《中國現代文學專題》平時作業一及答案1．發表于1920231月《新青年》的《文學改良芻議》，其作者是（C）。A．魯迅B．陳獨秀C．胡適D．李大釗2．體力勞動和人生磨難沒有摧垮她，關于地獄之有無，是否會在死后被兩個男人用大鋸鋸開，以及作為再嫁的寡婦是否有資格參與祭祖祝福，才是她的精神支柱。這個人物是（D）。A．阿QB．孔乙己C．閏土D．祥林嫂3．192023初，北京大學傅斯年?羅家倫等學生創建了（B）。A．青年雜志社B．新潮社C．文學研究會D．發明社4．詩界第一位發難者就是被稱為“中國新詩的第一人”的（B）。A．郭沫若B．胡適C．劉半農D．魯迅5．在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈爾《飛鳥集》影響的（D）。A．汪靜之B．胡適C．朱自清D．冰心6．中國現代文學史上的第一本散文詩集，并開“獨語體”散文之先河的是（C）。A．《吶喊》B．《朝花夕拾》C．《野草》D．《墳》7．與冰心同為“小詩運動”重要詩人的是（B）。A．汪靜之B．宗白華C．徐志摩D．郭沫若8．1929年11月，率先提出無產階級戲劇標語的是沈端先、鄭伯奇等人發起成立的（A）。A．上海戲劇協社B．民眾戲劇社C．上海藝術劇社D．南國社9．1923年，丁西林因獨幕劇《一只馬蜂》而一舉成名，而他初期話劇的代表作則是創作于1925年的（C）。A．《酒后》B．《親愛的丈夫》C．《壓迫》D．《北京的空氣》10．標志著夏衍的話劇創作成熟的代表作是（D）。A．《賽金花》B．《法西斯細菌》C．《秋瑾傳》D．《上海屋檐下二、多項選擇題（每題2分，共20分）11．晚清四大譴責小說是《孽海花》和（ABC）。A．《官場現形記》B．《二十年目睹之怪現狀》C．《老殘游記》D．《新中國未來記》12．《新潮》的小說作者重要有汪敬熙、羅家倫、歐陽予倩和（BCD）等。A．郁達夫B．俞平伯C．楊振聲D．葉紹鈞13．以魯迅為領路人的鄉土文學作家群，重要有王魯彥、許欽文（ABC）等。A．彭家煌B．許杰C．蹇先艾D．茅盾14．張資平的初期小說，多從日本留學時期接觸的年輕女性的心理寫起，重要有（ABD）等。A．《木馬》B．《她悵望著祖國的天野》C．《新生》D．《梅嶺之春》15．五四小說創作重要的小說家群，重要有文學研究會小說家群和（ABC）等。A．發明社小說家群B．《新潮》小說家群C．鄉土文學作家群D．《新青年》作家群16．小詩是五四初期最為風行的詩體，其代名詞重要有（ABD）等。A．冰心體B．繁星體C．飛鳥體D．春水體17．馮至第一部詩集《昨日之歌》下卷的四首敘事詩是《寺門之外》和（BCD）等。A．《我是一條小河》B．《帷幔》C．《吹簫人的故事》D．《蠶馬》18．1923年，在北京組織新月社的重要成員有胡適、余上沅、林徽音和（ABC）等。A．梁啟超B．徐志摩C．丁西林D．聞一多19．詩歌合集《漢園集》的作者是（ACD）。A．何其芳B．俞平伯C．卞之琳D．李廣田20．中國現代戲劇的三大奠基人通常是指（ABC）。A．田漢B．歐陽予倩C．洪深D．郭沫若三、填空題（每空1分，共20分）21．十九世紀末戊戌變法的失敗，促進了維新運動的領導者梁啟超的反思，他從政治斗爭的需要出發，提倡“新小說”，于192023創辦《新小說》雜志。22．192023，陳獨秀創辦《青年雜志》，從第二卷起改名為《新青年》。23．1920235月，魯迅的《狂人日記》發表于《新青年》。此后，他的《藥》、《孔乙己》、《阿Q正傳》、《祝福》等接連發表，引起巨大反響。24．同樣著力于鄉土文學，卻走著詩意化道路的廢名（原名馮文炳）是“淺草社”成員。25．1920232月，《新青年》第2卷第6號上發表了胡適的八首白話詩，這被視為新詩的起點。26．假如說，胡適的《嘗試集》是中國新詩現代性的開端，那么，郭沫若的《女神》則是自覺實踐并取得決定性成果的標志。27．馮至被魯迅譽為“中國最杰出的抒情詩人”。28．宗白華寫作小詩的直接淵源是冰心的影響。29．林語堂1935年后，在美國、法國創作《吾國與吾民》、《風聲鶴唳》、《京華煙云》等文化著作和長篇小說。30．192023，春柳社成立，標志著中國話劇的序幕正式拉開。四、簡答題（每題10分，共20分）31．192023成為新文學發展史上的重要年頭的重要因素有哪些？A．文學研究會和發明社兩大新文學社團成立，新文學的聲勢大振。《小說月報》由沈雁冰擔任主編，從鴛鴦蝴蝶派的重鎮變成新文學的重要刊物。B．這一年出版了郁達夫小說集《沉淪》、郭沫若詩集《女神》（以及汪敬熙小說集《雪夜》、俞平伯詩集《冬夜》）等。沈雁冰關于小說創作的評論和理論探討，對小說的發展也起了重要作用。（說出兩部作品集及沈雁冰即可）C．這一年涌現出了郁達夫、葉紹鈞、冰心（以及廬隱、王統照、落華生（許地山）、王魯彥、許杰、鄭振鐸、彭家煌、蹇先艾、凌淑華、馮沅君、蹇先艾、臺靜農、張資平、鄭伯奇）等有影響的小說家。（說出三位作家即可）32．聞一多在《詩鐫》第七期上發表了詩論《詩的格律》，提出了著名的“三美”主張。請簡要說明聞一多“三美”主張的重要內容。A．“音樂美”重要是指音節和韻腳的和諧，一行詩中的音節、音尺的排列組合要有規律。B．“繪畫美”是詩的用詞要做到有畫面有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。C．“建筑美”重要是指從詩的整體外形上看，節與節、行與行之間要勻稱均齊。五、分析題（30分）35．《雷雨》中的人物是具有典型意義和永久生命力的形象。其關鍵就在于作者不是平面、概念地塑造形象，而是強調人物的矛盾性和復雜性。周樸園的形象，正是通過他對蘩漪、侍萍、大海、周萍的態度的不同側面得以表現的。請結合作品的具體內容，說明周樸園形象的矛盾性和復雜性。