數字化音樂與音樂學討論

數字化音樂與音樂學討論

江蘇常熟高專音樂系王小龍

隨著數字化音樂的迅猛開展，數字化音樂的創作和討論已涉及到了音樂生活的各個角落。在音樂創作、音樂教育領域空前活潑。而今，人們欣喜的看到，這種方式正在越來越多的涉及音樂學討論領域，并展現了其獨特的技術優勢，以及與過去討論的方法和結果的良好的融合力量。

一、數字化方式精確?????無誤的記錄音樂，為進一步討論音樂的本質供應了牢靠的原材料

數字化音樂涉足音樂學領域的最先和最為普遍的應用是在記錄音樂方面。目前，數字化方式記錄音樂主要有兩種：midi方式和音頻方式。用數字化midi方式記寫的音樂“不僅繼承了人類歷史上已有的記譜法的精華，而且把傳統理論中音樂的四要素一肯定量，增加了聲相定位，變二維為三維，世紀普法轉為記錄立體空間聲音的記譜法。更具革命性意義的是它將有形無聲的記譜法化為有形有聲的記譜法，大大削減了音樂理解的分歧〞〔王小龍，2001〕。用數字化音頻方式記錄的音樂，既有“頻率特性好、因此保真好；動態范圍大；可使抖晃趨于零；信噪比高，使信號失真微??；對失落信號可以補償恢復；經過屢次復制后不會降低聲音質量；節目搜尋時間短，幾乎是瞬時的；重放精度高；記錄密度高；記錄時間長，體積小〞等優點〔龔鎮雄，1995〕，還能對這些音樂進行“加工、編輯或掌握〞〔龔鎮雄，1995，2〕。這種模――數轉換方式以及聲音的數字化為人們更加理性的探究音樂內在的動人神秘供應了可能。從理論上講，數字化音樂方式可以原樣記錄音樂的100%的特征而沒有絲毫折扣，這就使得傳統的記譜，或磁帶錄音記錄音樂的方式相形見拙。傳統的記譜法只能記載音樂的主要特征，并且復原為原始樂音靠的是“體悟式〞的二度創作，即“今我非故我〞，而磁帶錄音雖能原樣再現音樂，卻不能記錄可供分析的數據。數字化音樂方式記錄音樂，正是綜合了前二者的優點而摒棄了二者的缺乏，它是記錄音樂迄今為止最為詳盡完善的一種方式，因而很快得到了普遍運用。這種經過精確?????記錄的音樂，是進一步討論音樂的本質的牢靠的原材料。

二、數字化音樂供應的兩大工作方式為音樂學討論供應了兩種重要的討論思路。

midi方式，是人們試圖用理性的方式復原音樂的一個嘗試，而音頻方式，是人們捕獲音樂的最正確方式，這兩種方式猶如兩個端點上起跑的列車，最終要到達同一個目標，“殊途同歸〞至音樂的本質的清楚熟悉。下面，談談兩大方式的工作特點。

midi方式：它表達音樂靠的是一個又一個“大事〞〔event〕，“它記錄演奏的過程〞〔張戈，張旭，1996〕。數個甚至上百個“大事〞同時疊加，才能構成一個音樂片斷。起初，人們覺得這種方式略顯繁瑣和枯燥，但是現在人們越來越感到，這種方式復原音樂音響的優勢，就是其對影響音樂的重要要素的進一步精確、清楚的熟悉。音高方式，不僅可以再現十二平均律的半音，而且，可以將一個半音平均分為128等分，這比艾里斯〔A.J.Ellis,英國語言學家〕的音分制〔一個半音100等分〕還要精細，完全可以再現人類使用的一切律制；音值方式，它最大可以精確到32分音符的1/60，從時間上來說，可以精確到秒的千分之一。力度方式，它可以將力度量化為0127，共128個檔級，假如將velocity〔擊鍵力度〕和volume〔音量〕兩個大事連用，還可以制造128128個力度級差。

另外，在音色領域，midi也能一顯身手，在midi中，不僅可以轉變音色的明暗度、硬軟度、觸后力度等，而且也能模擬特定的演奏法。midi大事的掌握輪和彎音輪在這方面發揮了極其重要的作用。

midi對我國傳統音樂的討論有著特殊的意義，以前人們多對中國民族音樂的特性熟悉不清，其中，西入的記譜法不太適合于中國音樂的記錄是一個很重要的緣由。雖然在很多有志之士的努力下，也產生了像“音腔論〞、“節拍無定值〞等言之有理的理論，但始終得不到公認，討論者也不敢貿然下斷語，緣由就是它們都是推想性的，缺乏科學的討論數據。而今，隨著對midi技術鉆研的深化，已經有人開頭利用它來探究中國音樂的獨特規律了，比方江西劉水霖先生通過利用midi對中國樂曲的模擬制作，得出了中國音樂區分于西洋的特點在于音色和各據特色的演奏法的結論。

數字音頻方式：數字音頻方式不僅能錄制聲音，而且能記錄產生、發生這些音響的系列數據，如頻率、振幅、音品等，這些已經為熟悉音聲本質供應了珍貴的第一手數據材料。并且，這些數據可以依據需要作調整，為人們查找音樂構成的主要因素供應了可能。

不僅如此，它還供應了較為直觀的圖形，使人們可以單憑圖像就能激發討論靈感，比方一個雙簧管的單音在cooledit里的圖形是這樣的：〔如圖左部所示〕

非常類似于書法中的一橫，這樣可以更清楚的把握一種氣息用力特征。

類似的討論已經在很多專家學者中普遍綻開，如周海宏老師在2001年數字化音樂教育年會上對“音樂作品的力度布局〞的精彩演示。

音樂學討論的目的是為了更精確?????的指導詳細的音樂實踐，由于聲學“ADSR〞〔起音、釋音、保持、衰減〕理論的消失，使人們對演唱演奏實踐中的“頭腹尾〞理論有了科學的支撐，數字音頻討論的深化確定會帶動音樂實踐的進一步科學化。

據筆者所知，音頻方式已經被運用于語言學討論領域并結出了碩果，信任數字化音樂方式涉足音樂學討論領域也必定會帶來喜人的收獲。

附：

Grove7中Computersandmusic條目

張戈、張旭，?電腦音樂的制作與技巧?，清華高校出版社，1996年9月第一版，北京

谷勇，?電腦midi系統與多媒體音樂制作?，中國人民高校出版社，1999年6月第一版，北京

程伊兵，?midi全攻略?，中音制作〔非出版物〕

首屆STN全國數字化音樂教育研討會論文集，