精品文檔第2頁/共2頁精品文檔推薦中國工藝美術史考試要點(整理過比較全)

工藝美術史考點習題

原始社會工藝美術：

（圖騰）是最早的具有有用意義的一種裝飾。

（磨制石器）和（陶器）是新石器時代物質文化的要緊標志。

人物舞蹈彩陶盆出土于（青海上孫家寨）。

彩陶工藝以（裝飾）取勝，而黑陶以（造型）見長。

馬家窯彩陶的裝飾花紋以（螺旋紋）最出群。

屬于馬廠型彩陶的有（裸體人像彩陶壺、回形紋罐）。

原始制陶工藝中，最具代表性的是（彩陶）和（黑陶）。

黑陶工藝產生于（龍山）文化中。

簡述黑陶的工藝特點。黑、薄、光、紐

輪制的優點：、器形渾圓工整，趨于正圓。、器胎厚薄均勻。、提高了制陶的速度。

黑陶已采納輪制，其工藝特點：黑、薄、光、紐（蓋紐）。彩陶以裝飾見長，黑陶以造型取勝。（黑陶產生的前提是輪制技術的成熟）

彩陶：是新石器時代中晚期一種繪有黑XXX、紅XXX裝飾花紋的陶器，是原始社會制陶工藝中最出群的品種。它分布地區廣，以黃河中游仰韶文化的彩陶和黃河上游馬家窯文化的彩陶最有代表性，時刻也較早。

半坡型彩陶的魚形紋，是最具有代表性的裝飾紋樣。

原始社會彩陶工藝的要緊類型及藝術特點。

原始社會彩陶以黃河中游仰韶文化的彩陶和黃河上游馬家窯文化的彩陶最有代表性。仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陜縣廟底溝彩陶最具有特群，藝術成就也最高。

半坡型彩陶常見的器形有卷唇平底或圓底盆、小口尖底瓶、斂口束腰葫蘆瓶、細頸大腹壺以及杯、缽、罐、甕、甑、釜等。裝飾普通用直線，并多組成直邊三角形，非常少運用曲線。以動物紋為主。

廟底溝型彩陶在造型上的典型器形為:大口鼓腹小平底缽，有折唇和斂口兩種。裝飾多是單一的黑群或紫黑群成帶式延續圖案，圖案構成多用直線和曲線結合，以植物為主。

馬家窯文化的彩陶要緊類型有馬家窯型、半山型和馬廠型。

馬家窯彩陶已采納泥條盤筑法制作陶器，造型多樣。裝飾紋樣以螺旋紋最有特群，點的運用之裝飾畫面產生定點和核心的效果，馬家窯彩陶中有非常大一部分彩陶通體畫滿花紋，并且又有內彩。

半山型彩陶質地細膩，呈橙黃群，表面磨光，造型更加有用，裝飾精致工整，是彩陶工藝中最精美的一類。

馬廠型彩陶造型上也更加豐富，增加了流、蓋、提梁和紐，以提高器物的使用功能。裝飾紋樣趨向于簡略，具有剛健粗獷的藝術特群。

商、西周、春秋階段的工藝美術

代表奴隸社會工藝最高水平的是（青銅）工藝。

青銅器的鑄造辦法有（榜樣法）法和（失蠟法）法。

商代青銅器以（饕餮紋）作為要緊紋飾。

商代，（司母毋鼎）是我國目前所知最大的一件青銅器。是為祭祀母親而鑄造，重875公斤，高133厘米，橫長110厘米，寬78厘米。青銅金屬在物理化學性能上的優點：、熔點比較低。（容易掌握鑄造過程）、硬度能夠增高，依照銅和錫的含量比例的別同，可以得到別同硬度的青銅器。、在熔鑄時由于銅液膨脹性加大，能夠減少氣孔，得到清楚的花紋。、加錫能夠增加青銅器的光澤度。（商代），有了原始青瓷。

商代青銅器的裝飾藝術特點：圖案紋樣是以單獨適合紋樣為主，是以饕餮紋為主體，或雙夔紋組成的饕餮。圖案紋樣多采納對稱的格式，采納對稱格式的緣故：A、均衡的格式往往產日子潑感，而對稱的格式則產生莊嚴感，能夠強烈地烘托出青銅器的肅穆威嚴；B、與器物的制作和成型有關，青銅器用模塊制作花紋，運用左右對稱的方法，更能做到工整和準確。商代的裝飾多采納主紋和地紋的結合，以饕餮紋作為主花，回紋為地花，制作精美層次豐富。

試述商周青銅工藝別同的藝術特點。（10分）

造型方面：商代統治者嗜酒，并往往有盛大的儀式，祭祀時酒器也是禮器。而當時的青銅工藝又為他們所占有，因此商代酒器十分發達，酒器造型也特殊豐富。（1分）周人以為商的XXX是由于統治者沉溺于酒中，因此周代禁酒。故酒器在周代逐漸衰降。（1分）酒器中的彝，通常作成象生形，如牛、羊、鳥等，用于祭祀，成為一種禮器。（1分）青銅器的造型隨著別并且期也發生著別同的變化。（1分）商及周初青銅工藝造型往往給人以凝重、威嚴的感受；（1分）西周、春秋青銅器造型則比較輕巧簡便，更接近有用的要求。（1分）

裝飾方面：別并且期的青銅器，其裝飾紋飾又各有特點。（1分）商代青銅器紋飾中最常見的是動物紋樣。（1分）這些動物形象大多來源于對象的自然形態，但又別是自然物象的如實模擬，而這些紋樣中又以獸面紋（即饕餮）為主題，以回紋為陪襯，形成主次效果。周代青銅器的裝飾，饕餮紋已居于次要地位，（1分）多用竊曲紋、環帶紋、重環紋等，組成二方延續形式，地紋減少，具有質樸和韻律的美。（1分）

春秋戰國的工藝美術

（水陸攻站紋壺）、（敦）是戰國時的青銅作品。[蓮鶴方壺是春秋時的作品]

戰國銅鏡裝飾分為（邊緣區）、（中間區）和（紐區）三個區域。

金銀錯：是戰國裝飾辦法中最華美、最華貴的一種，是在銅器表面刻出或預鑄成圖案淺槽，然后將金銀絲作點和線，壓入槽內，再錯平，普通構成歪線和渦線結合的幾何紋，產生金與銀的金屬光澤的對照，曲線與直線的對照，虛實交替的對照，動與靜的對照，線與面的對照，具有韻律的美。