答：周樸園的形象性格，分別通過了他對繁漪、侍萍和魯大海的態度等不同側面得以表現。他與魯大海之間的勞資矛盾，這重寫一個資本家的過去和現實罪惡。而通過他與繁漪、侍萍之間的矛盾，顯示道德倫理的矛盾和沖突，更顯示了他作為一個人的復雜性。周樸園竭力要建立符合他個人意志的最圓滿、最有秩序的家庭。他當年對侍萍的情感是真實的，后來對侍萍的遺棄，表白了他自身受家庭束縛和對封建家長的屈從，和封建力量最終達成了和解；之后周樸園的感情生活已經死灰，他的吃素、禁錮，都是殘酷的情欲上的自虐，因而對繁漪只是持問候與義務式關心的態度；數年來保存著夏日不開窗（因侍萍生周萍時受風生病）的習慣，是他認為侍萍已經死了，以這種哀悼和追憶來填補心靈上的罪惡感。這些都表白周樸園的復雜性，他對侍萍的情感是真實的，他也是封建傳統的受害者。然而，當他發現侍萍仍然活在人世時，認為她是來復仇的，為了保住已有的名譽、地位、體面，立即兇相畢露，轉而企圖蒙騙侍萍，又想用金錢來堵住侍萍的口，十分鮮明地表現了他的偽善和自私。對繁漪的態度幾種表現了周樸園作為封建家長權威專制的一面，逼繁漪喝藥一場戲，突出表現的就是周樸園要建立自己的絕對權威，要確立一種命令與服從的秩序。可見，周樸園盡管接受過現代資本主義的教育，但血液中積淀的仍是封建倫理原則。這種性格構成，既表白他性格中作為資本家的冷酷、反動和封建家長的專制、偽善、自私的一面，也表白他作為一個接受過西方文化的馮家家庭大少爺受到封建細想束縛，并一步步地付出泯滅個人情感的沉重代價，逐步皈依封建秩序規范的悲劇性一面。因此，周樸園也處在魯迅《狂人日記》中所揭示的“吃”與“被吃”的食物循環鏈中。33、你怎么看阿Q式的流氓無產階級者對于革命和社會的危害？答：阿Q是辛亥革命時期的農民典型。他是赤貧的雇農，社會地位低下，受壓迫受剝削，被欺侮被損害，生活十分悲慘，阿Q的性格十分豐富、復雜。阿Q的重要性格特性是精神勝利法。所謂精神勝利法，就是在現實生活中處在失敗者的地位，但不正視現實，用盲目的自尊自大、自輕自賤、畏強凌弱、健忘、忌諱缺陷、以丑為榮等種種手法來自欺自慰，自我陶醉于虛偽的精神勝利之中。精神勝利法是一種麻醉劑，它使得阿Q不能正視自己的現實處境，不能清醒地結識自己的悲慘命運，雖然受盡欺凌，卻并無真正的不公平。即便是被押赴刑場，他仍然有辦法排遣煩惱，“他一急，兩眼發黑，耳朵里哩的一聲，似乎發昏了，然而他又沒有全發昏，有時雖然著急，有時卻也泰然；他意思之間，似乎覺得人生天地間，大約本來有時也未免要殺頭的”。最后關頭，他還在尋思要不要唱兩句戲文，滿足坎坷的期待。這些農民一方面是沉痛不堪地生存著；另一方面是沒有覺察自己真正的處境和痛苦何在，更找不到擺脫現狀的出路。農民與革命的關系，成為魯迅對現實思考的一個重要關節點。革命，是改變現實的一個重要途徑，是農民爭取自我解放的必由之路。而辛亥革命之所以失敗，就是由于它沒有可以喚起千百萬農民，未能革除建基于廣大農村的封建體制。阿Q雖然是一個貧苦農民，但他對革命毫無結識，甚至盲目的“深惡痛覺之”，但是辛亥革命的風剛剛吹到未狀，趙太爺就威風掃地，連城里的舉人老爺也悄悄地連夜把家私運到鄉下來。阿Q從他的階級地位出發本能的感到，革命既然時統治者驚恐萬狀，那么革命對他肯定有利，于是，他就強烈地“神往”革命。在許數年間，論者評價阿Q，都采用以此論述農民身上蘊藏著個寧的積極性的觀點，今天看來，阿Q與革命的關系并不那么直觀和簡樸。魯迅描寫的阿Q對革命的想象，是任意掠奪別人的財富，任意占有鄉村的女性，阿Q是流氓無產者而不是本分誠實的農民。赤貧的狀況讓他無法安分守己，道德約束對他也是毫無效力的；走出未狀的經歷給他增長了見識和蠻干的勇氣，他天然地認為這是改變自身命運的機會。對阿Q，不準革命要不得，如何引導其走向更，更是一個嚴重的問題。阿Q這樣的鄉村流氓無產者對革命的危害性，在魯迅筆下只是一種潛藏的威脅，卻被他不幸而言中。“據我的意思，中國倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就會做到。我的阿Q的命運，也只能如此，人格也恐怕并不是兩個。民國元年已通過去，無可追蹤了。但此后倘再有改革，我相信還會有阿Q似的革命黨出現。我也很樂意如人們所說，我只寫出了現在以前的或一時期，但我還恐怕我所看見的并非現代的前身，而是其后，或者竟是二三十年之后。”果然，阿Q式的流氓無產者，對革命和社會的危害，到20世紀40年代的趙樹理《李有才板話》、《邪不壓正》，20世紀80年代古華的《芙蓉鎮》、張煒的《古船》中，才得到了充足的展現。《中國現代文學專題》平時作業二及答案一、單項選擇題（每題1分，共10分）1．在《沉淪》問世十余年后，有人說“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風雨式的閃擊，把一些假道學假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就由于有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難。”這人是（D）。A．蘇雪林B．郭沫若C．鄭伯奇D．周作人2．《人的文學》的作者是五四時期因提倡“人的文學”、“平民的文學”而名聲大振的（B）。A．魯迅B．周作人C．胡適D．沈雁冰3．小說《湖畔兒語》以兒童的視線和體驗，講述一個苦難家庭的故事。其作者是（D）。A．冰心B．馮文炳C．魯迅D．王統照4．《教我如何不想她》流傳甚廣，并初次使用“她”字，經趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是（C）。A．郭沫若B．胡適C．劉半農D．魯迅5．文學研究會叢書中的第一部個人詩集《將來的花園》的作者、文學研究會詩人中最受推崇的詩人是（B）。A．朱自清B．