第六章電視綜藝節目的編導1.真人秀節目中，綜藝+的主要形式與特點2.國內綜藝娛樂節目的共性特點。3.“文化+綜藝”節目的特點。

【學習要點】第一節電視綜藝節目概論一、中國電視綜藝節目發展過程第一階段是從20世紀80年代初至90年代末。即綜藝大舞臺時代。第二個階段是從20世紀90年代末至21世紀初益智/游戲時代即游戲娛樂時期。第三個階是從21世紀以來即真人秀時代。二、電視綜藝節目的現狀與特點（一）真人秀的節目形式成為主流晚會式的傳統綜藝節目退居其次以真人秀為代表的電視綜藝娛樂類節目模仿之風極盛。（二）制作成本不斷攀高一是大型晚會現場華麗炫酷，制作成本高昂。二是過度依賴明星，推高制作成本（三）節目的“三多”現象嚴重：引進節目多克隆節目多節目中明星多（四）泛娛樂化降低電視品味思想性、藝術性、文化性不足第二節電視綜藝節目的類型一、表演類綜藝節目代表節目：《綜藝大觀》二、益智/游戲類綜藝節目1997年7月10日，湖南衛視的《快樂大本營》正式誕生，綜藝節目開始了“游戲+娛樂”的時代。代表節目還有《開心辭典》三、真人秀類綜藝節目“真人秀”的“真”是指節目參與者不是扮演特定角色，而是在特定情境中的真情實意、語言行為、自身個性的自然流露。同時節目具有較強的紀實性。（一）演藝類真人秀代表節目有：2004年湖南衛視推出的《超級女聲》、2006年東方衛視的《舞林大會》、2007年浙江衛視的《我愛記歌詞》、2012年浙江衛視的《中國好聲音》以及2014年中央電視臺一套的《中國出彩人》等。（二）婚戀類真人秀（三）親子類真人秀

如《麥咭小廚》（四）戶外類真人秀

國內戶外真人秀節目類型較多：以《生存大挑戰》為代表的野外求生類的戶外真人秀、以《完美假期》為代表的人際關系考驗類的戶外真人秀、以《變形計》為代表的身份交換類的戶外真人秀等（五）職場類真人秀如：《相約星期五》《新青年》《絕對挑戰》《天生我才》《非你莫屬》等（六）文化類真人秀如：《中國成語大會》《中國謎語大會》《朗讀者》等第三節：綜藝節目的編導要點一、確定主題電視綜藝節目，無論是傳統的以表演為主的綜藝晚會，還是后來的游戲與益智類節目，以及后來成為電視熒屏“一枝獨秀”的真人秀節目，主題是首先必須確立的。二、打造中國特色的原創節目（一）內容的原創性中華文化博大精深，從文化與文明的角度出發，深層次挖掘出“文化”與“綜藝”的契合點才是自主創新的真實路徑。（二）形式的原創性采用“文化+綜藝”的真人秀形式，形成了集文化性、知識性、趣味性與娛樂性于一體的欄目魅力如：《聲臨其境》《朗讀者》《經典詠流傳》等三、注重節目編導的互聯網思維和互動效果（一）互動：節目中設計互動，是編導互聯網思維的體現。（二）傳播方式注重與網絡新媒體的結合（三）節目環節設置的可切分性，利于網絡兼容傳播如：《見字如面》和《朗讀者》以及《經典詠流傳》等文化+綜藝的真人秀節目，環節設置相對簡單，有利于網絡傳播的及時切割需要。四、正確處理好真人秀節目的“真”與“假”（一）要做到設計的情景中，參與者的行為、情感表達的“真”，此為真的“真”。（二）采用星素結合，星素結合回歸受眾本位，從粉絲角度出發設計節目環節，滿足粉絲與偶像的互動需求。（三）要力求節目現場環境的“真”。案例分析：《朗讀者》節目流程框架設計第七章

