第13章

現代建筑與代表人物一、現代建筑派包含兩方面的內容

1.以德國的格羅皮烏斯、密斯.凡.德.羅和法國的勒.柯布西耶為代表的現代主義派（Modernism），他們是現代建筑運動的主力。

2.以美國賴特、芬蘭的阿爾托為代表的有機建筑派(OrganicArchitecture)。二、代表人物1.格羅皮烏斯與包豪斯學派(Bauhaus)2.勒柯布西耶的現代建筑思想3.密斯與現代建筑4.萊特與有機建筑理論

格羅皮厄斯(WalterGropius,1883-1969)是現代建筑、現代設計教育和現代主義設計最重要的奠基人之一。（一）格羅皮烏斯（1883～1969）（一）格羅皮烏斯（1883～1969）生平簡介：1883年生于柏林；1907～1910年貝倫斯事務所工作；1911年與邁耶合作設計法古斯工廠；1919年出任包豪斯(Bauhaus)校長，1928年離開；1925年設計包豪斯校舍；1937年到美國哈佛大學任教；1945年成立協和建筑事務所（TAC）；1949年設計哈佛大學研究生中心。法古斯工廠（1911，建筑師：格羅皮烏斯）

法古斯工廠特點：非對稱的構圖；簡潔整齊的墻面；沒有挑檐的平屋頂；大面積的玻璃；取消柱子的轉角處理。法古斯工廠（1911，建筑師：格羅皮烏斯）法古斯工廠（1911，建筑師：格羅皮厄斯）法古斯工廠（1911，建筑師：格羅皮烏斯）法古斯工廠（1911，建筑師：格羅皮烏斯）法古斯工廠（1911，建筑師：格羅皮烏斯）包豪斯（Bauhaus）——現代設計的搖籃德國魏瑪市的“公立包豪斯學校”的簡稱,后改稱“設計學院”，習慣上仍沿稱“包豪斯”。以包豪斯為基地，20世紀20年代形成了現代建筑中的一個重要派別—現代主義建筑，主張適應現代大工業生產和生活需要，以講求建筑功能、技術和經濟效益為特征的學派。包豪斯提倡：①強調創新，反對墨守陳規②手工藝與機器產生相結合③強調各門藝術之間的交流融合④培養學生的動手能力和理論素養⑤學校教育與生產掛鉤包豪斯在十多年中設計和試制了不少適宜機器生產的家具、燈具、陶器、紡織品、金屬餐具、廚房器皿等工業日用品，大多達到“式樣美觀、高效能與經濟的統一”的要求。包豪斯校舍包豪斯校舍（1925年，格羅皮烏斯）——格羅皮烏斯于1925年,為包豪斯從魏瑪遷到德紹而建的新校舍。①把建筑的使用功能作為建筑設計的出發點②采用靈活不規則的構圖手法③按照現代建筑材料和結構特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術效果。不規則的建筑構圖歷來就有，但過去很少用于公共建筑中。格羅皮烏斯在包豪斯校舍中靈活地運用不規則的構圖，提高了這種構圖手法的地位。格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑構圖中充分運用對比的效果。這里有高和低的對比、長與短的對比、縱向與橫向的對比等等，特別突出的是發揮玻璃墻面與實墻面的不同視覺效果，造成虛與實、透明與不透明、輕薄與厚重的對比。不規則的布局加上強烈的對比手法造成了生動活潑的建筑想象。勒·柯布西耶（1887～1966）生平簡介：1887年生于瑞士拉紹德封；1905-1908,在家鄉的一所藝術學校學習，游歷歐洲1908年貝倫斯事務所工作；1923年出版《走向新建筑》；1926年提出新建筑五個特點；1928～1930年薩伏伊別墅；1930～1932年巴黎瑞士學生宿舍；1950～1953年朗香教堂；1946～1957年馬賽公寓大樓；1956年印度昌迪加爾法院。1965年卒于法國。著作理論

1923年出版《走向新建筑》，否定19世紀以來因循守舊的復古主義、折衷主義的建筑觀點和建筑風格，激烈主張創造表現新時代的新建筑。他提出的“新建筑的五個特點”是：（1）底層架空，由獨立柱支撐；——主要層離開地面。獨特支柱使一樓挑空。（2）屋頂花園；——將花園移往視野最廣、濕度最少的屋頂。（3）自由的平面；——各層墻壁位置端看空間的需求來決定即可。（4）橫向的長窗；——由立面來看各個樓層像是個別存在的樓層間不互相影響。（5）自由的立面。——大面開窗，可得到良好的視野。代表作品薩伏伊別墅VillaSavoie（1928~1930年）地點在巴黎附近，宅基為矩形，長約22.5米，寬20米，共三層。設計上與以往的歐洲住宅有很大的差異。輪廓簡單，像一個白色的方盒子被細柱支起。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。整個建筑由立柱支承，共三層。底層三面透空，汽車可以駛入；內有門廳、車庫和仆人用房。二層有起居室、餐室、廚房、臥室，一個大屋頂花園和一個服務性的小后院。三層為主人臥室和另一個屋頂花園。各層之間除了樓梯，還有一條坡道；坡道不僅是交通設施，而且使各層空間似有相互流通之感。別墅采用了鋼筋混凝土框架結構，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強烈對比。