徐玉諾C．鄭振鐸D．葉紹鈞6．洪深在2023代創作的代表作是（C）。A．《賣梨人》B．《貧民慘劇》C．《趙閻王》D．《五奎橋》7．曹禺在大學期間創作的《雷雨》1934年7月在《文學季刊》一卷三期發表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是（D）。A．魯迅B．茅盾C．老舍D．巴金8．1920237月，西諦在《評論之評論》第1卷第4期發表《文學與革命》，這是革命文學主張的最初萌芽。西諦即（A）。A．鄭振鐸B．惲代英C．鄧中夏D．瞿秋白9．奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現代評論》（第一卷第五期）上發表的（C）。A．《繡枕》B．《女兒身世太凄涼》C．《酒后》D．《資本家之圣誕》10．“水族系列小說”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是（D）。A．張愛玲B．蘇青C．凌叔華D．梅娘二、多項選擇題（每題2分，共20分）11．魯迅先后寫了一系列表現農民的苦難、蒙昧和沉默的小說。其中，重要有（BCD）等。A．《狂人日記》B．《風波》C《阿Q正傳》D．《故鄉》12．在《新青年》同人中，有“留日”經歷的有李大釗、錢玄同和（ABC）等。A．陳獨秀B．魯迅C．周作人D．胡適13．許地山的小說，帶有濃郁的異域色彩，其中，以緬甸、印度和南洋為背景的重要有《醍醐天女》和（ACD）等。A．《命命鳥》B．《春桃》C．《商人婦》D．《綴網勞蛛》14．廢名的小說，對現實的苦痛有著超越的意趣，往往有一種淡淡的禪味。重要有（ABD）等。A．《桃園》B．《竹林的故事》C．《社火》D．《浣衣母》15．與李金發同時或稍后，出現了一批象征派詩人，重要有后期發明社的（BCD）等。A．戴望舒B．王獨清C．穆木天D．馮乃超16．《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，尚有（ABCD）等。A．陳獨秀B．李大釗C．錢玄同D．劉半農17．周作人著名的“三禮贊”是指（ACD）。A《娼女禮贊》B《鴉片禮贊》C《啞吧禮贊》D《麻醉禮贊》18．30年代以后，洪深最重要的話劇創作是《農村三部曲》，即（BCD）。A．《趙閻王》B．《五奎橋》C．《香稻米》D．《青龍潭》19．“新感覺派”的代表作家重要有（BCD）等。A．張資平B．劉吶鷗C．施蟄存D．穆時英20．40年代長篇小說在諷刺和通俗化方面的代表作家重要有（BCD）等。A．茅盾B．錢鐘書C．路翎D．趙樹理三、填空題（每空1分，共20分）21．文學研究會成立于192023，是新文學史上成立最早、存在時間最長、成員數量最多、地區分布最廣的文學社團。22．鄉土小說，最初得名于魯迅的命名。23．馮至的第一部詩集是《昨日之歌》。24．1935年，朱自清在《中國新文學大系?詩集導言》中，把李金發代表的象征派詩作為一個獨立的藝術派別加以論述。25．自五四時期開始，現代白話散文被正式賦予“抒情或寫景”的文學意蘊，是“敘事與抒情”的美文，成為與小說、詩歌、戲劇并駕齊驅的一種文學體裁。26．林語堂1932年主編《論語》半月刊，1934年、1935年分別創辦《人間世》、《宇宙風》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語派”的重要人物。27．胡適受《玩偶之家》影響而創作的獨幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發表的劇作。28．《屈原》是郭沫若歷史劇的代表作，也代表了當時歷史劇創作的最高成就。29．中國現代文學史上的“30年代”并不是指歷史學意義上的1930年至1939年，而是特指中國現代文學的“第二個十年”，即1928年無產階級文學的提倡至1937年7月抗日戰爭爆發之前的十年。30．冰心的第一篇小說《兩個家庭》就是談女子教育問題，寫一個女大學生的所見所聞所思。四、簡答題（每題10分，共20分）31．徐志摩的詩歌在內容上大體可以分為幾類？這幾類詩歌創作呈現出什么樣的關系？A．徐志摩的詩歌在內容上大體分為三類：一是對抱負的追求；二是對現實的不滿；三是對愛情的歌唱。B．這三類詩歌創作是互相關聯的。對于抱負的熱烈追求是徐志摩詩歌的重要內容，也是他的詩魂。C．對現實的不滿是由于抱負得不到實現，而對愛情的歌唱，又多半是借情詩表達自己的抱負。32．1949年以前的周作人散文創作可以分為三個時期。1918—1927年可以看作前期。請簡要說明周作人這一時期散文創作的重要特點和收獲（各舉一例即可）。A．有一部分屬于新文學理論建設的文章，如《人的文學》、《論小詩》、《美文》等。B．大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與“現代評論派”進行交鋒的，如《碰傷》、《我們的閑話（二十六）》、《拜腳商兌》、《上下身》、《“先進國之婦女”》、《奴才禮贊》、《傳單抄本》等。C．記敘抒情類的小品散文出現稍晚，徹底破除了“美文不能用白話”的迷信，且名篇甚多，如《故鄉的野菜》、《蒼蠅》、《烏篷船》、《談酒》、《初戀》、《山中雜信》等。五、分析題（30分）規定：在以下兩題中任選一題，該題按小論文規定，答案不得少于1000字。33．《沉淪》敘述一個留學日本的中國學生，在憂郁苦悶中的墮落和自戕。“他”熱愛自然，熱愛詩歌，經常手捧一部詩集在原野上徜徉；“他”向往愛情，公開宣稱知識和名譽都不要，只要真心的異性的愛。