關于詞的發(fā)展簡史第一頁，共20頁幻燈片詞的發(fā)展簡史

唐代：詞的開端及發(fā)展時期北宋：詞的發(fā)展高峰（四個時期）南宋：詞發(fā)展的又一高峰第二頁，共20頁幻燈片詞的種類

詞是長短句，但是全篇的字數(shù)是一定的。每句的平仄也是一定的。詞大致可分小令

(58字以內)、中調

(59一90字)和長調（91字以上，最長的詞達240字）。有的主張62字以內為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。一首詞，有的只一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。段在詞學中稱為“片”或“闋”。“片”即“遍”，指樂曲奏過一遍；“闋”原是樂終的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。

第三頁，共20頁幻燈片詞牌就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有三種格式，而詞則總共有一千多個格式，人們給這些格式起了一些名字，這些名字就是詞牌。第四頁，共20頁幻燈片詞牌的來源，大約有下面三種情況：

a.本來是樂曲的名稱。如《西江月》是來自民間的曲調。b.摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。如《一剪梅》這個詞牌名來自周邦彥的詞句“一剪梅花萬樣嬌”。c.本來就是詞的題目。如《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙。

但是，絕大多數(shù)的詞都不是詞牌即詞題的，詞牌之外，還有一個詞題，在詞牌下面用較小的字注出。如《沁園春·長沙》

第五頁，共20頁幻燈片詞譜每一詞牌的格式，叫做詞譜。依照詞譜所規(guī)定的字數(shù)、平仄以及其他格式來寫詞，叫做“填詞”。“填”，就是依譜填寫的意思。

第六頁，共20頁幻燈片詞的流派豪放派

婉約派內容上多寫愛情、婚姻和家庭，也涉及羈旅行役，戀土懷鄉(xiāng)等，其風格是典雅委婉、曲盡情態(tài)，具有陰柔之美的審美特征，象柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”；晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，藝術上有可取之處。

內容上多涉及人生、社會的重大主題，如理想抱負、民族盛衰，國家興亡和民生疾苦等，其風格豪邁，無所拘束，慷慨激昂，樂觀進取，具有陽剛之美的審美特征。豪放詞作從蘇軾就開始了。他把詞從娛賓助興的天地里解脫出來，發(fā)展成獨立的抒情藝術。山川勝跡、農舍風光、優(yōu)游放懷、報國壯志，在他手里都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會生活。第七頁，共20頁幻燈片唐代：詞的開端及發(fā)展時期1、民間詞（敦煌曲子詞）：詞的開端階段2、文人詞的開端：相傳盛唐李白的《菩薩蠻》及《憶秦娥》3、文人詞的發(fā)展：中唐張志和（《漁歌子》：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥，青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸）、劉禹錫、白居易（《江南好》）等人的詞4、文人詞的成熟：晚唐溫庭筠等人的詞如溫庭筠的《憶江南》（梳妝罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲）第八頁，共20頁幻燈片北宋：詞的發(fā)展高峰（四個時期）1、令詞為主的時期：宋初晏殊，歐陽修等為代表，詞的體制與題材，與《花間集》相近，清麗閑雅。在詞中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景，傷感時序的愁情。2、柳永時期：開創(chuàng)宋慢詞時代，雅俗共賞。柳永發(fā)展了長調的體制，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，組織較為復雜的內容，用來反映中下層市民的生活面貌。他的作品具有濃厚的市民氣息，受到廣大百姓的喜愛，有“凡有井水飲處即能歌柳詞”的聲譽。柳永善于化舊曲為新聲，創(chuàng)制大量的篇幅較長、句子錯綜不齊的慢詞，使詞的體式趨向完備了。第九頁，共20頁幻燈片3、蘇軾時期：豪放詞風，北宋詞壇的大革新家。高舉創(chuàng)新的旗幟，首先打破詞的狹隘的傳統(tǒng)觀念，開拓詞的內容，提高詞的意境，開創(chuàng)了一種新的豪放詞的風格。蘇軾“以詩為詞”，不僅用詩的某些表現(xiàn)手法作詞，而且把詞看作和詩具有同樣言志的作用，使它具有較以前寬廣得多的社會功能。他特別重視詞的文學方面的意義，不把它作為音律的附庸，不讓思想內容和藝術表達受損害，給詞的發(fā)展注入新的血液。“蘇門四學士”（黃庭堅、秦觀、晁補之、張耒）4、周邦彥時期：婉約詞風。周邦彥以高度形式格律化被稱為“集大成”的詞人，他的詞精于詞法，在詞的寫作技巧上有所提高，開了長調詠物的風氣。周邦彥精于音律，在詞律方面起了規(guī)范作用，使詞的語言風格趨向典雅、含蓄，受到文壇詞人的推崇。第十頁，共20頁幻燈片

南宋：詞發(fā)展的又一高峰１、婉約女詞人李清照：如《聲聲慢》（尋尋覓覓）《如夢令》（昨夜雨疏風驟）《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸）２、辛棄疾的詞：愛國主義詞作的杰出代表《永遇樂。京口北固亭懷古》（千古江山）《水龍吟登建康賞心亭》（楚天千里清秋）３、姜夔的詞：婉約派詞的代表第十一頁，共20頁幻燈片【浣溪沙】晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。【踏莎行】歐陽修侯館梅殘，溪橋柳細，草熏風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外第十二頁，共20頁幻燈片【蝶戀花】柳永佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。【望海潮】柳永

東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊①山獻清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

第十三頁，共20頁幻燈片【江城子·乙卯正月二十日夜記夢】蘇軾

十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。【水調歌頭】蘇軾明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久。千里共嬋娟。

【定風波】蘇軾莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。第十四頁，共20頁幻燈片【蘇幕遮】周邦彥

燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。第十五頁，共20頁幻燈片李清照一生經歷可以宋室南遷為界，分作前后兩個時期。南渡前，李清照的詞多描寫少女、少婦的閨中生活，如《如夢令》、《怨王孫》兩首詞，于輕快活潑的畫面中見作者開朗歡樂的心情和輕松悠閑的生活。《醉花陰》中含蓄地述說閨中的寂寞和對愛情的向往。《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》等小詞也都是她的閨情名篇。南渡后，生活的苦難使她的詞風趨于含蓄深沉。《菩薩蠻》、《念奴嬌》、《聲聲慢》等詞表現(xiàn)了詞人長期流亡生活的感受。

第十六頁，共20頁幻燈片【如夢令】

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

【醉花陰】

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

【永遇樂】

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融合天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。第十七頁，共20頁幻燈片

強烈的愛國主義思想和戰(zhàn)斗精神是辛詞的基本思想內容。在藝術成就方面，他繼承蘇軾的革新精神，突出發(fā)揚了豪放的風格，擴大了詞體的內涵，使其豐富多彩，把詞推向更高的階段。在詞的創(chuàng)作手法上，他不僅運用古近體詩的句法作詞，又吸收了散文、駢文、民間口語入詞，辛詞代表了文人詞的最高成就。詞是慷慨、豪邁，抒寫抑郁不平之氣。有時也存在用典過多，不免使人晦澀難懂的缺點。和他唱和的作家有陳亮、韓元吉、劉過等，就是與他的風格迥異的姜夔也寫過仿效稼軒體的詞。第十八頁，共20頁幻燈片【摸魚兒】更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)。春且住！見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。