒正向指向音箱。歌舞廳的舞臺應進行聲學處理，墻面和兩側應裝吸音材料。接通壓限器，其壓縮比應設置為＜2：1，動作時間為10ms，釋放時間為0.3s。調音臺上的混響調節和音量不要開得過大。（5） 以上措施不能奏效時，可通過調節均衡器，對易產生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：將均衡器各頻點位置先做好記錄；然后，示范演唱者打開話筒在限定的舞臺范圍內演唱。這時逐漸加大音量（用調音臺總推子調節），到系統剛好產生自激的位置，將均衡器上的調節鈕從低頻開始逐個下調，能夠有效消除自激嘯叫的頻點，根據經驗一般只有一個自激諧振頻率（如250Hz），此頻率附近可下拉3~5dB,其余頻點仍應保持原先記錄的位置。此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂效果。通過調節可使擴音增益有5~6dB的穩定裕量，這是系統穩定工作所必需的。如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器，例如，移頻器可有效地克服聲反饋，使擴音增益獲得5~6dB以上的穩定裕量。音箱的擺放位置和擺放方法對聲音的影響1、 直射式全頻音箱盡量避免界面反射直射式音箱是聲音直接向外輻射的音箱，從理論上講，它是一種揚聲器直接與空氣耦合音箱；從外觀上看，它是一種揚聲器喇叭口直接向外設置的音箱。這種音箱主要依靠聲波的輻射特性，使揚聲器直接向空間發送聲能。在一般情況下，直射式音箱的低音輻射角度比高音輻射角度大，如果將音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，傳給聽音者，而此時，由于音箱發出的直達聲所走過的距離短于反射聲所走過的距離，音箱低音的直達聲先期到達人耳，反射聲隨后到達人耳，會出現低音“先來后到”的現象，導致低音重影。大家知道，低音成分的多寡對于聲音的清晰度和可懂度的影響很大，而且低音本身就有渾濁之感，如果低音出現了重影，就會使聲音聽起來更加渾濁。直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于緊靠墻角的位置，否則聽音區聽到的低音會被加重，并有含混不清之感。如果房間的地面采用對聲音強反射的硬質光滑材料，那么低音渾濁現象會越發嚴重。在實踐中，可能會發現這種情況，在距離不高的房間中，用直射聲音箱（尤其是全頻直射式音箱）放音，經常會出現低音聽起來渾濁的現象，而這種低音渾濁現象是用均衡器衰減聲音中的低音成分所不可能解決的，聲音中沒有低音則已，一有低音聲音聲音就渾濁，其主要原因就是低音的反射聲成分太多，低音存在嚴重的重影現象。為了充分減少低音反射的不良影響，在擺放直射式音箱時要采取以下兩種措施之一：一是不要將音箱直接放在地面或位于緊靠墻角的位置，最好用金屬架將音箱墊高40cm以上，擺放距側墻大于40cm，距后墻大于20cm以上的位置，由于音箱距離反射界面較遠，因此低音反射聲被明顯減少。二是如果音箱前方地面為強反射材料（硬質光滑材料，如大理石地面），將音箱直接放在地面時，也可以采取在音箱前鋪吸音地毯的方法來吸收低音的反射聲，但低音不可能被充分吸收，還存在少量的反射。2、 氣流式低音音箱可以利用地面反射氣流式音箱是揚聲器的聲音不直接向外輻射的音箱，按照專業術語說，它是一種揚聲器振膜（紙盤）不直接與空氣耦合的音箱。在專業音響領域，氣流式音箱一般為低音音箱?，F代的氣流式低音音箱采用了先進的空氣動力學原理，利用只有低音才可能產生的大幅度振膜振動，實現強烈的空氣氣流變化，借助這種氣流變化來加強低音的傳播。氣流式低音音箱不僅由于空氣動力學特性使得低音傳得更遠，還由于其優異的額聲學特性式得低音更加豐厚動聽。氣流式低音音箱從外觀上能夠很容易地被辨認出來，它是一種低音揚聲器背面向外、正面向內（反扣）或不能直接看到低音揚聲器正面的音箱，目前最常見的是揚聲器內藏式低音音箱和揚聲器反扣式低音音箱兩種。它們主要依靠聲音傳播的氣流特性，向空間連續不斷地送出一個個低音氣流團，借助于氣流團來傳播聲波，而不是靠簡單的波輻射特性向空氣發送聲能低音可以傳得更遠。氣流式低音音箱在擺放和安裝方面相對來說比較自由，即可以吊掛在空氣，也可以直接放在地面上。但一般地講，將氣流式低音音箱放在地面上效果會更佳，這是因為，氣流式低音音箱采用氣流傳播的方式，故其低音帶有一定的指向性，即使存在聲輻射現象，但聲輻射所占比例也很小，故達到反射界面后的反射聲含量也很小，低音反射音量適度。低音音箱直接放在地面上，可以充分發揮地面的作用，相當于把地面作為低音號角的延伸，如此大的低音號角使得音箱的低音下限頻率聲音的聲阻更加匹配，低音聽起來越發厚實、豐滿。3、 聽音區域要充分獲得音箱的直達聲直達聲是從音箱發出直接到達聽音者的聲音，其主要特點是音色純正，即音箱發出的是什么樣的聲音，聽音者聽到的幾乎就是什么樣的聲音。