但是，心靈的稚拙（看到穿紅裙的女學生，同行的日本同學就上前調笑，“他”卻怯懦緊張得說不出話來），身體的病弱（“他”自認有憂郁癥，又由于手淫過度而自感倍加衰弱），內心的孤獨（“他”無法協調與周邊的中國同學和日本同學的關系），兄弟的反目（“他”與在北京的兄長的決裂），青春期的性苦悶，以及弱國子民在日本帝國遭受的冷眼歧視，使得“他”情緒低落，日漸頹唐。作品中以前所未有的坦誠和大膽，描寫了“他”在欲望沖動下一次又一次地自慰，偷窺房東家的女兒沐浴，直到步入日本的妓院尋歡；但是，每一次的“犯罪”，都激起“他”更為沉重的懺悔，讓“他”的憂郁癥更為加重，自認為身體每況愈下，憂心忡忡。直到以最后的生命發出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強起來罷！”的呼吁，蹈海自殺。這樣的作品，讓守舊者視其為“誨淫”，“放蕩”，卻得到了很多青年的熱讀和追隨。對此，你是怎么看的？34．茅盾的“《蝕》三部曲”，描寫一批時代新女性在大革命中的曲折過程，體現了作者直面現實的勇氣和對中國革命復雜性的獨特結識，是茅盾寫得最率真自然的小說，也首開“革命加戀愛”創作模式先河的小說。《虹》希望通過一位知識女性的追求過程來表現中國革命的歷程，是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例。《三人行》寫了三個中學生在“九一八”前后的故事，這種表現同齡人不同人生道路的對比方法，后來成為革命小說一種流行的“三人行”創作模式。假如說《蝕》、《虹》和《三人行》等都具有初期左翼創作浪漫諦克的某些特點，那么，1933年前夕完畢的《林家鋪子》、《春蠶》和《子夜》等卻表現出鮮明而冷峻的“社會剖析小說”的特點。《林家鋪子》描述了“一二八”戰爭前后上海附近小市鎮上林家的小百貨店從興隆到倒閉的全過程，表現了作者對社會的深刻結識和清楚分析。《春蠶》是當時“豐收成災”題材作品的代表，是茅盾第一篇真正以“鄉土農村”為題材的作品，也是茅盾“農村三部曲”中最佳的一篇。而《子夜》的成功，不僅標志著茅盾小說創作的一個高峰，并且更顯示了左翼小說在現實主義藝術探索上的實績。瞿秋白為此歡呼：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說”。你如何評價茅盾創作的變化以及他在左翼文學發展中的地位和作用？答：茅盾30年代的小說創作，大體經歷了一個從“矛盾展示”到“社會剖析”的變化，其變化趨勢也成為了這一時期無產階級文學從“革命文學”到“左翼文學”發展過程的風向標。茅盾的第一部小說《幻滅》與1927年9月、10月間發表于葉圣陶主編的《小說月報》第18卷第9號、第10號上，這時期正如茅盾自己所說：“經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終于感得了幻滅的悲哀，人生的茅盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執著的支配，想要以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發一星微光，于是我就開始創作了。”《蝕》三部曲就是在這種悲觀、迷茫的心境之下寫成的，它描寫了大革命興起和失敗前后，小資產階級知識分子的思想狀況。作者有展現大革命時代風貌的宏大敘事企圖，就三部曲的情節來看，順序地展開了大革命從發動、發展到失敗的重要過程。大革命時期發生的一些重大事件，經常作為推動情節和人物性格轉變的必要功能被寫進作品。小說客觀、真實地展現了眾多的青年知識分子在大革命前后的生活經歷和精神狀態，其中有痛苦、困惑、失望以及對革命的反思、對暴力革命的懷疑。以《子夜》為代表的“社會剖析小說”（或“社會剖析派小說”），經常表現出三大特點：一是人物形象都具有鮮明的階級特性，而重要人物又經常是某一階級的代表；二是都有廣闊的社會背景，作品中的人物和事件與社會有著緊密的聯系，人物的變化和故事的發展都是社會各種矛盾激化的結果；三是作品都表現出作者對社會的深刻結識，具有鮮明的理性色彩，既有明確的創作意圖，也有問題的提出和回答，所塑造的人物形象也有一定的社會意義和理論意義。《子夜》正面展開的是工業資本家吳蓀蒲奮斗、發達、失敗的悲劇。這位曾經游歷歐美、精明強干并具有豐富的現代公司管理經驗的工業巨子，有一個發展實業、建立強大工業王國的夢。為了實現這個夢想，他雄心勃勃地拼搏，也獲得了相稱的成功，甚至一氣兼并了八個工廠，成為同業的領袖。但是，在公債交易市場上，他受到買辦金融資本家趙伯韜的打壓；雙橋鎮的農民暴動，摧毀了他在家鄉經營的產業。他苦心經營的絲廠工潮迭起，處心積慮組建起來的益中公司又由于產品滯銷而成為箍在身上的“濕布衫”。三條戰線，挑挑不順利，“到處全是地雷”。最后終因在公債市場和趙伯韜的角逐中失敗而破產。茅盾是認為具有“社會科學家”氣質的小說家，他在開始小說創作前數年的文學批評實踐和政治活動，特別是他豐厚的社會科學的理論修養，對于他的“社會剖析小說”創作具有特殊重要的意義。就小說現實的社會概括的廣度與深度、藝術結構的宏大與繁復、任務發明的多姿與傳神，文學語言的華美與豐富、勁健與爽利而言，都與一般作家拉開一大段距離。茅盾所具有的經營較大規模作品的才情、功力和耐力，在現代文學史上是少有人比肩的。1932年至1933年，茅盾還陸續出版了短篇小說《林家鋪子》、《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。進入40年代，他先后發表長篇日記體小樹《腐蝕》（1941）、長篇小說《霜葉紅十二月紅》（1942）和《鍛煉》（1948），綜觀茅盾的創作可以看出，他著眼于中國的社會現實，通過藝術的手段來探索中國革命的出路，藝術性、思想性都達成相稱的高度。茅盾社會剖析小說的特點，與他的文學主張有關。茅盾是一位使命感很強的作家，最容易受時代“主流思潮”的影響，因此，茅盾的文學主張事實上一直處在變化之中。