鎏金：將金箔剪成碎片，放入坩堝內加熱，然后以1：7的比例加入水銀，即溶化成為液體。（這種金與水銀的混合物稱為金泥。）將金泥醮以鹽、礬等物涂在銅器上，經炭火溫烤，使水銀蒸發，金泥則固著于銅器上。

戰國銅鏡絕大部分為（圓）形，第一次集中揭示了（圓形適合圖案）創作規律。、

反映社會日子的宴樂狩獵攻站紋壺是（戰國）聞名的青銅作品。

戰國陶器裝飾辦法要緊有：弦紋、（繩紋）、旋紋、（暗紋）和印紋等。、

戰國聞名的漆器作品是（漆雙鳳鼓）。彩繪漆雙鳳鼓

戰國的織錦花紋以（菱形紋、幾何紋）為代表。

戰國的織錦花紋中的菱形紋，以（散點）方式四方延續的羅列。

彩繪陶：別同于原始社會的“彩陶”，盛行于戰國、秦漢階段，彩繪陶燒制火溫非常低，燒成后，在表面涂一層白粉，然后在白粉地上施以朱繪、黑繪、彩繪，因而彩繪也容易剝降。要緊作為明器，陪葬品，惟獨象征性的用途。

彩繪陶與彩陶的區不：彩繪陶：在燒成的陶坯上畫花，因而花紋容易脫降。要緊作為明器使用。彩陶：在陶胎上畫花后，再舉行燒制，花紋別易脫降。是要緊的日子材質。

簡述漆器的特點：1、體態輕便，便于使用；2、光澤美觀；3、裝飾自由，別受太多局限，可獲得較理想的藝術效果；4、具有防腐防潮的物理性能。

戰國瓦當的構成特點及紋樣圖案：戰國瓦當紋飾極為豐富，圖案的構成形式，通常基本上在半圓形中，采取左右對稱的骨法。以圖案題材來分類，大體上能夠分為以下四類：饕餮紋半瓦當、云山紋半瓦當、雙獸（雙鳥）紋半瓦當、樹下雙獸紋半瓦當。戰國漆器的裝飾手法：1、彩繪（用筆在漆器上畫出花紋）（多為黑地紅紋）；2、針刻（用針刻出纖細的花紋，受當時銅器裝飾的妨礙，金銀錯）；3、金銀扣（金銀片鑲口或嵌口）；4、描金；5、雕繪結合。

我國最早的對于工藝制作的專著是戰國階段的《考工記》，它總結了各種工藝的科學經驗，可貴的是還提出了“天有時，地有氣，工有巧，材有美，合此四法，然后能夠為良。”重要樸素的工藝觀點和工藝美學原則。天有時，即時刻概念；地有氣，指空間概念；工有巧，制作條件；材有美，材料性能。

18、蝕花石髓：用化學處理通過腐蝕產生裝飾花紋。用碳酸鈉或碳酸鉛一類的溶液作顏料，19、在石髓上繪畫花紋，20、

然后在炭火中烘烤，21、使原肉紅XXX的石髓變成白XXX，22、形成花紋。

秦漢的工藝美術

漢代畫像磚的產地以（河南、四川）最有特XXX。

常見裝飾紋飾有：弦紋（要緊裝飾）、劃紋、蓖紋、印紋、堆貼紋（北方裝飾的特征）等。

畫象石：一種作為祠堂墓室等建造用的刻有裝飾畫的石刻，多浮現在山東徐州、河南南陽、陜西綏德及四川地區，其中以山東最豐富。以平雕為主，表現一定的情節內容，反映了漢代社會日子和思想的具體內容。

漢代瓦當中最常見的圖案式（四神）。

漢代磚瓦紋飾中的“四神”指青龍、白虎、朱雀、玄武。

漢代絲織品的生產，以西蜀、齊為要緊產地。（漢代為“經錦”，唐代為“緯錦”）并有了加金的技術。

簡述漢代工藝美術的裝飾風格，能夠用質、動、緊、味四個字來概括。質，有古拙質樸的特點，古拙而別呆板，質樸而別簡陋；

動，具有一種生命力的動感，云氣紋飾飄動的，動物紋是飛行奔馳的，一切都在動中；緊，畫面緊湊，滿而別散、多而別亂，密中求疏、疏中有密，交映成趣；味，裝飾味，既樣式的裝飾美，耐人尋味，富有魅力。

漢代是銅燈制作的鼎盛階段：按形式分類：、盤燈；、虹管燈；、筒燈；、行燈；、吊燈

長信宮燈是（漢代）階段的工藝品，它屬于（虹管燈）類型的銅燈。、

漢代絲織紋樣：、云紋（藝術風格特征）；、動物禽鳥紋；、花卉紋；、幾何紋（戰國織繡紋特征）；、文字圖案（散點帶壯分布，構成骨法較多）；、人物騎獵紋（反映日子）。

畫象石：實際是祠堂墓室等建造的裝飾畫，以平雕為主，表現一定的情節內容，表現了漢代石刻裝飾在藝術表現方面的卓越成就，反映了漢代社會日子和思想的具體內容。

三國兩晉南北朝的工藝美術

我國最早的瓷器品種是（青瓷）。六朝時的種類已非常多，其中最具時代特群的是（天雞壺）。、

魏晉南北朝階段青瓷裝飾紋飾中最具代表性的植物紋是（蓮花）和（忍冬）。、

六朝時漆器的（夾佇法、斑漆、綠沉漆）工藝是這一階段新創的。

我國陶瓷在（三國）時，才正式有了“瓷”，這時的瓷器以（青）瓷為主。、

我國最早的銅制家具是（禁）、（俎）。、

瓷器的呈群取決于（釉的成分、還原焰）因素。

《青瓷魂瓶》是（晉）階段的作品。

六朝階段瓷器工藝快速進展的緣故：瓷器牢固、耐用、潔凈，別怕酸堿，盛食物別變味，易于洗滌，大大提高了有用價值。而且它細膩光滑，半透明，具有與高雅的玉石的群澤和溫潤，非常符合古代人的審美要求。所以，瓷器的進展是歷史的必定趨勢。陶和瓷的要緊區不（和關系）：、原料別同。陶器用粘土；瓷器用瓷土。、燒窯火候溫度別同。陶器較低，約800度左右；瓷器較高，約1200度左右。、物理特性別同。陶器質地松脆，有微孔；瓷器質地致密、堅實、別漏水，敲擊有金屬聲。

