漫步宋詞柳永詞二首漫步宋詞柳永詞二首1詞人簡介柳永（約971-1053），字耆卿，初名三變，字景莊，排行第七，又稱柳七，崇安（今福建崇安縣）人。北宋著名詞人。出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐進(jìn)士，官至屯田員外郎，故又世稱柳屯田。柳永為人放蕩不羈，仕途更為坎坷。時人將其舉薦于仁宗，卻只得四字批語：“且去填詞”。仕途無涯，便自稱“奉旨填詞柳三變”，流連于歌樓舞榭，沉迷于聲色詞曲，潦倒終身，竟由群妓合金而葬。

第一個專業(yè)詞人，能譜曲填詞。第一個創(chuàng)作慢詞。詞人簡介柳永（約971-1053），字耆卿，初名三變，字景莊2詞人創(chuàng)作政治上的抑郁失志，生活上的特殊經(jīng)歷，以及他的博學(xué)多才，妙解音律，使這位“淺斟低唱”、“怪膽狂情”的浪子，成為致力于詞作的“才子詞人”。由于柳永對社會生活有相當(dāng)廣泛的接觸，特別是對都市生活、妓女和市民階層相當(dāng)熟悉。都市生活的繁華，妓女們的悲歡、愿望及男女戀情，自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行役的感受，都是其詞的重要內(nèi)容。此外，也有一些反映勞動者悲苦生活、詠物、詠史、游仙等作品。著有《樂章集》，其詞中名篇有《雨霖鈴》、《鳳棲梧》、《八聲甘州》、《望海潮》等。

詞人創(chuàng)作政治上的抑郁失志，生活上的特殊經(jīng)歷，以及他的博學(xué)多才3蝶戀花——柳永蝶戀花——柳永4

蝶戀花·柳永佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。蝶戀花·柳永5

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)此句寫主人公久久倚立在高樓上，迎著微風(fēng)。用敘事的方式，將主人公的外在形象象剪紙一樣突顯出來。且用“風(fēng)細(xì)細(xì)”外帶一筆景物，為此剪影增添一點背景，使畫面立刻活躍起來。佇倚：久久倚立危樓：高樓品味詩詞佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)此句寫主人公久久倚立6望極春愁，黯黯生天際。極目天涯，一種黯然消魂的“春愁”油然而生。極：寫出了“望”的奮力，可是越奮力就越無望越悲傷。春愁：點明了時令“春”，然而這“愁”的具體內(nèi)容是什么呢？詞人沒有說，只道愁“生天際”，可見是天邊的什么景象令詞人觸目生愁了。望極春愁，黯黯生天際。極目天涯，一種黯然消魂的“春愁”油然而7草色煙光殘照里此句回答了是何物引發(fā)主人公“春愁”的疑問，同時點明時間。草色煙光：描寫春天景物極為逼真，春草鋪地如茵，登高下望，在夕陽的余輝下，閃爍著一層迷茫的如煙如霧的光色，構(gòu)成一幅極為凄美的景色。再加上殘照，又多了一層感傷的色彩。這為下面的抒情定下了基調(diào)。同時芳草萋萋，連綿不絕，又讓人想到愁恨的連綿無盡。草色煙光殘照里此句回答了是何物引發(fā)主人公“春愁”的疑問，同時8無言誰會憑欄意因為無人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無言，有“春愁”卻無人可說，無處可訴，這不是春愁本身，卻又加重了“春愁”的愁苦滋味。在此，他仍然沒說出他愁的是什么，卻掉轉(zhuǎn)筆墨埋怨起他人的不理解來了。無言誰會憑欄意因為無人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無言，9擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。作者把筆宕開，寫他如何苦中做樂。“圖一醉”是他的打算，他已深深體會到“春愁”的深沉，所以他要借酒澆愁。為了追求“一醉”，他“疏狂”不拘形跡，“對酒當(dāng)歌”。但他并不能抑制自己的“春愁”，故做歡樂卻是“還無味”，這更說明“春愁”的纏綿執(zhí)著。〈短歌行〉中道：“對酒當(dāng)歌，人生幾何”“何以解憂，唯有杜康”，曹操以為喝酒可以忘憂，詞人卻說醉飲也無法消愁，與前人相比，詞人的“愁”更濃。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。作者把筆宕開，寫他如何10衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。詞人袒露心跡：雖然“春愁”使“我”形體消瘦，腰間衣帶漸顯寬松，可“我”并不后悔。為了“伊人”，所有的一切都是值得的。至此，作者才點明，原來我的“春愁”就是思念遠(yuǎn)方的他。同時，作者也表白了對相思之苦的無怨無悔衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。詞人袒露心跡：雖然“春愁”使11“衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴。”源自《古詩十九首行行重行行》：相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩。柳句與原句相比，哪句更好？為什么？同：都表達(dá)了相思之苦，寫相思使人消瘦。異：原句寫恩愛夫妻間相思，柳句寫情人間相思；原句只寫想瘦了人，柳句則說想瘦了也不后悔。柳句更道出了對此情的執(zhí)著，更寫出了愿為愛獻(xiàn)身的至誠之心。“衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴。”源自《古詩十九首行行12此句是千古名句，后人不但用它來形容對愛情的執(zhí)著，更用它來表示對事業(yè)、理想、學(xué)問等的執(zhí)著追求。王國維用它來形容學(xué)問研究的三境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”“夢里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”此句是千古名句，后人不但用它來形容對愛情的執(zhí)著，更用它來表示13這首詞刻畫了怎樣的抒情主體形象？

