人物性格往往要通過人物關系才能體現出來，對于劇中的主人公來說，他周圍的每一個人都代表著他性格中的某個側面，所以在劇中為主人公設置出合理的人物關系對于塑造人物性格、組織戲劇沖突及情節構置都是至關重要的。一、人物溯源普希金在評論拜倫的作品時說：拜倫在他的戲劇中“只創造了一種性格”，這就是他自己的性格。他把自己的特性賦予了主人公：對某個人物他賦予了自由的驕傲，對另一個主人公賦予了憎恨等。其實拜倫劇作中的主人公在最好的情況下就是詩人自己的性格體現。其實不僅是拜倫，每個創作者都會在自己筆下的人物中留下自己的影子，無論這個人物的外表或品行與自己相距多遠。創作者在這里扮演著全能演員的角色，他用自己的心靈去揣摩每個人的心思，并迫使自己扮演這樣的角色。當他寫一個壞人的時候，他會通過想象把自己品性中的邪惡釋放出來，加以放大；當他在寫一個女人的時候，他會盡量地用想象把自己變得柔弱和溫情，而這樣的想象總是建立在個人性格和生活體驗之基礎上的。二、人物典型性格的塑造對人物形象的設計，既包括人物角色的基本特征，如性格特征、心理狀態、身份地位、神情外貌、言行舉止等，又包括人物角色所處的時代與情境。兩方面是辯證統一、密不可分的。人物必然處于特定的時代之中，也總是處于各種不同的情境之中，時代與情境也塑造著人物形象。(一)性格和心理(二)時代與情境(三)身份與地位(四)神貌與言行不同性格的人物只有處在一定的社會關系中才可能發生矛盾，所以當人物變得鮮活起來以后，創作者必然會考慮怎樣把這些人物合理地牽扯到一起，讓他們發生沖突，演繹各種悲歡離合。一、人物關系搭置的原則在創作中考慮人物關系需要先把握住劇中的主要人物、次要人物和群像人物。主要人物是劇作者對生活的形象發現，是以深厚、堅實的生活積累為基礎的，該人物必然處在劇本所描繪的各種現實矛盾的焦點上，是藝術提煉生活的結晶，體現為社會因素與美學因素的統一。次要人物不可缺少的藝術意義在于，在整個劇作的形象系列里，他們并不是消極地作為構成主人公生活環境的點綴，而是積極地參與到情節的運動中去，或者從多方面烘托出主人公生活環境的時代特征，或者從某一側面開掘下去，揭示出某種生活的本質意義來。而出于特定的生活題材的啟示，劇作者有時需要用群像式的人物設置和劇作構思來刻畫藝術形象，以扇面式展開的生活真實提示社會矛盾，呈現出現實脈搏的跳動。(一)主要人物與次要人物的關系(二)圍繞主要人物來設置次要人物(三)建立合理的人物關系二、常見搭置方式通常我們將人物配置的方式按照主要人物的數量來進行搭置，有獨秀式、雙子式、對立式、三角式、群戲式五種。(一)獨秀式(二)雙子式(三)對立式(四)三角式(五)群戲式在影視劇中，往往需要把人物放置于壓力之下，這樣才能看出人物性格的某些方面，這也是戲劇沖突產生的必要條件。一、物質環境物質環境主要是指人物的居住條件及周圍的生存環境。在影視劇中，它經常是構建戲劇沖突的重要元素。比如電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》，如果不把主人公放置在北京大雜院那樣的生存環境中，或者張大民一家不是生活在那樣狹小的空間里，電視劇中所有的矛盾沖突都不會發生。所以，創作者在塑造人物的時候，必須考慮為人物設置生存環境。二、社會地位社會地位是指人物在社會中所處的政治地位和經濟地位，主要包括人物的職業、職務及各種社會關系。三、生活境遇生活境遇是指某些偶然性的因素或事件造成的人物的生活狀態，從劇作的角度來說，人物處于困境之中更有利于制造戲劇沖突，而這種困境經常是由惡劣的生活境遇所引起的。一些偶然性的事件如骨肉分離、疾病、死亡等都會使人物的生活境遇發生變化，命運也會因此而改變。好的故事不但揭示人物真相，而且還在講述過程中表現人物本性的發展軌跡或變化，這就是人物弧光。一、改變性改變包括兩個方面：好的方向的發展和壞的方向的變化。二、動態性人物弧光最具價值的地方就在于它讓人物性格處在動態之中，而不是靜止孤立的。受到外界環境和內在人格的影響，人的價值觀、性格、對事物的認知態度、思想不會一成不變。從偏激到公允，從猶豫到堅定，從逃避到面對，從妥協到抗爭，從懦弱到勇敢，從自卑到自信，從幼稚到成熟等，這些都是能夠在現實生活中真切發生的。三、漸進性人物弧光之所以叫“人物弧光”，首先是因為人的生活有起有伏，有高潮有低谷，沒有誰的變化發展是一條直線，也沒有人會遵循一條直線生活，所以會用弧型來比