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第一章原始美術

（一）原始器藝術

1、器及器的裝飾手段

早期：以有用為目的，簡單粗劣、種類少，

第二個階段：既有有用價值又有作為藝術品存在的價值，采納了彩繪、紋飾等裝飾手段

第三個階段：種類繁多，造型豐富，鏤孔、印紋等手法的應用。

2、我國新石器時代出土器的聞名文化遺址

仰韶文化（彩代表，公元前4100-前2500左右）、

馬家窯（前3300-前1800，分石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個類型）、半山類型器代表新石器彩藝術的最高水平

大汶口、龍山（素面突出代表），大汶口3大顯著特點：1、群澤多樣化，2、黑制作成熟，3、雕刻技術發達鏤孔隨之進展、紋飾多樣。龍山文化使用了快輪制術。

河姆渡文化等。

3、新石器時代器的要緊類型及風格特征

（風格上分黃河上游彩[仰韶、馬家窯]、下游素面[大汶口、龍山]）

仰韶器：在彩繪上表達美的意識和愿望，但受有用性的約束，形體變化別大。

龍山文化：表面裝飾相對簡單，但造型變化豐富。許多器皿已擯棄了有用目的。

（二）原始繪畫

1、原始繪藝術

分圖案和圖畫兩大類，圖案居多，

2、早期地畫、壁畫、巖畫

82年，安灣仰韶晚期遺址發覺地畫。

巖畫：蒙陰山巖畫、廣西花山巖畫、將軍崖等

（三）原始雕塑

1、史前塑藝術品的造型種類

新石器時代雕塑有有用性和象征性兩大特征，最具代表性的雕塑是玉器和塑。塑造型有動物和人物兩大種類。

2、新石器時代石雕刻的兩個中心及要緊風格

南北兩個中心，南方為良渚文化，北方為紅山文化。

南方良渚：采納平面淺浮雕和線刻結合的手法，描繪對象要緊為禮器上的神人像，造型莊重神圣，較強的意味。

北方紅山：采納圓雕的技法，描繪日子中或神化中的動物，造型生動爽朗，帶有較強的裝飾性。

第二章先美術

（一）先青銅藝術

1、夏商周三代青銅器的進展過程及各時期的風格特征

2、青銅器的分類：按用途分：食器、酒器、水器、樂器、兵器等。

3、青銅器紋飾的要緊分類及其特征：

動物（造型及主體裝飾）和幾何紋樣（底紋或細部）兩大類，

造型裝飾特征：a、依照動物形態造型，被稱之為“尊”；b、將人或動物形象與青銅器造型融為一體；c、以主體動物形象作為青銅器的附件

（二）先雕塑藝術

1、青銅雕塑的兩種類型

a、以動物形象舉行造型，大多表現與尊上，器物多為凝重寬博。

b、表現于器物的耳、蓋、扣、嘴等附件上的立體雕塑。

2、簡述先階段的雕塑藝術

就制作材料來看，大致可分為青銅雕塑、玉石雕塑、雕三類。

青銅雕塑要緊指青銅器上的立體雕塑附件，可分為動物形象造型和器物附件立體雕塑。

玉石雕塑歷史悠久，商代的成就最為顯著，有大型石立雕，也有表現動物的小型雕塑

塑相對青銅玉石，為數較少，商代中期容逐漸增加，商代后期往后由于玉石雕塑顯著增多，塑大為減少。

（三）先繪畫

1、三幅先帛畫的名稱、容、性質

《龍鳳人物圖》長裙細腰女子，雙手向前合掌，前上方畫一龍一鳳。有引魂升天的性質。

《人物御龍圖》危冠長袍側身貴族，駕馭巨龍飛天的景象

《繒書》以文字為主，四周畫有神及動物的形象。最為突出的是三頭人物形象。

2、戰國帛畫對后世人物畫的妨礙

用筆用XXX等繪畫創作實踐上積存了一定的經驗，墨線勾畫人物的技法為后世傳統繪畫表現技法的進展奠定了一定的基礎。

第三章漢美術

（一）漢繪畫

1、西漢馬王堆1號墓帛畫的主題、特點

主題：乞求靈魂歸天；具有濃厚的迷信群彩，有機的將三部分貫通起來，罕見的表現手法，畫面突出了墓主的高貴身份。

2、西漢馬王堆3號墓帛畫的繪畫技巧

繪畫技巧：對人物形象的塑造能應用正側半側等多種手法。

3、金雀漢帛畫的繪制辦法

靈便運用淡墨線與朱砂線起稿，然后分不用各種群彩平涂。（沒骨畫法的先驅）4、漢墓室壁畫興起的緣故

受壁畫盛行風氣的妨礙。

5、漢代墓室壁畫的重要代表、要緊表現題材

