建筑初步建筑概論建筑歷史建筑結構設計方法建筑形態構成建筑初步建筑概論建筑歷史建筑結構設計方法建筑形PreliminaryArchitectureDesign歷史概論結構方法構成建筑初步第一章

建筑概論第二章

建筑歷史第三章

建筑結構第四章

設計方法第五章

建筑形態構成PreliminaryArchitectureDesig第一節表現技法徒手表現（一）手繪的技巧（二）手繪的工具（三）鋼筆徒手畫尺規作圖（一）工具使用（二）作圖要領（三）工程字體模型制作（一）模型分類（二）制作工具（三）制作步驟第四章設計方法徒手表現尺規作圖模型制作第一節表現技法第四章設計方法徒手表現尺規作圖模型制作第一節表現技法一、徒手繪圖（一）手繪的技巧1．先練習透視2．其次進行空間訓練3．再練習畫直線與曲線，掌握線條的準確性4．最后練習畫草圖（二）手繪的工具1．繪圖鉛筆2．繪圖筆3．毛筆4．彩色鉛筆手繪的技巧手繪的工具鋼筆徒手畫第一節表現技法一、徒手繪圖手繪的技巧手繪的工具鋼筆徒手畫第一節表現技法5．馬克筆6．復印紙7．拷貝紙8．硫酸紙9．繪圖紙10．水彩紙11．彩色噴墨打印紙12．水彩顏料13．透明水色14．速寫本15．尺規、橡皮、著色及相關工具手繪的技巧手繪的工具鋼筆徒手畫第一節表現技法5．馬克筆手繪的技巧手繪的工具鋼筆徒手畫第一節表現技法（三）鋼筆徒手畫1．鋼筆線條的表現2．線條的排列與組合3．綜合表現技法4．鋼筆畫形式處理原則手繪的技巧手繪的工具鋼筆徒手畫第一節表現技法（三）鋼筆徒手畫手繪的技巧手繪的工具鋼筆徒手（一）手繪的技巧1．練習透視01若一幅速寫的基本形體一開始就不符合比例和透視，在這一階段未能將錯誤改正過來，那么這幅速寫就是一幅有錯誤的速寫。不僅徒勞無功，而且浪費時間。然而，由于速寫通常是一揮而就，某種程度的錯誤也是在所難免的——這點“自由”被稱之為“藝術許可”。（一）手繪的技巧1．練習透視01若一幅速寫的基本形體一開始就（一）手繪的技巧2．空間訓練02從畫簡單的幾何體到復雜物體的透視，如畫畫汽車的三視圖、建筑物、人物的動作表情、環境的配景等。賽車手繪草圖（一）手繪的技巧2．空間訓練02從畫簡單的幾何體到復雜物體的（一）手繪的技巧3．直線與曲線03執筆方法應采用畫素描的方法去畫，直線要選擇盡量長的和不同角度的線條進行練習，并要以穩定的速度完成。畫曲線是一大難點，但經過認真練習后應該沒有大問題。可以先練習畫圓，用4點定位法和8點定位法來畫，圓是由數段圓弧組成的，畫好圓后畫半弧。（一）手繪的技巧3．直線與曲線03執筆方法應采用畫素描的方法（一）手繪的技巧4．草圖練習04最后練習畫草圖。草圖就是將直線與曲線和透視的三者結合起來。通過以上步驟的練習和積累，草圖可以逐漸畫得快、準、好。（一）手繪的技巧4．草圖練習04最后練習畫草圖。草圖就是將直（二）手繪的工具1．繪圖鉛筆鉛筆是最常用的繪畫工具，在手繪學習中，它也占據了一個重要角色。我們在練習和表現中常用的是2B型號的普通鉛筆。普通鉛筆一般分為從6H～6B十三種型號：HB型為中性；H～6H型號為“硬性”鉛筆；B～6B型號稱為“軟性”鉛筆。01（二）手繪的工具1．繪圖鉛筆鉛筆是最常用的繪畫工具，在手繪學（二）手繪的工具2．繪圖筆這里所說的繪圖筆是一個統稱，主要指針管筆、勾線筆、簽字筆等黑色碳素類的“墨筆”。這類筆的差別在于筆頭的粗細，常見型號為0.1～1.0。我們在實際練習和表現中通常選擇0.1、0.2、0.3、0.5等型號的一次性（油性）勾線繪圖筆。02（二）手繪的工具2．繪圖筆這里所說的繪圖筆是一個統稱，主要指（二）手繪的工具3．毛筆03在黑白渲染、水彩表現以及透明水色表現中我們還要用到毛筆類的畫具，常用的有“大白云”、“中白云”、“小白云”、“葉筋”、“小紅毛”和板刷等。水粉筆和油畫筆等不適用于手繪表現。（二）手繪的工具3．毛筆03在黑白渲染、水彩表現以及透明水色（二）手繪的工具4．彩色鉛筆彩色鉛筆，簡稱彩鉛，在手繪表現起了很重要的作用。無論是對概念方案、草圖繪制還是成品效果圖，它都不失為一種既操作簡便又效果突出的優秀畫具。我們可以選購18～48色之間的任意類型和品牌的彩色鉛筆，其中也包括“水溶性”的彩色鉛筆。04（二）手繪的工具4．彩色鉛筆彩色鉛筆，簡稱彩鉛，在手繪表現起（二）手繪的工具5．馬克筆馬克筆又稱“麥克筆”，是各類專業手繪表現中最常用的畫具之一，其種類主要分為油性和水性兩種。在練習階段我們一般選擇價格相對便宜的水性馬克筆。05（二）手繪的工具5．馬克筆馬克筆又稱“麥克筆”，是各類專業手（二）手繪的工具6.復印紙一般在非正規的手繪表現中我們最常用的紙是A4和A3大小的普通復印紙。這種紙的質地適合鉛筆和繪圖筆等大多數畫具，價格又比較便宜，最適合在練習階段使用。06（二）手繪的工具6.復印紙一般在非正規的手繪表現中我們最常用（二）手繪的工具7．拷貝紙拷貝紙是一種非常薄的半透明紙張，一般為設計師用來繪制和修改方案，所以又稱為“草圖紙”。拷貝紙對各種筆的反應都很明確，繪制草稿清晰并有利于反復修改和調整，還可以反復折疊，對設計創作過程也具有參考、比較和記錄、保存的重要意義。07（二）手繪的工具7．拷貝紙拷貝紙是一種非常薄的半透明紙張，一（二）手繪的工具8．硫酸紙硫酸紙是傳統的專用繪圖紙，用于畫稿與方案的修改和調整。與拷貝紙相比，硫酸紙比較正規，因為它比較厚而且平整，不易損壞。但是由于表面質地過于光滑，對鉛筆筆觸不太敏感，所以最好使用繪圖筆。在手繪學習過程中，硫酸紙是作“拓圖”練習最理想的紙張。08（二）手繪的工具8．硫酸紙硫酸紙是傳統的專用繪圖紙，用于畫稿（二）手繪的工具9．繪圖紙繪圖紙是一種質地較厚的繪圖專用紙，表面比較光滑平整，也是設計工作中常用的紙張類型。在手繪表現中我們可以用它來替代素描紙，進行黑白畫、彩色鉛筆以及馬克筆等形式的表現。09（二）手繪的工具9．繪圖紙繪圖紙是一種質地較厚的繪圖專用紙，（二）手繪的工具10．水彩紙水彩紙是水彩繪畫的專用紙。在手繪表現中由于它的厚度和粗糙的質地具備了良好的吸水性能，所以它不僅適合水彩表現，也同樣適合黑白渲染、透明水色表現以及馬克筆表現。在選購時應特別注意不要與“水粉紙”相混淆。10（二）手繪的工具10．水彩紙水彩紙是水彩繪畫的專用紙。在手繪（二）手繪的工具11．彩色噴墨打印紙彩色噴墨打印紙正反兩面顏色不同，它的基本特性是吸墨速度快、墨滴不擴散，保存性好；畫面有一定耐水性、耐光性，在室內或室外有一定的保存性及牢度；不易劃傷、無靜電，有一定滑度、耐彎曲、耐折抻。彩色噴墨打印紙的表面質地非常光滑，能夠體現比較鮮亮的著色效果，所以比較適合透明水色的表現。不同品牌的紙各有優劣，在選購時要根據個人習慣進行選擇。11（二）手繪的工具11．彩色噴墨打印紙彩色噴墨打印紙正反兩面顏（二）手繪的工具12．水彩顏料水彩是手繪表現中最有代表性也是最常見的一種著色技法。因此我們在學習時應該購置一盒（至少）18色的水彩顏料。12（二）手繪的工具12．水彩顏料水彩是手繪表現中最有代表性也是（二）手繪的工具13．透明水色透明水色是一種特殊的濃縮顏料，也常被應用于手繪表現中。目前美術用品商店都可以買到這種顏料，有大、小兩種形式的品牌包裝，色彩數量為12色。13（二）手繪的工具13．透明水色透明水色是一種特殊的濃縮顏料，（二）手繪的工具14．速寫本現在市面上速寫本的品種也很多，建議大家在初學階段盡量去買稍微便宜一點的速寫本。活頁裝訂的速寫本比較合理，也便于掃描。速寫本的紙張材質也有很多種選擇，還有一些特殊紙張的速寫本，例如水彩紙速寫本、水粉紙速寫本、彩色紙速寫本??可以根據手繪的練習情況，靈活使用各種紙張來獲得需要的表現效果。