初期是從泰納的文藝社會學出發，而后期則從馬克思主義文藝理論出發。茅盾是以歷史代言人的姿態進入文壇的，必然主張文學對時代和社會的反映。在心文學初期，茅盾是“人生派”文學餓提倡者，規定文學表現人生、指導人生，對于人生故意義是其基本核心，也是后來他的文學思想發展和變化的基點。33答：郁達夫的小說，以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開場了中國現代文學中的“自我小說”，如《沉淪》、《南遷》、《茫茫夜》、《過去》、《鶯籮行》、《遲桂花》等。郁達夫曾經這樣說：“至于我的對于創作的態度，說出來或者人家要笑我，我覺得‘文學作品，都是作者的自敘傳’這一句話，是千真萬真的。客觀的態度，客觀的描寫，無論你客觀到怎么樣一個底部，若真的純客觀的態度，純客觀的描寫是也許的話，那藝術家的才氣可以不要，藝術家存在的理由，也就消滅了。”在現實、心靈與文本之間，郁達夫找到了心靈剖白的問題，并且形成了他此后一系列自敘傳式小說的寫作途徑。郁達夫的短篇小說《沉淪》，描寫的是一個患有憂郁癥的留學生，故事發生在被稱為“東亞病夫”的上個世紀清朝末年，那個時候東渡求學的愛國青年很多，然而本篇的主人公雖然東渡，卻不是尋訪救國的道路的，封閉孤獨的生活加上長期壓抑的青春的沖擊，使他不免憂郁竟至于性格扭曲的發展，最后就到了自己也不相信的猥瑣沉淪，以至于才21歲的他就要走向自裁。在《沉淪》問世十余年后，蘇雪林對其仍然充滿不屑，她稱郁達夫小說是蒙著新文藝外衣的肉麻猥瑣的小說，貶斥其為“色情狂”、“頹廢”。發明社同人鄭伯奇也把郁達夫的部分小說稱為“狹邪小說”。郭沫若則說，郁達夫的筆“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風雨式的閃擊，把一些道學假才子們震驚得至于狂怒了。為什么？就由于有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難”。以上三人都是時隔十年或更久之后的追述。五四時期新文學的重要人物周作人，在當時就嚴詞辯駁了道學家們所謂《沉淪》“不道德”的謬論，《沉淪》“雖然有猥褻的分子而并無不道德的性質”，但是“在已經受過人生的密戒、有他的光與影的性的生活的人，只能從這些書里得到稀有的力。”小說中的“他”青年人所特有的熱情渴望著和追求著真摯的友誼和純潔愛情，但受到“弱國子民”的身份的拖累，這種熱情受到欺侮和嘲弄，在異國他鄉倍感孤獨和空虛，成為了“憂郁癥”的患者。他不甘沉淪，但又不克自拔地沉淪下去了。他在異國的遭遇，與祖國民族的命運密切相聯，因而主人公在自殺前，悲憤地疾呼：“祖國呀祖國！我的死是你害我的！你快富起來，強起來吧！你尚有許多女兒在那里受苦呢！”小說強烈的表達了一代青年規定自由解放、渴望祖國富強的心聲。在處在半封建半殖民地屈辱地位的中國青年中引起同病相憐的強烈共鳴。這部小說是一部“私人化”極強的作品，假如說它反映了什么時代進步思想的話，那也只是由于作者對“性欲騷動”和內心隱秘的大膽揭示，所展現出來的，對“個性”自由、解放的強烈追求。《中國現代文學專題》平時作業三及答案一、單項選擇題（每題1分，共10分）1．文學研究會重要的小說家，除由新潮社而來的葉紹鈞和俞平伯外，尚有冰心、落華生等，其中，落華生是指（C）。A．王統照B．廬隱C．許地山D．許杰2．192023詩集《女神》出版，宣告了新詩的最終形成。《女神》的作者是（A）。A．郭沫若B．胡適C．劉半農D．魯迅3．以一人之力，連續40載，完畢了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時間完畢了百萬言學術著作《英國文學史》的著名作家是（D）。A．穆旦B．林語堂C．馮至D．梁實秋4．被稱為“鬼才”的新感覺派后起之秀是（D）。A．戴望舒B．劉吶鷗C．施蟄存D．穆時英5．以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是（D）。A．《傾城之戀》B．《歧途佳人》C．《呼蘭河傳》D．《結婚十年》6．中國詩歌會的重要詩人有蒲風、王亞平、溫流和（A）等。A．楊騷B．郭沫若C．殷夫D．蔣光慈7．有位詩人十來沒寫詩了，“有一次，在一個冬天的下午，望著幾架銀色的飛機在藍得像結晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行”，于是，詩人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩。這位詩人是（A）。A．馮至B．卞之琳C．穆旦D．杭約赫8．《新月詩選》的編選者是（B）。A．徐志摩B．陳夢家C．饒孟侃D．卞之琳9．張恨水在40年代寫了不少社會諷刺小說，代表作品有《八十一夢》和（B）。A．《春明外史》B．《五子登科》C．《金粉世家》D．《啼笑因緣》10．七月詩派重要的詩論家是著有《詩與現實》、《人與詩》、《詩是什么》的（D）。A．田間B．胡風C．艾青D．阿垅二、多項選擇題（每題2分，共20分）11．魯迅筆下的農民形象重要有愛姑、七斤一家和（ACD）等。A．阿QB．孔乙己C．閏土D．祥林嫂12．湖畔詩社的重要詩人有（ABCD）等。A．應修人B．汪靜之C．馮雪峰D．潘漠華13．阿英的“南明史劇系列”重要有（ABC）等。A．《碧血花》B．《海國英雄》C．《楊娥傳》D．《棠棣之花》14．被國民黨政府殺害的“左聯五烈士”是指李偉森、胡也頻和（ABD）。A．柔石B．馮鏗C．丁玲D．殷夫15．幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家重要有（AB）等。A．廢名B．俞平伯C．