攝像攝影技術交流2021-12-031我們手中的設備·充分保養手中現有的設備·充分熟悉手中現有的設備·熟練使用手中現有的設備·試著做人機交互·充分發揮設備固有性能·掌握設備缺陷與弊端2我們手中的設備·充分保養手中現有的設備·存放－平時存放，請將設備存放在枯燥的，遠離水源，熱源的地方，防止陽光照射，防止極高或極低的溫度。·對于鏡頭和機身來講，霉菌菌絲體在8度以上環境溫度即可生長，12度以上生長加快，當溫度在10度以上，濕度在60%以上的環境下，霉菌即可對設備造成危害。當溫度在20-35度，濕度在75-95%時，霉菌即可呈爆發性生長。

3我們手中的設備·充分保養手中現有的設備·設備不宜存放的地方：

1)放在木柜中：由于木材在雨季容易吸濕，日久天長將容易引起器材霉變。

2)存放在鐵皮柜中：鐵柜本身是不會吸濕的，可是在這樣一個封閉的環境中潮氣難以散發，所以不宜長時間存放器材。

3)千萬不要用皮套，皮箱和毛巾包裹存放器材：皮革與棉布都極易吸濕，在枯燥的環境下再緩緩的放出潮氣。

4)不要在攝影包里存放器材太久：攝影包里都是海綿，海綿上極易吸濕的，還有攝影包都是合成的材料制成的，他可以防止外面的環境中的潮濕空氣進入攝影包內部同樣也阻止了攝影包內部的濕氣散發出去。

4我們手中的設備·充分保養手中現有的設備·如果條件允許－請配備一只電子枯燥箱，特別是來自南方工貿的同事們，在梅雨季節，請大家尤其注意這點。以免在有重要活動或總部急需視像材料的時候，尤其是當你的器材在某個角落躺了很久以后，找不出一只好用的攝像機或照相機，不如提前做好預算。

5我們手中的設備·充分保養手中現有的設備·設備運輸。我們擁有龐大的營銷網絡，從一線城市到三四級市場，我們的聯絡員總是有很多網點要跑，有很多村聯絡站要拍，從繁華都市到鄉村，無論是自駕車還是乘坐公用交通工具，請注意：1、請保證設備在運輸途中始終是在器材箱或器材包內。2、請盡可能保證設備在非拍攝狀態下，尤其是乘車過程中鏡頭蓋是關閉的，即使是拿下來，也請記得你將鏡頭蓋放在哪里。否那么，你懂的…3、禁止將設備裸露著隨意的放在車后座上，上下車的時候，請留神設備的某個突出部位與車體的剮蹭。6我們手中的設備

·充分熟悉手中現有的設備

·請充分熟悉手中現有的設備。1、熟悉電源開關的位置，在緊急情況下可以憑借手感順利翻開電源至預備狀態。2、根據不同的攝像機型號，熟悉攝像機上關于光圈、快門、白平衡、手自動切換、濾鏡、場景模式以及記錄格式設置等等常用設置開關的用法與位置。3、對于照相機，請熟知手中機器的的畫幅尺寸大小、圖片格式、鏡頭焦距、最小感光照度，閃光燈的有效照明范圍、在距離被攝物何種距離的情況下能取得何種景別的規律。4、盡可能對照說明書，去探尋每一個你未知的開關的作用。7我們手中的設備

·熟練使用手中現有的設備

熟練使用手中現有的設備。在充分掌握了設備根本性能、各個開關的作用，熟知各個參數的范圍和作用的根底上，結合自身的理論根底，才拍出成功的素材。8我們手中的設備

·試著做人機互動

試著做人機互動。當你有了想法和創意的時候，當你發現某個珍貴場景的時候，你能順利的迅速的令設備開機進入待機狀態并拍攝，當你需要某種效果，可以不假思索的自然的將機器設置好，這一切都很流暢，或者當你明知設備客觀上存在某種缺陷，卻可以完美的繞過這些依然到達你要的效果，讓機器“聽話〞，而不是被它牽著走，真正的讓攝像機照相機成為你的工具，那么，完美的人機互動的關系就建立了。在這種關系的根底上出發，設備將是你的順從的朋友，再也不是那臺和你“對著干〞的鐵疙瘩，從你的嘴里聽不到抱怨設備的話，那么，好的作品即將誕生。。9我們手中的設備

