環境裝飾藝術設計實用技能主講：冀冬生2《環境裝飾藝術設計實用技能》課程內容第一章環境藝術的含義第二章空間概述第三章空間設計的要素第四章空間的種類第五章空間的分隔第六章空間設計的藝術性第七章室內燈光照明第八章室內設計與人體工程學

第九章裝飾材料

第十章裝飾工程預算第三章空間設計要素

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本章目標

掌握空間設計序列掌握空間組合了解空間尺度掌握空間視覺52.1空間序列

2.1.1什么是空間序列2.1.2空間序列的種類2.1.3空間序列的全過程2.1.4不同類型建筑對序列的要求2.1.5空間序列的設計手法62.1.1什么是空間序列

就是對不同形態和功能的空間進行有機排列，使其具有連續性和時間性，使人們無論在靜止的情況下，還是在運動中視覺和心理像被一條無形的鏈子緊牽著，獲得環環相扣、引人入勝的觀賞效果。7

以明十三陵為例，明十三陵是我國明朝時期的帝王陵墓，其序列之長可稱世界之最。其中的長陵，它的空間序列是由神道和建筑本身組成。神道是入陵的引導部分，設置神道的目的是為到達陵的主體部分創造一種肅穆的氣氛，在空間設計上給整個陵區的主體部分有一個空間上的過渡，也給觀賞者留下一種懸念與好奇。神道是以石牌坊開始，一進來就見到陵區大門——大紅門，入大紅門望見比例嚴謹的碑亭，亭外四角立白石華表，繞過碑亭，道旁縱深排列著石人石獸，石獸坐立交替，姿態沉靜，后面配以蒼山遠樹，氣氛肅穆。穿過這群石象生，再過一座石牌坊——龍鳳門，才踏上通往整個陵區的中心陵——長陵。由石牌坊至長陵，總長有7km，在龍鳳門以前的一段路上，每段視線的終點，都適當布置建筑物、石象生，來控制每一段空間，使人一直被籠罩在長陵的氣氛中。因此，空間的連續性和時間性是空間序列的必要條件。人在空間內的活動感受及精神狀態也是空間序列要考慮的基本因素。如圖所示。8明十三陵91011122.1.2空間序列的種類

一種是對稱規整的形式，其特點是莊嚴肅穆，如毛主席紀念堂；另一種是不對稱不規整的形式，其特點是活潑而富有情趣。如現在的公園、小區采用曲線、不對稱的空間設計形式，這就給空間帶來活力和生機。13毛主席紀念堂

柱廊和門廳區域

過廳和走道區域

瞻仰廳區域

紀念碑區域

出口區域14北京故宮：1516廣州四海一家酒1.3空間序列的全過程

1.空間序列全過程空間序列的整個過程包含以下四個階段（1）起始階段：為空間的展開拉開序幕，往往暗示性地滿足人們心理習慣的審美情趣。一般來說，在此階段的空間布設，要有足夠的吸引力，才能為下面的階段作好鋪墊。（2）過渡階段：既是起始的承接又是第三階段的前奏，在序列設計中起著承上啟下的關鍵作用，在實際操作中往往設計若干處小高潮來引導、啟示、醞釀、期待高潮階段的來臨。22（3）高潮階段：高潮階段往往是空間設計精華和目的之所在，是整體空間的視覺中心部分。也是全序列的中心所在。在此階段中，要充分滿足人們的心理期盼，引起情緒上的共鳴。那么所花費的設計心思和物質投入也是整個空間設計中所占比例最重的。（4）結尾階段：由高潮階段過渡到起始階段是較為平靜的狀態，恢復正常狀態是結尾階段的主要任務，力求有余音繞梁之美。有利于人們對高潮的追思和聯想。232.是否每個功能的空間都要經過這四個階段的層次，才能完成整個空間的設計？并非如此，空間設計的最終目的是滿足使用，這一功能性決定在設計過程中，要看它的使用范圍和群體，也就是這個空間即將用來干嗎？例如，以講效率、速度、節約時間為前提的各種交通客站，它的空間設計就應該一目了然，層次越少越好，通過的時間越短越好，不使旅客因找不到辦理手續的地點和迂回曲折的出入口而造成心理緊張。

