形式美的原理及法(Fa)則第一頁，共六十四頁。形式美的原理及法(Fa)則一類是有秩序的美。從心里學的角度來說，這種美給人一種平和、安全、穩定的感覺。在平面構成中的基本形式表現為：重復、近似、群化和帶有較強韻律感的漸變、發射等主題。另一類是“打破常規的美”。這種美具有個性，常給人們帶來新奇、刺激、有趣、活躍的感覺。平面構成中的對比、特異等主題均有打破成規性質。第二頁，共六十四頁。第三頁，共六十四頁。第四頁，共六十四頁。一、平(Ping)衡平面構成中所指的平衡、均衡，不是物理學的概念，是指從視覺反映到心理的一種心理活動，即通過視覺在心理上所達到的一種力的平衡狀態。平衡又可分為絕對平衡與相對平衡，絕對平衡也稱為對稱、均衡。第五頁，共六十四頁。對稱就是以中軸線或中心點為基準，在大小、形狀和排列上具有同形同量的相反復的對應關系，而這種同形同量的結構形式，也稱為“鏡式反映”形式。對稱是表現平衡的完美形態，它表現了力的均衡。對稱形式的結構特征具有極強的穩定(Ding)性。給人的感覺是有規律，有秩序，安定完整，呈現一種平和安靜的美。對稱(絕對平衡)第六頁，共六十四頁。第七頁，共六十四頁。對稱構(Gou)成的基本形式反射——以對稱軸為中心，相同形象在左右或上下位置的對應排列。移動——在總體保持平衡的條件下，按一定的規則平行移動所完成的一種排列形式。第八頁，共六十四頁。反射形(Xing)式第九頁，共六十四頁。移(Yi)動形式第十頁，共六十四頁。回轉——在反射、移動的基礎上，以一點為中心，將形象按一定角度旋轉，構成水平、垂直、傾斜和放射狀等表現形式，以此增強形象的變化。擴大——形象按一定比例向外擴大所構成的形象，形成大小對比的變化(Hua)，卻又不失平衡的效果。第十一頁，共六十四頁。回轉形(Xing)式第十二頁，共六十四頁。擴(Kuo)大形式第十三頁，共六十四頁。打(Da)破對稱的平衡(相對平衡)打破對稱的格局，通過對形象大小、位置的精心配置、重組得到預想的平衡，可以表現出有動感的空間。這種構成狀態，比完全對稱的形式，更富有活力。第十四頁，共六十四頁。調整(Zheng)平衡的方法形象與形象之間的明暗關系帶來的層次感，使畫面形成進深感，增添活力。移動形象的位置，隨形象的位置調整，形成疏密，比重也以此而變化。調整形象的大小，變化其外形，以此來調整形象在空間中的比重。利用形象與空間的關系，形象的方向變動，由此產生空間的強弱和運動感。第十五頁，共六十四頁。第十六頁，共六十四頁。第十七頁，共六十四頁。二、對(Dui)比對比是指將不同的質或量形成的強和弱、大和小等相反的東西放在一起時，產生的區別和差異，由于相互刺激而產生的相互加強各自特性的效果，相反事物個性的感覺比他們單獨存在時更明顯，起到了使形象更突出的作用。第十八頁，共六十四頁。對(Dui)比的內容形象與形象之間的大小、遠近、方向、多少、曲直、虛實、明暗等對比。形象與空間之間的正負、疏密、面積等的對比。明度、色相、純度、冷暖、面積等的色彩對比第十九頁，共六十四頁。明暗、疏密和(He)空間的對比明暗、疏密和曲直的對比第二十頁，共六十四頁。曲直(Zhi)、方向和空間的對比空間的對比第二十一頁，共六十四頁。第二十二頁，共六十四頁。三、調(Diao)和所謂調和就是和諧，是指構成畫面的各種要素之間的關系，能夠適合、安定、和諧一致的配合，在視覺上給人以美感，調和強調的是形象的近似性，即當兩者或兩者以上的要素同時存在時，相互之間必須具有共性，從造型的整體上來說，只要構成內容的若干要素是同一的，在視覺上就可以達到調和得效果。第二十三頁，共六十四頁。如何取得(De)和諧統一的效果形象特征的調和色彩的調和方向的調和具有同質要素的形象。具有類似要素的形象。具有異質要素的形象。明暗關系的調整。整體色相的調和。第二十四頁，共六十四頁。第二十五頁，共六十四頁。第二十六頁，共六十四頁。四(Si)、節奏既有一定的秩序和規律，又有獨特的個性，這樣才能讓人享受到韻律的美。節奏和韻律在視覺形象設計中的表現具有一定能夠的秩序性，同一要素按一定比例連續反復所產生的運動感也稱為律動。并且，它的發展變化是循序漸進的，強調的是變化的過程。第二十七頁，共六十四頁。調整(Zheng)節奏的方法當形象與形象并列時，注意形象之間的錯落，盡量避免處于同一水平線或同一垂直線。當多個形象組合時，注意形象與空間之間的分配關系，即形象周圍的空白，應盡量避免空白量相等。在運用多個形象、多種元素構圖時，應注意形象的方向變化，盡量避免方向過于一致。在整體色彩處理時，首先應注意形象與形象、形象與空間之間的明暗層次關系，其次是主體形象與整體的色相和純度關系。第二十八頁，共六十四頁。第二十九頁，共六十四頁。