重要代表：望都1號東漢墓壁畫，漢代帛畫要緊反映墓主企望升天以及表現死者生前的顯赫日子。題材有80多項，如城池幕府，樂舞百戲，莊園生產，孝子列女等等

6、漢代宮廷繪畫的要緊職能

出于宣傳或政治目的

7、漢代文人畫家代表人物

衡，褒，蔡邕，歧等

（二）漢雕塑

1、代塑兵馬俑的要緊藝術特點

皆為手塑，風格寫實，形象純樸，總體布局上利用眾多直立重復，氣魄宏偉。

2、漢代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕

手法上采納因材施雕的技巧，代表性的石雕是《馬踏匈奴》

3、漢代俑的要緊分類

王侯兵馬俑，民間日用俑

4、漢代青銅塑像的杰出代表作品：《馬踏飛燕》

（三）漢畫像石、畫像磚

1、畫像石、畫像磚的概念

畫像石：以石為地，以刀代筆的繪畫藝術。

畫像磚：漢時代的建造裝飾構件

2、漢畫像石、畫像磚的兩種制作辦法

3、漢畫像石、畫像磚興旺的緣故

興旺的緣故：封建統治者為滿腳其奢靡日子或出于輔助政教的需要。

4、漢代畫像石、畫像磚的要緊分布地區及藝術表現特征

畫像磚西漢以、為中心，東漢以、江浙為多；

畫像石大致分布在的北部等當時的政治經濟文化重地。

藝術表現特征。。。。。。

5、漢代畫像石、畫像磚的題材與表現容

a、反映勞動與日子的情景：如農民勞動場面、統治者奢華日子等。

b、反映歷史故事與神話傳奇的

（四）漢工藝美術

舉例講明漢金屬工藝、漆器工藝與染織刺繡工藝的藝術成就

如有名的“長信宮燈”，將人物造型、通煙、照明燈相結合，是審美與有用完美的統一。

第四章晉南北朝美術

（一）南傳佛教美術

早期佛教造像南傳系統的風格特點

源于秣莵羅風格，抽象、臉型短圓、眼球框較大，發型有螺狀肉髻、螺發、肉髻三種。

（二）北方佛教美術

北方佛教造像幾大石窟的藝術成就及造像風格特征

云岡石窟：造型氣魄宏偉，容豐富，繼承進展漢傳統，吸取融合外來精華。

龍門石窟：云岡石窟的連續，風格XXX，表現手法更加純熟，精致。

鞏縣石窟寺：臉型方圓、體型豐腴，注重在性情刻畫。

敦煌莫高窟和麥積山石窟泥塑

南北響堂山、天龍山石窟：臉型圓渾、衣褶貼身、線條柔和、造型寫實等（三）晉南北朝繪畫

1、晉南北朝繪畫的代表人物及其風格特點、代表作品

別興（較早的佛像知名畫家）

衛協（別興之徒，《史記伍子胥圖》、《儀像》等等）

戴逵（三馬伯樂圖、孔子弟子圖）

顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女仁智圖》

陸探微：風格秀骨清像，從師顧愷之

僧繇：受佛教繪畫的妨礙

將少游、子華、仲達

2、顧愷之的三件傳世作品及要緊容、表現手法

《女史箴圖》：絹本、墨畫淡彩，橫卷十二段，每段有葴文

《洛神賦圖》：以連環畫的長卷形式表現植《洛神賦》，采納勾染的表現手法《列女仁智圖》：用筆剛勁，強調暈染

3、晉南北朝階段山水畫的進展狀況

三水畫在晉代成為了獨立的畫科，南北朝時，在理論和實踐上都得到了進一步的成熟和完善，開啟了隋水畫的繁榮局面。

（四）繪畫理論

1、列舉晉南北朝階段要緊的幾篇畫論著作

顧愷之《畫論》《晉勝流畫贊》《畫云臺山記》，赫《古畫品錄》，宗炳《畫山水序》，王薇《敘畫》

2、山水畫形成期宗炳、王微的兩篇山水畫論著作

宗炳《畫山水序》，王薇《敘畫》

3、顧愷之的三篇畫論及要緊論點

a、傳神論，

b、強調以形寫神，

c、遷想妙得。

4、赫的六法論

一、氣韻生動，二、骨法用筆，三、應物象形，四、隨類賦彩，五、經營位置，六、傳移模寫。

第五章隋唐五代美術

（一）隋唐五代人物畫

1、閻立本及其代表作品

唐初人物畫最高水平的代表。代表作品有：歷代帝王圖、步輦圖、職貢圖等2、吳道子的作品、風格特征、藝術成就

送子天王圖、地域變相圖、伏生授經、鬼伯圖

用筆遒勁神速，白描，以人物畫成就最著

3、尉遲乙僧的繪畫特點

佛教畫為主，西域特征。

4、萱、周昉的仕女畫作品及畫風

萱：搗練圖、虢國老婆游春圖，

畫風：工整而妍巧，胖碩而濃麗。

周昉：簪花仕女圖、紈扇