電視談話類節目1.了解談話類節目的概念界定和節目特征2.了解談話類節目主持人的角色與作用3.學習談話類節目的編導要點，并在實際中運用。

【學習要點】第一節電視談話節目概論一、電視談話節目的定義二、電視談話節目的分類（一）根據節目內容分

1.新聞時政類：《新聞會客廳》《新聞1+1》2.社會生活類3.情感故事類：如央視的《等著我》4.專業對象類（二）根據節目形式分1.訪談式：如上海東方電視臺的《可凡傾聽》、央視的新聞類訪談節目《面對面》等。

2.座談式：話題選擇注重熱點性、沖突性、輕松性

3.綜合式第二節談話類節目的編導特征一、電視談話節目的選題與思路（一）選題1.新聞時政類選題2.人物訪談類選題3.社會話題類選題4.個案類話題（二）思路一般來說，設計談話節目的思路需要考慮以下一些問題：1.主持人如何出場？開場白如何呈現？話題如何導入？2.當事人（嘉賓）如何出場，如何進入話題？3.話題分解為子話題后，如何順序連接、轉換、過渡？4.現場觀眾如何提問？5.場外觀眾如何互動？6.需不需其他輔助手段支持？……二、談話類節目的編導要點（一）話題由頭無論哪一種類型的談話類節目，都需要有一個合適的由頭開場，這能奠定整檔節目的基調、風格和話題走向。（二）話題價值談話類節目需要對話題蘊含的新聞價值或社會價值進行考量。（三）談話嘉賓邀請談話嘉賓時要考慮以下幾點：1.人物相關性原則，即談話話題與嘉賓人物的匹配性問題；2.多元平衡原則，尤其是座談式談話節目或辯論類談話節目需要現場有多種聲音，編導需要把控話題觀點的互動、平衡；3.電視表現力原則，需要嘉賓有一定的表現力和感染力，能通過肢體言語和談話達到較好的電視畫面呈現效果。（四）把控談話的節奏，精心設計談話流程1.重視預采訪，尋找談話的方向與議題；2.節目前與嘉賓做必要溝通，告知相應的流程和話題方向，重點問題可以讓嘉賓提前準備，但要盡量保證談話現場的真實、原生態；3.臨場應變，引導談話，充分展現主持藝術。（五）沖突、懸念等主持技巧巧妙使用（六）巧妙使用道具、音樂等，營造良好的談話場景第三節

談話類節目主持人的角色要求一、談話類節目主持人的個人素養（一）政治素養（二）文化素養（三）人格魅力（四）思維能力：即興交流是談話類節目的魅力所在，也是談話節目的“生命”。（五）言語水平二、談話類節目主持人的基本要求（一）真誠的傾聽一是要抓住要點，從嘉賓或觀眾本身思想出發，看出嘉賓或觀眾要表達的核心內容，這樣才能把握住重點，從重點再不斷推動談話的進展；二是要記住大意，了解其表達的主要內容并預知可能會出現的談話走向；三是要理清思路。主持人要從嘉賓和觀眾談話內容中理出頭緒，并快速反應，厘清彼此之間的觀點，推動談話進展。（二）凝練準確的表達（三）平等的交流意識（四）自然真切的情感流露（五）“專業”與“業余”結合

談話類節目案例：《魯豫有約》專訪董明珠第八章

影視劇導演1、了解影視劇導演前期工作的程序及其職責。2、掌握導演闡釋的創作方法。3、掌握導演思維的內涵與個案研究的方法。

【學習要點】第一節

影視劇導演的前期工作一、電視談話節目的定義

導演決定著電影的主題、導演決定著電影的創作風格、導演決定視聽語言、演員的表演和后期制作也可見導演的地位和價值。一部電影或電視劇創作的前期工作通常包括：一、確定劇本二、確立團隊（一）導演部門：導演部門由導演與副導演組成。導演負責創作分鏡頭劇本，體現自己的創作意圖。（二）攝影部門導演與攝影師研討創作構思，確定投資允許的攝影機和相關設備。（三）美術部門導演與美術部門研究全片（劇）空間造型設計和內外景的加工籌劃，需與美術、道具、置景、化裝、服裝等各個部門進行指導溝通，形成統一的美學風格與創作思路。（四）錄音部門錄音師只有在導演確立了全片的總體構思及聲音構思后才能進入準備，從而設計全片（劇）的聲音效果。（五）制片部門導演需同制片部門共商預算分配方案，制定拍片生產計劃。三、選擇、確定主要演員導演除遵循劇本人物形象與導演構思去多方尋覓適合的演員外，還需根據投資規模的高低及制片方市場調查確定該片（劇）的未來市場走向去確定主要演員。四、選景與置景選景與置景需看劇本、看投資、看創作及生產的條件與周期。五、導演闡述