獨倚危樓，時已黃昏卻久久不忍離去，借酒澆愁，對酒當(dāng)歌，卻無法排遣無邊的春愁，孤單凄涼，相思滿懷。這首詞刻畫了怎樣的抒情主體形象？獨倚危樓，時已黃昏卻久久不忍14總結(jié)：藝術(shù)特點①情景交融：將春景和春愁極其自然地融為一體。②詞眼鮮明突出：末尾兩句，不僅寫出了對愛情的堅貞執(zhí)著，矢志不移，而且創(chuàng)造了一個相對獨立而形象鮮明的藝術(shù)境界。總結(jié)：藝術(shù)特點①情景交融：將春景和春愁極其自然地融為一體。15熟讀背誦情感共鳴熟讀背誦情感共鳴1668.你所以為的巧合，不過是另一個人用心的結(jié)果。

69.累了，就去看海吧，你會發(fā)現(xiàn)自己的煩惱其實有多么的渺小。

70.人生中不可挽回的幾樣?xùn)|西：說出去的話，消逝的時間，失去的機會。

71.沒有人會喜歡孤獨，只是比起失望、隨欲，以及冷熱交替后的縱橫來說，孤獨會讓人更踏實。

72.踏實一些，不要著急，你想要的，歲月都會給你。

73.兩個人相遇，是小概率的事，兩個人相愛，是最美好的事。遇見的都是天意，擁有的都是幸運。

74.永遠(yuǎn)不要把自己，放在別人人生里的一個你自己都不確定的位置。91.帶著感恩的心啟程，學(xué)會愛，愛父母，愛自己，愛朋友，愛他人。

92.不要輕易用過去來衡量生活的幸與不幸!每個人的生命都是可以綻放美麗的～只要你珍惜。

68.你所以為的巧合，不過是另一個人用心的結(jié)果。17漫步宋詞柳永詞二首漫步宋詞柳永詞二首18詞人簡介柳永（約971-1053），字耆卿，初名三變，字景莊，排行第七，又稱柳七，崇安（今福建崇安縣）人。北宋著名詞人。出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐進(jìn)士，官至屯田員外郎，故又世稱柳屯田。柳永為人放蕩不羈，仕途更為坎坷。時人將其舉薦于仁宗，卻只得四字批語：“且去填詞”。仕途無涯，便自稱“奉旨填詞柳三變”，流連于歌樓舞榭，沉迷于聲色詞曲，潦倒終身，竟由群妓合金而葬。

第一個專業(yè)詞人，能譜曲填詞。第一個創(chuàng)作慢詞。詞人簡介柳永（約971-1053），字耆卿，初名三變，字景莊19詞人創(chuàng)作政治上的抑郁失志，生活上的特殊經(jīng)歷，以及他的博學(xué)多才，妙解音律，使這位“淺斟低唱”、“怪膽狂情”的浪子，成為致力于詞作的“才子詞人”。由于柳永對社會生活有相當(dāng)廣泛的接觸，特別是對都市生活、妓女和市民階層相當(dāng)熟悉。都市生活的繁華，妓女們的悲歡、愿望及男女戀情，自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行役的感受，都是其詞的重要內(nèi)容。此外，也有一些反映勞動者悲苦生活、詠物、詠史、游仙等作品。著有《樂章集》，其詞中名篇有《雨霖鈴》、《鳳棲梧》、《八聲甘州》、《望海潮》等。