·充分發揮設備固有性能請準備多的存儲介質，這不會增加多少本錢。對于一個職業的攝影師來講，缺的是想法，而不是錄像帶或者存儲卡。對于攝像機，普通的DV\DVCAM記錄格式有SP和LP之分。在音頻設置中，通常有32KHZ與48KHZ之分。在光孔沒有開到最大之前，請不要使用電子增益〔GAIN〕在必要的時候，請使用攝像機的變焦功能。對于照相機而言，請盡可能的將圖片的畫質與尺寸設置的更大，這樣會更多的降低清晰度損失、色彩損失和層次感。使用你照片的人可以將大的圖片調至更小，卻無法將小圖片放大。請及時擦出鏡頭前或者UV鏡前的灰塵。灰塵只有越積越多的道理。夏天的時候，有設備的房間最好不要開空調，車內也是，否那么，請在拍攝前準備至少一小時的時間來使機器恢復至正常溫度而不至于結露。10我們手中的設備

·掌握設備缺陷與弊端

請及時掌握設備缺陷與弊端這有助于你在緊急的時候能夠繞過這些缺陷，不至于留下遺憾，錯失拍攝的良機。

即便是在平時，掌握這些可以令你及早的變通拍攝手法，避開那些設備無法良好表現的題材，提高工作效率。11一些根底知識

為了更好的交流，我們將一些大家的概念做一整理，統一名稱，系統的溫習一遍。12根底知識〔1〕·光圈〔光孔〕·快門〔機械快門、電子快門〕·焦距·焦點·景深·景別13根底知識〔1〕光圈〔光孔〕控制進入物鏡光量的光欄裝置。光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進入機身內感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內。完整的光圈值系列如下：f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32，f44，f6414根底知識〔1〕F后面的數值越小，光圈越大。光圈的作用在于決定鏡頭的進光量，光圈越大，進光量越多；反之，那么越小。簡單的說就是，在快門不變的情況下，光圈越大，進光量越多，畫面比較亮；光圈越小，畫面比較暗。相對來講，對同一顆鏡頭而言，以F5.6為界，偏向右邊的光圈值對畫質影像不明顯，但從F5.6向左，F值越大，畫質衰減越急劇。f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16〔但追求淺景深必須通過開大光圈來實現〕15根底知識〔1〕快門〔機械快門、電子快門〕控制攝影機曝光時間的機件。快門翻開到關閉的時間，決定了感光元件曝光的時間。一般而言快門的時間范圍越大越好。秒數低適合拍運動中的物體，某款相機就強調快門最快能到1/16000秒，可輕松抓住急速移動的目標。不過當你要拍的是夜晚的車水馬龍，快門時間就要拉長，常見照片中絲絹般的水流效果也要用慢速快門才能拍出來。16根底知識〔1〕焦距物鏡后節點至焦點的距離。焦距，是光學系統中衡量光的聚集或發散的度量方式，指從透鏡的光心到光聚集之焦點的距離。亦是照相機中，從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離。具有短焦距的光學系統比長焦距的光學系統有更佳聚集光的能力。簡單的說焦距是焦點到面鏡的頂點之間的距離。焦距的標示性符號：例如“F=50mm〞〞F=18-200mm〞17根底知識〔1〕焦點焦點，在物理學上指平行光線經反射〔或折射〕后，反射〔或折射〕光線的相交點叫焦點。18根底知識〔1〕景深攝取有限距離的景物時，可在像面上構成清晰影像的物距范圍。

成像中物體清晰范圍的最前端到最后端，這一段距離，被稱作景深。19根底知識〔1〕景別由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在畫面中所呈現出的范圍大小的區別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫〔人體肩部以上〕、近景〔人體胸部以上〕、中景〔人體膝部以上〕、全景〔人體的全部和周圍背景〕、遠景〔被攝體所處環境〕。在畫面中，攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的表達、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。