馮至D．沈從文16．張愛玲的“上海傳奇”系列小說重要有《封鎖》和（ABD）等。A．《金鎖記》B．《紅玫瑰與白玫瑰》C．《傾城之戀》D．《花凋》17．通俗小說的“五根支柱”是社會小說、言情小說有（ABD）。A．武俠小說B．偵探小說C．心理小說D．歷史小說18．胡風一直在從事詩歌寫作，創作有詩集和長詩（ABC）等。A．《為祖國而歌》B．《野花與箭》C．《時間開始了》D．《白色花》19．抗戰以前，中國的文學始終以上海和北平為中心，但抗戰以后，則出現了臨時性的多元中心，涉及長沙、廣州、桂林以及（ABD）等。A．武漢B．重慶C．南京D．昆明20．穆旦先后出版有詩集重要有（ABD）等。A．《探險隊》B．《穆旦詩集(1939-1945)》C．《白色花》D．《旗》三、填空題（每空1分，共20分）21．1920236月，郁達夫與郭沫若、成仿吾、張資平、田漢、鄭伯奇等人在東京醞釀成立了新文學團隊發明社。7月，他的第一部短篇小說集《沉淪》問世，產生很大影響。22．豐子愷的散文無論在思想內涵還是藝術魅力上，在中國現代文學史上都別具一格、自成一家，代表作品有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會》、《漫文漫畫》等。23．《上海屋檐下》是夏衍的代表作，標志著他的話劇創作的成熟。24．郭沫若以詩成名，而他在《女神》年代首創詩劇形式，成功寫出《鳳凰涅槃》、《女神之再生》、《棠棣之花》等詩劇，顯示了其在話劇創作上的潛力。25．《邊城》從一開始就制造出一種“夢幻般的”意境：“由四川達湖南，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為‘茶峒’的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一只黃狗……”26．192023徐枕亞的《玉梨魂》曾風靡一時，是鴛鴦蝴蝶派最為暢銷也最有代表性的作品。27．《寒夜》創作于1947年，是巴金最后一部長篇小說。28．1923年，冰心_以優異成績取得美國威爾斯利女子大學的獎學金。出國留學前后，開始陸續發表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學的奠基之作。29．1942年2月，24歲的穆旦響應國民政府“青年知識分子入伍”的號召，報名參與中國入緬遠征軍，在副總司令杜聿明兼任軍長的第5軍司令部，以中校翻譯官的身份隨軍進入緬甸抗日戰場。30．卞之琳憑借他以前的創作和《慰勞信集》的出版，成就了他“上承‘新月’，中出‘現代’，下啟‘九葉’”的歷史地位。四、簡答題（每題10分，共20分）31．請從文體和文體特性兩個角度，簡要說明魯迅在散文創作領域舉足輕重的地位。A．從散文文體的角度來看，魯迅既是雜文的奠基者，又是散文詩的鼻祖。B．從文體特性的角度來看，魯迅在“閑話體”和“獨語體”這兩種散文作中都取得了開創性的成果。32．田漢初期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨特之處？A．田漢初期的劇作在人物形象的塑造上，構建了“藝術家”和“漂泊者”兩組形象系列。B．田漢初期劇作中的“藝術家”大多是歌女、樂師、詩人、作家或學生、編輯、畫家、演員，這既與作者熟悉的生活經歷有關，更在于作者借助這些來傾注自己的抱負，這些人物大都年輕、正直、善良，懷抱抱負、熱愛藝術、追求真誠的愛，但又孤獨、受社會壓迫，生活與愛情遭受磨難。C．而另一類浪跡天涯的“漂泊者”，成為劇作探求人生的哲理與詩意的表現的載體，增添了作品感傷性的歷史內涵和美學價值。五、分析題（30分）33．《邊城》是沈從文小說最有代表性的作品。渡船老人的孫女翠翠，在與本地掌水碼頭團總的二老（二兒子）儺送的短暫接觸中，任由自己萌生出愛意，并沒有覺得自己的地位低下，甚至在得知團總想要與有碾房作陪嫁的人家打親家之后，也絲毫沒有將這個消息與自己的婚事聯系在一起。在她天真純潔的心靈里，似乎主線就不存在“門當戶對”的概念。在作者眼中，翠翠對愛情的規定越是大膽，就越純真而美麗。她的愛是超越一切世俗利害關系的最為崇高也最富有詩意的愛。可以說，翠翠是沈從文的“抱負人物”，是他崇敬的愛神和美神。試結合作品的具體內容，談談你對翠翠的結識和評價。34．1928年，戴望舒在《小說月報》上發表了《雨巷》，這首詩被認為替新詩的音節開了一個新紀元，受到了葉圣陶等人的極力推薦，成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”。這首詩和新月詩人朱湘的《采蓮曲》相比，該詩在音樂美、繪畫美、建筑美的經營上絲毫不遜色，并且由于其情緒的自然流動，而更具別樣的神韻。但戴望舒不久就對這首詩所流露出的傾向進行了反叛，創作出了《我底記憶》這樣的詩作。對此，你是怎么看的？你更喜歡《雨巷》還是《我底記憶》，為什么？33、答：翠翠這一動人的形象是沈從文心目中的抱負女性，是湘西苗族文化的女神，是作家精心塑造的。她聰明、美麗、乖巧、淳樸、勤勞、善良、淡泊。湘西的清風、麗日給了她一個健美壯實的軀體，茶峒的青山、綠水給了她一雙碧玉般清澈透明的眸子，碧溪的竹簧、白塔給了她一顆不染一塵的赤心，溪水、小橋載滿了少女的悠悠歲月。作者說她在風日里長養著，為人天真活潑，處處2如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃鹿同樣，從不想到殘忍事情，從不發愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無極心后，就又從從容容在水邊玩耍了。可以說這是個優美、健康、自認的淳樸形象。