別墅的平面和空間布局自由。由于采用鋼筋混凝土梁柱的框架結構，各層墻面無需上下對齊，空間不僅在垂直方向、而且在水平方向相互穿插，室內外彼此貫通。起居室靠屋頂花園的一邊是大片玻璃窗，另一邊是一半開敞的休息廊。這就為主人提供了三種空間——完全暴露于陽光之下的，既遮陽又開敞的，完全在室內的。別墅輪廓簡單，像一個由幾根細的圓柱支承起來的白色方盒子。立面全部為直線、直角，構圖嚴謹，各部分比例統一采用黃金分割律。盒子的四邊稍微挑出于柱子之外，墻很薄，水平向的長窗和窗洞里透露出的屋頂花園和明亮的房間，使人感到這個鏤空的立方體內似乎充溢著無限的陽光和空氣。雪白的粉墻和底層透空部分的虛實對比，盒壁和內部空間的前后層次，在陽光之下形成強烈的光影變化，使簡單的形體顯得生動豐盈。

巴黎瑞士學生宿舍（1930~1932年）

整棟建筑立足于一排巨大的柱子上，主要部分為一長方體，其中一個面由玻璃幕墻構成，另一面則以粗石砌的墻面。勒·柯布西耶——朗香教堂

朗香教堂

朗香教堂

朗香教堂

朗香教堂

密斯·凡·德·羅（1886～1969）生平簡介：1886年生于德國亞琛；1909年貝倫斯事務所工作；1926年德意志制造聯盟副主席；1929年巴塞羅那博覽會德國館；1930年出任包豪斯校長；1937年任美伊利諾工學院建筑系主任；1945～1950年范斯沃斯住宅；1955年美伊利諾工學院克朗樓；1954～1958年西格拉姆大廈；1962～1968年西柏林新國家美術館新館。1926年，設計了德國共產黨領袖李卜克內西和盧森堡的紀念碑。紅磚的碑身采用立體主義的構圖手法。后來被德國法西斯拆毀。巴塞羅那博覽會德國館（1929年）

這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復雜的空間序列；室內室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。對整個主廳承重結構只有八根十字形斷面的鋼柱，所有大理石墻和玻璃隔斷背叛傳統結構關系，以及創造出前所未有的流動空間印象深刻。然而這座建筑對于密斯來說最重要的是創造了不銹鋼十字形柱的結構，這個結構成為象征密斯的符號，看到這個符號就讓人們聯想到密斯的一切，他就是密斯的信仰，即十字形柱是基督教信仰的暗示。

整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質地的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、鮮亮的品質。

范斯沃斯住宅——精美的鋼與玻璃盒子范斯沃斯住宅(1950)

"全面空間",是密斯另外一個重要的理論.

房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面。范斯沃斯住宅造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結構均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構成與周圍風景環境一氣呵成。二次大戰后的50年代，講究技術精美的傾向要西方建筑界占有主導地位。而人們又把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作品。紐約西格拉姆大廈(1954～1958)大廈主要體現為豎立的長方體，除底層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒有變化。窗框用銅材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢。整個建筑的細部處理都經過慎重的推敲，簡潔細致，突出材質和工藝的審美品質。西格拉姆大廈實現了密斯本人在20年代初的摩天樓構想，被認為是現代建筑的經典作品之一。密斯風格：“簡約主義”、“純凈主義”。由密斯提倡的40年代末到60年代盛行于美國的一種建筑設計傾向，以“少就是多”為理論根據，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數構圖”為特征的設計方法與手法，其設計原則是“功能服從空間”。它具有表現主義傾向、提倡忠實于結構和材料，特別強調簡潔嚴謹的細部處理手法。評價：20世紀最具影響力的建筑師之一，著名的建筑教育家。賴特（1867～1959）

生平簡介：1867年出生于美國威斯康星州；1880年在芝加哥派建筑師沙利文建筑事務所工作；1902年威立茨住宅，1907年羅伯茨住宅，1908年羅比住宅；1936年流水別墅；1938年西塔里埃森；1936-1939年約翰遜公司總部；1947-1959年古根海姆博物館。1959年去世這些住宅大都屬于中等階級。座落在郊外，用地寬闊，環境優美。材料是傳統的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點，被稱為“草原住宅”。建筑空間靈活多樣，既有內外空間的交融流通，同時又具備有安靜隱蔽的特色。既運用新材料和新結構，又始終重視和發揮傳統建筑材料的優點，并善于把兩者結合起來。同自然環境的緊密配合。草原住宅草原式住宅的特征：平面十字型，以壁爐為中心，把起居室、書房、餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。室內空間盡量做到既分割又聯成一片，并根據不同需要有不同凈高。出檐比較大，室內光線比較黯淡。坡度平緩的屋面，深遠的挑檐和層層疊疊三水平陽臺與花臺組成的水平線條，以垂直的煙囪統一起來，打破單調的水平線條。外部材料上質地以及深色的木框架和白色粉墻形成強烈對比。形成以橫線條為主的構圖，舒展安定，既具有美國建筑的傳統風格，又突破了傳統建筑的封閉性，很適合于美國中、西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。

圖1羅比住宅圖2流水別墅流水別墅(Fallingwater

，皮茨堡市，1936)位于美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，又稱考夫曼住宅。是現代建筑的杰作之一。在瀑布之上,懸挑的樓板錨固在后面的和自然山石中，溪水由平臺下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結合在一起。室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。共三層，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來。外形強調塊體組合，帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，很有力度。

在材料的使用上，所有的支柱都是粗獷的石材。所有懸挑的陽臺或樓板都是混凝土。春夏秋冬

流水別墅紐約古根海姆博物館(1942-1959)

古根漢姆是一個富豪，他請賴特設計這座博物館展覽他的美術收藏品。博物館座落在紐約第五號大街上，地段面積約50×70米，主要部分是一個很大的螺旋形建筑，里面是一個高約30米的圓筒形空間，周圍有盤旋布上的螺旋坡道。圓形空間的底部直徑在28米左右，向上逐漸加大。坡道寬度在下部接近5米，到頂上展寬到10米左右。

美術作品就沿坡道陳列，觀眾沿著坡道邊看邊