淺析人物通訊中的細節描寫通訊，又叫通信，它是比較詳細盡地報道新聞事件、工作經驗或人物成長過程及結果的一種新聞體裁，也是報紙、廣播等新聞媒體常用的新聞文體。早期報紙通訊原指的是外阜書信傳遞，如“某國通信”、“某地通信”等等。后來才漸漸發展成一種獨立的新聞體裁。人物通訊是通訊的一種，主要是以報道各行各業的先進人物為主。相較于消息，它比較豐富和完整，較強的形象性和感染力是它區別于消息的重要特征之一。它著重揭示先進人物的精神境界，通過寫人物的先進事跡，反映出人物的先進思想，使之成為社會的共同財富。同時，也報道轉變中的人物和某些有爭議的人物。我國的人物通訊自建國以來尤為興盛，當時通過典型的宣傳來樹立典范、引導輿論、確立主流價值觀，以推動社會主義革命和建設事業向前發展，并取得了顯著成績，如上世紀五六十年代的《為了六十一個階級兄弟》、《縣委書記的好榜樣——焦裕祿》等都產生了較大的社會影響。改革開放以來，我國社會涌現出了一大批杰出人物。他們中有勞動模范，有管理精英；有創新英才，有改革之星；有藝術大師，有科技尖兵…他們是行業的楷模，時代的精英，他們為國家的富強和民族的繁榮做出了極大的貢獻，對他們進行報道可以弘揚民族精神和時代精神，增強中華民族的凝聚力，增強我們戰勝困難的勇氣和力量。在這種情況下,人物通訊無疑是最適合的一種報道文體。細節描寫在人物通訊的寫作中有著不可替代的作用。而隨著時代的發展，在細節描寫的運用上也要進行著不斷的改進與創新。近年來由于信息傳播技術的飛速發展以及各類信息的海量增長，各類短消息和時評由于能滿足人們快速接受信息的需求而受到人們的青睞，人物通訊的應用顯得略微少見，關于人物通訊體裁的相關研究也見之甚少。但是，在這為數不多的人物通訊中也不乏一些優秀作品，影響力較大的有《人民公仆》、《百姓心中的豐碑》、《他用生命寫新聞》等。在世界觀價值觀多元化的今天，要想時刻保持民族的凝聚力和自豪感，精英與典型的塑造是不可缺少的，因此人物通訊的價值和作用也是不可取代的。一、人物通訊中細節的地位及作用細節,是人物通訊的靈魂,是讓典型人物鮮活起來的重要因素,也是通訊有別于消息的重要標志之一。一篇好的人物通訊,尤其是可讀性強、內容充實的人物通訊,有細致的細節描寫,讀起來就生動有趣,讓人覺得人物真實豐滿;反之,無論人物的經歷多么曲折,題材多么新穎,主題多么深刻,也會讓人味同嚼蠟。也就是說,細節描寫可以起到“以鳥鳴春、以蟲鳴秋,窺一斑而見全豹”的功效。穆青曾說過：“在外國記者一些成功的報道中，我看有兩個東西突出了，一個是評論，另一個就是注意抓細節。”這充分說明了細節描寫在人物通訊的寫作中不可忽視的重要作用。﹙一﹚能夠生動地反映人物特征細節，是人物通訊的寫作中最基本的構成要素，能夠從更深層次上反映人物事跡的厚度和深度。恰如其分的細節描寫可以生動、傳神地再現人物形象，反映人物特征，增強人物魅力。在《巴山赤子——追記四川達州公安交警向守牧》中為了寫交警向守牧的公正廉潔,作者選取了他對待好朋友違規事件的小細節，向守鉆是向守牧的同族同輩兄弟，也是他的鐵哥們兒。“一次，向守鉆的車因交通違法要罰款，就找到向守牧要求“幫忙”，向守牧猶豫半天接過了罰單，自己私下拿錢交了罰款”。黃慶暢.