24在家裝空間中，這四階段過程就不一定會全部出現，往往只需出現起始、高潮空間階段就行了，而過渡空間階段有時受面積的制約還會被一筆帶過，具體表現在玄關的粗細處理上。客廳是高潮空間階段，在處理時都會集一切精華所在，技術、藝術、財力與主人品位等都會在這一空間內體現。在旅館、商業櫥窗展廳空間中，這四階段過程一般只會強調高潮空間階段，因為它要將其規模、標準、舒適程度、商品的賣點等在第一時間內傳達給受眾者，也就是說在這類空間中，入口處就會是它的高潮空間階段，過渡空間階段時常根據場地而定。起始空間、結尾空間階段一般不會出現或者盡其所能的壓縮。2526

在公園園林、紀念館等的觀賞性建筑空間中，為了迎合游客盡興而歸的心理愿望，這四階段過程一般都會出現，有時根據需要，還會有意拉長某一階段的序列，起到更好的游覽觀賞效果。272.1.4空間序列的設計手法

良好的空間序列設計，恰似一篇流暢的文章，它的不同階段正是故事情節的起、承、轉、合；有主題，有起伏，有高潮，有結束；更有主角和配角。如何使空間序列在所使用的空間中具有連續性和整體性，要靠組成整個空間中的每個局部空間來完成。而這些局部空間又靠我們的裝修、色彩、陳設、照明等一系列藝術手段來實現。因此我們應注意以下幾方面：281.空間的導向性

指導人們行動方向的建筑處理，稱為空間的導向性。空間的導向性一般都會布置在起始、過渡空間階段。用連續排列的物體，如列柱、連續的柜臺、裝飾燈具與綠化組合等等。容易引起人們的注意而不自覺地隨著行動。有時會用帶有方向性的色彩、線條，結合地面和頂棚等裝飾手法來處理，來暗示或強調人們行動的方向和提高人們的注意力。如圖所示。29紅色區域展示出休息空間302.視覺中心（小高潮空間）在一定范圍內引起人們注意的目的物稱為視覺中心。因為空間的導向性有時只能在有限的條件內設置，有時就必須依靠在關鍵部位設置引起人們強烈注意的物體，以吸引人們的視線，勾起人們向往的欲望，所以視覺中心的設置在空間上要起到一定的注視和引導作用，它一般多在交通入口處、轉折點和容易迷失方向的關鍵部位設置有趣的動靜雕塑，華麗的壁飾、繪畫，形態獨特的古玩，奇異多姿的盆景等等。有時也會應用造型獨特的樓梯、金碧輝煌的裝修加上色燈照明來營造和襯托。如圖所示。31323.空間構圖的對比與統一

空間序列的全過程，就是一系列相互聯系的空間過渡。對不同序列階段，在空間處理上（空間的大小、形狀、方向、明暗、色彩、裝修、陳設-----）各有不同，以造成不同的空間氣氛，但又彼此聯系，前后銜接，形成統一體。比如，作為緊接高潮前準備的過渡空間，往往采用先收后放，先抑后揚，欲明先暗等對比手法，這些對比手法在設計過程中最終還是要強調一個共性，回到統一的設計規劃主題上來。如圖所示。33大小、形狀、紅藍等色彩表現對比與統一342.2空間組合

2.2.1.空間組合352.2.1.空間組合

室內空間的組合，從某種意義上講，是根據不同使用目的，對空間在垂直和水平方向進行各種各樣的分隔和聯系，通過不同的分隔和聯系方式，為人們提供良好的空間環境，滿足不同的活動需要，并使其達到物質功能與精神功能的統一。