直達聲沒有經過房間的墻面、地面和頂面的反射，不存在由于室內裝飾材料對聲音反射后產生的聲缺陷，它也不受室內聲學環境的影響，所以音質有保證，聲音保真度高?，F代室內聲學設計中有一個很重要的原則就是聽音區域充分利用從音箱發出的直達聲，盡量控制反射聲。就一個房間而言，判定聽音區域是否能獲得所有音箱發出的直達聲的方法很簡單，一般采用視覺法即可。在聽音區域如果聽音者能夠看到所有音箱的整體，且位于所有音箱共同交叉輻射的區域就可以獲得音箱直達聲。在一般情況下，音箱吊掛是房間獲得直達聲的最好方案，但有時由于房間層距較低、空間有限，吊掛音箱可能會受到一定的限制，如果有條件，最好還是將音箱吊掛起來。很多音箱的號角指向角度在60度以內，其水平方向指向角度大，垂直方向指向角度小，如果聽音區域沒有位于號角的指向角度以內，就無法獲得號角的直達聲，故音箱在水平放置時，其高音揚聲器軸線應與聽者耳朵的水平高度相一致，當音箱吊掛時，要調整好傾斜的角度，避免影響高音聽音效果。音箱放音時，距離音箱越近的位置，聲音中直達聲所占的比例就越大，反射聲的比例就越小；距離音箱越遠，直達聲的比例就越小。4、 音箱擺放與房間中心軸線要對稱對于室內聲環境的要求是，建筑的對稱必須與室內聲學對稱相一致，音箱應擺放在房間中心軸線對稱的位置上。只有實現建筑對稱與聲學對稱的一致，才能為室內提供一個理想、和諧與對稱的聲場。假如音箱的擺放與房間不對稱，也就是說，兩只音箱偏向了房間的一邊，那么在放音時會帶來很多問題，這些問題雖然可以用電聲補償的方法加以禰補，但最好還是應該盡量避免由于擺放不對稱而帶來的一系列問題。有些房間本身就是非對稱內部結構或裝修結構，室內聲學已經為非對稱的情況了，音箱擺放只能是盡量使聲場對稱，那么，聲場不對稱到底會導致哪些問題呢？下面分析一下：用效果器給聲音加效果時，會發現靠墻較遠的音箱的混響聲效果比距離墻較近的音箱的混響聲效果要明顯些，這是因為距墻較遠的音箱前面的放音空間容積較大，按照容積越大混響時間越長的理論，當然混響感就較強；而距墻較近的音箱前面的空間較小，混響感肯定要弱一些。廳堂聲學特性的一個重要要求就是要創造均勻的聲場，即聲場中的各個位置音量不能相差太多，如果聲場不均勻，就會使聽音區域的音量和音色的一致性變差。音箱非對稱擺放，就會造成面對空間較大的音箱的早期反射聲的成分少，音量較小及面對空間較小的音箱的早期反射聲的成分多，音量較大的后果，聲場均勻度受到破壞。效果器的連接和使用技巧效果器是一種提供各種聲場效果，并對聲音信號在時間和頻率等多方面多方位進行加工處理以產生特殊音響效果的周邊設備，它廣泛使用在電臺、電視臺的節目制作上。然而要充分發揮效果器的作用，使其獲得滿意的效果，還必須掌握正確的連接方法和使用技巧。效果器的連接效果器在實際使用中，有兩種典型的連接方法：（1）插入法，即利用調音臺INS（插入口）將效果器插入到系統中。接法是：直接將效果器插入調音臺傳聲器路INS插口或將傳聲器聲音經編組后再將效果器插入到傳聲器編組信道，用效果器的MIX（混合）功能鍵來調節效果聲比例。（2）輸入輸出法。從調音臺輔助輸出的傳聲器信號接到效果器的輸入端，再將效果器輸出的信號接到調音臺的某個輸入端，用調音臺傳聲器輸入路與效果輸入路電位器分別控制直達聲和效果聲的大小來調節效果聲比例。用輸入輸出法連接效果器應把MIX（混合）功能鍵置于最大位置，它是目前絕大多數音響系統普遍采用的接法。效果器的調節目前的效果器可以存儲并產生幾十種甚至數百種音響效果，使用者可以根據自己的需要選擇合適的效果，一般來說效果器中存儲的基本效果包括混響時間ReverbTime，延時時間DelayTime和回聲Echo三種。所謂混響時間是指聲源停止發聲后室內聲壓級衰減60dB所需要的時間，混響時間太短聲音會發干，混響時間太長聲音會渾濁且余音過長，只有合適的混響時間才能達到對聲音進行美化和修飾作用，一般選1.5?2.0s較為合適；延時時間是回聲的間隙時間，其長短在作為延時器使用時，延時時間應根據距離來確定。聲波的速度是340m/s，用距離除以聲速就是延時時間。在作為回音器使用時，主要是創造顫音效果，一般取0.1s?0.2s之間；回聲率是回聲次數，它代表了反射面反射率的大小可從0％至99％之間調節，0％時為延時效果可作為延時器使用，其表現是回聲效果，反饋率一般應調節在30％左右，99％時為修正的回聲。了解了效果器的主要參數概念后，接下來再來談談效果器的調節方法。第一步調節效果器顯示屏效果序號，選取合適的效果類型。第二步對所選定的效果參數進行調節，以得到滿意的效果。第三步連續按兩下儲存（STORE）鍵將調好的效果存儲下來。效果器的使用技巧在使用效果器時不僅要了解效果器的操作方法和調節步驟，還要注意以下幾方面問題：第一要控制好調音臺上信號電平，正確設置調音臺各相關功能鍵、音量調節鍵的位置。具體做法是：對著傳聲器講話觀察效果器的發光二極管電平顯示表，當輸入信號最大值顯示0dB左右時，輸入信號適中，否則應調節音量輸入鍵。