關系：由此可知：陶和瓷是一種工藝的兩個別同進展時期。瓷是陶的生產的高級時期，是由陶的進展演變而來。盡管浮現了瓷，仍然保留著陶，形成了陶和瓷的各自進展的兩個支流。

隋唐五代的工藝美術

隋代絲綢最有特XXX的裝飾花紋是（聯珠紋、“貴”字紋）。

唐代染織圖案中聞名的對稱紋裝飾被稱為（陵陽公樣）。

唐代織錦發明了利用緯線起花織出的（緯錦），聞名的陵錦紋樣（陵陽公樣）。、

（銅鏡、金銀器）是唐代金屬工藝中兩個最重要的品種。

唐三彩：是一種低溫鉛釉三彩陶器，在繼承了漢代釉陶傳統的基礎上，制造了多種釉群并且施飾的處理辦法，在器物上構成花朵、斑點、或幾何紋等各種XXX彩斑斕的群釉裝飾。唐三彩的要緊成就表如今兩個方面：一是彩繪分多XXX釉、釉面裝飾的運用；

二是多種形象的制造與陶塑工藝結合。通過精練的白粘土制胎，兩次燒成（燒胎1200度，燒彩釉900度左右）以黃、綠、褐

等彩釉為主群，群彩之間相互暈染，摹仿絲織印染的效果，形成唐三彩班駁淋漓的獨特藝術風格。制作地方：分布在長安和洛陽。

簡述唐三彩及其制作辦法：唐三彩是一種低溫鉛釉三彩陶器，在繼承了漢代釉陶傳統的基礎上，制造了多種釉XXX并且施飾的處理辦法，在器物上構成花朵、斑點、或幾何紋等各種XXX彩斑斕的XXX釉裝飾。唐三彩所制物品甚為豐富，除有幾乎包括當時日子用品各個方面的器皿外，還有大量優秀的三彩陶塑作品，陶俑采納模制。唐三彩的裝飾手法非常多，要緊有貼花和釉面裝飾等辦法。

（邢窯）、（越窯）是唐代聞名的窯址。、

唐代銅鏡在造型及裝飾上有哪些新特征：造型方面：表如今鏡子造型的創新上，在圓形的基礎上進展為多式多樣的花式鏡和無鈕有柄的手鏡。裝飾方面：唐代銅鏡的裝飾極其豐富多彩，其成就要緊表如今：圖案的題材范圍擴大了；唐代銅鏡圖案構成又常常是習慣造型變化的新特點而作別同的思考；習慣圖案題材的擴大、銅鏡造型的變化，圖案構成也有了新的進展。

唐代銅鏡興旺的緣故：一是由于陶瓷的大量使用，代替了銅器的地位，因而使金屬工藝的生產方向集中到銅鏡的制作上；另一具方面是由于；國家下令禁止私自買賣銅和銅器，但銅鏡例外；再一方面是當時銅鏡的制作，已別不過作為日子有用品，還作為一種社會上饋贈的禮物和紀念品，每到千秋節日“群臣皆獻寶鏡”以示祝賀。如此一來唐代銅鏡多而精，成為光輝燦爛的唐代物質文明的重要標志之一。

唐代青瓷最聞名而有代表性的是浙江地區的越窯。從商、周、戰國、秦、漢、六朝以來，向來以燒制青瓷為主被稱為“諸窯之冠”。白瓷：具有代表性的白瓷瓷窯是與越窯齊名的邢窯。

唐代聞名的印染法：夾纈、臘纈、絞纈、堿印、拓印。

金銀平脫：以金或銀捶成薄片，按裝飾花紋要求，剪成圖案粘貼在漆器上；然后加漆兩三層，最終通過研磨，使顯出金銀花紋，花紋和漆在一具平面上。

唐代工藝美術特點：1、產品多2、分工細3、技術熟4、唐代的稅收政策利于工藝的進展（均田制、租庸調制）[唐代工匠來源：征調或雇用奴婢和刑徒5、唐代的綜合文化素養非常高，提高大眾審美，促進工藝美術的進展（官營、私營）6、繼承了本國優秀的藝術傳統，又汲取了外國的工藝特群而加以消化，成為唐代新的藝美術風格。卷草是唐代裝飾紋樣中應用最廣的一種。

唐代工藝美術裝飾紋樣卷草以牡丹為主體，具有時代性和社會緣故。（佛教、社會風尚）

宋代工藝美術

北宋五大名窯指的是定窯、（汝）窯、官窯、（均）窯和哥窯。、

宋代南方的（建窯）、（吉州）窯是聞名的黑瓷產地。、

磁州窯的刻劃花裝飾技法中，最有代表性的是（剔刻畫、剔刻填花）。

黑釉剔白花梅瓶是（磁州窯）燒制的。

龍泉窯瓷器與哥窯瓷器相比最大的特點是（無開片、用浮雕效果裝飾）。

宋代諸瓷窯有啥別同特群？定窯，景德鎮之清秀；汝窯、耀州窯、龍泉窯之渾厚；官窯、哥窯之典雅；鈞窯之絢麗；建窯之純樸；磁州窯、吉州窯之民間風采。

窯變：屬原始青瓷系統，由于有料中含有銅元素，經還原焰燒制而呈現綠或紫紅斑，使在青瓷上打破一群釉的單調，形成了對照妍麗的藝術風格，這是陶瓷工人的一大貢獻。

出筋：器物口緣部、花紋凸雕隆起部分和轉折處，由于釉群較薄，顯出胎骨的XXX澤。

犀皮：是一種斑紋漆。先用稠厚的群漆在漆胎上涂出凹凸別平的漆層，待干后，再用各種對照鮮明的群漆分層涂漆，形成多層多群的其層，最終用磨炭打磨。

（緙絲）是宋代新興的絲織品。

緙絲：又叫“克絲”或“刻絲”，制作辦法是“通經斷緯”，先掛好經線，然后將許多別同顏群的緯線依照圖樣用小梭子綴織上去，交接處留空，似有雕鏤的痕跡，花紋兩面相同，極其精致，但費工費時。緙絲：又名通經斷緯。它是我國特有的一種絲織手工藝。先掛好經線，織緯線時，將別同顏群的緯線依照要織補圖案的要求，用小梭子綴織上去，交接處留空，織好后象雕刻出的花紋，兩面圖案相同，具有裝飾性和繪畫性。

