《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》期末復(fù)習(xí)題及答案(三)簡答題31(巴金通過汪文宣一家的遭遇，控訴了那個使善良人受苦的罪惡社會。除了控訴，作者還挖掘了哪些更深層的內(nèi)容,A(寫出了對新式生活的反省。汪文宣和曾樹生都接受過高等教育，有勇氣追求愛情，也有過自己的抱負(fù)，但是，現(xiàn)實(shí)的日常生活，消磨了他們的銳氣，更壓迫著他們的身心，讓他們或謹(jǐn)小慎微地看上司的臉色行事，或以身體換取某些現(xiàn)實(shí)利益。(5分)B(寫出了愛的悲哀。曾樹生和汪母，作為妻子或母親，都愛著汪文宣，但是，這兩個女性之間，卻形成很大的對立，無法妥協(xié)，給汪文宣造成新的傷害，造成家庭的破裂。(5分)32(請簡要說明《金鎖記》的前一部分主要通過哪些對話寫出了曹七巧的婚姻及生存現(xiàn)狀。A(從丫頭的對話中，可以了解到七巧身為麻油店女兒，只是因為姜家二爺身患骨癆，才得以“攀附”高門。(3分)B(從七巧與姜家人的談話中，可以了解到她在這大家庭中受排擠、遭嘲諷的地位。(3分)C(從七巧與姜家三爺季澤的調(diào)笑中，可以了解到七巧壓抑的情欲。(2分)D(從七巧與哥嫂的對話及慪氣中，則展示出金錢關(guān)系支配下的親情。(2分)33(請簡要說明“蘇張”小說的異同。A(蘇青與張愛玲的小說同樣摹寫上海市民，尤其是職業(yè)女性的生活。(4分)B(蘇青的筆墨比張愛玲更顯質(zhì)直激切一些，張愛玲是“蒼涼”，蘇青則是“哀慟”。(3分)C(蘇青的創(chuàng)作則差不多是她的“自敘傳”，而張愛玲的小說故事及人物原型則多從她的遠(yuǎn)近親友而來。(3分)34(現(xiàn)代通俗文學(xué)的發(fā)展大致上可分“晚清文學(xué)時期”、“鴛鴦蝴蝶派時期”、“市場化時期”和“新生代時期”四個階段。請簡要說明這四個階段的大致時間和主要特點(diǎn)。A(“晚清文學(xué)時期”大致在1902年到1911年左右。以開啟民智、批評社會為主要的創(chuàng)作取向，涉及到社會的各個方面，出現(xiàn)了著名的“四大譴責(zé)小說”等。(2分)B(“鴛鴦蝴蝶派時期”大致在1911年中華民國成立前后至1921年?！白l責(zé)”逐步地被“揭黑”所取代，“社會”逐步地被“言情”所取代，“批判意識”逐步地被“傳奇煽情”所取代，大致上可分為“黑幕文學(xué)”和“言情文學(xué)”兩類。(3分)C(“市場化時期”大致在20世紀(jì)的20、30年代。通俗文學(xué)失掉了中國文壇的正宗的地位，卻全面走向市場，為道德、為愉悅、為經(jīng)濟(jì)而創(chuàng)作。在市場的推動下，出現(xiàn)了前所未有的繁榮。(3分)D(“新生代時期”大致在20世紀(jì)40年代。出現(xiàn)了一批青年作家有著更多的“趨新意識”和“世界意識”，使得他們的創(chuàng)作走向了雅俗共賞之路。(2分)35(民國初年言情小說的表現(xiàn)形態(tài)大致上分為“文化模式”、“請命模式”、“離別模式”三種。請簡明說明這三種模式的代表作家作品和主要特點(diǎn)。A(“文化模式”以徐枕亞的《玉梨魂》為代表，主要寫中國傳統(tǒng)文化與人物感情的沖突，有著較多的文化的思考。(3分)B(“請命模式”以吳雙熱的《孽怨鏡》為代表，主要寫中國傳統(tǒng)的婚姻制度與人物感情的沖突，小說向父母“請命”。(3分)C(“離別模式”以周瘦鵑的《留聲機(jī)片》和《此恨綿綿無絕期》為代表，主要寫現(xiàn)實(shí)生活中的離別與人物感情的沖突，小說將感情揉碎了寫。(4分)36(請簡要說明張恨水《春明外史》、《金粉世家》和《啼笑因緣》的主要特點(diǎn)。A(《春明外史》是張恨水的成名之作，以楊杏園的活動為線索，既寫了許多發(fā)生在當(dāng)時北京的很多社會熱點(diǎn)事件與熱門人物，也生動地表現(xiàn)了楊杏園與兩個女人的感情糾葛。