作者塑造的翠翠的形象取材于瀘西絨線鋪的女孩、青島嶗山的鄉村女子和“身邊的新婦”沈夫人，凝聚了他的文化戀母情結，銘刻下了他對湘西苗族文化的無盡傷逝和眷戀。翠翠是個善良聰慧、溫婉多情的少女。在她身上，有對祖父的深沉依戀和對愛情的真摯期盼，有外表的溫婉靦腆和內心的火熱多情，所有這些都異乎尋常地融合在于一體。作者稱翠翠：為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物，從不想到殘忍事情，從不發愁，從不動氣。她和爺爺在這古老而又清澈的溪水邊、小船上、白塔下相依為命，不貪財，不羨貴，不嫌貧，不偷懶，愿守清貧，甘于助人，體現了中國勞動人民的傳統美德—勤勞、善良、淡泊。隨著年齡的增長，她得性格也便有了微妙的變化：少了一點乖巧，多了一些沉思；少了一些歡笑，多了一份羞澀。后來翠翠路遇了在劃船比賽中的儺送，兩顆年輕的心靈撞擊在一起，那種朦朧的愛意便在翠翠心中萌發。從此她覺得自己感情上有了一種新的需要，但有不好意思說出來。但別人無意中提到什么時，她會臉紅，可內心深處卻又在盼望著聽到與之有關的內容，等到這種盼望日久天長在心中扎下根之后，她那少女的純情便自然而然地流露了出來。兩年后端午節前夕她又見到了儺送，情不自禁地對爺爺說，那個人很好，以至儺送和她說話也忘了應答。后來，儺送在月下為翠翠唱歌，酣夢中的翠翠竟被儺送的情歌所吸引，靈魂也浮了起來。可惜的是儺送尋兄歸來過碧溪時，又得不到翠翠的一點暗示，便賭氣遠走他鄉。老船夫也長逝。翠翠忍受著親人拜別之痛、愛人負氣出走之苦，仍決定留在渡船上翹首期盼心上人的歸來。翠翠與儺送這時互相深愛著對方的年輕人之間，既沒有山盟海誓的豪言壯語，也沒有離經叛道的駭世之舉，更沒有充滿銅臭味的金錢和權勢交易，他們之間有的只是在原始鄉村孕育下的美德。這種情感像陽光下的花朵同樣，清新而健康。作者不僅對兩個年輕人對待愛的方式給予熱切的贊揚，并且也熱情地謳歌了他們所體現出的湘西人民行為的崇高和靈魂的美。在作者的筆下，翠翠十個天真無邪的山區女孩，她聰明、美麗、乖巧、純樸、善良。作者正是通過抒寫這一對青年男女之間的純純愛情、祖孫之間的真摯親愛、鄰里之間的善良互愛來反映了這片土地的人性之美，通過他們的愛情悲劇，去淡化現實的黑暗與痛苦，去謳歌一種古樸的、象征著“愛與美”的純人性的生活方式。在翠翠的成長過程中，少了一點乖巧，多了一點沉思；少了一些歡笑，多了一份羞澀；對愛情的希冀是此刻占據她心靈的一件事，和祖父的親情，對愛情的期盼、猜測互相交織，從中折射出人性的美，一種自然的人類本性。這種美，如同一顆千古不磨的珠玉，以其獨到的細想結識和藝術表現方式，繪制出一部二是世紀二十年國社會生活的恢宏畫卷。34、答：1928年，戴望舒在《小說月報》上發表了《雨巷》，這首詩被認為替新詩的音節開了一個新紀元，受到了葉圣陶等人的極力推薦，成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著，一個丁香同樣地結著愁怨的姑娘。”這是《雨巷》的第一節，在這節詩里，出現了一個彷徨而憂郁的抒情主人公“我”、期待中的愁緒滿腸的“姑娘”、該詩的核心意象“雨巷”。在隨后的詩行里，這個期待中的丁香同樣的姑娘也撐著油紙傘，滿懷著“冷漠”、“凄清”與“惆悵”，像夢一般地從“我”身邊飄過，空剩下“我”在這“悠長，悠長又寂寥的雨巷”里依舊獨自彷徨。對這首詩，我們可以從愛情是的角度去理解，也可以認為這是詩人在大革命失敗后對自己的心境以及社會分為的曲折反映。至后一種意義上，我們更多地認為“雨巷”象征了當時讓人憂郁、沉悶、彷徨無措的黑暗現實，“丁香姑娘”象征了當時有位青年熱烈追求的美好抱負，而“我”與“丁香姑娘”邂逅卻無緣深識象征了大革命前后知識青年隊美好抱負的向往以及最終的擦肩而過。對這首詩，我們除了應關注主題的多義性之外，還應當關注的是這首詩所具有的工整勻稱的音節、回環反復的句式以及各樣色彩所涂抹建構起來的意境。和新月詩人朱湘的《采蓮曲》相比，該詩在音樂美、繪畫美、建筑美的經營上絲毫不遜色，并且由于其情緒的自然流動，更具別樣的神韻。事實上，戴望舒不久就對這首詩所流露出的格律化傾向進行了反叛。在理論上，他在隨后發表的《詩論零札》中，針對新月詩派的個綠化主張，提出了17條詩論，將現代詩派的詩歌創作中心定為“情緒”，而不是“格律”。在音樂美和建筑美方面，他說：“音韻和蒸汽的字句會妨礙詩情，或使詩情成為畸形的。”在繪畫美方面，他說：“詩不能借重繪畫的長處。”在創作上，戴望舒則孜孜實踐，創作出了《我底記憶》這樣的詩作。《我底記憶》以親切自然的口吻，抒寫的是詩人幽怨哀傷卻真實的心境，意象平常生活化了，詩句的排列自由化了。此后，戴望舒在詩歌創作中體現了較明顯的法國后期象征主義特性，擅長運用通感、隱喻等方式，追求“全官感”或“超官感”的表達效果。這是戴望舒詩歌走向成熟的體現。《中國現代文學專題》平時作業四及答案一、單項選擇題（共10分）1．葉紹鈞唯一的一部長篇小說，是寫于1928年的（D）。A．《隔閡》B．《潘先生在難中》C．《火災》D．《倪煥之》2．1920231月在《新青年》發表《文學改良芻議》。這是提倡文學革命和新詩理論建設的第一篇文章，其作者是（B）。A．周作人B．胡適C．陳獨秀D．魯迅3．30年代中期，郁達夫移居杭州之后，是他游記散文創作的高峰期，除《達夫游記》外，還創作有（B）等。A．《漂泊雜記》B．《屐痕處處》C．《西湖漫拾》D．《湖上散記》4．受《玩偶之家》影響而創作的獨幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發表的劇作。其作者是（A）。A．胡適B．歐陽予倩C．田漢D．丁西林5．代表著田漢的創作風格從浪漫主義逐步轉向現實主義，也標志著作家創作進入到第二階段的作品是創作于1929年的（C）。A．《獲虎之夜》B．