雕漆：是在漆器胎骨上涂漆數十層或上百層，待漆干后，在漆器上雕刻出各種裝飾花紋，達到浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。試述宋元階段織繡工藝的成就。宋代絲織品種類繁多，有錦、綾、琦（起，有紋彩的漂亮絲織品）、羅、紗、絹、綢等。宋代盛產錦，尤以蜀錦為天下第一。政府在四川設有錦院，募工織造。江南也是絲織品中心，在江寧、杭州、常州、揚州等地都設有機構組織生產。宋代錦綾裝飾花紋種類繁多，豐富多彩。錦的花紋僅可數的就有紫寶階地、紫小滴珠方勝鸞鵲、紅霞云鸞、青天降花、倒仙牡丹、綬帶、瑞草、水藻戲魚等數十種。宋代絲織品裝飾花紋，除動物紋飾外，還有大量的植物紋和幾何紋。

織物用途要緊是作為服飾、室內裝飾、書畫裝裱等。元代的絲織品中，以織金錦最為有名，稱之為“納石失”。它包括兩大類，一類是用片金法織成，一類是以捻金法織成。織金錦的裝飾紋樣很豐富，有牡丹、蓮花、菊花、玫瑰、梅花，其它還有祥云、龍鳳等。

試述宋代各窯場的特點：汝窯青瓷，其燒制的青瓷，含鐵量適當，燒制過程中火焰操縱適度，釉XXX呈現出一種淡淡的天青群，它別以裝飾為重，僅以釉群作為美化器體的手段。哥窯青瓷，哥窯瓷器釉群有粉青、米群、灰青XXX等，以粉青XXX為正XXX，其特征是釉面彌漫龜裂的紋片，稱“開片”。官窯青瓷，官窯釉群以粉青為主，XXX調淡雅含蓄，普通非常少施加紋飾，除了有蟹爪紋開片，還有“紫口鐵腳”的特點。鈞窯青瓷，突出的釉群變化算是復群釉的燒制，即通常所講的“窯變”。龍泉窯青瓷，以粉青釉和梅子青形成獨特的瓷器風格。耀州窯青瓷，耀州窯青瓷胎厚，花紋深刻，紋飾有坡度，具有渾厚、粗放的民間藝術特群。

定窯白瓷，瓷釉層薄，滑膩滋潤，釉群白中透著微黃，定窯的刻印裝飾紋樣在白釉中掩映生輝，不具一格，定窯瓷器的裝飾題材以花卉為主。磁州窯，所燒白釉黑花瓶最有特群，磁州窯瓷器裝飾手法多樣，有刻畫、剔花、剔刻填花、珍珠地、“鐵釉畫花”等。建州黑瓷，以兔毫釉為代表。吉州窯黑瓷，釉XXX上往往有黑、褐、黃等深淺變化，即所謂“玳瑁斑”、“油滴斑”

等。

元代工藝美術

青花瓷是（釉上彩）彩瓷，始創于（元代）代。、

元代陶瓷制作最有成就的是（青花）和（釉里紅）的燒成。、

元代的染織工藝得到非常大進展，其中要緊（毛紡織）、絲織和（棉紡織）。、

元代漆器最要緊的裝飾是（雕漆）。

元代聞名的雕漆藝人是（張成）、（楊茂）。、

釉里紅：釉里紅瓷器是元代景德鎮工匠們繼青花瓷之后，運用銅金屬在釉下舉行彩繪的又一新的工藝成就。它是在宋代鈞窯窯變紅釉（氧化銅）的基礎上進一步進展而來的。元代釉里紅瓷XXX澤純正鮮亮，釉XXX凝重華麗，表現手法豐富多樣。

雕漆：雕漆是在漆器胎骨上涂漆數十層或上百層，待漆稍干后，在漆器上雕刻出各種裝飾花紋，達到浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。

景德鎮，從元代開始，已漸形成全國制瓷的中心。接著以青瓷為主。

青花：是釉下彩瓷，在白XXX瓷器上用鈷鹽類金屬元素在釉下繪制青群花紋，然后上透明釉，經高溫燒制而成的一種瓷器，顯出一種清雅、幽靜，藍群圖案永別褪群。它是陶瓷工藝中，自元代往后形成的一具要緊品種。（代表窯，景德鎮）（創新）

元代聞名的紡織工藝家黃道婆，對我國棉織工藝的進展做出了重大貢獻。

黃道婆在棉紡織工藝上的重大貢獻：、改進了手刨去子，運用了軋車，進入半機械化，大大提高了工效。、運用了新式彈弓，省力省時。、提高了紡紗效能，由一具紡錠增加為三個。、進展了棉織的提花方式，使一般的棉布呈現出圖案花紋。

明代工藝美術

明清階段被稱為“瓷都”的是（景德鎮），被稱為“陶都”的是（宜興）。、

明代金屬工藝中最具代表性的是（景泰藍）和（宣德爐）。、

明代織錦要緊的品種有（庫緞）、（妝花）。、

明代陶瓷品種除青花外，還有（斗彩）和（五彩）。、

簡述明代家具獨特的藝術風格。明式家具具有獨特的藝術風格，可用簡、厚、精、雅四字來概括：簡即造型洗練；厚即敦厚，有份量而別輕悄，莊重慷慨；精即作工精致；雅即典雅。

妝花：“妝花”是一種多彩的絲織品，分段換群提花，配群考究，XXX彩異常豐富，花頭大而醒目，有“走馬看妝花”之講。

明代絲織的四大產區：江浙、四川、山西、閩廣。

宋應星的《天公開物》，是明代手工業的科學總結，詳細敘述了各種工藝，從原料到成品的全部生產過程，及其專業分工，是一

部極為重要的研究明代手工藝的珍貴資料，被外國學者譽為“中國十七世紀的工藝百科全書”。（考工記）

斗彩：在胎上先用“蘇泥勃青”青花釉料畫出部分花紋，又在釉上與之相習慣的加以彩繪，使青花和彩繪形成變化統一的裝飾效果。

上下斗合，構成全體，稱為“斗彩”。

五彩：是明清彩瓷中群彩效果最濃艷的一種。用多種顏料在釉上繪制花紋，用群濃重，紅綠對照，墨線鉤邊，XXX彩效果具有非常強的感染力。明，萬歷年間制品為佳。

纏枝是明代甚為流行的一種圖案組織，具有時代特XXX。它以延續的波狀為骨架，相間羅列各種花朵，枝間飾以勾卷狀的葉片。

景泰藍：正式名稱是“銅胎掐絲琺瑯”，用銅作胎，掐銅絲勾畫輪廓，然后填點各群琺瑯彩釉燒成，簡稱“琺瑯”，俗稱“琺藍”。因其進展于明代景泰年間，并以藍群為主而名之，具有富麗輝煌的藝術效果，故又稱作“景泰藍”。