14（二）手繪的工具14．速寫本現在市面上速寫本的品種也很多，建（二）手繪的工具15．尺規、橡皮著色及相關工具雖然手繪作品應以徒手形式為根本，但在訓練和表現中也時常需要一些尺規的輔助，以使畫面中的透視以及形體更加準確，尺規輔助有時也可以在一定程度上提高工作效率。常用的工具有直尺（60cm）、丁字尺（60cm）、三角板、曲線板（或蛇尺）、圓規（或圓模板）、比例尺等。常用的刀為美工刀，用來削鉛筆和裁紙。美工刀的刀片在用完一段時間后可以拆下尾部的構件將最前面一截刀片扳斷，以保證刀口鋒利，扳時請注意安全。橡皮可以分硬橡皮和軟橡皮，硬質的橡皮可以擦得較為干凈，但是會產生一定的橡皮屑，注意及時清理干凈以保證圖面整潔。軟橡皮的代表就是可塑橡皮（素描橡皮）。15（二）手繪的工具15．尺規、橡皮著色及相關工具雖然手繪作品應（三）鋼筆徒手畫1．鋼筆線條的表現初學鋼筆畫者應琢磨線條如下幾個方面：（1）用線條去反映客觀事物基本形態：內外輪廓、體積、空間、姿態、運動等。（2）用線條去表現物體肌理質感和性格特征：剛硬物體線條方正、頓挫；飄逸飛揚的物態線條輕柔、委婉。（3）合理組織和穿插對比線條，是表現物體基本屬性和畫面結構的重要手法，線條的粗細、疏密對畫面布局、結構有很大影響。（4）線條表達了畫者的心靈感受。01（三）鋼筆徒手畫1．鋼筆線條的表現初學鋼筆畫者應琢磨線條如下（三）鋼筆徒手畫1．鋼筆線條的表現02（三）鋼筆徒手畫1．鋼筆線條的表現02（三）鋼筆徒手畫1．鋼筆線條的表現03（三）鋼筆徒手畫1．鋼筆線條的表現03（三）鋼筆徒手畫2．線條的排列與組合各種線條的排列和組合可產生不同的效果，其原因是：線條造成的方向感和線條組合后殘留的小塊白色底面給人以豐富的視覺效果。因此在鋼筆畫中常用線條排列形式的遠近疏密來表現畫面的色度與明暗塊面的關系，表現建筑及其環境的明暗光影和材料質感。04平行排線練習（三）鋼筆徒手畫2．線條的排列與組合各種線條的排列和組合可產（三）鋼筆徒手畫2．線條的排列與組合由于線條的曲直、長短、方向、組合的疏密、疊加的方式都各不相同，因而它們的排列組合方式有著千變萬化的形式，說明鋼筆線條雖然只有一種粗細一種深度，但卻很有表現力。05直線線條的排列與疊加（三）鋼筆徒手畫2．線條的排列與組合由于線條的曲直、長短、方（三）鋼筆徒手畫2．線條的排列與組合波狀曲線的排列：視覺強烈，具有動感和節奏感，適合作為木頭的紋理和水的漣漪。06波形線和微微抖動直線（三）鋼筆徒手畫2．線條的排列與組合波狀曲線的排列：視覺強烈（三）鋼筆徒手畫2．線條的排列與組合03曲線各種畫法示意圖交錯線條的排列（三）鋼筆徒手畫2．線條的排列與組合03曲線各種畫法示意圖交（三）鋼筆徒手畫3．綜合表現技法（1）色調的變化任何一種線條排列都能形成色調和明度的變化，鋼筆畫的體面、光線、質感、空間都離不開色調和明度的變化，合理應用這種排線去組織具有明暗漸變、空間深度的素描效果是鋼筆畫的重要表現。08（三）鋼筆徒手畫3．綜合表現技法任何一種線條排列都能形成色調（三）鋼筆徒手畫3．綜合表現技法（2）肌理質感的表現用不同的線條形成的變化可創造出不同肌理效果，能達到刻畫物體表面性格與狀態。如不規則波紋狀可產生木材的紋理；點可表現物體質地細膩，表面柔和過渡；規則波紋狀可形成有序的刻紋效果；平行線可形成簡潔、平滑的肌理；交錯排列可產生斑駁的光影效果；交錯排列和點的羅列創造出粗糙無序的質感。09（三）鋼筆徒手畫3．綜合表現技法用不同的線條形成的變化可創造（三）鋼筆徒手畫3．綜合表現技法（3）點與黑白塊面的運用點是物體在空間的一種狀態，在線的基礎上用大小、輕重、疏密不同的點補充，可增強表現力，如草地、水面、遠山、水泥建筑等，點的運用不可缺少。黑白塊面的運用可增強黑白對比和物體體積感，加強層次、色度與立體感，突出主題。10（三）鋼筆徒手畫3．綜合表現技法點是物體在空間的一種狀態，在（三）鋼筆徒手畫3．綜合表現技法（3）點與黑白塊面的運用11（三）鋼筆徒手畫3．綜合表現技法11（三）鋼筆徒手畫（4）其他表現技法反白法（黑底法）：指在黑紙上用白色水粉顏料勾勒，適于表現夜景、深色調的景物以及特定氣氛的場景。12（三）鋼筆徒手畫（4）其他表現技法反白法（黑底法）：指在黑紙（三）鋼筆徒手畫（4）其他表現技法濺墨法：牙刷蘸上墨水后，在紗窗上滑動會形成點狀自然、深淺不同的灰色塊。獲得粗糙的肌理效果，適宜表現表面厚重、斑駁的物體。13（三）鋼筆徒手畫（4）其他表現技法濺墨法：牙刷蘸上墨水后，在（三）鋼筆徒手畫（4）其他表現技法裝飾性畫法：經過設計后，畫面由單純、有序的點、線、面組成，追求節奏與韻律的統一與變化。14（三）鋼筆徒手畫（4）其他表現技法裝飾性畫法：經過設計后，畫（三）鋼筆徒手畫（4）其他表現技法鋼筆淡彩：用鋼筆線條勾勒出建筑及其配景的輪廓線，然后薄施一層淡淡的水彩。這種表現強調黑白關系的畫面同時具有一定的色彩傾向，色彩輕快透明，起到活躍畫面氛圍和色感的作用。15（三）鋼筆徒手畫（4）其他表現技法鋼筆淡彩：用鋼筆線條勾勒出（三）鋼筆徒手畫4．鋼筆畫形式處理原則（1）空間以畫樹為例：近景層次對比強烈，最重黑色調和最亮白色調都在這個部位；中景比近景淡，需舍去許多細節描繪，側重成片地用灰色調；遠景最淡、最虛，通常用破碎的外輪廓線或更淺的灰色調來表現；當然在處理時要看畫面的主體在什么位置，并非最重的色調都在前景。16（三）鋼筆徒手畫4．鋼筆畫形式處理原則以畫樹為例：近景層次對（三）鋼筆徒手畫4．鋼筆畫形式處理原則（2）構圖布局均衡：任何形式的畫面，做到既均衡又多樣統一，就是一幅較理想的構圖。下面來分析幾種不同形式的構圖。①水平線構圖，有開闊平遠的感覺。17水平線構圖（三）鋼筆徒手畫4．鋼筆畫形式處理原則布局均衡：任何形式的畫（三）鋼筆徒手畫4．鋼筆畫形式處理原則（2）構圖18倒三角構圖三角形構圖（三）鋼筆徒手畫4．鋼筆畫形式處理原則18倒三角構圖三角形構（三）鋼筆徒手畫4．鋼筆畫形式處理原則（2）構圖19Ｓ形構圖對角線構圖（三）鋼筆徒手畫4．鋼筆畫形式處理原則19Ｓ形構圖對角線構圖（三）鋼筆徒手畫4．鋼筆畫形式處理原則（2）構圖20（三）鋼筆徒手畫4．鋼筆畫形式處理原則20第一節表現技法二、尺規作圖（一）工具使用1．圖板、丁字尺、三角板的用法2．分規、比例尺的用法3．圓規的用法4．曲線板的用法5．鉛筆的削法。工具使用作圖要領工程字體第一節表現技法二、尺規作圖工具使用作圖要領工程字體第一節表現技法（二）作圖要領1．準備工作2．選定圖紙3．固定圖紙4．畫底稿5．檢查并清理底稿后，加深圖形和標注尺寸，最后完成標題欄6．全面檢查圖紙（三）工程字體1．制圖標準2．工程字體工具使用作圖要領工程字體第一節表現技法（二）作圖要領工具使用作圖要領工程字體（一）工具使用1．圖板、丁字尺、三角板圖板的板面應平坦，用作導邊的左側邊應平直。丁字尺由尺頭和尺身組成。01（一）工具使用1．圖板、丁字尺、三角板圖板的板面應平坦，用作（一）工具使用1．圖板、丁字尺、三角板繪圖時，尺頭的右側應緊靠在圖板的左側邊上下滑動，即可畫水平線。02（一）工具使用1．圖板、丁字尺、三角板繪圖時，尺頭的右側應緊（一）工具使用1．圖板、丁字尺、三角板丁字尺和兩塊三角板配合可以畫出15°整倍數的斜線。03（一）工具使用1．圖板、丁字尺、三角板丁字尺和兩塊三角板配合（一）工具使用1．圖板、丁字尺、三角板兩塊三角板配合可以作已知線段的平行線和垂直線。04（一）工具使用1．圖板、丁字尺、三角板兩塊三角板配合可以作已（一）工具使用2．分規、比例尺的用法分規是用來量取尺寸、移置尺寸和等分線段的工具。分規兩針尖要等長，合攏時要對準。使用時，要單手操作，調整間距。05（一）工具使用2．分規、比例尺的用法分規是用來量取尺寸、移置（一）工具使用2．分規、比例尺的用法比例尺是刻有不同比例的直尺。其三個側面上刻有不同的比例刻度可供度量尺寸時選用。比例尺除用來直接在圖上度量尺寸外，還可用分規從比例尺上量取尺寸。