1.空間組合采用的幾種方式

（1）包容性組合：以二次限定的手法，在一個大空間中包容另一個小空間，稱包容性組合。如圖所示。36包容性組合的平面與立體形態

3738（2）鄰接性組合：兩個不同形態的空間以對接的方式進行組合，稱鄰接性組合。如圖所示。鄰接性組合的平面與立體形態

3940（3）穿插性組合：以交錯嵌入的方式進行組合的空間，稱穿插性組合。如圖所示。穿插性組合的平面與立體形態

4142（4）過渡性組合：以空間界面交融滲透的限定方式進行組合，稱過渡性組合。如圖所示過渡性組合的平面與立體形態

4344（5）綜合性組合：綜合自然及內外空間要素，以靈活通透的流動性空間處理進行組合，稱綜合性組合。如圖所示。45462.3空間尺度

空間尺度是空間設計審美系統的主要組成部分，空間形象的優劣是以尺度比例為主要標準，它包含兩個概念：1.空間中人的行為心理尺度因素，即相對尺度空間。

這種尺度主要體現在與人的行為心理有直接聯系的功能空間設計上。由于空間中的尺度是以人體尺度為模數的，人的活動受界面圍合的影響，在生活活動中，人往往心理除了實體空間以外，還要對虛的空間也要產生一種需求，而這種實體與虛體的關系有時并沒有經過精確的測量，只能靠基本的估量，比如，馬路上近距離行走的人，并沒有要求一定得保持多少尺寸間距，只是靠大家基本的心理接受程度保持一定的距離。如圖所示。

47人在一般活動中的尺度

48人對室內空間的心理需求492.界面本身構造或裝修的空間尺度比例

人的行為心理尺度是指主觀上的尺度，它沒有具體規定的幾米幾尺，只是根據行為人的心理承受距離來確定尺度概念。是比較籠統和概念的。在一定范圍之內的空間尺度。而界面本身構造或裝修的空間尺度比例，就是我們在裝修過程中的實際尺度，是精確、具體的尺度標準。50一般人體尺寸標準512.4空間視覺

空間視覺主要是從美學角度來談空間設計，在整個有意識、有目的設計過程中，結合各種材料和綜合運用技術，會有很多不同形態空間呈現在人們視覺中。1.構圖圖形的層次感圖形和元素之間的層次感，可以在干擾視覺的同時，突出自身所想體現的主題，這種表現方式往往是比較直接而且有效的方式。52532.構圖的視覺線牽引利用色彩或者元素來牽引欣賞者的視覺，讓欣賞者隨著設計師的的思維去思考和觀看作品?，F在存在的大多數作品都是運用點、線、面、體來引導，這樣就產生了點的形態，線的形態，面的形態，體的形態。54

點的形態：一定形態的點有凝聚視線的效果，在空間中可處理為視覺中心和視覺對景。如圖所示。55

運用點裝飾墻面點的組合形態56線的形態：線是造型最基本的元素，線具有連接和引導的作用。如圖所示。

線的形態575859面的形態：面在空間中除有背景的意義外，還有阻隔視線、分隔空間的作用。如圖所示。面的組合形態

面組合的實際應用6061體的形態：體可以是由若干個面圍合而成的形態，具有穩定、向心、不易受干擾的特點，適合一些較為穩定、靜態的空間；又可以是通過點、線、面之間的相互交匯穿插形成的具有虛擬效果的形態。在空間設計中虛的體態往往更多地參與空間氣氛的營造。如圖所示。體的組合應用6263643.色彩誘導圖中的主體色塊運用了紅色和黃色，而圖中大背景的紅色塊和黃色行成了強烈的對比，灰白色在平衡色彩的強烈對比同時，也和紅色起了一定的對比作用。如圖所示。

色彩誘導

654.明暗誘導利用由光感折射、光感捕捉、動態光感及明暗差異性的一些共性來襯托主題。如圖所示。明暗誘導66675.抓突破點

突破圖形圖象本身的視覺平衡點來達到視覺要求。運用圖片素材的本身來尋找設計的突破點，依據圖形自身所產生的空間感，光感，等一些突出的地方，來加以利用，從而突出設計的主題。如圖所示。68

以鏤空的屏風作為視覺突破點69706.比例大小依據