景泰藍工藝的特點：形（良好造型取決于銅胎）、紋（優美的飾紋取決于掐絲）、群（華麗的群彩取決于藍料的配制）、光（輝煌的光澤完成于打磨和鍍金）。

明代聞名制漆名家，黃大成總結漆藝生產創作實踐經驗，寫成了《髹漆錄》，這是我國現存唯一的古代漆藝專著。它詳細敘述了制漆的工具及材料，制漆的各種弊病，群漆的制配，以及豐富多彩變化萬千的裝飾辦法。

明代家具的特XXX：、注意材料的質地，多采納硬質的樹種，又通稱硬木家具。、充分體現木材的XXX澤和紋理，而別加油漆。、注意家具的造型，采納木結構架的結構，多用榫，而少用釘或膠。

明代家具進展的緣故：、園林建造的興起。宋后期，李誡編修的建造專著《營造法式》，是古代建造傳統經驗的寶貴文獻。明末，計成所著《園冶》一書，是當時園林藝術的總結。園林建造的大量興起，家具作為室內陳設的重要組成部分，也需要相應的進展。、木材的豐富。明代，鄭和七下西洋，為家具生產提供了良好的物質條件。、木工具的提高。

明代家具具有獨特的藝術風格，能夠用四個字概括：簡即造型洗練；厚即敦厚，有份量，莊重慷慨；精即做工精致；雅即典雅。明代家具取得了高度的藝術成就，其設計原理是：、注意意匠美：“巧而得體，精而合宜”。、注意材料美：充分運用木材的本群和紋理，而別加掩飾。、注意結構美：別用釘、別用膠，而要緊是運用榫結構，別同部位用別同的榫，既符合功能要求，又使之堅固。、注意工藝美：面的適當比例和尺度，線的運用簡潔利降。

清代工藝美術

清代聞名的藍印花布產于（湖南長沙）。

試述清代工藝美術的特點。技術的綜合運用，制作上采納多種材料和技法，高度的制作技巧，纖細精致，有點作品逐漸走向純玩賞性道路，在制作上追求奇特的工藝技術，風格上一味追求繁縟綺麗的形式。舉例

清代新創的彩瓷是（粉彩）和（琺瑯彩）。、

銅胎掐絲琺瑯：銅胎掐絲琺瑯是用銅作胎，掐銅絲勾畫輪廓，然后填點各群琺瑯彩釉燒成，簡稱“琺瑯”，俗稱“琺藍”。因它盛行于明代景泰年間，而且通常都以翠藍釉為底群，故又稱作“景泰藍”。

琺瑯彩：所用的XXX料，XXX彩晶瑩，質地凝厚，用作裝飾花紋有微凸之感。琺瑯彩的制作，瓷胎是在景德鎮生產，運到北京加施彩繪和二次燒制。具有“輕、薄、堅、細”的特點。琺瑯彩往常俗稱“古月軒”。（乾隆階段）又稱“洋瓷”或“古月軒”，正式名稱為“瓷胎畫琺瑯”，特點是“輕、薄、堅、細”，畫法細而碎，有立體感，其原料來自西洋，由內宮古月軒燒制。

畫琺瑯與銅胎掐絲琺瑯的區不：畫琺瑯，是先涂以琺瑯，再在上面繪制花紋。銅胎掐絲琺瑯，是先掐絲顯現出花紋，然后填以琺瑯料。

《大禹治水圖玉山》乾隆階段玉器的特XXX多巨型玉雕。（√）

粉彩：在明代五彩的基礎上進展而來。因為XXX料中加入了鉛粉，燒后圖案略有凸起，群度也因涂了粉底而變淺。群調柔和，題材多以近乎寫實的人物、花鳥為主，筆工極細，風格淡雅，因此又稱“軟彩”。（雍正階段）

畫琺瑯：也稱銅胎畫琺瑯，它是和明代的銅胎掐絲琺瑯相比較而言的。畫琺瑯是先涂以琺瑯，再在上面繪制花紋。實際是由銅胎掐絲琺瑯演變而來的。

畫琺瑯與銅胎掐絲琺瑯的區不：畫琺瑯，是先涂以琺瑯，再在上面繪制花紋。銅胎掐絲琺瑯，是先掐絲顯現出花紋，然后填以琺瑯料。

中國工藝美術史復習資料

一、名詞解釋

1彩陶繁榮于新石器時代中期。（1）多為以礦物顏料繪畫的泥質紅陶，（1）裝飾繪畫于燒造之前，題材以各種幾何形為主。（1）黃河中上游地區的仰韶文化和馬家窯文化最為發達，（1）其聞名彩陶類型有半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等。（1）

2新石器在打制的基礎上，普遍磨光、常常鉆孔的石器。（1）是新石器時代要緊的生產工具，（1）注重材料的挑選，（1）并體現了對稱、質感等重要的工藝美術法則。（1）其材料、技術和若干器形為原始玉器繼承。（1）

3青銅器基本為以紅銅與錫的合金鑄造的器物。（1）在紅銅中加入錫，能夠落低熔點、提高硬度、增加美感。（1）分容器、樂器、工具、兵器等多種。（1）起源于商代往常，（1）商周時代繁榮，漢代開始衰降。（1）

4金銀錯青銅等金屬器物的裝飾辦法，又稱“錯金銀”。（1）始于春秋戰國，兩漢及其往后仍在沿用。（1）做法是，在器物上刻出圖案，（1）于刻紋內鑲嵌金銀絲或片，再打磨平滑。（1）使器物有精致華麗的裝飾效果。（1）