比例尺公式：圖上距離=實際距離×比例尺實際距離=圖上距離÷比例尺比例尺=圖上距離÷實際距離06（一）工具使用2．分規、比例尺的用法比例尺是刻有不同比例的直（一）工具使用3．圓規的用法圓規是用來畫圓和圓弧的工具。它由鉛芯腳和針腳組成。畫圓時，針腳和鉛芯腳都應垂直紙面。07（一）工具使用3．圓規的用法圓規是用來畫圓和圓弧的工具。它由（一）工具使用4．曲線板的用法曲線板用來繪制非圓曲線的工具。作圖時先徒手用細線將各點連成曲線，然后選擇曲線板上曲率合適的部分分段描繪。08（一）工具使用4．曲線板的用法曲線板用來繪制非圓曲線的工具。（一）工具使用5．鉛筆的削法鉛筆的鉛芯可削成錐形或楔形。一般將H、HB型鉛筆的鉛芯削成錐形，用于畫細線和寫字；將B型鉛筆的鉛芯削成楔形，用來畫粗線。09（一）工具使用5．鉛筆的削法鉛筆的鉛芯可削成錐形或楔形。一般（二）作圖要領準備好必要的繪圖工具，并用紙巾擦拭干凈。清理桌面，暫時不要用的工具、資料不要放在圖板上，養成畫圖整潔的習慣。01（二）作圖要領01（二）作圖要領2．選定圖紙根據圖形大小和復雜程度選定比例，確定圖紙幅面：A4（16k）210mm×297mmA3（8k）297mm×420mmA2（2k）420mm×594mmA1（1k）594mm×841mmA0（0k）841mm×1194mm02（二）作圖要領2．選定圖紙根據圖形大小和復雜程度選定比例，確（二）作圖要領3．固定圖紙圖紙要固定在圖板左下方，下部空出的距離要能放丁字尺，以便操作。圖紙要用膠紙固定，不應使用圖釘，以免損壞圖板。03（二）作圖要領3．固定圖紙圖紙要固定在圖板左下方，下部空出的（二）作圖要領4．畫底稿畫出圖框和標題欄輪廓后，先畫出各圖形的定位軸線，注意各圖的位置要布置勻稱。底稿線要細，但應清晰。04（二）作圖要領4．畫底稿畫出圖框和標題欄輪廓后，先畫出各圖形（二）作圖要領5．檢查、清理，最終完成加深的步驟與畫底稿時不同。一般先加深圖形，其次加深圖框和標題欄，最后標注尺寸和書寫文字。加深圖形時，應先曲線后直線，由上到下、由左到右，所有圖形同時加深的原則進行。在加深粗直線時，將同一方向的直線加深完后，再加深另一方向的直線。細線一般不要加深，在畫底稿時直接畫好即可。在加深線型時，注意一定要等上一條墨線干了再進行下一條線段，如果只是用鉛筆加深，注意在移動尺子和手時不要在圖面上來回摩擦，以防止鉛線暈染開。05（二）作圖要領5．檢查、清理，最終完成加深的步驟與畫底稿時不（三）工程字體1．制圖標準制圖標準包括：國家標準（GB）、部頒標準、國際標準（ISO）。國家制圖標準有技術制圖、機械制圖和有關房屋建筑工程制圖及道路工程制圖方面的標準。部頒標準有水利水電工程制圖標準、港口工程制圖標準、鐵路工程制圖標準等。制圖標準的基本內容包括圖幅、字體、圖線、比例、尺寸標注、專用符號、代號、圖例、圖樣畫法（包括投影法、規定畫法、簡化畫法等）、專用表格等項目。制圖標準不是永遠不變的，隨著科學技術的發展，標準也要發展和變化。我國最新一輪制圖標準的修訂，以與國際標準接軌、兼顧手工繪圖及計算機繪圖兩者的需要為明顯特點。建筑學所涉及房屋建筑工程專業圖樣主要使用國家標準的《技術制圖》有關標準和《房屋建筑制圖統一標準》（GB/T50001-2001）。這其中就包含了工程字體的書寫規范。01（三）工程字體1．制圖標準制圖標準包括：國家標準（GB）、部（三）工程字體2．工程字體工程圖中的字體包括漢字、字母、數字和書寫符號等。（1）漢字。國標規定工程圖中的漢字用仿宋體（對大標題、圖冊封面、地形圖等的漢字也可書寫成其他字體，但應易于辨認），仿宋體字也稱為“工程字”。仿宋字是由宋體字演變而來的長方形字體，它筆畫明快，書寫方便，因此是工程圖紙的最常用字體。03（三）工程字體2．工程字體工程圖中的字體包括漢字、字母、數字（三）工程字體2．工程字體仿宋字一般高寬比為3:2，字間距為字高的1/4，行距約為字高的1/3。為使字體排列整齊，書寫大小一致，事先應在圖紙適當的位置用鉛筆淡淡地打好方格再進行書寫。書寫仿宋體字的要領是：橫平豎直，注意起落，結構均勻，填滿方格。04（三）工程字體2．工程字體仿宋字一般高寬比為3:2，字間（三）工程字體2．工程字體（2）字母和數字。寫在工程圖中的字母和數字都是黑體字。字母和數字分為A型和B型。A型字體的筆畫寬度（d）為字高（h）的1/14分之一，B型字體的筆畫寬度（d）為字高（h）的1/10。在同一圖樣上，只允許選用一種形式的字體。字母和數字可寫成斜體和直體。斜體字字頭向右傾斜，與水平基準線成75°角。05（三）工程字體2．工程字體（2）字母和數字。寫在工程圖中的字（三）工程字體2．工程字體（3）字號及其使用。字體高度（h）代表字體的號數，簡稱字號。國標規定常用字號的系列是：1.8、2.5、3.5、5、7、10、14、20號。06（三）工程字體2．工程字體（3）字號及其使用。字體高度（h）（三）工程字體2．工程字體（4）關于字體的其他規定。表示數量的數字，應用阿拉伯數字書寫；表示分數時，不得將數字與文字混合書寫；無整數的小數數字，應在小數點前加“0”定位；圖中書寫的漢字不應小于3.5號，數字和字母不應小于2.5號；漢字、字母和數字組合書寫時，排列應符合規定。07（三）工程字體2．工程字體（4）關于字體的其他規定。表示數量第一節表現技法三、模型制作（一）模型分類1．按形式分2．按材料分3．按用途分。（二）制作工具1．美工刀2．筆刀3．P型刀4．圓規刀5．銼刀模型分類制作工具制作步驟第一節表現技法三、模型制作模型分類制作工具制作步驟第一節表現技法6．砂紙7．切割墊8．尺9．型板（三）制作步驟1．選擇好模型制作的對象2．先做好建筑的底板3．再做建筑。模型分類制作工具制作步驟第一節表現技法6．砂紙模型分類制作工具制作步驟（一）模型分類1．按形式分建筑模型的形式基本上可分為兩類：一類是設計模型，另一類是表現模型。設計模型就是以建筑單體的加減和群體的拼接為手段來設計探討方案，相當于建筑設計的草圖，只是以實際制作替代了用筆畫。而表現模型，旨在表現已設計完的建筑方案，相當于建筑設計的透視表現圖。不同的是一個以實體表現，一個以圖面表現。這兩種基本形式雖然都是建筑模型，但是它們的性質是不同的。前者的目的在于以空間的形式來推敲和研究設計方案使之更臻完善，不太重規模型的精致和準確，只求整體的基本關系效果。而后者的目的則在于模型表現的直觀性、真實性和形象性，要求制作要十分準確和精細。在制作建筑模型時必須明確它們之間的區別和特點。01（一）模型分類1．按形式分建筑模型的形式基本上可分為兩類：一（一）模型分類2．按材料分常見的模型有石膏模型、木模、塑料模型、金屬模型、油土模型、發泡模型、紙板模型等。在具體制作時，模型材料具有綜合性。例如：建筑的墻身可以用木片、紙片、有機玻璃片等來制作，窗、門、廊架可以用有機玻璃片/條、木條、金屬條等材料。環境方面，可以用彩色有機玻璃、塑料片等來制作水池、水景，彩色的布料、沙子則常用來制作軟質地面（草地、沙灘）。建筑環境配景中的樹木、人可以用泡沫、海綿、布料等材料來制作。02（一）模型分類2．按材料分常見的模型有石膏模型、木模、塑料模（一）模型分類3．