導演闡述是導演創作意圖的說明，是導演藝術構思的文字表述，要闡明對劇本的理解，對主題立意的說明。同時要指出在立意之下如何把握和創作人物形象，以及與之相對應的敘事結構和敘事方法。此外，全片（劇）的視聽語言風格、空間情境、鏡頭運動方式，以及對攝影、美工、化服道、表演、聲音等方面有什么要求，預期達到怎樣的藝術效果和市場期待。

《黃土地》導演陳凱歌與攝影張藝謀《黃土地》案例分析第二節

導演思維一、導演思維的途徑（一）文本闡釋1.心理層面/外部動作。2.性別視角。3.政治/社會/歷史緯度。（二）導演與演員1.選角；2.人物弧線；3.指導演員（三）攝影機的選擇1.鏡頭的選擇首先是景別的選擇。其次是攝影機機位。

2.攝影機運動手持攝影鏡頭。定點運動。運動鏡頭。3.布光：對于拍攝而言，布光重于一切。《卡里加里博士的小屋》劇照4.美術指導

美術指導指的是鏡頭中所有視覺內容的組合與設計，美術指導有利于鏡頭真實性的表達與鏡頭氣氛的營造。電影《臥虎藏龍》服裝設計圖5.聲音聲音對于觀眾如何闡釋影視作品中的事件起到關鍵作用。6.剪輯導演必須時刻牢記，在拍攝過程中所組織的鏡頭，要給剪輯師提供足夠的素材來體現導演思維。二、導演思維的特征（一）造型-空間導演思維要具備“造型-空間”意識（二）運動-時間（三）互聯網思維首先，伴隨傳播媒介的擴大，觀眾觀看影視作品的途徑發生了質的轉變。其次，大數據為導演提供了前所未有的資源與信息。再次，新的影視藝術樣式出現。最后，導演還需要在互聯網傳播環境下承擔“產品經理”的角色。

《乘風破浪》（2017）、《后會無期》（2014）等作品上映之前，韓寒利用微博大V的身份，制造了不同維度的微博話題熱度，引發網友熱議。《后會無期》以一首《平凡之路》引起朋友圈瘋狂刷屏。《平凡之路》的發布宣告了樸樹的復出，樸樹和韓寒聯手復活了千萬80后關于青春的記憶，尤其勾起無數青年的“文藝”情懷，繼而韓寒有利用“女權&直男癌”的敏感話題，挑起大眾的爭論，增加了電影的曝光度，實現“未播先火”。《后會無期》導演韓寒第九章

網絡短視頻節目的編導1.掌握網絡短視頻的界定、發展歷程與特點。2.了解網絡短視頻如何進行運營定位。3.把握網絡短視頻的運營思維。

【學習要點】第一節網絡短視頻的概況一、網絡短視頻的界定長度基本在15秒-10分鐘以內內容基本完整表達一件事情活著一個熱點，節奏快符合互聯網時代碎片化消費習慣具有強烈的社交短視頻二、網絡短視頻的發展歷程（一）萌芽期：2011年—2014年，萌芽探索期。（二）發展期：2014年—2016年，隨著4G網絡建設加快，移動網絡基礎能力得到了較大提升，同時提速降費、流量不清零等政策有序落實，短視頻APP的市場環境迎來拐點，大批的移動短視頻應用密集問世，快手、抖音等頭部應用開始顯現，2014年也被稱為“中國短視頻元年”。（三）爆發期2016年—2018年，短視頻行業迎來大爆發，知名大廠紛紛入局，資本方投資腳步加快，短視頻流量快速上升，內容豐富多樣，開始向精細化、垂直化方向發展。網絡短視頻的發展歷程（速途研究院：《2018年短視頻市場研究報告》）三、網絡短視頻的類型（一）短視頻平臺類型1.工具型：這些APP主要以特效、剪輯為主，主要是美化視頻，降低視頻拍攝的門檻。VEUAPP拍攝濾鏡設置2.資訊型：資訊類短視頻應用通常依托社交或資訊平臺并為其提供短視頻播放功能，如今日頭條旗下的西瓜視頻、與微博綁定的秒拍、梨視頻等。梨視頻APP3.社區型：社區類短視頻平臺以抖音、快手、美拍等為代表，此類短視頻平臺社交性強，用戶粘性相對較高。（二）網絡短視頻的類別

