《林黛玉進賈府》中人物出場的藝術技巧《林黛玉進賈府》選自《紅樓夢》第三回，是全書序幕（前五回）的一個組成部分。第三回通過林黛玉進賈府后的耳聞目睹，介紹了賈府這一典型環境及賈府的大批人物。筆者認為，作者在安排人物出場上有如下幾方面的藝術技巧：一是潑墨式群體描繪。林黛玉剛進賈府，賈母便來接見她的“心肝寶貝”外孫女。“老祖宗”的出現，同時引出了賈府的一大批人物。先通過賈母的介紹，有：大舅母——邢夫人；二舅母——王夫人：珠大嫂子——李紈。再通過眾人所見，介紹賈氏三姊妹：第一個是“肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親”的迎春：第二個是“削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼秀眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗”的探春；第三個是“身量未足，形容尚小”的惜春。此外還有奶嬤嬤、丫鬟們等。以二是工筆式精描細繪。課文對王熙鳳和賈寶玉采取工筆式精描細繪。先看王熙鳳。王熙鳳的出場是《紅樓夢》里最精彩的一筆。作者先寫她的聲音。“只聽后院中有人笑聲，說：‘我來遲了，不曾迎接遠客！’”真是未見其人，先聞其聲。接著對鳳姐出場時的肖像進行工筆重彩的描繪。肖像描寫又分服飾和容貌兩個方面。服飾又抓住頭飾、裙飾和服裝三點來寫。再看賈寶玉。對賈寶玉的描寫，作者同樣用了工筆重彩，但卻與王熙鳳的描繪完全不同。主要通過三個方面來寫：出場前后的側面烘托、出場后的二次肖像描寫和出場后的言行。出場前的側面烘托是通過賈寶玉的母親王夫人和林黛玉的談話表現出來。出場后的側面烘托是《西江月》二詞。這兩處側面烘托都揭示了賈寶玉的叛逆性格。出場后的二次肖像描寫，從服飾、容貌和神態等方面來刻畫。從用筆之工之細來看，和王熙鳳的描寫相比，有過之而無不及。出場后的言行比較有代表性的有兩處：一是賈寶玉剛見到林黛玉時說：“這個妹妹我曾見過的。”這在旁人聽來，當然是胡說八道。但縱觀整部《紅樓夢》，卻是前后照應的，從而見出作者的藝術匠心。二是寶玉聽說黛玉沒有玉時，立即將自己脖子上的“通靈寶玉”摘下摔了。寶玉率直而任性的性格，作者通過人物出場的言行，只寥寥數筆，便刻畫得入木三分。三是寫意式重在繪神。課文以林黛玉進賈府后的見聞感受為線索展開情節，因此，林黛玉在文中起著重要的作用。但作者對黛玉的刻畫與鳳姐、寶玉的刻畫卻截然不同，對黛玉的刻畫不重外形，而重神態風韻。筆者認為，作者對林黛玉的出場采取這樣的描述方式，主要有下面幾點理由:1.與黛玉的處境和性格有關。黛玉初進賈府，“步步留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了他去”，當然在打扮方面不能太差，也不能過于張揚，而是要恰到好處。2、與黛玉的氣質有關。黛玉是一個“神仙似的妹妹”，不用怎么樣裝扮，就有“自然的風流態度”。3、為了節省筆墨。對黛玉的描述也像鳳姐和寶玉的那樣，文章則顯得累贅，讓讀者生厭了。四是留白式虛處著筆。文章對賈府的兩個頭面人物——賈赦和賈政，采取留白式描繪。課文對賈赦、賈政采取這種寫法,可見在朝中做官的舅舅這樣的大人物，對家庭瑣事是無心過問的，這也符合“男主外，女主內”封建生活準則。這真是神來之筆。小說作者對人物出場的藝術處理可謂匠心獨運。筆者認為其作用有如下幾點：1.詳略得當，突出主題思想。課文對王熙鳳、賈寶玉、林黛玉等主要人物詳寫，對賈母、邢夫人、王夫人、李紈、迎春、探春、惜春等略寫，更加突出了反封建和愛情悲劇兩大主題。小說中寫了四大家族由盛到衰的過程，從而揭示出封建社會必然走向滅亡這一反封建主題。而賈府由盛到衰的最直接的見證人便是大管家王熙鳳。揭示寶黛的愛情悲劇，是小說的另一重大主題。因此，小說對熙鳳、寶玉和黛玉的出場，進行詳寫，對揭示整部小說的主題有著重要的作用。2.刻畫人物性格，推動情節發展。《紅樓夢》的一個突出成就就是注意表現人物性格的多色素和豐富性。王熙鳳一出場，作者就注意刻畫她的潑辣和受寵；出場時的妝扮，暗示了她的貪婪與俗氣；容貌描寫，表現了她的美麗和狡黠；與賈母和王夫人的對話，暗示了她的善于機變逢迎和果斷能干。3.塑造典型，筆法多姿，給人以藝術享受。《紅樓夢》出場的人物有六百多人，給人留下深刻印象的也不下數十