按用途分建筑模型通常分為工作模型和展示模型兩種，前者側重于方案設計與構思，體量比較概括，后者側重于成品展示，細節更精致、準確。工作模型，俗稱草模，是為了構思設想、學習或檢驗設計思路與構思，常用于方案設計的推敲修改。展示模型，展示產品工作過程等信息，評價、確認、描述工作，常用于設計完成后向甲方或公眾展示之用。03（一）模型分類3．按用途分建筑模型通常分為工作模型和展示模型（二）制作工具1．美工刀01美工刀主要用于切割、切削紙或塑膠等薄板狀材料，是削切、刻線作業時的多用途工具。刀身握把的種類很多，但刀片則各品牌、各型號都互相通用（分為大、小兩種刀片。另外小型刀片也可以筆刀刀片代用）。當刀尖變鈍、破鋒時，還可以折掉一段后再用（折斷面有凹線，以此面朝上，向下折）。（二）制作工具1．美工刀01美工刀主要用于切割、切削紙或塑膠（二）制作工具2．筆刀02在做更細部作業時，筆刀比美工刀好用，它是非常銳利的刀具，和鉗子、美工刀并稱為“模型玩家三大神器”。筆桿刀身是用來固定小型的刀片的。刀刃有30°、45°兩種（刀刃很容易破鋒，要隨時準備更換刀片）。（二）制作工具2．筆刀02在做更細部作業時，筆刀比美工刀好用（二）制作工具3．P型刀03P型刀是塑膠用切割刀。它原本是制造用來切割塑膠板，但因刀刃太厚，切削耗損太多，不適合用在標準尺寸的切割，后演化為刻線條用的工具。（二）制作工具3．P型刀03P型刀是塑膠用切割刀。它原本是制（二）制作工具4．圓規刀04它是用來做圓形切割的特殊刀具。形狀有圓規型和游標尺型、圓型等多種，在刻平面的圓形線時很方便。（二）制作工具4．圓規刀04它是用來做圓形切割的特殊刀具。形（二）制作工具5．銼刀05銼刀主要用于零件的整型或落差線、接合部的處理，是制作模型時不可缺少的工具之一。它有許多種形狀，制作模型時只需平、甲圓、圓3種。（二）制作工具5．銼刀05銼刀主要用于零件的整型或落差線、接（二）制作工具6．砂紙06砂紙是制作模型時不可或缺的工具之一。它分為耐水性的水砂紙、不耐水的砂紙兩種。制作模型時推薦使用耐水性砂紙。（二）制作工具6．砂紙06砂紙是制作模型時不可或缺的工具之一（二）制作工具7．切割墊07切割墊是在用刀具時避免桌面受傷的墊子。因為刀具不會把墊子切開，所以可以放心作業。它有A4、A3、A2多種型號。此外，塑膠制的刀砧也可以作為切割墊。（二）制作工具7．切割墊07切割墊是在用刀具時避免桌面受傷的（二）制作工具8．尺08尺是用來測量尺寸以及畫直線用的必要工具。制作模型時，應使用金屬制的高精度尺。（二）制作工具8．尺08尺是用來測量尺寸以及畫直線用的必要工（二）制作工具9．型板09畫各種尺寸的圓或曲線時可使用型板。型板原本用于制圓，后來也用于切割模型板。（二）制作工具9．型板09畫各種尺寸的圓或曲線時可使用型板。（二）制作工具黏合劑：1．模型膠水模模型膠水是模型專用的接著劑。其以溶蝕塑膠表面來進行黏合，所以接著力很強，可以說是專為模型而產生的，但不適用于實心模型、軟膠模型、金屬零件等的黏合。01（二）制作工具黏合劑：1．模型膠水模模型膠水是模型專用的接著（二）制作工具黏合劑：2．瞬間膠瞬間膠具有速干性和非常強的黏合力，從塑膠模型到其他的樹脂類、金屬等都可以黏合。瞬間膠種類很多，可按用途使用。02（二）制作工具黏合劑：2．瞬間膠瞬間膠具有速干性和非常強的黏（二）制作工具黏合劑：3．合成樹脂膠合成樹脂膠是以主劑和硬化劑同量混合而硬化的黏合劑。耐沖擊，是一種非常穩固的黏合劑。可以接著樹脂、金屬、玻璃、陶器等。缺點是硬化時間慢，可以選擇使用5分鐘硬化的那種。03（二）制作工具黏合劑：3．合成樹脂膠合成樹脂膠是以主劑和硬化（二）制作工具黏合劑：4．氯仿氯仿是一種無色透明液體，易揮發，有芳香氣味，溶于醇和醚，用于溶劑、萃溶劑、麻醉劑、制冷劑、塑料、染料、醫藥等。在制作模型的過程中還有可能使用一些填補材料，如原子灰和塑膠補土等。04（二）制作工具黏合劑：4．氯仿氯仿是一種無色透明液體，易揮發（三）制作步驟1．選擇好模型制作的對象其對象的選擇可以從近現代優秀建筑以及個人比較感興趣的建筑入手，還可以從一些專業的建筑雜志中獲取制作需要的圖紙，如《建筑學報》、《世界建筑》、《新建筑》、《建筑師》等；也可以找一些專業的書籍，如一些建筑大師作品集，然后復印繪制或所需制作的建筑平面圖和立面圖等，確立比例和尺寸。01（三）制作步驟1．選擇好模型制作的對象其對象的選擇可以從近現（三）制作步驟2．先做好建筑的底板底板材料可以選擇木板、卡紙、吹塑紙等。尺寸根據建筑所需的場地而定，一般包含建筑、道路及其周圍地形和環境等。底板上要先刻下建筑的底層平面，然后再規劃其他元素。底板的整體比例可以是整數，也可以不是整數。02（三）制作步驟2．先做好建筑的底板底板材料可以選擇木板、卡紙（三）制作步驟3．再做建筑制作建筑時可以選擇不同的方法。如果建筑形體豐富，可以先做部分建筑，再逐步拼接粘貼到底板上等。如果建筑形體簡單，但是細部較多，可以分墻面做，再黏到底板上；也可分細部做，再黏到墻面上等。03（三）制作步驟3．再做建筑制作建筑時可以選擇不同的方法。如果（三）制作步驟3．再做建筑04（三）制作步驟3．再做建筑04（三）制作步驟3．再做建筑05（三）制作步驟3．再做建筑05建筑初步建筑概論建筑歷史建筑結構設計方法建筑形態構成建筑初步建筑概論建筑歷史建筑結構設計方法建筑形第二節方案設計建筑設計（一）建筑設計的流程（二）建筑設計的特點（三）建筑設計的過程。二、方案構思（一）基本構思法（二）環境構思法（三）創意構思法（四）氣韻構思法（五）空間結構構思法第四章設計方法方案構思建筑設計設計方法方案設計第二節方案設計第四章設計方法方案構思建筑設計設計方法方案第二節方案設計一、建筑設計（一）建筑設計的流程：1．研究分析階段；2．草案比較階段：（1）．方案設計階段；（2）．方案表現階段；（3）．方案總結階段；（二）建筑設計的特點：1．創作性；2．綜合性；3．雙重性；4．過程性；5．社會性。（三）建筑設計的過程：1．方案設計的流程；2．設計任務的分析：（1）個體空間；（2）整體功能關系；（3）建筑類型特點；（4）使用者個性特點；3．環境條件的調查：（1）地段環境；（2）人文環境；（3）;城市規劃設計條件；4．經濟因素的分析；5．相關資料的調研。設計流程設計特點設計過程第二節方案設計一、建筑設計設計流程設計特點設計過程（一）建筑設計的流程1．研究分析階段01此階段雖屬于方案前期準備，但對于方案隨后的推進、發展及最終的結果起著至關重要的作用。因此，在這一階段應認真仔細研讀設計任務書，了解熟悉其功能、定位，有條件的情況下，盡可能多地與業主交流、溝通，了解他們的想法。如是投標方案，也應利用答疑或其他側面、間接的方式，盡量了解其背景情況，避免設計進程中出現盲目性。同時，應充分利用公司的資源平臺，全方位地收集相關技術資料及相似案例，并對其功能、布局和造型進行學習、分析和研究，使設計從開始就在一個比較高的平臺上發展。另一方面，也應對項目所處場地的地理環境、風土氣候、人文傳統等各種具象和抽象的特征做出相應的研究、提煉，為以后的創作打下堅實的基礎，以減少創作的隨意性與主觀性。（一）建筑設計的流程1．研究分析階段01此階段雖屬于方案前期（一）建筑設計的流程2．草案比較階段02此階段屬于方案的構思草案階段，在研究分析的基礎上，參與項目的建筑師應充分展開各自的想象力，調動個人積累，發揮個人創作能力，盡可能多地提出各種構想和思路，多角度地考量，并通過手繪草圖、SketchUp草圖、工作模型等各種方式進行表達與比較，最終由主創建筑師綜合各方面因素，明確創作方向與整體的格局。如無特殊情況，不再做大的改動或顛覆性的調整，下一階段的深入探討、設計，基本應圍繞這階段確定的方向展開。