伴隨各類短視頻APP的出現，短視頻的類型與形式也不斷更新與多元，現已形成6大常見的短視頻類別。1.網絡視頻廣告2.宣傳片3.品牌活動視頻：品牌活動視頻，指個人、組織或企業根據舉辦的活動的內容所制作的相關視頻，它與宣傳片不同的是具有鮮明的主題，包括節慶活動視頻、會議活動視頻、商業活動視頻、體育娛樂活動視頻、媒體活動視頻與公益慈善活動視頻。4.系列短片

系列短視頻指主題和內容上具有一致性，可以串聯起來的視頻，而且它是由多個劇集組成的短片。它的集與集之間是緊密相聯的，可以構成一個相對完整或風格一致的故事。一般可分為系列廣告與微劇集兩種。

系列廣告，是指反復播放的一組廣告，這組廣告具有相同的風格、相同的主題內容抖音平臺微劇集《第一部》微劇集，一般指通過互聯網進行傳播的微型電視劇。5.微電影6.UCG視頻

公益微電影《我不讓你走》UGC，即UserGeneratedContent，用戶自創內容。顧名思義，即用戶自己創作內容，發布到網絡平臺，與其他用戶分享。火山小視頻APP四、網絡短視頻的特征（一）網絡短視頻的文本特征

1.社交屬性

基于互動性和豐富的內容承載量，短視頻成為圖文社交后的一種新的社交方式。2.創作門檻低

對內容編排專業性、拍攝技巧和設備的要求較低，普通用戶也可以參與短視頻內容制作。3.碎片化

短視頻便于用戶在碎片化時間進行消費、傳播和分享制作的視頻內容。

（二）網絡短視頻的營銷特征1.短視頻運營成本低，制作簡單2.短視頻傳播速度快3.短視頻互動性強4.短視頻針對性強5.短視頻具有可衡量性陳偉霆微博發布的短視頻，傳播速度快第二節網絡短視頻編導的特點一、短視頻定位特點：一心一意（一）帳號定位1.垂直定位

帳號定位的核心原則是一個帳號只專注一個領域（垂直定位）

2.競品分析

競品主要是指競爭產品，競品分析就是對同類定位的產品進行比較分析。

3.深度內容：深度內容，強調的是帳號只更新與當前定位領域相關的內容，不要分享其他領域的內容。

影評類短視頻帳號（二）用戶定位用戶定位，即分析用戶畫像和人群特征。一是看你視頻的觀眾，二是你潛在的客戶。（三）內容收集

有效的途徑包括：利用微博平臺找熱門話題、利用知乎平臺找專業知識、利用百度、谷歌搜集各類資源、利用音頻平臺收集稿件、原創內容。常見短視頻APP用戶畫像二、短視頻運營思維特征：互聯網思維與彩蛋思維（一）互聯網思維1.用戶思維：用戶思維是指“以用戶為中心”去考量短視頻的運營。作為運營者，從短視頻賬號定位、到內容創作，再到營銷引流與變現，都只有深度理解用戶才能生存。”案例：抖音賬戶“李佳琦Austin2.簡約思維

互聯網時代，信息越多，用戶的耐心卻越來越少。因此，在短視頻運營中要秉承少即是多的原則。每個短視頻只需要講清楚一件事、一種技巧、一處美景、一份美食。不管是前面提到的抖音賬戶“貓哥的手機”還是“李佳琦”，其所有的視頻都是解決一個問題。3.迭代思維

“迭代思維”是互聯網產品開發的一