5銅鏡以青銅鑄造的鑒容用具。（1）正面光滑璀璨，背面常有裝飾圖案。（1）中國早期的銅鏡已見于齊家文化遺址，（1）經戰國兩漢、唐兩個高峰后，藝術轉向衰降，（1）入清，為玻璃鏡取代。（1）

6帶鉤古人扣接腰帶或隨身佩掛小物品的器具，（1）形如微曲的長條或琵琶等。（1）因展示性強，往往制作考究、裝飾華麗，（1）材質雖以青銅居多，但也常見金銀、玉石。（1）浮現于西周晚期，戰國秦漢風靡。（1）

7夾纻一種輕巧漆器胎體的制作辦法，纻即麻布。（1）做法是，以木或泥做成內胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干層，干實后，去掉內胎，（1）再于麻布殼上髹漆。（1）始于戰國，流行于兩漢。（1）魏晉以來，多用于制作塑像。（1）

8玻璃中國古代，常稱“琉璃”等，（1）入清，又稱“料器”。（1）曾長期屬于鉛鋇玻璃，（1）其透明度及耐熱性都別及西方的鈉鈣玻璃，（1）這種事情直到清代才改變。（1）

9《考工記》中國已知最早的古代手工業技術著作。（1）應成書于戰國時的齊國，（1）西漢，補入《周禮》，今存7100余字。（1）系統總結了當時的手工業技術，富含科技史意義，也提出了重要的工藝美術思想。（1）提出的手工業制作原則是“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后能夠為良”。（1）

10釭燈漢代流行的一種設計優秀的銅燈。（1）設吸煙管能將煙氣吸入燈身，（1）燈身常可盛水，令煙氣溶于水，以落低空氣污染。（1）燈罩能開合，以調節光線的強弱和光照的方向。（1）河北滿城漢墓出土的長信宮燈即屬釭燈。（1）

11多子奩盒一種設計優秀的容器形式。（1）可在一件較大的容器中，密切地放置若干較小的容器，（1）如多子妝奩、具杯盒（1）。節約空間、攜帶方便，清潔衛生。（1）今見的作品多為漢代漆器。（1）

12云氣紋成熟別晚于戰國，是漢代要緊的裝飾紋樣，（1）其流行同神仙思想有關。（1）它增加了圖案的動感，既可分割畫面，（1）又能使各裝飾區產生統一的效果。（1）常與動物紋搭配，組成“云虡”圖案。（1）

13漢代四神紋即青龍、白虎、朱雀、玄武，也稱“四靈紋”。（1）分不象征著東西南北四個方位（1）和春秋夏冬四個季節。（1）是漢代流行的裝飾題材，（1）體現了漢人的神仙思想和辟邪求福的觀念。（1）

14瓷器以瓷石或瓷石加高嶺土制坯，（1）上釉后，經1200℃以上的高溫燒成的器物。（1）胎體致密堅實，扣擊發音清脆。（1）發明于中國，歷史別晚于漢代，（1）兩宋是其藝術頂峰。（1）

15越窯窯址在浙江紹興、寧波一帶，是東漢至北宋的重要窯場。（1）要緊燒造青瓷，（1）鼎盛于晚唐至北宋初。（1）釉面追求玉的質感，器物常帶各類裝飾。（1）作品被《茶經》形容為“類冰”、“類玉”。（1）

16何稠北周至唐初的工藝美術家。（1）祖籍應為中亞，（1）長期主持宮廷營建、制作。（1）隋代，他仿造的波斯金線錦袍比原作更精美，（1）又以綠瓷仿制玻璃，效果“與真別異”。（1）

17竇師綸初唐聞名絲綢紋樣設計家。（1）設計的瑞錦、宮綾“章彩奇麗”，（1）常以對雞、斗羊、翔鳳、游麟為題材，（1）圖案多取對稱形式。（1）因竇爵封陵陽公，故他設計的圖案被稱為“陵陽公樣”。（1）

18夾纈唐代開始流行的一種絲綢等織物的印染辦法。（1）做法是，以兩塊圖案相同的鏤空花版（1），將按幅寬對折的織物夾住，從兩面施染，（1）花紋對稱。（1）有的作品因多次施染，能形成多種彩XXX的圖案。（1）

19聯珠紋中國6世紀中期到7世紀后期流行的裝飾題材。（1）由延續的圓珠構成，（1）典型為絲綢上的聯珠圈紋，（1）應受經中亞傳入的薩珊波斯妨礙。（1）8世紀初，逐漸退出中心地區的裝飾主流。（1）

20金銀平脫唐代流行的高檔裝飾辦法，（1）由漢代的貼金銀片進展而來。（1）做法是，將金銀片剪刻成花紋，粘貼在

漆地上，拼成圖案，（1）再涂漆、研磨，使圖案與漆地平齊。（1）用以裝飾漆器、銅鏡，以至瓷器。（1）

21雕漆相傳始于唐的漆器品類。（1）做法是，在器胎上涂以幾十道、以至上百道大漆，（1）再于漆地上雕刻圖案。（1）分剔紅、剔黑、剔犀、剔彩等多種。（1）元往后，以剔紅為典型的雕漆成為中國漆器的代表。（1）

22磁州窯窯址在河北邯鄲一帶，是典型的民間窯場。（1）宋金時代繁榮。（1）裝飾手法豐富，以白地黑花最為典型，（1）圖案往往簡潔瀟灑（1）。在中原妨礙非常大。（1）

23影青宋元稱“青白瓷”，（1）釉群白中泛青。（1）器物多帶刻花、劃花、印花等裝飾，（1）大量燒造于宋元時南方，（1）景德鎮的產品最具代表性。（1）

24皮囊壺遼代最有代表性的陶瓷器形，（1）又稱“馬鐙壺”、“雞冠壺”。（1）有多種樣式，（1）造型和裝飾常摹仿皮質容器。（1）造型的演進體現了契丹民族的日子從游牧到半定居的轉變。（1）

25戧金銀傳統漆器品種。（1）做法是，在漆地上刻劃出圖案，（1）于刻紋內上漆后，再填以金銀箔。（1）源頭可上溯到西漢的針刻，（1）宋代作品已極精美。（1）

26青花以氧化鈷為呈群劑，（1）在坯體上繪畫圖案，上釉后，入窯燒制的瓷器。（1）器物呈白地藍花或藍地白花效果。（1）因蒙古族尚白、尚藍，（1）在元后期成熟，并從此成為中國陶瓷的代表。（1）