因為太大的信號容易造成聲音失真，而太小的信號又使信噪比下降。第二要根據不同聲音對效果聲進行均衡處理，這樣才能使效果器產生令人滿意的各種效果。調音臺上除傳聲器輸入路對應的輔助輸出打開外，其它各路輔助輸出必須關閉，因為音樂路輔助輸出打開會使音樂聲由于加上了效果而導致音樂混亂、難聽，甚至可以有因自激振蕩而產生嘯叫。假如調音臺輸出感覺效果聲混濁，可用參量均衡器將效果聲中的低音成分略微衰減一些，而當效果聲不夠明亮時則可將中高音（500Hz?5kHz）略微提升一些。第三要處理好調音臺直達聲與效果聲的比例關系，傳聲器路聲音為直達聲，效果路聲音則為效果聲。在空間中任一點聽到的聲音按照它們到達的先后可分為直達聲、早期反射聲和混響聲三部分。直達聲是由聲源發出直接被聽音者聽到的聲音，它是聲音中最主要的部分，在傳播過程中不受室內反射面的影響，特點是音質純正、聲音發干；早期反射聲是經過一次或兩次反射聽到的聲音，早期反射聲過強會破壞聲像定位；混響聲是在早期反射聲后陸續到達的經過多次反射和擴散后的聲音，它與房間的容積和墻壁的吸音量有關，混響聲對聲音造成“重影”現象，合適的混響可以使聲音變得圓潤，大家可能有這樣的感覺，在房間中距離聲源較近時，音箱中直達聲占主要成分，而距離音箱較遠時，反射聲占主要成分。知道了聲音的這些特點就可以通過調節調音臺直達聲與效果聲比例來再現聲音的空間效果，使聽音者有身臨其境的感覺。效果器與其它周邊設備的關系通常節目制作系統總是由調音臺再輔以其它周邊設備。如均衡器、壓限器、效果器等組成的，處理好調音臺與效果器、效果器與其它周邊設備的關系也很重要。（1）調音臺與效果器的關系。在調音臺上起碼有三個旋鈕同效果聲有關，它們分別是輸入單元上的輔助輸出旋鈕、輸出單元上的總效果輸出控制旋鈕和效果返回旋鈕，若輸入單元上的輔助輸出旋鈕打開，則輸入該路的信號被取出一部分，通過總控混合后送到效果器輸入端，經效果器處理后再送回調音臺，調音臺效果返回旋鈕用來調節返回量的大小。由此可以看出效果聲的大小由輸入單元上的輔助輸出旋鈕、輸出單元上的總效果輸出旋鈕、效果器的輸入輸出音量鍵及效果返回旋鈕共同決定。值得注意的是如果效果器的輸出已經達到滿幅度而效果聲仍不夠顯著，再提高輸入電平就會過載，在這種情況下只能進一步打開效果返回旋鈕，才能增加效果聲而不產生失真。（2）效果器與其它周邊設備的關系。均衡器是通過對不同頻率或頻段的信號分別進行提升、衰減或切除，來達到美化音色和改進信道傳輸質量的；壓限器是對信號動態范圍的壓縮或擴展，來達到美化信號、防止失真或降低噪聲的。但均衡器、壓限器的使用也會對效果聲產生提升、衰減或切除作用，所以應根據不同信號來調節均衡器、壓限器，盡量減少均衡器、壓限器對效果聲的破壞。同時也應注意不要讓效果聲提得太大以免聲音過濕，聽起來不舒服功放與音箱的功率配置在專業擴聲領域里，音響器材的配置是十分考究的，其中功放與音箱的配置是最重要的，雖然，一些音箱生品使用說明中向用戶推薦了所配功放的具體牌號或型號，但還是有局限性，因為用戶經常面對諸多型號的功放，無從下手。功放與音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等。功放與音箱的具體配置，一般來說與設計人員的經驗、愛好、聽音習慣等因素有關，很難找到一個統一的標準。有時我們會遇到一些用戶或設計人員為了節省開支常給音箱配置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂的“功率儲備充足”給音箱配置很大功率的功放。顯然，這樣做都是不合適的。重要的是，這樣配置會給設備造成損壞。在功放與音箱配置中，功放功率的確是關鍵，也就是說，功放功率的確定原則應該是統一的。大家都知道，在進行廳堂聲學設計后，需要根據一系列計算確定音箱功率，然后再由音箱功率確定功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達到最佳匹配呢？首先，在人耳聽域的20Hz~20kHz內，真正集中大量能量的音樂信號一般在中、低、頻段，而高頻段能量僅相當于中、低頻段能量的1/10。所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一個電流調制器，它的輸入音頻信號的控制下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發生大小不同的聲音，在一定阻抗條件下，要想讓標稱功率為200W的功放達到400W或幾倍的輸出其實很容易，只是功放的失真（THD）將會大大地增加，這種失真主要產生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真信號都將隨高頻音樂信號一同進入高音頭，這就是為什么小功率功放推大音箱會發生燒高音頭的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能燒音箱。