李清照詞《醉花陰》

兩世之交最偉大的詞作家,也是中國文學史上最偉大的女詞人,在女作家中可謂“空前絕后”“不徒俯視巾幗,直欲壓倒須眉”。其詞被譽為“婉約正宗”。被當代散文大家梁衡稱為“亂世中的美神”，她以滄桑的生命之軀連接了北宋和南宋。曠世才女走近李清照

李清照（1084——約1151），號易安居士，山東濟南人。父親李格非為當時時著名學者，母親王氏也是擅長詩文。李清照通曉音律，長于詩詞，工散文，能書畫，是位才華出眾的女詞人。十八歲嫁給太學士趙明誠為妻。早期生活優裕，夫妻和諧，情趣相投，家庭美滿，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。走近李清照公元1127年，金人的鐵錘砸爛了京都汴京的瓊樓玉宛，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。高宗趙構倉皇南逃，重新立國，史稱南宋。李清照夫妻二人也被迫逃離山東青州故鄉，輾轉南渡到建康（今南京市）。明誠家在青州，有書冊十余屋，被金兵洗劫一空。公元1129年8月，趙明誠因病去世，時清照四十六歲。

接著金兵深入南下，孤身一人的李清照同南渡的難民一樣，到處流亡。還曾被人誣陷通敵，險些入獄。再后來，李清照隨身攜帶的凝聚了他們夫妻兩人畢生心血的十余車金石古玩書畫，也在顛沛流離的逃亡途中喪失殆盡。晚年的李清照無兒無女，孑然一身，始終居無定所，飽嘗了顛沛之苦、亡國之恨、喪夫之痛、孀居之哀，最后在杭州凄然死去，確切死期竟無人知曉，足見清照晚年之孤獨凄涼。終上所述，我們可以用三個詞語來概括李清照的一生：少歷繁華、中經喪亂、晚景凄涼以靖康之亂為界前期的詞作主要表現一個少女、少婦悠閑風雅的生活情趣,內容多寫自然美景與閨閣生活，也抒寫了夫婦之間的離別相思。

后期的詞作主要表現她晚年的凄涼身世之感和寂寞愁苦之情，這些作品或觸景生情，或托物寓意，委婉而深沉地抒發她的故土之戀、家國之恨。詞調沉郁凄愴、悲涼哀惋。李清照詞《醉花陰》醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。情醉花陰

李清照薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。情愁愁？相思（思念丈夫）南渡前寂寞無聊之感誦讀醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。思夫寂寞無聊之感薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。詞人是從哪些方面寫愁情的？薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情。景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情。景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情。景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情。景物“薄霧”“濃云”“瑞腦”“金獸”“玉枕”“紗廚”“西風”“黃花”來烘托心情行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情。景物“薄霧”“濃云”“瑞腦”“金獸”“玉枕”“紗廚”“西風”“黃花”來烘托心情行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情。景物“薄霧”“濃云”“瑞腦”“金獸”“玉枕”“紗廚”“西風”“黃花”來烘托心情行動獨坐、孤眠、自斟來渲染心情

據說李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙明誠后，趙明誠贊賞不已，自愧寫詞不如妻子，卻又想要勝過她，于是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，并將李清照的這首詞夾雜其中，請友人陸德夫評論。陸德夫細加玩味后說：“只三句絕佳。”趙明誠問哪三句，陸德夫說：“莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。”名句鑒賞莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。

賞析：莫道不消魂,簾卷西風,人似黃花瘦.（1）“莫道不消魂，簾卷西風”是環境氣氛的渲染，與“人比黃花瘦”構成一幅西風瘦菊，佳節冷落，佳人對花興嘆，憐花自憐的圖畫，是一個凄清的深秋懷人的境界。（2）結句以黃花喻人瘦，新穎貼切，精當無比。黃花就是菊花，與“瘦”易于聯系，再加上菊花以幽雅高潔為品，與作者的精神有相通之處，既見其形，又傳其神，以其寫相思之情，不露，不俗，含蓄蘊藉。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。呼應總結詞中通過多方渲染烘托，刻畫了一個日夜想念丈夫，愁情滿懷的少婦形象。上闋描寫閨中一系列美好的景物，美好的環境，點出了“愁思”的心境。下闋寫重陽節賞菊飲酒，面對菊花，消愁無計，直接抒發離別的極度悲苦。醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。聲聲慢李清照背景：李清照的詞以金兵南渡為界分為兩個時期，南渡是李清照人生的分水嶺。前期作品真實反映她的閨中生活和思想感情，題材集中些自然風光和離別相思，如《一剪梅》《醉花陰》；靖康之難后北宋滅亡，她不但連續經歷了國家敗亡，遠離故鄉，喪失丈夫的災禍，并且，在南方到處輾轉逃亡避難中，夫妻半生收藏的金石文物已丟失殆盡。詞人漂泊江南，由一個憂無慮的貴婦人一變而為流落無依、形影相吊的寡婦。后期作品主要抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感，表達了自己在孤獨生活中的隆重哀愁，如《武陵春》《聲聲慢》。李清照是婉約派的代表。創作以南渡為界分為前后兩個時期。南渡前：描寫少女、少婦時期的生活南渡后：反映戰亂痛苦生活，感時傷懷，懷舊思鄉，表現思夫、思國、思鄉閑愁、離愁－－清麗婉轉濃愁、哀愁－－沉郁凄涼