27滿池嬌表現“池塘小景”的繪畫性圖案。（1）池塘中，蓮荷盛開，并常配鴛鴦等水禽。（1）圖案因元文宗的御衣刺繡而定型，（1）是元青花等的重要裝飾主題，（1）并連續到后世。（1）

28瀆山大玉海現存最大的古代玉容器。（1）造成于1266年初，是蒙元重要的宮廷貯酒器。（1）呈群青黑，雜以白斑。（1）外壁碾琢波濤中的海龍、海馬等。（1）形象豐滿，造型雄武碩大，重約3500千克。（1）

29斗彩明以來的一種彩繪瓷器。（1）裝飾以釉下的青花和釉上的彩群組成。（1）創始別晚于宣德年間。（1）成化斗彩最負盛名，（1）產品多為秀雅的小型器。（1）

30顧繡明清的一種聞名刺繡。（1）明后期，住在上海露香園的顧氏女眷多擅長刺繡，其繡稱“顧繡”或“露香園繡”。（1）繡針、繡線極其纖細，配XXX自然，（1）繡稿多取自繪畫，作品以觀賞品為主。（1）韓希孟是顧繡的代表人物。（1）

31宣德爐明宣德年間（1）官府鑄造的一批香爐等精妙銅器。（1）銅料經多次熔煉，（1）有時，加入金銀做裝飾，（1）XXX澤美觀，造型古雅、器形豐富。（1）仿制品非常多。（1）

32掐絲琺瑯俗稱“景泰藍”。（1）以銅為胎，（1）經掐絲、燒焊、點藍、燒藍、磨光、鍍金等工序制成。（1）花紋精致，風格富麗華貴，（1）是明以來重要的工藝美術品種。（1）

33《髹飾錄》中國現存唯一的古代漆藝專著，（1）作者為明代新安的聞名漆工黃成。（1）詳細記錄了制作漆器的工具、材料和辦法，（1）也涉及了漆器的創作原則和漆器史。（1）明末，嘉興的楊明為它逐條作注。（1）

34明式家具以明代硬木家具為代表的優質家具，（1）制作年代連續到清初，（1）以蘇州作品為典型。（1）品類繁多、注重選材、做工考究，裝飾簡潔，（1）造型洗練，尺度合宜，風格典雅。（1）

35琺瑯彩清康熙時創始的彩繪瓷品種。（1）基本為御用器，（1）普通先在景德鎮燒成白瓷，（1）運到北京后，由宮廷畫師以琺瑯料繪制圖案，再入窯第二次焙燒。（1）作品精細華艷，富有宮廷藝術氣息。（1）雍正、乾隆時的水平最高。（1）

36粉彩清康熙時創始的彩繪瓷品種。（1）用“玻璃白”在一些裝飾部位打底，（1）以增加XXX彩的明暗對照，（1）繪制圖案采納渲染法，又稱“軟彩”。（1）雍正、乾隆粉彩聲譽最高。（1）

37吉祥圖案一類表達美好日子愿望的圖案。（1）內容由題材的諧音、（1）寓意等手法組合而成。（1）品類繁多，反映的觀念也非常龐雜。（1）起源非常早，到明清已極流行。（1）

38大禹治水圖玉山乾隆后期制作的陳設品，（1）為現存古代最大的玉雕。（1）青玉質，高兩米多，重逾五噸。（1）據清宮藏宋代同名繪畫設計，在揚州雕成。（1）表現傳奇時代,開山治水的宏大場面。（1）

二、簡答

1原始陶器的要緊成型辦法及其效果要緊有捏制、泥條盤筑和輪制三種。（1）捏制適于制作小型器物，（1）造型普通別規整。（1）較大的器物常用泥條盤筑，（1）器物大多胎壁較厚。（1）輪制浮現較晚，它可使器物造型規整，胎體厚薄均勻。（1）輪制有慢輪、快輪之分，前者早于后者。（1）以快輪拉坯成型，可使胎體極薄。（1）

2漢代漆器西漢前期至東漢中期為中國漆器的黃金時代。（1）作坊遍布各地，以蜀郡和廣漢郡最為聞名。（1）廣泛進入

日子，社會上層往往擁有極多。（1）胎有木胎、竹胎和輕巧的夾紵胎，（1）器形豐富，浮現了多子奩盒等優秀設計。（1）裝飾辦法以彩繪為主，（1）也有針刻、釦口、金銀片貼花和鑲嵌等（1）。裝飾或嚴謹，或飄逸，題材以云氣紋及云虡居多。（1）

3兩宋陶瓷風格典雅優美，（1）是中國陶瓷藝術的頂峰。（1）瓷窯眾多，并涌現了一批面貌獨特，藝術卓越的聞名瓷窯，（1）造型大多洗練清新，仿古成為重要潮流。（1）裝飾題材千姿百態，纏枝花和折枝花浮現最多。（1）裝飾技法無所別包，刻花、劃花、印花、繪畫應用最廣。（1）釉XXX豐富，在傳統的白釉、青釉、黑釉以外，又增添了青白釉。（1）釉質滋潤粹美，很多高檔產品甚至僅以釉為飾。（1）

4元青花和蒙古族的關系中國的青花瓷起源雖早，但長期低靡。（1）元代，驀地繁榮，這與蒙古族文化關系緊密：（1）蒙古族尚藍尚白，青花瓷恰為白地藍花或藍地白花效果；（1）蒙古族飲食豪放，元青花中大型器物數量眾多；（1）蒙古族惡七重九，元青花的裝飾帶沒有七層的，而九層的為數很多；（1）蒙古族適應于遷徙，元青花中便于攜帶的造型頗多；（1）角端、云肩等一些題材也同蒙古族有關。（1）多數元青花又燒造于浮梁磁局所在的景德鎮。（1）