(4分)B(《金粉世家》是張恨水的鼎盛之作，小說中的社會生活寫得比較集中，特別是寫金總理家四兒四女的生活，但最吸引人的還是金燕西與冷清秋的愛情故事。(3分)C(《啼笑因緣》是張恨水的成熟之作，不僅表現(xiàn)了社會生活，還有了批判的色彩，最為人稱道的是真實(shí)地描述了沈鳳喜等人的藝術(shù)形象。(3分)37(臧克家在詩歌理想和藝術(shù)上，與新月詩派、現(xiàn)代派和中國詩歌會詩人有什么不同,A(在詩歌理想上，新月詩派、現(xiàn)代派的詩人更多地在建設(shè)純詩的方向上做出了努力，而臧克家的眼光不是向內(nèi)，而是向下，注視著苦難的中國大地和掙扎在死亡與饑餓線上的底層人民。(3分)B(在詩歌藝術(shù)方面，臧克家的詩不像新月詩人那樣謹(jǐn)守詩歌的“三美”理論，而是突破了形式主義的藩籬，也不像現(xiàn)代詩那樣朦朧晦澀甚至神秘，但又具有現(xiàn)代派詩人詩作的重暗示、意象的特征。(4分)C(在詩歌藝術(shù)方面，臧克家的詩不具有中國詩歌會詩歌那種標(biāo)語化、口號化的特征，追求“運(yùn)用的字句一定都是嶄新的幾乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。(3分)38(戴望舒詩歌走向成熟的主要特點(diǎn)體現(xiàn)在哪些,A(《我底記憶》以親切自然的口吻，抒寫的是詩人幽怨哀傷卻真實(shí)的心境，意象日常生活化了，詩句的排列自由化了。(5分)B(此后，戴望舒在詩歌創(chuàng)作中體現(xiàn)了較明顯的法國后期象征主義特征，擅長運(yùn)用通感、隱喻等方式，追求“全官感”或“超官感”的表達(dá)效果。(5分)39(毛澤東《講話》的重要意義是什么,它又有哪些負(fù)面影響,為什么,A(它指明了解放區(qū)作家的創(chuàng)作方向，擺脫舊的生活方式和創(chuàng)作思維，深入地體驗和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的斗爭生活，向工農(nóng)兵學(xué)習(xí)，表現(xiàn)千百萬覺悟了的、為民族獨(dú)立和社會解放而奮斗的人民群眾以及他們的優(yōu)秀代表人物。(3分)B(從根本上解決了“五四”新文學(xué)誕生以來一直為其所困擾的“大眾化”的難題，由此走上了與最廣大的人民群眾相結(jié)合的切實(shí)可行的道路。(3分)C(由于受到戰(zhàn)爭環(huán)境的影響和理論上的偏差，它也給當(dāng)時的和后來的文藝發(fā)展帶來某些負(fù)面影響。如過分強(qiáng)調(diào)文藝從屬于政治，過分夸大作家藝術(shù)家的思想與工農(nóng)兵思想的差距而一味地要文藝家進(jìn)行思想改造等。(4分)40(趙樹理對中國傳統(tǒng)小說的結(jié)構(gòu)方式、敘述技巧、表現(xiàn)手法進(jìn)行了揚(yáng)棄和改造，創(chuàng)造了一種評書體的現(xiàn)代小說形式，其主要特點(diǎn)是什么,A(在揚(yáng)棄傳統(tǒng)小說章回體的程式化框架的前提下，保留了情節(jié)連貫性與完整性的特點(diǎn)，對傳統(tǒng)小說以及說唱文學(xué)的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行了充分的吸收和創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化，比較好地適應(yīng)了廣大農(nóng)村民眾的閱讀欣賞習(xí)慣。(4分)B(將描寫情景融化在敘述故事中，在故事情節(jié)中展現(xiàn)人物性格，少有心理描寫;敘事風(fēng)格明快，簡約。(3分)C(小說的語言是在北方農(nóng)民口語的基礎(chǔ)上加工提煉而成，質(zhì)樸明快、簡潔生動且富于幽默感。(3分)41(孫犁小說的主要特點(diǎn)是什么,A(孫犁的小說突破了當(dāng)時解放區(qū)文學(xué)的“