巴山赤子—追記四川達州公安交警向守牧黃慶暢.巴山赤子—追記四川達州公安交警向守牧［N］.人民日報，2009，（05）.就是這半天的“猶豫”，細膩地刻畫出向守牧講義氣更講原則的性格特征,簡單的一個細節描寫,一個廉潔勤政、執法嚴明、克己奉公的交警中隊長形象矗立在讀者面前。﹙二﹚能夠有效地增強通訊的可讀性有人說：“細節是通訊的靈魂”。的確，較之于消息，通訊比較詳細和完整。要立體地再現新聞事實，還原新聞現場,沒有足夠數量的細節，就沒有詳細與完整，又何談立體和再現？所以,缺乏細節是人物通訊產生一般化、概念化等問題的重要原因之一。而精彩的細節描寫則是增強人物通訊可讀性的關鍵。在《怒放高原的并蒂雪蓮》中，寫了這樣一個小細節:謝曉君因高原反應而不適應的時候也會抱怨，可是抱怨歸抱怨，她不但沒有放棄反而迎難直上，“既然來了，說什么也不能打退堂鼓”。怒放高原的并蒂雪蓮怒放高原的并蒂雪蓮［R］.2012感動中國十大人物事跡.這一抱怨的小細節，把謝曉君這個藏區支教的女教師寫得活了起來，她不再是偉大到毫無情緒的神，而是也會委屈也會抱怨的普通人,從而大大增強了這篇人物通訊的可讀性。﹙三﹚能夠極大地增強新聞的可信性作為新聞稿件,人物通訊的首要要求是真實。真實的細節,可以生動立體、真實可信地表現人物，進而增強新聞的可信性。反之,缺乏適當的細節描寫會使人物形象呆板化、模式化、缺乏生氣和靈氣,產生一般化、概念化的效果,會大大降低新聞的可信度。在《北京有個李素麗》中有這樣一個細節描寫：李素麗當上勞模后注意了“包裝”，她上班涂上了淺淺的唇膏。愛美之心,人皆有之,這一人情味很濃的細節，讓讀者意識到：原來“勞模”也只是一個有著愛美之心的平凡的姑娘。這一細節,一下子拉近了讀者與人物的距離,增強了新聞的可信性。二、人物通訊細節描寫的分類與方法﹙一﹚人物語言描寫人們常說:“言為心聲”,一般情況下，人物的性格和思想感情會直接體現在他的語言上。選取能夠表現人物語言風格的細節，可以體現人物性格,使人物形象生動立體、躍然紙上。這不是指一定要對人物做大段的語言描寫，而是要選取能表現人物個性特征的片只言片語。在《閃耀在手術刀上的道德光芒》一文中,“誰推我們也不能推，誰不治我們也要治”，“不光要救病人一條命，也要幫病人一家人。”［N］［N］.解放軍報，2009，（04），09.﹙二﹚人物動作描寫人物動作可以透視出人物形象的心理。一個人物的性格特征一定程度上也體現在他的動作上,也就是他做什么、怎樣做上面。在《“爆炸大王”陳火金》中有這樣一個小細節:“家里遭了小偷,警察讓他看一下是否丟了什么東西,他的第一個舉動竟然是‘一頭鉆到床底下’,看看他悉心收集起來的那些‘破圖書,破資料’還在不在,把兩位警察搞得哭笑不得”。［N］［N］.大連日報,2009,10.就這一個“鉆”的小細節,把陳火金這位自學成才的工程師一旦工作起來就近乎“癲狂”的行為表現的淋漓盡致。﹙三﹚人物心理描寫寫人物通訊，就不能忽視人物的內心世界。揭示人物心理和表現人物的精神境界,也是人物通訊寫作的重要手段之一。人物的內心世界如何展現？表現人物心理絕不能只停留在“直接記錄”上。更不能單純地以“他想”“他思忖”的方式直接記錄人物心理,如果挖掘不到采訪對象的直接的心理,就要考慮從其他途徑來表現人物的心理狀態,而不是自己臆測對方心理,任意拔高,或移植別的先進人物的思想,強加于人。