（一）建筑設計的流程2．草案比較階段02此階段屬于方案的構思（一）建筑設計的流程3．方案設計階段03此階段屬于方案的正式創作階段，應在前兩個階段的基礎上，結合規范及相關研究成果，準確定位，反復調整，將前階段的各種構思轉化成切實準確的功能布局與造型，并與結構、水電、空調、生態、材料及構造技術等相關專業供應商進行溝通、咨詢，全面綜合地考慮方案的現實性與可行性，保證方案中技術支撐的深度與含量，增強理性分析的推進，切忌僅僅流于外觀形式或限于個人的審美好惡。（一）建筑設計的流程3．方案設計階段03此階段屬于方案的正式（一）建筑設計的流程4．方案表現階段04此階段屬于方案的后期制作階段，但實際操作中會與第三階段相互交叉，牽涉到與表現圖制作人員、模型公司、文本制作單位的相互配合，其原則是：必須堅持以充分表現方案的構思為主，避免僅僅注重圖面表象，最大限度地調動各配合單位，透徹、精練、準確、充分地表達出方案的內涵及可實施性。建筑公司在適當時候會列出各種類型項目的方案文本范本，供各部門參與，為提高效率，保證質量，大部分的方案成果應統一按范本要求編制，個別項目在保證進度的情況下，也允許有所突破。（一）建筑設計的流程4．方案表現階段04此階段屬于方案的后期（一）建筑設計的流程5．方案總結階段04每個方案完成后，都應安排合適的時間召開相關人員的總結會議。針對該方案創作的過程，分析優劣，總結經驗，吸取教訓，以提高今后的創作。各項目組應對方案設計結束后的歸納總結須有足夠的重視程度，并深入地歸納、分析、總結，這不僅有助于提高參與人員的個人設計能力，也有利于整個公司的資源與經驗上的積累，提升整個公司的方案運作平臺，從而提高項目的創作起點，規避類似差錯的重復發生。（一）建筑設計的流程5．方案總結階段04每個方案完成后，都應（二）建筑設計的特點1．創作性建筑設計的創作性是人（設計者與使用者）及建筑（設計對象）的特點屬性所共同要求的。一方面，建筑師面對的是多種多樣的建筑功能和千差萬別的地段環境，必須表現充分的靈活開放性才能夠解決具體的矛盾與問題；另一方面，人們對建筑形象和建筑環境有著高品質和多樣性的要求，只有依賴建筑師的創新意識和創造能力，才能夠把屬于純物質層次的材料設備點化成具有一定象征意義和情趣格調的真正意義上的建筑。01（二）建筑設計的特點1．創作性建筑設計的創作性是人（設計者與（二）建筑設計的特點2．綜合性建筑設計是一門綜合性學科，除了建筑學外，它還涉及結構、材料、經濟、社會、文化、環境、行為、心理等眾多學科內容。作為一名建筑師，必須對相關學科有一定程度的認識與把握才能勝任本職工作，才能游刃有余地馳騁于建筑的創作中。此外，建筑本身所具有的類型也是多種多樣的，有居住、商業、辦公、學校、體育、表演、展覽、紀念、交通建筑等（見表4-1）。如此紛繁復雜的功能需求，包括物質的、精神的兩個層面，我們不可能通過有限的課程訓練一一達到認識、理解并掌握的要求，所以，一套行之有效的學習方法和工作方法尤其重要。02（二）建筑設計的特點2．綜合性建筑設計是一門綜合性學科，除了（二）建筑設計的特點2．綜合性02（二）建筑設計的特點2．綜合性02（二）建筑設計的特點3．雙重性與其他學科相比較，思維方式的雙重性是建筑設計思維活動的突出特點。建筑設計過程可以概括成：分析研究—構思設計—分析選擇—再構思設計??如此循環發展的過程，建筑師在每一個分析階段，包括前期的條件、環境、經濟分析研究和各階段的優化分析選擇所運用的主要是分析概括、總結歸納、決策選擇等基本的邏輯思維的方式，以此確立設計與選擇的基礎依據。而在各構思階段，建筑師主要運用的則是形象思維，即借助于個人豐富的想象力和創造力把邏輯分析的結果發揮表達成具體的建筑語言——三維乃至四維空間形態。因此，建筑設計的學習訓練必須兼顧邏輯思維和形象思維兩個方面，不可偏廢。03（二）建筑設計的特點3．雙重性與其他學科相比較，思維方式的雙（二）建筑設計的特點4．過程性人們認識事物都需要一個由淺入深、循序漸進的過程。對于需要投入大量人力、物力、財力，關系到國計民生的建筑工程設計更不可能是一時一日之功就能夠做到的，它需要一個相當的過程：需要在廣泛論證的基礎上優化選擇方案，需要不斷地推敲、修改、發展和完善，整個過程中的每一步都是互為因果、不可缺少的，只有如此，才能保證方案設計的科學性、合理性和可行性。04（二）建筑設計的特點4．過程性人們認識事物都需要一個由淺入深（二）建筑設計的特點5．社會性無論是私人住宅還是公共建筑，從它破土動工之日起就已具有了廣泛的社會性，它已成為城市空間環境的一部分，居民無論喜歡與否都必須與之共處，它對居民的影響是客觀存在和不可回避的。建筑的社會性要求建筑師的創作活動既不能像畫家那樣只滿足于自我陶醉，隨心所欲，也不能像開發商那樣唯利是圖、拜金主義。它必須綜合平衡建筑的社會效益、經濟效益與個性特色三者之間的關系，努力找到一個可行的結合點。只有這樣，建筑師才能創作出尊重環境、關懷人性的優秀作品出來。05（二）建筑設計的特點5．社會性無論是私人住宅還是公共建筑，從（三）建筑設計的過程1．方案設計的流程方案設計需要理清思路、界限以及潛在的問題。01方案設計流程圖（三）建筑設計的過程1．方案設計的流程方案設計需要理清思路、（三）建筑設計的過程2．設計任務的分析任務分析作為建筑設計的第一階段工作，其目的就是通過對設計要求、地段環境、經濟因素和相關規范資料等重要內容的系統、全面的分析研究，為方案設計確立科學的依據。設計要求主要是以建筑設計任務書或課程設計任務書形式出現的，它包括物質要求（功能空間）和精神要求（形式特點要求）兩個方面。02（三）建筑設計的過程2．設計任務的分析任務分析作為建筑設計的（三）建筑設計的過程2．設計任務的分析（1）個體空間一般而言，一個具體的建筑是由若干個功能空間組合而成的，各個功能空間都有自己明確的功能要求，為了準確把握對象的設計要求，我們應對各個主要空間進行必要的分析研究，具體內容包括：體量大小、基本設施要求、位置關系、環境景觀要求、空間屬性。03住宅的日照分析（三）建筑設計的過程2．設計任務的分析一般而言，一個具體的建（三）建筑設計的過程2．設計任務的分析（2）整體功能關系各功能空間是相互依托密切聯系的，它們依據特定的內在關系共同構成一個有機整體。①相互關系：是主次、并列、序列或混合關系。②對策方式：表現為樹枝、串聯、放射、環繞或混合等組織形式。③密切程度：分為密切、一般、很少或沒有。④對策方式：體現為距離上的遠近以及直接、間接或隔斷等關聯形式。04住宅功能分析圖（三）建筑設計的過程2．設計任務的分析各功能空間是相互依托密（三）建筑設計的過程2．設計任務的分析（3）建筑類型特點不同類型的建筑有著不同的性格特點。例如紀念性建筑給人的印象往往是莊重、肅穆和崇高的，如此人們才足以寄托對紀念對象的崇敬仰慕之情；而居住建筑體現的是親切、活潑、宜人的性格特點，因為這是一個居住環境應具備的基本品質。因此建筑師要準確把握建筑的類型特點。05（三）建筑設計的過程2．設計任務的分析不同類型的建筑有著不同（三）建筑設計的過程2．設計任務的分析（4）使用者個性特點除了對建筑的類型進行充分的分析研究以外，還應對使用者的職業、年齡以及興趣愛好等個性特點進行必要的分析研究。例如，同樣是別墅，藝術家的情趣要求可能與企業家有所不同。同樣是活動中心，老人活動中心與青少年活動中心在形式與內容上也會有很大的區別。不同職業、不同性格、不同愛好的使用者，對建筑的要求會有所不同，只有準確把握使用者的個性特點，才能創造出為人們所接受并喜愛的建筑作品。