20根底知識〔1〕遠景畫面遠景具有廣闊的視野，常用來展示事件發生的時間、環境、規模和氣氛。比方表現開闊的自然風景、群眾場面、活動場面等等。遠景畫面重在渲染氣氛，抒發情感。在繪畫藝術中講究“遠取其勢，近取其神〞，這一點和繪畫是相通的。遠景畫面的處理，一般重在“取勢〞，不細琢細節。21根底知識〔1〕全景畫面全景用來表現場景的全貌或人物的全身動作，全景畫面，主要表現人物全身，活動范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環境、道具看的明白，通常在拍內景時，作為攝像的總角度的景別。電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數節目的開端、結尾局部都用全景或遠景。遠景、全景又稱交代鏡頭。因此，全景畫面比遠景更能夠全面闡釋人物與環境之間的密切關系，可以通過特定環境來表現特定人物，這在各類影視片中被廣泛地應用。22根底知識〔1〕中景畫面畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中中景畫面，但一般不正好卡在膝蓋部位，因為卡在關節部位是攝像構圖中所忌諱的。比方脖子、腰關節、腿關節、腳關節等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環境處于次要地位，重點在于表現人物的上身動作。中景畫面為敘事性的景別。23根底知識〔1〕近景畫面畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中中景畫面，但一般不正好卡在膝蓋部位，因為卡在關節部位是攝像構圖中所忌諱的。比方脖子、腰關節、腿關節、腳關節等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環境處于次要地位，重點在于表現人物的上身動作。中景畫面為敘事性的景別。拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的表達，所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現人物的面部表情，傳達人物的內心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。近景中的環境退于次要地位，畫面構圖應盡量簡煉，防止雜亂的背景奪視線，因此常用長焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結構。近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。24根底知識〔1〕特寫

畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處于次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細微地表現人物畫部表情。25根底知識〔1〕拍攝豐富的畫面景別從視覺語言及鏡頭規律分析，敘事內容越重要，越應該在畫面的景別上采用中景、近景等系列景別；反之，那么采用遠景、全景系列景別電視畫面是通過分切鏡頭組接敘事的，在鏡頭組接的時候，不同的景別的鏡頭的組接方法對視覺形象的表現和敘事結果的表達都有重要的意義。

26根底知識〔1〕拍攝豐富的畫面景別景別組接變化的形式，有以下兩種類型：逐步式組接這種景別變化方式是遞進形式的，遠離式由近及遠----特寫、近景、中景、全景、遠景。接近式由遠及近----遠景、全景、中景、近景、特寫。亦可跳躍式組接。請在拍攝的時候便考慮好你所拍攝的鏡頭在剪輯的時候能不能用，好不好用。

27根底知識〔2〕·合理構圖·正確曝光·鏡頭運動變焦·向量\心理補足28根底知識〔2〕合理構圖根據題材和主題思想的要求，把要表現的形象適當地組織起來，構成一個協調的完整的畫面稱為構圖。構圖的根本原那么講究的是：均衡與對稱、比照和視點。29根底知識〔2〕·正確曝光大光比的時候，先找最亮的地方曝光，看讀數，再找最暗的地方曝光，看讀數，最后根據經驗判斷正確的曝光值。但請優先考慮最亮處的曝光，寧可欠曝，毋過曝。30根底知識〔2〕鏡頭運動變焦推-拉-搖-移-甩-跟-升降31根底知識〔2〕·向量\心理補足32根底知識〔3〕·照明-光比·不同景別的組合\“組〞鏡頭的拍攝33根底知識〔3〕照明-光比指被攝物體受光面亮度與陰影面亮度的比值。被攝物體在自然光及人工布光條件下，受光面亮度較高，陰影面雖不直接受光〔或受光較少〕，但由于散射光〔或輔助光照射〕仍有一定亮度。常用“受光面亮度/陰影面亮度〞比例形式表示光比。光比還指對象相鄰局部亮度之比，被攝體主