“其實,通訊表現人物的心理的方法很多,直接表述只是其中的一種,更多的是通過描寫各種與人物有關的外在的東西來表現人物的心理。心理學認為:一個人的任何行動都是在一定的心理狀態支配下發生的,人的動作、語言、表情、姿態甚至對事物的幻覺等,都能在一定程度上體現出他當時的心理狀態”。［J］［J］.新聞愛好者，1987，（1），8.﹙四﹚人物外貌描寫人物的外貌描寫可以揭示人物特征。對人物的外貌進行描寫,能夠給人以具體的感受和深刻的印象,從而更好地表現人物的思想風貌、性格特征。外貌描寫一定要抓住最能體現人物性格和身份的特征來寫。例如,寫87歲的老紅軍溫廣基回憶參加革命時的故事的人物通訊《不應忘卻的紀念》一文中,有一段細節描寫：“一個年僅16歲、稚氣未脫的少年站在一棵大樹下,烏黑的眼珠一動不動地盯著樹丫,右手緩緩舉起,握拳,神情肅穆。樹丫上放著一本封面上印有毛主席畫像的書。”這一段細節描寫，生動形象地再現了老紅軍少年時代的風采。﹙五﹚人物環境描寫對人物環境進行細節描寫，有助于烘托出人物的性格及命運。環境的描寫，可以為人物提供的活動的場所，對中心思想的表達,也起到綠葉扶紅花的作用。在《百姓心中的豐碑》中有一段關于環境的描寫，“細雨綿綿，如泣如訴，靈堂已撤，詩墻依舊。”［N］.人民日報，2009，（03）.［N］.人民日報，2009，（03）.三、人物通訊在細節描寫上存在的誤區由于互聯網的出現和逐步普及，我們正處在一個信息大爆炸、生活快節奏、閱讀快餐化的時代。讀者對新聞信息的需求更多的是出于一種囫圇吞棗不求甚解的態度。一些新聞工作者為迎合大眾的文化需求，在新聞作品的創作上缺乏嚴謹和創新的態度，導致其作品也流于快餐化。體現在人物通訊的創作上，主要表現在一下幾個方面：（一）人物通訊細節描寫缺失浩瀚的信息量是當今時代下信息傳播的顯著特點。在這種情況下，除了報紙、廣播、電視等傳統媒體上的各種新聞信息，讀者還要面對網絡上的鋪天蓋地的海量信息。而人的時間和精力都是有限的，不可能花太多的時間去關注那些細枝末節的東西，更多的是出于一種了解概況，不求甚解的態度。這種情況下，為了向受眾傳遞更多更有效的新聞信息，人物通訊作為一種不同于消息的新聞題材,其寫作特色卻越來越消息化。也就是說，在一些人物通訊中出現了細節缺失的現象。我們都知道，較強的形象性和感染力是人物通訊區別于消息的特征之一，沒有大量豐富的細節描寫來支撐，又何來的形象性和感染力?（二）人物通訊細節描寫失真真實是新聞作品的生命，缺乏真實性的新聞作品是沒有任何價值的。人物通訊作為新聞體裁的一種，在細節的搜集和選擇上一定要嚴把真實關。但是目前各種媒體特別是網絡媒體的迅速發展使得信息來源的渠道多樣化，進而導致了新聞事實的可靠性降低。在人物通訊的寫作上，一些新聞工作者為了擴大信息的傳播效果，故意歪曲甚至捏造人物通訊的描寫細節。這樣雖然有可能會增加故事的新奇性，但是卻喪失了新聞作品立足的根本。如早年間報道洪戰輝時,就出現過新聞失真的情況,就連洪戰輝自己都說是媒體夸大了他的行為,“我覺得關于我的有些報道太夸張，比方說有的媒體說我背了兩百公斤的彈簧，我從來沒有做過這個事情，只是承包了那么多彈簧去做，和同學一起做賺了錢一起分，是這樣的，不是說我背著彈簧到了懷化”。