06（三）建筑設計的過程2．設計任務的分析除了對建筑的類型進行充（三）建筑設計的過程3．環境條件的調查（1）地段環境①氣候條件：四季冷熱、干濕、雨晴和風雪情況。②地質條件：地質構造是否適合工程建設，有無抗震要求。③地形地貌：是平地、丘陵、山林還是水畔，有無樹木、山川湖泊等地貌特征。④周邊建筑：地段內外相關建筑狀況（包括現有及未來規劃的）。⑤道路交通：現有及未來規劃道路及交通狀況。⑥城市方位：與城市的空間方位關系及聯系方式。⑦市政設施：水、暖、電、訊、氣、污水等管網的分布及供應情況。通過以上方面的調查，我們可以得出對該地段比較全面、客觀的環境質量評估。07（三）建筑設計的過程3．環境條件的調查①氣候條件：四季冷熱、（三）建筑設計的過程3．環境條件的調查（2）人文環境①城市性質規模：是政治、文化、金融、商業、旅游、交通、工業城市還是科技城市，是特大、大型、中型城市還是小型城市。②地方風貌特色：文化風俗、歷史名勝、地方建筑。調查建筑周圍的人文環境可為創造富有個性特色的空間造型提供必要的啟發與參考。08（三）建筑設計的過程3．環境條件的調查①城市性質規模：是政治（三）建筑設計的過程3．環境條件的調查（3）城市規劃設計條件該條件是由城市管理職能部門依據法定的城市總體發展規劃提出的，其目的是從城市宏觀角度對具體的建筑項目提出若干控制性限定與要求，以確保城市整體環境的良性運行與發展。09（三）建筑設計的過程3．環境條件的調查該條件是由城市管理職能（三）建筑設計的過程3．環境條件的調查（3）城市規劃設計條件主要內容有：后退紅線限定：為了滿足所臨城市道路或相鄰建筑的交通、市政及日照景觀要求，限定建筑物在臨街或臨建筑方向后退用地紅線的距離。它是該建筑的最小后退指標。建筑高度限定：建筑有效層檐口高度，它是建筑的最大高度。容積率限定：地面以上總建筑面積與總用地面積之比。它是該用地的最小綠化指標。綠化率要求：用地內綠化面積與總用地面積之比。它是該用地的最大建設密度。停車量要求：用地內停車位總量，包括地面上下。它是該項目的最小停產量指標。城市規劃設計條件是建筑設計必須嚴格遵守的重要前提條件之一。10（三）建筑設計的過程3．環境條件的調查主要內容有：10（三）建筑設計的過程4．經濟因素的分析經濟技術因素是指建設者所能提供用于建設的實際經濟條件與可行的技術水平，它是確立建筑的檔次質量、結構形式、材料應用以及設備選擇的決定性因素，是除功能環境之外影響建筑設計的第三大因素。在方案設計入門階段，由于我們所涉及的建筑規模較小、難度較低，并考慮到初學者的實際程度，因此經濟技術因素在此不展開討論。11（三）建筑設計的過程4．經濟因素的分析經濟技術因素是指建設者（三）建筑設計的過程5．相關資料的調研學習并借鑒前人正反兩方面的實踐經驗，了解并掌握相關規范制度，既是避免走彎路、走回頭路的有效方法，也是認識熟悉各類型建筑的最佳捷徑。因此，為了學好建筑設計，必須學會搜集并使用相關資料。結合設計對象的具體特點，資料的搜集和調研可以一次完成，也可以穿插于設計中分階段完成。12（三）建筑設計的過程5．相關資料的調研學習并借鑒前人正反兩方第二節方案設計二、方案構思（一）基本構思法1．自然環境構思法2．建筑環境構思法3．文脈環境構思法（1）象征與隱喻;（2）哲理與思想;（3）仿生與生態。（二）環境構思法1．自然環境構思法2．建筑環境構思法3．文脈環境構思法。（三）創意構思法1．象征與隱喻2．哲理與思想基本構思法環境構思法創意構思法氣韻構思法空間結構第二節方案設計二、方案構思基本構思法環境構思法創意構思法氣第二節方案設計3．仿生與生態。（四）氣韻構思法1．原始自然2．堅實挺拔3．淡雅端莊4．活潑輕快5．現代氣息6．雕塑神韻7．離散自由。（五）空間結構構思法1．空間特色構思法2．結構特色構思法。基本構思法環境構思法創意構思法氣韻構思法空間結構第二節方案設計3．仿生與生態。基本構思法環境構思法創意構思（一）基本構思法1．少就是多、流動空間基本構思法：意在筆先。1929年西班牙巴塞羅那國際博覽會中的德國館，建筑形體簡單，不加裝飾，利用鋼、玻璃和大理石的本色和質感，顯示著簡潔高雅的氣氛，是“現代主義建筑”的代表作之一。密斯的“少就是多”，“流動空間”。01（一）基本構思法1．少就是多、流動空間基本構思法：意在筆先。（一）基本構思法2．機器美學在1926年出版的《建筑五要素》中，勒·柯布西耶曾提出了新建筑的“五要素”：底層的獨立支柱、屋頂花園、自由平面、自由立面、橫向長窗。薩伏伊別墅正是勒·柯布西耶提出的“五要素”的具體體現，甚至可以說是最為恰當的范例，對建立和宣傳現代主義建筑風格影響很大。02（一）基本構思法2．機器美學在1926年出版的《建筑五要素》（一）基本構思法3．有機建筑流水別墅濃縮了賴特獨自主張的“有機建筑”設計哲學，考慮到賴特自己將它描述成對應“溪流音樂”的“石崖的延伸”的形狀，流水別墅名副其實，成為一種以建筑詞匯再現自然環境的抽象表達，是一個既具有空間維度又具有時間維度的建筑實例。03（一）基本構思法3．有機建筑流水別墅濃縮了賴特獨自主張的“有（二）環境構思法1．自然環境構思法西塔里埃森（賴特，1911）,大量使用了當地產的紅木作房屋的上部結構。粗厲的亂石墻、沒有油飾的木料和白色的帆布板錯綜復雜地組織在一起，有的地方象石頭堆砌的地堡，有的地方象臨時搭設的帳篷。在內部，有些角落如洞天府地，有的地方開闊明亮，與沙漠荒野連通一氣。01（二）環境構思法1．自然環境構思法西塔里埃森（賴特，1911（二）環境構思法1．自然環境構思法丹麥哈根“方舟”現代美術館的設計理念是受所處環境的啟發，該館建于由湖泊、海灘、海灣構成的環境中，遠離城市，處于詩境般的大自然中。建筑師將建筑外觀設計成一艘擱淺的船，使“船”形建筑自然地停泊在海灘上，創造了新環境并達到了環境與建筑和諧共生的效果。02丹麥哈根“方舟”現代美術館（二）環境構思法1．自然環境構思法丹麥哈根“方舟”現代美術館（二）環境構思法2．建筑環境構思法建筑環境構思法是指新建筑按其所處的環境原有的道路、景觀及建筑布局、形態、形式、風格、材料、色彩以及特點、個性等進行構思，從而達到新舊環境與建筑的協調平衡。常采用的方法是順應協調與對比協調兩種手法。03盧浮宮擴建工程（二）環境構思法2．建筑環境構思法建筑環境構思法是指新建筑按（二）環境構思法3．文脈環境構思法福建長樂的“海之夢”塔似海螺靜臥巖石之上，設計者齊康先生從特定環境中產生聯想，將活動于海中的螺與蚌的形態通過建筑藝術的再創造構成了建筑的基本形態。一個豎向高聳的螺（旋梯）和一個舒展的蚌（廳堂）有機、協調地組成了一座具有個性、標志性、雕塑感和優美樸實、形態自然的建筑。04（二）環境構思法3．文脈環境構思法福建長樂的“海之夢”塔似海（二）環境構思法3．文脈環境構思法北京菊兒胡同新四合院住宅，吸取南方住宅“里弄”和北京“魚骨式”胡同體系的特點，帶給北國一絲來自水鄉的清新秀麗。同樣的粉墻黛瓦，在這里卻有著皇城腳下的大氣嚴整，并與北京舊城的肌理有機統一，保持了城市文脈的延續性。05（二）環境構思法3．文脈環境構思法北京菊兒胡同新四合院住宅，（三）創意構思法1．象征與隱喻上海東方明珠塔集觀光餐飲、購物娛樂、浦江游覽、會務會展、歷史陳列、旅行代理等服務功能于一身，成為上海標志性建筑和旅游熱點之一。東方明珠塔由3個大小不一、錯落有致的球體組成，整個建筑晶瑩奪目，從蔚藍的天空串聯到如茵的草地，描繪出一幅“大珠小珠落玉盤”的如夢畫卷。01（三）創意構思法1．象征與隱喻上海東方明珠塔集觀光餐飲、購物（三）創意構思法2．