《梵峨嶙和薔薇》C．《名優之死》D．《咖啡店之一夜》6．蔣光慈的第一部小說是以書信體的形式寫作的（C）。A．《最后的微笑》B．《短褲黨》C．《少年漂泊者》D．《麗莎的哀怨》7．反映從中日甲午戰爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》的作者是（D）。A．老舍B．趙樹理C．巴金D．李劼人8．“七月派”中最優秀的小說家是（C）。A．胡風B．阿垅C．路翎D．穆旦9．新詩史上第一部歌頌蘇聯十月革命和社會主義新生活的詩集是（B）。A．《女神》B．《新夢》C．《前茅》D．《恢復》10．解放區僅有的一部直接反映農村合作社題材的作品，也是當時第一部將反對革命隊伍內部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為重要情節貫穿線的作品，是歐陽山的（A）。A．《高干大》B．《小二黑結婚》C．《暴風驟雨》D．《太陽照在桑干河上》二、多項選擇題（共20分）11．晚清四大譴責小說《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》、《老殘游記》和《孽海花》的作者是李伯元和（ACD）。A．吳趼人B．康有為C．劉鶚D．曾樸12．郁達夫的小說以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創了中國現代文學中的“自我小說”，重要有（ACD）等。A．《沉淪》B．《孔乙己》C．《南遷》D．《遲桂花》13．后期新月詩派的重要詩人除徐志摩外，尚有（ABD）等。A．饒孟侃B．陳夢家C．孫大雨D．方瑋德14．二三十年代在雜文創作中有重要作用的報刊重要有（ABC）等。A．《新青年》B．《申報?自由談》C．《語絲》D．《時事新報?學燈》15．所謂兩個社團三個刊物一起，以鼓吹革命文學為共同目的，掀起了一場頗有聲勢的“無產階級文學”提倡運動。是指太陽社、發明社和（ABC）等。A．《太陽月刊》B．《發明月刊》C．《文化批判》D．《發明季刊》16．茅盾的“農村三部曲”是指（ACD）。A．《春蠶》B．《苦夏》C．《秋收》D．《殘冬》17．“東北作家群”是指1931年“九?一八”事變后陸續流亡到關內的蕭紅、蕭軍、白朗（ABCD）等。A．舒群B．端木蕻良C．羅烽D．駱賓基18．四十年代，茅盾先后發表的長篇小說重要有（ABC）等。A．《腐蝕》B．《霜葉紅似二月花》C．《鍛煉》D．《從牯嶺到東京》19．中國現代文學史上的第一代女性文學作家重要有廬隱、石評梅、馮沅君和（ABC）等。A．陳衡哲B．冰心C．凌叔華D．張愛玲20．在解放區群眾性詩歌創作運動中，產生了一批優秀民歌《東方紅》和（ACD）等。A．《十繡金匾》B．《太陽照在桑干河上》C．《翻身道情》D．《咱們的領袖毛澤東》三、填空題（每空1分，共20分）21．發明社初創時期，有兩座高峰，一是以《女神》聞名的郭沫若，一是以《沉淪》聞名的郁達夫，他們共同建構了發明社重主觀抒情和浪漫主義的特色。22．1925年11月，李金發的《微雨》出版，之后此外兩部詩集也相繼出版，奠定了他作為中國現代象征詩創始者的地位。23．以抒情和敘事為主的“美文”是在1920238月才出現的，李大釗的《五峰游記》應屬現代美文的發端，最早引起廣泛反響的美文則是冰心的《笑》。24．田漢是中國現代戲劇的一代盟主，還是《義勇軍進行曲》（《中華人民共和國國歌》）的詞作者。25．洪深最重要的話劇創作是《農村三部曲》（《五奎橋》、《香稻米》和《青龍潭》），這是現代戲劇第一次全面反映農民的苦難和斗爭的作品，其中又以《五奎橋》最為成功，可以說是他一生的代表作。26．被國民黨政府殺害的“左聯五烈士”是指李偉森、柔石、胡也頻、馮鏗、殷夫。27．施蟄存的第一個短篇集《上元燈》中的多數作品重要是懷舊，在淡淡的感傷中又蘊含著浪漫的詩意。28．老舍、巴金、茅盾三大名家，創作了現代文學史上最優秀的一批長篇小說，構成了現代長篇小說藝術的三大高峰。29．張恨水的《八十一夢》用托夢的形式寫了當時國統區的各種亂象，而《五子登科》則寫了國民黨在接受日產的過程中的各種丑行。30．“新民歌體”的突出成就，表現在長篇民歌體敘事詩的創作上，如李季的《王貴與李香香》和阮章競的《漳河水》等。四、簡答題（每題10分，共20分）31．《狂人日記》中的狂人“我”，和《沉淪》中的“他”，是中國現代小說中出現最早的兩個具有強烈個性的人物形象。請簡要說明這兩個形象的異同。A．他們都被賦予特定的歷史的和民族的意義，前者傾訴的是對數千年之吃人民族與吃人自我的冷峻思考與“救救孩子”的熱切呼喚，并且由此追問狂人最后的“回歸”之蘊含何在。后者則是以弱國子民的心態，迫不及待地以最后的生命發出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強起來罷！”的呼吁。B．兩者的不同則在于，魯迅是在自我與社會的關聯上，是時代的先行者如何喚起那些沉睡的國人，是重在理性的層面上進行靈魂的拷問：郁達夫則是向自己的內心深處，向著最隱秘的性心理和性生理，進行進一步的發掘，爆發出“赤裸裸的自我”，美丑雜陳，正誤皆現。32．趙樹理對中國傳統小說的結構方式、敘述技巧、表現手法進行了揚棄和改造，發明了一種評書體的現代小說形式，其重要特點是什么？A．在揚棄傳統小說章回體的程式化框架的前提下，保存了情節連貫性與完整性的特點，對傳統小說以及說唱文學的優點進行了充足的吸取和發明性的轉化，比較好地適應了廣大農村民眾的閱讀欣賞習慣。B．將描寫情景融化在敘述故事中，在故事情節中展現人物性格，少有心理描寫；敘事風格明快，簡約。C．小說的語言是在北方農民口語的基礎上加工提煉而成，質樸明快、簡潔生動且富于風趣感。五、分析題（30分）33．30年代以