（三）人物通訊在細節描寫上機械化、模式化人物通訊在國內由產生到現在已經經歷了相當成熟的發展，因此也形成了一套相對固定的創作模式，在細節的描寫上也有相對固定的寫作思路和套路。過去，“老黃牛”式的先進人物是我國新聞媒體的主角,如雷鋒,焦裕祿,王進喜,李素麗等,吃苦耐勞,無私奉獻是他們共有的特點。但是時代是在不斷發展變化的，人們的審美觀也在不斷的變化，一層不變的固守原先的舊模式就會與時代脫節。在開拓創新，積極向上的時代精神下，善用智慧造福社會的人物備受青睞。如海南日報發表的獲獎人物通《他用生命寫新聞》,主要寫一個普通記者甘志遠平凡而又短暫的一生。從某種意義上說,不同的時代會在人物身上烙下不同的烙印。這就要求我們在選擇細節時把握時代特色,選擇那些新鮮生動而又富有時代感染力的細節。（四）人物通訊在細節描寫上“節外生枝”所謂“節外生枝”就是指人物通訊在正常的細節描寫之外又增加了與主題不相關的甚至會產生負面作用的細節描寫。例如寫一位村干部心系群眾,干群關系融洽時,選取了主人公幫孤寡老人抓虱子,捉來放在石頭上一“殺”一攤血的細節,這只能給典型人物減色。這種“廢細節”一般有兩種表現:一是所用細節，只是“羅嗦事帶出來的羅嗦話”，并無多大意義;二是所用細節于文章主題并無幫助，非但不能為文章增色反而會破壞整體效果。如感動中國的洪戰輝帶妹求學的事跡被報道出來之后，有關洪戰輝的報道鋪天蓋地而來，而且事無巨細，用大量的細節把洪戰輝寫得神乎其神，甚至連他高中時代的女友也給挖了出來，這些對表現文章主題并無幫助，都是屬于節外生枝的細節描寫。四、人物通訊細節描寫運用的一般原則和創新性改革在21世紀的今天,進入網絡時代的人們面對海量的新聞信息其需求變得越來越挑剔,對信息的接收與處理的要求也越來越高。在這種情況下,人物通訊等新聞類作品作為向大眾傳播及時信息的第一手資料就必須要做得足夠精致才能被受眾樂于接受。所以,人物通訊尤其是人物通訊中的細節描寫必須要嚴格遵守通訊寫作的一般規律，同時還要不斷地進行理論和實踐的創新。（一）人物通訊的細節描寫要真實真實是新聞的生命,人物通訊作為新聞體裁的一種,在細節的搜集和選擇上更要嚴格把關確保新聞作品的真實性。而新聞真實包括兩個方面的內容,既有現象真實和本質真實，又有具體真實和整體真實。具體來說可以分為:所謂的具體細節真實，是指所選的細節必須是客觀存在的，真實發生的，不能是無中生有、胡編亂造的。而在實際操作中，我們往往會犯具體“真實”而整體不真實的錯誤。也就是說所選的某個點是真實的，但將點集合成面卻并不真實。如《風雪中，佇立著四位“厚道”的農民工》一文中，四個農民工每頓只吃兩個饅頭，沒有油，蜂窩煤也用完了，四個人摸遍了所有的口袋，只有六毛一分錢，所有的細節都是真實的，但組合到一起卻給人一種不真實的感覺，為什么？因為作者忽略了一個很重要的問題，那就是為什么四個農民工要堅守原則？只是羅列表面事實而不去分析深層次的原因，新聞作品就失去了寫作的意義。因此要做到具體細節真實,就需要記者腿腳勤快,多跑現場,盡可能多、盡可能準地搜集第一手資料,再經過仔細的篩選分析,從中選出適合的細節進行描寫。