哲理與思想上海博物館象征“天圓地方”的圓形放射與方形基座構成了新館不同凡響的視覺效果，整個建筑把傳統文化和時代精神巧妙地融為一體，在世界博物館中獨樹一幟。給人以回眸歷史、追尋文化的聯想，引發人們對形象與技術碰撞后產生的建筑文化魅力的關注、憧憬。02（三）創意構思法2．哲理與思想上海博物館象征“天圓地方”的圓（三）創意構思法3．仿生與生態1950年，法國建筑師勒·柯布西耶在設計法國孚日山區的朗香教堂時選擇了與以往任何設計作品都不同的屋頂樣式。該屋頂各邊都像殼一樣向上彎曲，在殼易碎的超薄材料里蘊藏著自然力和堅韌性。同時，朗香教堂的平面設計模擬人的耳朵，象征著上帝可以傾聽信徒的祈禱。正因其平面具有超現實的功能，以至在造型上也相應獲得了奇異神秘的效果。03（三）創意構思法3．仿生與生態1950年，法國建筑師勒·柯布（三）創意構思法3．仿生與生態最早應用仿生形式的近代建筑師是西班牙人高迪（AntonioGaudi），他在巴塞羅納設計了許多帶有明顯動物骨骼形式的公寓建筑，隱喻著這座海濱城市戰勝蛟龍的古老傳說，如1904～1906年建的巴特洛公寓和1910年建的米拉公寓。04米拉公寓（三）創意構思法3．仿生與生態最早應用仿生形式的近代建筑師是（四）氣韻構思法1．原始自然慕尼黑奧運會場館建于園林式用地環境中，形似原始的網式帳篷，神態自然，景色迷人，猶如詩境。設計者弗賴·奧托偏重于從自然中尋求創作靈感，他推崇“原始建筑學”，主張將這種建筑學之美轉換成現代建筑，即“輕的、靈活的、節能的、適應性強的”。01（四）氣韻構思法1．原始自然慕尼黑奧運會場館建于園林式用地環（四）氣韻構思法2．堅實挺拔法國無止境大廈樓460.60m，直徑43m，外觀給人以清秀、挺拔的感覺。設計者對建筑造型的處理采取的是逐漸“消失”的手法，創造了與云相融、沒有止境的意境圖。02（四）氣韻構思法2．堅實挺拔法國無止境大廈樓460.60m，（四）氣韻構思法3．淡雅端莊建筑師理查德·邁耶設計的史密斯住宅：獨立式住宅通體潔白，有明顯的幾何形體構成。在許多方面，如幾何形態、坡道、色彩以及上下貫通的客廳等都延續了現代建筑的語言，邁耶完美地將建筑與場地、環境有機地聯系在一起，陽光下整個住宅建筑看起來非常地淡雅端莊。03（四）氣韻構思法3．淡雅端莊建筑師理查德·邁耶設計的史密斯住（四）氣韻構思法4．活潑輕快深圳藝術學校設計采用大小兩圓的平面布局，教學樓呈圓臺狀并逐層收縮，使每層都有環形的屋頂花園，每層檐部環形花池中盛開各色花卉，使教學樓酷似一個五彩繽紛的大花籃。立面設三片豎向飾板，以飾板優美的細部處理作為構圖的結束，使主體建筑構成優雅別致，富有特色。04（四）氣韻構思法4．活潑輕快深圳藝術學校設計采用大小兩圓的平（四）氣韻構思法5．現代氣息現代氣息是指建筑形態主要由新結構、新技術、新材料、新技法所創造的建筑形態氣氛，給人以一種全新的感覺。當然現代氣息也是隨時間變化的，應以發展、動態的觀點對待。鳥巢（國家體育場），由2001年普利茨克獎獲得者赫爾佐格、德梅隆與中國建筑師李興剛等合作完成。05（四）氣韻構思法5．現代氣息現代氣息是指建筑形態主要由新結構（四）氣韻構思法6．雕塑神韻貝聿銘設計的搖滾音樂名人堂博物館，從伊利湖畔遠眺，博物館像一艘白色大帆船，充滿蓄勢待發的能量；入夜后則璀璨得像是一顆巨大的鉆石。簡單的幾何造型在流暢的整體中實現不同的功能。06（四）氣韻構思法6．雕塑神韻貝聿銘設計的搖滾音樂名人堂博物館（四）氣韻構思法7．離散自由西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館由美國加州建筑師弗蘭克·蓋里設計，在1997年正式落成啟用，它以奇美的造型、特異的結構和嶄新的材料立刻博得舉世矚目。整個博物館結構體是由建筑師借助一套為空氣動力學使用的電腦軟件逐步設計而成。07（四）氣韻構思法7．離散自由西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館由美（五）空間結構構思法1．空間特色構思法建筑空間設計實質上是建筑功能的圖示表達。每一個建筑都有其自身特定功能所決定的平面形式，從功能出發，由此觸發創作靈感，打破傳統平面設計模式，也不失為一條設計構思之路。01紐約古根海姆美術館（五）空間結構構思法1．空間特色構思法建筑空間設計實質上是建（五）空間結構構思法1．空間特色構思法建筑空間設計實質上是建筑功能的圖示表達。紐約古根海姆美術館內景，賴特以“組織最佳展覽路線”的空間構思設計了這座螺旋形的建筑。02（五）空間結構構思法1．空間特色構思法建筑空間設計實質上是建（五）空間結構構思法2．結構特色構思法現代結構的發展為建筑創作開拓了更廣闊的天地，它不僅能保證技術上的可靠性，更重要的是它能構成新的空間界面、空間形式、建筑輪廓，其結構本身也具有各種形式美。因此，結構構思在現代建筑設計中，尤其是需要覆蓋較大空間的體育類、觀演類、展覽類等建筑已成為重要的創作來源之一。03北京水立方（五）空間結構構思法2．結構特色構思法現代結構的發展為建筑創建筑初步建筑概論建筑歷史建筑結構設計方法建筑形態構成建筑初步建筑概論建筑歷史建筑結構設計方法建筑形PreliminaryArchitectureDesign歷史概論結構方法構成建筑初步第一章

建筑概論第二章

建筑歷史第三章

建筑結構第四章

設計方法第五章

建筑形態構成PreliminaryArchitectureDesig第一節表現技法徒手表現（一）手繪的技巧（二）手繪的工具（三）鋼筆徒手畫尺規作圖（一）工具使用（二）作圖要領（三）工程字體模型制作（一）模型分類（二）制作工具（三）制作步驟第四章設計方法徒手表現尺規作圖模型制作第一節表現技法第四章設計方法徒手表現尺規作圖模型制作第一節表現技法一、徒手繪圖（一）手繪的技巧1．先練習透視2．其次進行空間訓練3．再練習畫直線與曲線，掌握線條的準確性4．最后練習畫草圖（二）手繪的工具1．繪圖鉛筆2．繪圖筆3．毛筆4．彩色鉛筆手繪的技巧手繪的工具鋼筆徒手畫第一節表現技法一、徒手繪圖手繪的技巧手繪的工具鋼筆徒手畫第一節表現技法5．馬克筆6．復印紙7．拷貝紙8．硫酸紙9．繪圖紙10．水彩紙11．彩色噴墨打印紙12．水彩顏料13．透明水色14．速寫本15．尺規、橡皮、著色及相關工具手繪的技巧手繪的工具鋼筆徒手畫第一節表現技法5．馬克筆手繪的技巧手繪的工具鋼筆徒手畫第一節表現技法（三）鋼筆徒手畫1．鋼筆線條的表現2．線條的排列與組合3．綜合表現技法4．鋼筆畫形式處理原則手繪的技巧手繪的工具鋼筆徒手畫第一節表現技法（三）鋼筆徒手畫手繪的技巧手繪的工具鋼筆徒手（一）手繪的技巧1．練習透視01若一幅速寫的基本形體一開始就不符合比例和透視，在這一階段未能將錯誤改正過來，那么這幅速寫就是一幅有錯誤的速寫。不僅徒勞無功，而且浪費時間。然而，由于速寫通常是一揮而就，某種程度的錯誤也是在所難免的——這點“自由”被稱之為“藝術許可”。（一）手繪的技巧1．練習透視01若一幅速寫的基本形體一開始就（一）手繪的技巧2．空間訓練02從畫簡單的幾何體到復雜物體的透視，如畫畫汽車的三視圖、建筑物、人物的動作表情、環境的配景等。賽車手繪草圖（一）手繪的技巧2．空間訓練02從畫簡單的幾何體到復雜物體的（一）手繪的技巧3．直線與曲線03執筆方法應采用畫素描的方法去畫，直線要選擇盡量長的和不同角度的線條進行練習，并要以穩定的速度完成。畫曲線是一大難點，但經過認真練習后應該沒有大問題。可以先練習畫圓，用4點定位法和8點定位法來畫，圓是由數段圓弧組成的，畫好圓后畫半弧。（一）手繪的技巧3．直線與曲線03執筆方法應采用畫素描的方法（一）手繪的技巧4．