雖然有些功放沒有失真指示，但由于設備配置已經先天不足，失真有可能在使用中時有發生，這時失真指示已失去意義。況且，由于使用者的經驗和素質的限制，功放的失真往往容易被忽略。其次，功放與音箱的功率配置與目標響度以及所使用場合也有一定的關系。在一定目標響度下，應該讓音樂信號的動態在每件器材上都能得到充分的保證，如果功放功率太大，其增益設置很小時，響度已達到要求，但這時功放的增益就限制了信號的動態范圍。所以，功放功率不能太大；否則，既然浪費開支，又會帶來響度和音樂動態無法兼顧以及音箱負荷過重的麻煩。根據以往經驗，一般語言、音樂擴音場所和大動態的迪廳等場所是有區別的。有一般擴音場所信號起伏小，不需要功放長時間或很快提供很大電流給音箱，所以功放功率應該比要求強勁有力的大動態擴音場所的功率要??；另外，所謂的“功率儲備”也應該針對音箱而言，值得注意的是，功放的選定必須由音箱決定，不應該有“功率儲備”的概念去配置功放。換句話說，在一定的目標響度下，音箱可以比設計值大一些，以備不同用途，而功放的功率應該嚴格由音箱決定，沒有太大的靈活性?？傊Ψ排c音箱功率配置的具體標準應該是：在一定阻抗條件下，功放功率應大于音箱功率，但不能太大。在一般應用場所功放的不失真率應是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右；而在大動態場合則應該是1.5-2倍左右。參照這個標準進行配置，既然能保證功放放在最佳狀態下工作，又能保證音箱的安全，即使對經驗不足的操作人員，只要不是操作嚴重失誤或前級周邊設備調校不當，就能讓音箱和功放工作在穩定狀態。調音技巧入門不少音響師、調音師面對琳瑯滿目的音響設備時，往往感到難于操作?，F向讀者介紹一些調音操作技巧。人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對于男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。如何調節好混響時間混響通常決定了余音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時，可將混響時間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時，可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應將混響時間調大一些，以免聲音干澀。另外，現場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調音師可在1~2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。如何調節好直達聲和混響聲分量的比例。完全直達聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開會發言或朗誦的場合。適當地加大混響聲成分的比例，有利于模擬自然混響聲，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾、只眾的現場立體感。完全混響聲而無直達聲分量輸出，則會使聲音產生“染色”現象，造成嚴重失真，也就是說，像在浴室，澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，行內的人稱其為“浴室效應”。因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調在中間位置，即直達聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會產生失真，又會有一定的混響效果。如何調節好話筒音量與伴奏音樂之間的比例一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。如何調節好伴奏音樂的音調伴奏音樂是根據原唱者的聲調而調演奏的，它不可適應每一個演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的噪音特性，音響師、調音師應對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應。演唱時，先把音調控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或者是高音區跟不上來，可根據實際情況將傳送音調調節到演唱者適應的音區。調音是一門藝術性很強的操作過程，它需要調音者有很好的樂感與悟性，需要平時有較高的音樂修養，對現場要有靈敏的聽覺反應，這樣調出來的聲音才能被聽眾所接受。目前國內歌舞廳所使用的專業音響，多數為進口設備，應該說可靠性較高。