本質真實，是指細節所反映的現象要能夠代表事物的本源，反映事物的本質，是實事求是的。有些細節所反映的個別現象或部分現象雖然都是已經發生了的事實，但由于不能說明或代替事物的本來面目，就不能說是真實的細節。這就要求記者從豐富的細節中提煉出有價值的來進行描寫，不以個別細節個別現象來代替整體本質的真實。因為現象具有很大的迷惑性，而本質則是相當坦誠的。如《忘我工作，為人師表》一文中，寫張彬在脾臟連同淋巴瘤一起切除之后仍然堅持工作，執意站在講臺上授課的細節，就體現了本質真實的要求。“心若在，課堂就在”，張彬的拼命精神很好地體現了我黨干部的崇高品質和優良傳統，是符合愛國主義精神和開拓創新的時代特征的，是本質的真實。所以，選擇細節時絕不能只看表象,而是要看所選的細節是否符合本質真實的標準。（二）人物通訊的細節描寫要有深度和感染力人物通訊報道的人物，要有一定的思想高度和思維深度。決不能只是簡單的羅列一些事實。在人物通訊的寫作中,最忌諱的就是“見物不見人”,“見人而不見思想”,見“形”而不見“神”。一篇成功的人物通訊，只是單純地向讀者介紹先進人物的先進事跡，而不去深層次地挖掘人物內心，是寫不出人物的內心思想和靈魂之光的。大作家雨果曾經說過，“世界上最廣闊的是海洋，比海洋更廣闊的是天空，比天空更廣闊的是人的心靈。”我們都知道，人物的內心世界是復雜而又神秘的，在有些人物通訊中，由于忽視了對人物內心思想的深究，缺少恰當的細節描寫，寫出的人物雖然高大，但卻缺少親切感。在一定程度上，這會削弱人物通訊的影響力和感染力。所以，人物的思想不能只靠簡單的推論，拔高，而是要做細致的描寫，深層的剖析，不能簡單化、平面化。美國記者修·馬利根說：“生動的細節描寫可以使紙面的文章留在人們的心靈上滲透到人們的情感中去。”在人物通訊的寫作中,并不是所有的細節都要面面俱到,而是要對典型細節抓住不放。一篇好的人物通訊，如果沒有一兩個有代表性的,有典型意義的細節，就不算成功。這些典型的細節可以是催人淚下的,也可以是動人心魄的；可以是發人深省的,更可以是耐人尋味的。（三）人物通訊的細節描寫要巧抓賣點隨著改革開放的深入推動，新聞媒體也開始轉型，以適應市場化的浪潮。在這種情況下，傳統的楷模和精英式人物的報道已不能滿足人們多樣化的需求，而一些有爭議的人物，特別是一些負面新聞人物則能在很大程度上滿足人們的好奇心，具有很好的看點和賣點。如早期的馬家爵事件，孫志剛事件以及近期的藥家鑫案等。這些負面人物的負面新聞一樣具有教育意義，只要選準角度，細節運用得當，一樣能起到正面的宣傳作用。在過去很長的一段時期內，為典型人物立碑，把典型人物塑造成全社會的偶像在人物通訊中占有較大比例，致使使人物通訊報道色彩單一，毫無新意。長此以往，極容易引起人們反感，反而會減弱正面宣傳的效果和作用。當負面人物開始進入人們的視野，正好一改典型人物一統天下的局面，豐富了人們的視覺感受，也就理所應當地成為人們的新視點。而負面人物所包含的復雜的社會矛盾，其中曲折離奇的故事情節更容易激發人們的興趣和好奇心，新聞媒體也就更容易制造和凸現新視點和新賣點。就像藥家鑫案，從頭到尾一直吸引著無數人的關注，如果就藥家鑫的成長過程和作案動機寫一篇人物通訊，具體分析藥家鑫是如何一步一步走到