美術的曙光——史前與早期文明的美術美術的曙光——史前與早期文明的美術●原始的沖動●權利的敘事●永恒的祈愿《受傷的野?！贩▏箍贫纯弑诋嬙嫉臎_動在有文字記載之前的史前時期，美術已經誕生。史前人類用石材與獸骨制造工具，用獸皮與植物制造衣物，他們以洞窟為居室，有時還佩藏飾物、彩繪身體。在生活與勞作中，他們對形態、色彩、材料與空間有了初步感受，這為美術的誕生奠定了基礎。距今約40000年前，人類開始有意識地描繪現實與想象中的事物，史前美術由此產生?！缎堋贩▏ろf洞窟1994年，人們在法國南部的肖韋洞窟中發現了人類已知最早的洞窟壁畫，它們創作于公元前30000年至公元前28000年。洞中已發現427個動物形象，包括獅子、熊和野牛等，有的形象長近2米。從這些繪畫來看，史前藝術家已經能夠用陰影來表現質感與體積，用簡單的透視來表現前后位置，用線條來表現動勢。甚至還會借用石壁的起伏來表現動物的骨骼與肌肉。洞壁上雖然只有簡略的形象，卻有獸群狂奔的隆隆之勢?！兑芭?、馬和犀?！贩▏ろf洞窟《受傷的野牛》法國拉斯科洞窟壁畫西班牙北部的阿爾塔米拉洞窟壁畫最初被發現時，因它的畫法十分成熟甚至被懷疑為現代偽作。其中有一幅表現了一頭受傷倒地的野牛。史前藝術家用黑色勾勒輪廓，描畫出牛的角、足、尾等，再用褐色與紅色繪出軀干。野牛的結構與動態十分準確，其蜷縮著軀體痛苦掙扎的情態更是栩栩如生，讓人感受到生命的莊嚴?！兑芭?、馬和鹿》法國拉斯科洞窟《野?！肺靼嘌腊査桌纯摺东F首人身像》（猛犸象牙）德國出土的獸首人身像，由猛犸象牙制成，在當時的技術條件下制作十分不易，需在切制、風干、打磨之后。用鋒利的燧石刀逐層雕刻完成。因此唯像肯定具有特殊的意義。學者推測這是位巫師，扮成動物是巫術儀式的一部分?！锻惖婪虻呐印罚ㄊ沂W地利威倫道夫出土的女子像，手臂細小，頭發覆蓋住整個面部，而乳房、肚子、臀部、陰部等與生殖相關的部位都得到了奪張表現。這個雕像很可能是一個生殖符咒，在巫術儀式中用來祈求成功的分娩。史前洞窟壁畫的突出特征：第一，動物都是側面的，史前藝術家注重對動物完整形象的表現;第二，洞穴上的圖像所呈現的風格和技巧的差異說明他們繪制于不同的時期;第三，就是壁畫以動物形象為主，大多描述得十分用心，在他們心中，動物更為重要;權利的敘事兩河流域指今伊拉克境內的幼發拉底河和底格里斯河之間的地區，古希臘人稱之為“美索不達米亞”。這里是人類文明最早的發祥地之一。分為四個時期:蘇美爾一阿卡德時期、古巴比倫時期、亞述時期、新巴比倫時期?！都{拉姆辛石碑》記錄了阿卡德君王納拉姆辛的功勛。此前的視覺敘事都是以水平序列為格式，而這塊石碑卻將人物錯落地安排在真實的風景之中，可以看到山峰高聳、樹木蔥郁，這是視覺敘事技巧的一次重大突破。這塊石碑也被認為是美術史上最早表現風景的作品?！都{拉姆辛石碑》（石灰石）烏爾皇家旗（木、貝殼、石灰石和天青石）在刻有《漢謨拉比法典》的石碑上方有一塊浮雕，表現了太陽神沙馬什為漢謨拉比加冕的場景。太陽神坐在寶座上，背后陽光閃耀，他手持象征公正與權力的量桿與繩環，接受漢謨拉比的致敬。在尺度上漢謨拉比比太陽神矮小許多，但因他是現世的統治者，創作者用坐與立的差異處理，讓兩者顯得更為平等?！稘h謨拉比法典石碑（局部）》（閃長石）《獵獅（局部）》（石灰石）《獵獅》這件浮雕，創作者捕捉了一個驚心動魄的瞬間:獵獅身中數箭仍兇猛反撲，身體繃成一道弧線，肌肉血管歷歷可見，君王則臨危不懼，鎮定地與雄獅搏斗。獵獅在亞述是一項儀式性的活動。將它記錄下來，也是為了顯示皇室的力量與君王的威猛?！洞顾赖哪釜{》在古化兩河流域，藝術家受命于統治者，創作了大量紀念性與宣傳性的美術作品，敘事是紀念與宣傳的共同要求，因面這項技巧得到了長足發展。此外，兩河流域的政權更迭雖然頻繁，作品的形式處理與敘事方式卻非常統一。這是各族文化之間充分交流的結果。永恒的祈愿古代埃及受益于尼羅河的滋養，農耕文明發達。在沙漠包圍之中，數千年間無外族侵擾，政治與文化都非常穩定。古代埃及人認為人死后靈魂繼續存在。他們建造陵墓，認為它是靈魂的住所;塑造死者雕像，認為它是靈魂的軀殼。他們還在墓室墻上描繪豐富的人類活動，為死者提供陪侍與消遣。這些美術作品的形式和內容都寄寓著埃及人對永恒的祈愿?！督鹱炙纷笃穑洪T卡拉金字塔、胡夫金字塔與胡夫金字塔胡夫金字塔：占地5.3公頃，目前高約137米塔基每一面長約230米占地約80畝目前的高度約135米(原有144米)這座建筑所消耗的石材約230萬塊每塊平均重2.5噸《獅身人面像》哈夫拉金字塔前的獅身人面像是埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。雕像身長約57米，面部為5米，一只耳朵就有兩米。雕像頭戴方巾，前額上雕刻著圣蛇。兩眼直視前方，以一種藐視一切的雄姿匍匐在金字塔附近，仿佛在守護著金字塔的秘密。由于歲月久遠和風沙的侵襲、戰爭的破壞，它已鼻崩目殘，在風沙彌漫、日影昏暗之時，遠遠望去，殘破的臉部顯示出一種朦朧的神秘感和奇異莫測的神情?！独汕衅胀踝优c其妻坐像》《書隸凱伊》《哈夫拉》（閃長石）《老村長像》雕像雕刻程式

