中國傳統山水畫知識簡介————自然與傳統的融會意境與個性的展示

（參照網絡資料整理）上二零一三年二月一、幾幅著名國畫的簡介一）范寬溪山行旅圖、寒林雪景圖王希孟千里江山圖張擇端清明上河圖黃公望富春山居圖徐悲鴻奔馬傅抱石關山月江山如此多嬌二）大略了解國畫的幾個特點獨特的宣紙（絹本）材料與筆墨表現方式彩色與水墨（焦墨）詩書畫印俱全裝裱美化作品傳承有序的款識畫工畫與文人畫的分離山水皴法創造成為標志承載深厚的文化精神和歷史發展的過程二、國畫（山水畫）發展史中的重要畫家唐及以上時期五代時期兩宋時期元四家明四家清六家及四僧、金陵畫派近、現代國畫（山水畫）著名畫家三、國畫（山水畫）的著述資料簡介芥子園畫譜謝赫六法論郭熙林泉高致苦瓜和尚畫語錄四、對老年學畫的幾點體會一）對畫作好壞的認識問題趙孟頫畫清初王翚畫自己的認識最關鍵二)學習的心態很重要在快樂中學習、別較勁在節約中學習、少購物在安全中學習、別涉險在興趣中學習、求特色在學習中提高，縱向比一、幾幅著名國畫的簡介一）范寬溪山行旅圖、寒林雪景圖王希孟千里江山圖張擇端清明上河圖黃公望富春山居圖徐悲鴻奔馬傅抱石關山月江山如此多嬌中國山水畫源遠流長，從文獻記載來看,山水的形象在戰國就已出現,東晉南北朝時期初步創立,隋唐時期已成為獨立畫種,五代和宋代時期最為繁盛,元明清時期又有所發展.中國畫與世界上其他繪畫不同的是，它具有一整套流傳有序,體系完備且靈活多變的圖示規范。中國的山水畫無論是工于求似的再現客觀對象的藝術追求,還是不求形肖的表現主觀的自由理想,在對山石,樹木,云水,雨雪等自然景物的描繪中,都逐漸總結完善一整套技法程式,包括勾皴擦染點等筆法,還有遠近空間及章法的處理上都有一定的圖示規范。這一規范不僅要在一定程度上符合客觀自然景象,還要符合中國傳統繪畫的筆墨美,所以中國山水畫是中國繪畫繼承和創造的完美結合.宋代是我國繪畫藝術的黃金時代,其藝術成就不僅是中國也是世界繪畫史上的奇觀.宋代在山水畫上也是日臻成熟.范寬是這一時期山水畫的代表人物之一。《溪山行旅圖》是范寬的傳世之作。范寬與李成齊名于畫史，成為北宋時期北方山水畫派的主流。有“齊魯之士，惟摹營丘，關陜之士，惟摹范寬”之說。又有李成與范寬二人之畫“一文一武”的說法，范寬繪畫中的“武”正是《溪山行旅圖》中表現出的諸如氣勢雄強，剛健挺拔等特點。加之獨特的皴法點苔與鮮明的地域特征，《溪山行旅圖》代表了范寬最成熟的技法與風格，同時也成為北宋時期北派山水畫的一個重要代表。

畫家示山水的意境北方山石渾厚蒼勁之感突出的個性表現形式溪山行旅圖范寬（宋）寒林雪景圖范寬

千里江山圖《千里江山圖》是宋代著名山水畫家王希孟唯一傳世的作品。王希孟18歲為北宋畫院學生，後召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，創作了《千里江山圖》。王希孟的山水畫富麗細膩、氣勢磅礴，是宋代青綠山水畫的代表作。如今，《千里江山圖》珍藏在北京故宮博物院。《千里江山圖》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設色.作品以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細，意態生動。景物繁多，氣象萬千，構圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現山石的肌理脈絡和明暗變化；設色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現了自然山水的秀麗壯美。清明上河圖清明上河圖清乾隆臨摹本清明上河圖20屏：右移，快速（10）汴京郊野的春光繁忙的汴河碼頭熱鬧的市區街道按［S］鍵，暫停／繼續清明上河圖12屏：放大（12）《清明上河圖》（清乾隆臨摹本）全景，長寬比約為31局部（1/12）《清明上河圖》的精華在汴河兩岸風光的描繪，是社會風俗畫。河流