第三十頁，共六十四頁。第三十一頁，共六十四頁。節奏和韻律在版面中的作用是：使形象在版面中有秩序、有條理、又有變化，由此形成的韻律，是版面的個性和視覺流程(Cheng)更突出、清晰。第三十二頁，共六十四頁。五、變(Bian)異變異就是在相同性質的形象中，有個別異質性的形象，便會打破原有的單調格局立即顯示出來。將變異的原理用于設計，會使設計更活躍、更豐富、更有趣味。而異質形象則在整體中最具動感，最引人矚目，易稱為視覺焦點。第三十三頁，共六十四頁。變(Bian)異的表現形式位置的變異形象的變異方向的變異大小的變異色彩的變異第三十四頁，共六十四頁。第三十五頁，共六十四頁。第三十六頁，共六十四頁。第三十七頁，共六十四頁。平面構成中的單(Dan)形與群化第三十八頁，共六十四頁。一、形與形的關(Guan)系并列關系：形象與形象保持距離而互不接觸；相遇關系：形象與形象之間邊緣恰好接觸；第三十九頁，共六十四頁。融合關系：一個形象與另一個形象重(Zhong)合，溶成一個新的形象；減缺關系：一個形象減缺另一個形象，形成一個新的形象；第四十頁，共六十四頁。復疊關系：一個形象覆蓋在另一個形象上，產生上與下，前與后的空間關系；透疊關系：一個形象與另一個形象重合，保留原(Yuan)形態的邊緣線，又豐富了再造形的視覺效果。第四十一頁，共六十四頁。差疊關系：形象與(Yu)形象相互疊置而相減缺，形成一個新的形象。重合關系：形象與形象相互重合在一起。第四十二頁，共六十四頁。第四十三頁，共六十四頁。第四十四頁，共六十四頁。二、形與空(Kong)間的關系在習慣上人們常把有視覺特征和外形的物體稱為形象，形象的存在是有賴于空間的，就平面而言，形象是可見的、實在的，具有視覺沖擊力的，稱之為“圖”，周圍的空白部分稱為“地”或“底”，它的作用是襯托“圖”，使圖能顯示出來。第四十五頁，共六十四頁。正負形：圖，在平面構成常規表現(Xian)中為黑色，稱為正形，地位白色，即為負形。反之，當圖為負形時，地必須與之相反呈現(Xian)為正形。（太極圖）圖底反轉：巧妙地利用正負圖地的關系，使正負均成圖形，即成為“圖地反轉”。第四十六頁，共六十四頁。第四十七頁，共六十四頁。第四十八頁，共六十四頁。單(Dan)形一、單形的定義：狹義解釋為：一個簡單形；廣義解釋為：一個單元形。第四十九頁，共六十四頁。單形的開發與創造一般通過兩種方式：一是以幾何形為基礎；二(Er)是對自然、生活中所提供的形態進行利用與改造構成的單形。單形的設計幾何形為基礎的變化求取單形：利用數學方法，對原有形態進行變化。圓、方、三角、直線、折線、曲線等形態都是比較簡單的幾何形。對它們進行重疊、透疊、減缺等的辦法，可以產生出形態各異的新單形。第五十頁，共六十四頁。幾何單形的設(She)計第五十一頁，共六十四頁。

自然形為基礎的(De)改造構成的(De)單形大自然與生活中蘊藏著極為豐富的形象與形態，每一種都獨具特征與美感。對自然形進行加強、減弱、夸張和變形，可以創造出各種符合設計目的的新形象。第五十二頁，共六十四頁。自然(Ran)單形的設計第五十三頁，共六十四頁。單形的群化是指，在設計出了一個新的單形的前提下，再使用這個單形為造型要素，作方向、位置、大小等變化的組織，構成視覺效果完全不同的新圖形。單形的群化可以是比較隨意的自由構成，也可以靠比較規律性(Xing)的原則構成。單形的群化第五十四頁，共六十四頁。線形狀排列：群化時，單形沿水平、垂直或斜線方向排列；對稱狀排列：群化時，沿左右、上下方向排列；環線狀排列：群化時圓形、方形、菱形等多邊形環列構成；放射狀排列：群化時向一個中心點集中排列，構成放射圖(Tu)形；平面狀排列：群化時相對集中，溶成一體，構成面狀圖形。第五十五頁，共六十四頁。群化是基本形重復構成的一種特殊形式，具有完整的獨立性。群化構成所使用的基本形數量不多，但構成形式卻千變萬化。群化構成的特點是：群化構成的基本形形態重復或近似；基本形數量不同；構成形式上非常靈活(Huo)，同時也是變化重點。群化構成的特點第五十六頁，共六十四頁。群化的(De)形式是在設計出了一個新的單形的前提下，再使用這個單形為造型要素，作方向、位置、大小等變化的組織，構成視覺效果完全不同的新圖形。也可以是比較隨意的自由構成，也可以靠比較規律性的原則構成。。第五十七頁，共六十四頁。單(Dan)形與群化的練習第五十八頁，共六十四頁。第五十九頁，共六十四頁。第六十頁，共六十四頁。第六十一頁，共六十四頁。群化構成的基本要領：群化構成要求簡練、醒目，所以，單形的數量不宜過多；單形的群化構成要緊湊、嚴密；相互之間可以交錯、重疊、透疊，避免松散；構成的群化圖形要完整、美觀，為此，因該(Gai)注意外