1.姿勢必須保持直立，雙臂緊靠軀體，正面直對觀眾;2.根據人物地位的尊卑決定比例的大小;

3.人物著重刻畫頭部，其他部位則非常簡略;

4.面部輪廓寫實，又有理想化的修飾，表情莊嚴，感情表現很少;

5.雕像著色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料鑲嵌，以達到逼真的效果?！稑穾熍c舞者》《阿努比斯帶死者到冥王奧西里斯跟前》《亡靈審判》（荷努斯、法老和阿努比斯）《兩個小公主》《三個女樂師》《納米爾石板》（板巖）《納美爾石板》創作于公元前3000多年前，是古代埃及文明早期的作品，石板兩面的浮雕刻畫精細，象征意義豐富。古代埃及繪畫中的國王與貴族符合特定的表現程式。他們的頭、腰、臀、腿、足都是側面的，雙足都畫內側；眼，肩、胸又都是正面的，這樣的姿態不符合視覺透視，但可以表現身體各部分的特征，被稱為“正面律”。從公元前3000年前到公元前4世紀，該程式從未改變。而其他身份的人物則可以擺脫程式，如《樂師與舞者》，衣衫飛舞，身姿搖曳，洋溢著青春的活力。古代埃及的藝術家很少求新求變，尤其是對重要人物的表現，更愿意承襲傳統觀念，尊重傳統程式。小結：史前與人類早期文明時期，美術的再現、敘事、象征的手法得以發展，并承擔起重要的社會功能。史前時期，美術可能是巫術儀式的一部分，人們認為模仿與原型之間存在著必然聯系。早期文明時期，美術依附于王權與宗教，作品獲得了展示的意義，發展出復雜的象征系統與高超的敘事技巧。這一時期的作品并不單純追求視覺的真實，而希望將概念中的事