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時侯，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？——李清照聲聲慢二、這首詞寫出了晚年的李清照的怎樣的情形？尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時侯，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？愁用一個字概括本文的內容鑒賞探討亡國之痛、孀居之悲、淪落之苦（明誠）獨馳馬赴建康陛辭，冒大暑感疾，七月于建康病危，八月卒。（清照）葬畢明誠，金兵已迫建康，清照攜帶圖書出逃。——李清照《金石錄后續》“聞金人犯京師，四顧茫然，盈箱溢篋，且戀戀，且悵悵，知其必不為己物矣”——李清照《金石錄后序》經奉化、上寧海至三門，入章安，至黃巖，具舟入海，奔溫州。自臺州、明州回越州，次年赴杭。——胡仔《苕溪漁隱叢話》三、詞人是怎樣來表達自己的“愁”的？

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時侯，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？(一)、直接寫愁①尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。②這次第，怎一個愁字了得！

借景抒情(二)、間接寫愁尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。直接入愁庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。——歐陽修《蝶戀花》曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙，層層的葉子中間，零星地點綴著些百花。——朱自清《荷塘月色》疊詞1、形式上，⑴音樂美、音韻美⑵增強感情2、內容上，奠定哀婉、凄涼、愁苦的感情基調尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚

動作

心情

感受茫然無著寂寞冷清凄涼慘淡感情基調：哀婉、凄涼、愁苦

環境尋尋覓覓（尋覓什么？為什么而尋覓？尋覓的結果如何？）可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的愛情，還可能是心愛的文物或者別的什么。環境孤寂，心情空虛，無可排遣寄托。尋覓的結果：冷冷清清感覺中既有秋風的蕭瑟，又有異地的冷清，更有孤寂生活的清寒。既明指環境，也暗指心情，或者說，由環境而感染到心情，由外而內。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時侯，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？——李清照聲聲慢文中如何間接抒情的？

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時侯，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？——李清照聲聲慢文中如何借景抒情的？間接抒情：酒雁黃花梧桐借景抒情酒和風三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。昨夜雨疏風驟，濃醉不消殘酒常記溪亭日暮，沉醉不知歸路風怎敵他、晚來風急？秋風蕭瑟，洪波涌起。——曹操《觀滄海》秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。——曹丕《燕歌行》結論：秋風渲染愁情三杯兩盞淡酒,怎敵他,晚來風急?欲以酒暖身，借酒澆愁，哪知“淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？真是酒味淡嗎?不?不是。只因我心中的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，酒力壓不住心愁，自然就覺得酒味淡呀！雁雁過也，正傷心，卻是舊時相識。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。——李清照《一剪梅》雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

對酒傷神之時，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎?而今大雁依舊，人卻不是兩人了，也不會再有什么書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。黃花滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？黃花滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦——李清照《醉花陰》結論：黃花比喻女子憔悴的容顏梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。寂寞梧桐深院鎖清秋。

——李煜《相見歡》梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

——溫庭筠《更漏子》梧桐細雨雨梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。——杜牧《清明》青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。——李璟《攤破浣溪沙》結論：雨是哀傷﹑愁絲的象征

守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。獨守窗前，不免觸景生情，睹物思人，那境況自甚感凄涼怎么捱到天黑呢？沉沉的夜幕里，偏巧這時候又下起了細雨，“點點滴滴”，打在窗前的梧桐葉上，也仿佛敲打在她那破碎的心上……意象內涵、作用例句

淡酒

秋風

秋雁黃花

梧桐

細雨渲染愁情自古逢秋悲寂寥秋風秋雨愁煞人離愁，懷鄉之思，音信之盼“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。”憔悴的容顏牽愁惹恨莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。寂寞梧桐，深院鎖春秋。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到天明哀傷，愁絲無邊絲雨細如愁。愁情酒入愁腸，化作相思淚。凄婉愁苦哀怨？以上這些意象，營造出了一種怎樣的意境？以愁作結這次第，怎一個愁字了得！全詞至此，戛然而止，但卻言盡而意無窮，欲說還休，罷、罷、罷!只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。痛

天上人間各半恨

美滿姻緣難全傷

半壁江山淪陷悲

偏安一隅用奸苦

形影相吊孀晚愁漫漫余生難捱正所謂“國家不幸詩家幸”，苦難不停地擦拭著藝術的靈魂，在生命空間受到的傷害和疼痛，在藝術的空間都會給予幾倍的補償和酬惠。·《醉花陰》與《聲聲慢》比較欣賞寫作背景比較

《醉花陰》寫于前期，丈夫游宦在外，李清照留守家中。這時居室寂