主要問題是操作者專業素質不齊，真正配備合格調音師的單位很少。所以，經常出現因操作不當造成音響效果不佳，甚至導致設備損壞。本文針對中、小型歌舞廳音響設備操作要點進行解說，可做為制訂操作規程的參考。另外，在中小型歌舞廳由于話筒聲反饋造成的自激嘯叫現象，是常見的令使用者頭疼的問題，因為經常出現嘯叫會令賓客掃興，音響效果無從談起，嚴重者會造成設備損壞。所以，自激嘯叫現象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題，下面分別敘述。一、音響設備開、關機順序應按由前到后順序開機，即由音源設備（CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄像機）、音頻處理設備（壓限器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等）到音頻功率放大器到電視機、投影機、監視器。關機時順序相反應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對設備的沖擊，防止燒毀功放和揚聲器。二、演唱前的準備——調試1．功放的音量控制電位器一律調到最大位置；調音臺上伴奏音樂和話筒分路推子應置于OdB；調音臺上各分路GAIN輸入增益均放在已調好的位置；調音臺總音量推子先置于最小位置(下端)；調音臺音質補償旋鈕均放在中間位置。試驗伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調音臺急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調音員應到廳內不同位置聆聽效果。如立體聲音像、樂曲音質等。所放的曲目應是自已熟悉的曲子，可反復調整音量(調分路GAIN增益)和分路音質補償，直到音效滿意為止。對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞.但不可過重。分路推子置于OdB,總音量推子置于OdB,調節分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示OdB左右，此時系統達到額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子—般調在—6dB或一10dB以下，小于額定輸出功率。試驗話筒通道。一般來說，至少要準備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經過混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次，富有現場感。話筒音量的調節：分路推子置于OdB，話筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計量靠AU表指示。對小樂隊進行試音調整，即要對各種樂器的話筒抬音和電信號進行試音，根據樂曲風格進行音響比例平衡。視頻圖像的調整，即投影機和彩電應通過調整其亮度、對比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應能熟練地使用影碟機和點歌器，熟悉點歌單上的盤位。注意在正式演唱時，應按影碟機上的D/A鍵。消掉原唱歌聲。三、音頻處理設備的調整房間均衡器。房間均衡器有兩個作用，一是調節音質，彌補廳內混響時間造成的頻響不平衡；另—個重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時所應保持音響工程調試時調定的位壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設備，其作用：一是壓縮或限制節目的動態范圍，防止過載或失真，對功放和揚聲器具有保護作用；另一重要作用是提高節目響度(這可以靠聽覺明顯得感受到)。壓限器的調整數據如下：噪聲門GATE：指示燈亮時噪聲門關閉，聲音小。起到靜噪作用。當輸入信號降落到門限電平時即開始關閉，噪聲門一般置于OPEN到—20dB之間。壓縮門限電平THRESHOLD：決定開始壓縮的電平，一般置于-10到OdB，開始壓縮時增益減小，GAINREDUOTION(dB)指示燈開始亮。壓縮比RATTO：置于2：1；動作時間ATTACK置于10ms；釋放時間RELEASE:置于O.3s。混響器。目前廣泛使用數字混響器。這類機器內部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調音員應對所使用的混響器的各種混響效果逐個試唱試聽，記錄可以使用的程序，在調音時可隨時用機中鍵盤調出使用。四、調音要點(以操作調音臺為主)歌廳調音員工作在控制室內，調音時應使用監聽監聽音箱和監聽耳機，分別監聽主通道和返聽通道。