詞人創(chuàng)作政治上的抑郁失志，生活上的特殊經(jīng)歷，以及他的博學(xué)多才20蝶戀花——柳永蝶戀花——柳永21

蝶戀花·柳永佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。蝶戀花·柳永22

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)此句寫主人公久久倚立在高樓上，迎著微風(fēng)。用敘事的方式，將主人公的外在形象象剪紙一樣突顯出來。且用“風(fēng)細(xì)細(xì)”外帶一筆景物，為此剪影增添一點背景，使畫面立刻活躍起來。佇倚：久久倚立危樓：高樓品味詩詞佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)此句寫主人公久久倚立23望極春愁，黯黯生天際。極目天涯，一種黯然消魂的“春愁”油然而生。極：寫出了“望”的奮力，可是越奮力就越無望越悲傷。春愁：點明了時令“春”，然而這“愁”的具體內(nèi)容是什么呢？詞人沒有說，只道愁“生天際”，可見是天邊的什么景象令詞人觸目生愁了。望極春愁，黯黯生天際。極目天涯，一種黯然消魂的“春愁”油然而24草色煙光殘照里此句回答了是何物引發(fā)主人公“春愁”的疑問，同時點明時間。草色煙光：描寫春天景物極為逼真，春草鋪地如茵，登高下望，在夕陽的余輝下，閃爍著一層迷茫的如煙如霧的光色，構(gòu)成一幅極為凄美的景色。再加上殘照，又多了一層感傷的色彩。這為下面的抒情定下了基調(diào)。同時芳草萋萋，連綿不絕，又讓人想到愁恨的連綿無盡。草色煙光殘照里此句回答了是何物引發(fā)主人公“春愁”的疑問，同時25無言誰會憑欄意因為無人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無言，有“春愁”卻無人可說，無處可訴，這不是春愁本身，卻又加重了“春愁”的愁苦滋味。在此，他仍然沒說出他愁的是什么，卻掉轉(zhuǎn)筆墨埋怨起他人的不理解來了。無言誰會憑欄意因為無人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無言，26擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。作者把筆宕開，寫他如何苦中做樂。“圖一醉”是他的打算，他已深深體會到“春愁”的深沉，所以他要借酒澆愁。為了追求“一醉”，他“疏狂”不拘形跡，“對酒當(dāng)歌”。但他并不能抑制自己的“春愁”，故做歡樂卻是“還無味”，這更說明“春愁”的纏綿執(zhí)著。〈短歌行〉中道：“對酒當(dāng)歌，人生幾何”“何以解憂，唯有杜康”，曹操以為喝酒可以忘憂，詞人卻說醉飲也無法消愁，與前人相比，詞人的“愁”更濃。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。作者把筆宕開，寫他如何27衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。詞人袒露心跡：雖然“春愁”使“我”形體消瘦，腰間衣帶漸顯寬松，可“我”并不后悔。為了“伊人”，所有的一切都是值得的。至此，作者才點明，原來我的“春愁”就是思念遠(yuǎn)方的他。同時，作者也表白了對相思之苦的無怨無悔衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。詞人袒露心跡：雖然“春愁”使28“衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴。”源自《古詩十九首行行重行行》：相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩。柳句與原句相比，哪句更好？為什么？同：都表達(dá)了相思之苦，寫相思使人消瘦。異：原句寫恩愛夫妻間相思，柳句寫情人間相思；原句只寫想瘦了人，柳句則說想瘦了也不后悔。柳句更道出了對此情的執(zhí)著，更寫出了愿為愛獻(xiàn)身的至誠之心。“衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴。”源自《古詩十九首行行29此句是千古名句，后人不但用它來形容對愛情的執(zhí)著，更用它來表示對事業(yè)、理想、學(xué)問等的執(zhí)著追求。王國維用它來形容學(xué)問研究的三境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”“夢里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”此句是千古名句，后人不但用它來形容對愛情的執(zhí)著，更用它來表示30這首詞刻畫了怎樣的抒情主體形象？

獨倚危樓，時已黃昏卻久久不忍離去，借酒澆愁，對酒當(dāng)歌，卻無法排遣無邊的春愁，孤單凄涼，相思滿懷。這首詞刻畫了怎樣的抒情主體形象？獨倚危樓，時已黃昏卻久久不忍31總結(jié)：藝術(shù)特點①情景交融：將春景和春愁極其自然地融為一體。②詞眼鮮明突出：末尾兩句，不僅寫出了對愛情的堅貞執(zhí)著，矢志不移，而且創(chuàng)造了一個相對獨立而形象鮮明的藝術(shù)境界。總結(jié)：藝術(shù)特點①情景交融：將春景和春愁極其自然地融為一體。32熟讀背誦情感共鳴熟讀背誦情感共鳴3368.你所以為的巧合，不過是另一個人用心的結(jié)果。

69.累了，就去看海吧，你會發(fā)現(xiàn)自己的煩惱其實有多么的渺小。

70.人生中不可挽回的幾樣?xùn)|西：說出去的話，消逝的時間，失去