草圖練習04最后練習畫草圖。草圖就是將直線與曲線和透視的三者結合起來。通過以上步驟的練習和積累，草圖可以逐漸畫得快、準、好。（一）手繪的技巧4．草圖練習04最后練習畫草圖。草圖就是將直（二）手繪的工具1．繪圖鉛筆鉛筆是最常用的繪畫工具，在手繪學習中，它也占據了一個重要角色。我們在練習和表現中常用的是2B型號的普通鉛筆。普通鉛筆一般分為從6H～6B十三種型號：HB型為中性；H～6H型號為“硬性”鉛筆；B～6B型號稱為“軟性”鉛筆。01（二）手繪的工具1．繪圖鉛筆鉛筆是最常用的繪畫工具，在手繪學（二）手繪的工具2．繪圖筆這里所說的繪圖筆是一個統稱，主要指針管筆、勾線筆、簽字筆等黑色碳素類的“墨筆”。這類筆的差別在于筆頭的粗細，常見型號為0.1～1.0。我們在實際練習和表現中通常選擇0.1、0.2、0.3、0.5等型號的一次性（油性）勾線繪圖筆。02（二）手繪的工具2．繪圖筆這里所說的繪圖筆是一個統稱，主要指（二）手繪的工具3．毛筆03在黑白渲染、水彩表現以及透明水色表現中我們還要用到毛筆類的畫具，常用的有“大白云”、“中白云”、“小白云”、“葉筋”、“小紅毛”和板刷等。水粉筆和油畫筆等不適用于手繪表現。（二）手繪的工具3．毛筆03在黑白渲染、水彩表現以及透明水色（二）手繪的工具4．彩色鉛筆彩色鉛筆，簡稱彩鉛，在手繪表現起了很重要的作用。無論是對概念方案、草圖繪制還是成品效果圖，它都不失為一種既操作簡便又效果突出的優秀畫具。我們可以選購18～48色之間的任意類型和品牌的彩色鉛筆，其中也包括“水溶性”的彩色鉛筆。04（二）手繪的工具4．彩色鉛筆彩色鉛筆，簡稱彩鉛，在手繪表現起（二）手繪的工具5．馬克筆馬克筆又稱“麥克筆”，是各類專業手繪表現中最常用的畫具之一，其種類主要分為油性和水性兩種。在練習階段我們一般選擇價格相對便宜的水性馬克筆。05（二）手繪的工具5．馬克筆馬克筆又稱“麥克筆”，是各類專業手（二）手繪的工具6.復印紙一般在非正規的手繪表現中我們最常用的紙是A4和A3大小的普通復印紙。這種紙的質地適合鉛筆和繪圖筆等大多數畫具，價格又比較便宜，最適合在練習階段使用。06（二）手繪的工具6.復印紙一般在非正規的手繪表現中我們最常用（二）手繪的工具7．拷貝紙拷貝紙是一種非常薄的半透明紙張，一般為設計師用來繪制和修改方案，所以又稱為“草圖紙”。拷貝紙對各種筆的反應都很明確，繪制草稿清晰并有利于反復修改和調整，還可以反復折疊，對設計創作過程也具有參考、比較和記錄、保存的重要意義。07（二）手繪的工具7．拷貝紙拷貝紙是一種非常薄的半透明紙張，一（二）手繪的工具8．硫酸紙硫酸紙是傳統的專用繪圖紙，用于畫稿與方案的修改和調整。與拷貝紙相比，硫酸紙比較正規，因為它比較厚而且平整，不易損壞。但是由于表面質地過于光滑，對鉛筆筆觸不太敏感，所以最好使用繪圖筆。在手繪學習過程中，硫酸紙是作“拓圖”練習最理想的紙張。08（二）手繪的工具8．硫酸紙硫酸紙是傳統的專用繪圖紙，用于畫稿（二）手繪的工具9．繪圖紙繪圖紙是一種質地較厚的繪圖專用紙，表面比較光滑平整，也是設計工作中常用的紙張類型。在手繪表現中我們可以用它來替代素描紙，進行黑白畫、彩色鉛筆以及馬克筆等形式的表現。09（二）手繪的工具9．繪圖紙繪圖紙是一種質地較厚的繪圖專用紙，（二）手繪的工具10．水彩紙水彩紙是水彩繪畫的專用紙。在手繪表現中由于它的厚度和粗糙的質地具備了良好的吸水性能，所以它不僅適合水彩表現，也同樣適合黑白渲染、透明水色表現以及馬克筆表現。在選購時應特別注意不要與“水粉紙”相混淆。10（二）手繪的工具10．水彩紙水彩紙是水彩繪畫的專用紙。在手繪（二）手繪的工具11．彩色噴墨打印紙彩色噴墨打印紙正反兩面顏色不同，它的基本特性是吸墨速度快、墨滴不擴散，保存性好；畫面有一定耐水性、耐光性，在室內或室外有一定的保存性及牢度；不易劃傷、無靜電，有一定滑度、耐彎曲、耐折抻。彩色噴墨打印紙的表面質地非常光滑，能夠體現比較鮮亮的著色效果，所以比較適合透明水色的表現。不同品牌的紙各有優劣，在選購時要根據個人習慣進行選擇。11（二）手繪的工具11．彩色噴墨打印紙彩色噴墨打印紙正反兩面顏（二）手繪的工具12．水彩顏料水彩是手繪表現中最有代表性也是最常見的一種著色技法。因此我們在學習時應該購置一盒（至少）18色的水彩顏料。12（二）手繪的工具12．水彩顏料水彩是手繪表現中最有代表性也是（二）手繪的工具13．透明水色透明水色是一種特殊的濃縮顏料，也常被應用于手繪表現中。目前美術用品商店都可以買到這種顏料，有大、小兩種形式的品牌包裝，色彩數量為12色。13（二）手繪的工具13．透明水色透明水色是一種特殊的濃縮顏料，（二）手繪的工具14．速寫本現在市面上速寫本的品種也很多，建議大家在初學階段盡量去買稍微便宜一點的速寫本。活頁裝訂的速寫本比較合理，也便于掃描。速寫本的紙張材質也有很多種選擇，還有一些特殊紙張的速寫本，例如水彩紙速寫本、水粉紙速寫本、彩色紙速寫本??可以根據手繪的練習情況，靈活使用各種紙張來獲得需要的表現效果。14（二）手繪的工具14．速寫本現在市面上速寫本的品種也很多，建（二）手繪的工具15．尺規、橡皮著色及相關工具雖然手繪作品應以徒手形式為根本，但在訓練和表現中也時常需要一些尺規的輔助，以使畫面中的透視以及形體更加準確，尺規輔助有時也可以在一定程度上提高工作效率。常用的工具有直尺（60cm）、丁字尺（60cm）、三角板、曲線板（或蛇尺）、圓規（或圓模板）、比例尺等。常用的刀為美工刀，用來削鉛筆和裁紙。美工刀的刀片在用完一段時間后可以拆下尾部的構件將最前面一截刀片扳斷，以保證刀口鋒利，扳時請注意安全。橡皮可以分硬橡皮和軟橡皮，硬質的橡皮可以擦得較為干凈，但是會產生一定的橡皮屑，注意及時清理干凈以保證圖面整潔。軟橡皮的代表就是可塑橡皮（素描橡皮）。15（二）手繪的工具15．尺規、橡皮著色及相關工具雖然手繪作品應（三）鋼筆徒手畫1．鋼筆線條的表現初學鋼筆畫者應琢磨線條如下幾個方面：（1）用線條去反映客觀事物基本形態：內外輪廓、體積、空間、姿態、運動等。（2）用線條去表現物體肌理質感和性格特征：剛硬物體線條方正、頓挫；飄逸飛揚的物態線條輕柔、委婉。（3）合理組織和穿插對比線條，是表現物體基本屬性和畫面結構的重要手法，線條的粗細、疏密對畫面布局、結構有很大影響。（4）線條表達了畫者的心靈感受。01（三）鋼筆徒手畫1．鋼筆線條的表現初學鋼筆畫者應琢磨線條如下（三）鋼筆徒手畫1．鋼筆線條的表現02（三）鋼筆徒手畫1．鋼筆線條的表現02（三）鋼筆徒手畫1．鋼筆線條的表現03（三）鋼筆徒手畫1．鋼筆線條的表現03（三）鋼筆徒手畫2．線條的排列與組合各種線條的排列和組合可產生不同的效果，其原因是：線條造成的方向感和線條組合后殘留的小塊白色底面給人以豐富的視覺效果。因此在鋼筆畫中常用線條排列形式的遠近疏密來表現畫面的色度與明暗塊面的關系，表現建筑及其環境的明暗光影和材料質感。04平行排線練習（三）鋼筆徒手畫2．線條的排列與組合各種線條的排列和組合可產（三）鋼筆徒手畫2．線條的排列與組合由于線條的曲直、長短、方向、組合的疏密、疊加的方式都各不相同，因而它們的排列組合方式有著千變萬化的形式，說明鋼筆線條雖然只有一種粗細一種深度，但卻很有表現力。05直線線條的排列與疊加（三）鋼筆徒手畫2．線條的排列與組合由于線條的曲直、長短、方（三）鋼筆徒手畫2．線條的排列與組合波狀曲線的排列：視覺強烈，具有動感和節奏感，適合作為木頭的紋理和水的漣漪。06波形線和微微抖動直線（三）鋼筆徒手畫2．線條的排列與組合波狀曲線的排列：視覺強烈（三）鋼筆徒手畫2