調音員應熟知監聽音和現場音的關系，音質調整很大程度上依靠個人的聽覺。使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要靠聽覺，應按設備使用說明書將聲音調得豐滿悅耳。用混響美化歌聲。對非專業歌唱者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發聲中的缺陷。音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3—5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB,中低頻200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40—100Hz)和高頻(7—20KHz)。提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。7．如果發生聲聲反饋嘯叫聲，應迅速將謂音臺總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步推上。8．主通道發生故障不能放送時，可將返聽音箱的旋轉角度臨時代替主通道，使演唱得以繼續進行。供演唱用的話筒，應有備份，當話筒無聲時可用備份替代。影碟機也應有備份，當影碟機發生故障時可用備份替代。五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制1?話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現象，由于存在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。發生聲反饋嘯叫的原因是：話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱；調音臺上混響調節過大；話筒音量調節過大；沒有接通壓限器；廳內聲學設計缺陷。針對以上原因可采取以下措施：為演唱者的活動舞臺限定一個大致的范圍，在此范圍內不應發生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應太靠近主音箱，主音箱應對稱于舞臺兩側；演唱者的站位不應使話筒正向指向音箱。歌廳的舞臺應進行聲學處理，墻面和兩側應裝吸音材料。接通壓限器，其壓縮比應設置為＜=2：1，動作時間為10ms，釋放時間為0.3s.調音臺上的混響調節和音量不要開得過大。以上措施不能奏效時，可通過調節均衡器，對易產生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：將均衡器各頻點位置先做好記錄；然后，示范演。加大音量(用調音臺總推子調節)，到系統剛好產生自激的位置，將均衡器上的調節鈕從低頻開始逐個下調，能夠有效消除自激嘯叫的頻點，根據經驗一般只有一個自激諧振頻率(如250Hz),此頻率附近可下拉3—5dB,其余頻點仍應保持原先記錄的位置。此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂效果。通過調節可使擴音增益有5—6dB的穩定裕量,這是系統穩定工作所必需的。如果以上措施仍不能奏效,可考慮加裝聲反饋抑制器,例如,移頻器可有效地克服聲反饋,使擴音增益獲得5—6加以上的穩定裕量。調出最美的人聲2011-05-2720:16:591分類：調音技術I標簽：無丨字號大中小訂閱無論人聲、歌聲,還是樂器的聲音,它們都不是一個單音,而是一個復合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構成。這些泛音都是基音頻率的位數,物理學叫分音,電聲學叫諧波,音樂中叫泛音。它對音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數量和泛音幅茺的不同構成音色的頻率特性曲線。這條曲線就體再了音色的表現力。例如，鋼琴的最低音頻率是27.5Hz,最咼音頻率是4186Hz,而鋼琴有十幾個泛音，它的咼頻可達10kHx?20kHz,—般可測到16個泛音或24個泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和咼頻泛音,。如果低頻泛音的幅度較強,音色就表現得混厚；中頻泛音的幅度比較強,音色就表現得圓潤、自然、和諧；咼頻泛音的幅度比較強,音色就表現得明亮、清透、解析力強。頻譜曲線,就是將音色的各泛凌晨幅度的頂點在坐標上連接起來,這個包路線就是這個凌晨色的頻譜曲線。一個音色的頻譜曲線各不相同,這和發聲體的物質結構、狀態和發聲的力度以及共振體的不同而各不相同。什么是最佳的音色呢？根據意大利美聲學的觀點,就是將基音到第16個泛音的強度在坐標上連成一條直線,這條直線