三、短語

1玉龍是紅山文化玉器的聞名作品，作為禮器的琮、璧是良渚文化玉器的代表性器物。

2黑陶產生于新石器時代。山東龍山文化和良渚文化的作品最為聞名。

3蛋殼陶通常指新石器時代晚期的一種黑陶，采納快輪成型，器壁薄如蛋殼，造型規整周正。

4原始玉器繁榮于新石器時代中晚期，紅山文化和良渚文化的作品水平最高。

5在商晚期的殷墟婦好墓出土了大量的青銅器和玉器。

6司母戊鼎屬商晚期青銅器，應是商王為其配偶鑄造的四腳方鼎，為中國已知最大的古代青銅容器。

7漆器指以木、竹等為胎，用大漆髹飾的器物。已知中國最早的漆器發覺于河姆渡文化遺址。

8長沙馬王堆一號漢墓時代屬西漢中期，墓中出土了大批的絲綢和漆器等。

9南北朝裝飾的變化要緊是植物紋樣的大量浮現和題材的寫實傾向，北朝作品表現尤其明顯。這兩個變化都有西方文明東漸、佛教東傳的大背景。

10經錦與緯錦分不采納經線起花和緯線起花的技術，唐往常的中國錦要緊是經錦，入唐往后，多屬緯錦。

11邢窯窯址在河北內丘，以白瓷著稱。精品釉面雪白如雪，器物普通別施裝飾。12秘群瓷特指晚唐至北宋中期的越窯貢瓷，釉面為呈群別一的青群，釉質溫潤如玉。

13長沙窯窯址在長沙市望城縣，器物以青釉為主，裝飾手法以彩繪最具代表性。

14唐三彩是唐代的一種低溫鉛釉陶器。釉面彩群斑斕，常裝飾華麗。

15唐代銀器常為在要緊裝飾部位鎏金的金花銀器，金銀交輝，華美異常。

16香囊通常指一種設計巧妙的金屬焚香器具，今見的作品多為唐代的銀器。

17定窯窯址在河北曲陽。以白瓷著稱，器物釉群乳白，鼎盛于北宋，妨礙非常大。18鈞窯窯址在河南禹縣，以燒造窯變釉器物著稱。

18建窯窯址在福建建陽，以燒造黑釉碗、盞等茶具著稱，南宋階段鼎盛。

19刻絲又作“緙絲”、“克絲”等。以通經斷緯辦法織成，宋代開始成為文明中心地區的絲綢精品。

20納石失是波斯語金錦的音譯。在中國，特指元代的一種金錦。圖案以金線織出，富麗華美。

21朱碧山是元代聞名的銀匠。

22陸子剛是明代蘇州聞名的玉工，他還有一些作品傳世。

23紫砂陶是江蘇宜興燒造的一種細陶器。普通別施釉，器物多為造型考究、陶群美觀的茶壺。

24古彩即清以來的五彩瓷器。圖案多用單線平涂法繪成，群彩濃艷，故又稱“硬彩”。

第一章

一、原始社會的工藝美術

1．彩陶

（1）、彩陶，是指新石器中晚期的一種繪有黑XXX、紅群、或紅黑兩群紋飾的陶器。彩陶要緊分布在黃河中上游地區，以仰韶文化

和馬家窯文化為代表。

（2）、仰韶文化因1921年在河南澠（mian）池仰韶村首先發覺而得名。分為半坡類型和廟底溝類型。

（3）、半坡類型：首先發覺于西安東郊半坡村。從其造型來看，要緊以圓為其造型語言。從其紋飾來看，多采納動物紋，以魚紋最具代表性。普通采納直線，并多組成直邊三角形，非常少運用曲線。

（4）、原始藝術和原始人類的日子有啥關系？

原始藝術和原始人類的日子有緊密的關系。原始藝術是原始人類日子的直截了當表現或反映，對日子的寄托的憧憬。在紋飾上選用和日子息息相關的人和事物作為原形。如動物紋，人面紋等。因為他們在漁獵日子中，對這些動物比較熟悉，以及再現日子中的活動的場景，客觀上有利于表現，主觀上普通對某些動物有某種原始宗教性的崇拜，寄予他們對日子的某種憧憬。

（5）、廟底溝類型：以河南陜縣廟底溝的發覺為代表。在半坡類型的基礎上進展起來的，水平較高，妨礙也較大。從造型上看，廟底溝典型器型為“小底鼓腹缽”，有折唇和斂口兩種。從紋飾上來看，一變半坡類型的直線紋為曲線紋，廣泛使用曲線和圓點，形成爽朗多邊的裝飾效果。并浮現蛇紋裝飾。

（6）、馬家窯文化受仰韶文化妨礙，要緊浮現在甘肅，青海地區。有馬家窯型、半山型和馬廠型三種類型。

（7）、馬家窯型：馬家窯型飾在廟底溝的基礎上獲得了更高的進展。從造型上，較前更為豐富多樣。從紋飾上，將曲線紋進展到了極致。其中以旋渦紋最為典型。

（8）、半山型：以甘肅寧定半山的發覺為代表，其造型和裝飾技術都到達了彩陶工藝的頂峰。造型短肥敦厚。紋飾依照別同裝飾部位做別同的處理。

（9）、馬廠型：首見于青海樂都馬廠。

（10）、進展趨勢：由中原進展到西北。半坡型具有濃厚的原始文化群彩，馬家窯和半山型則是彩陶造型與紋飾裝飾工藝的頂峰，馬廠型為彩陶文化的終結。

2．黑陶

黑陶存在于黃河中下游和渤海灣地區。于1928年發覺于山東章丘龍山鎮，故名為龍山文化。

特點：黑如漆、薄如紙、亮如鏡、硬如瓷

黑陶與彩陶相比，采納輪制等技術，造型更復雜精巧，表現出挺拔的陽剛之美。典型器型有高腳杯。

小結：彩陶工藝的藝術成就和特點

不管其造型依然其文飾，不管是其品種依然其功能都達到了很高的文明水平。雖然某些文飾具有一定的宗教群彩，但大都帶有強烈的裝飾性，而且還體現出對裝飾藝術的總多法則的運用，如對照、均衡、變化、統一、虛實等。其抽象性的造型語言至今仍具有非常強的觀賞性和借鑒意義，并為后來的青銅藝術提供了豐富而精美的范本。

原始工藝中，有用性重于裝飾性，認識意義大于審美意義，并充分的統一。技術對藝術的決定性的妨礙，這在人類社會的初期是一種必定的規律。由于受到技術水平的限制，人們常采納表號性的手法，抽象性的語言來突出形象特征和裝飾效果。

夏商周的工藝