分析歌劇《費加羅的婚禮》的創作手法分析歌劇《費加羅的婚禮》的創作手法分析歌劇《費加羅的婚禮》的創作手法xxx公司分析歌劇《費加羅的婚禮》的創作手法文件編號：文件日期：修訂次數：第1.0次更改批準審核制定方案設計，管理制度分析歌劇《費加羅的婚禮》的創作手法摘要在西方乃至整個世界的音樂發展史中，莫扎特都是一個天才級的音樂神童，在他幼年的時候，就顯示出了其非凡的音樂天賦，這為其以后的音樂道路開辟了廣闊的領域。在莫扎特的音樂創作中，涵蓋了非常廣闊的領域，歌劇在他的創作中占了一個非常重要的領域，在眾多的歌劇作品中，《費加羅的婚禮》就是最典型的代表。在歌劇《費加羅的婚禮》的創作過程中，莫扎特對原有的批判精神做了大量的保留。在創作手法上，傳統的意大利歌劇比較注重表面夸張的手法，但是在《費加羅的婚禮》中，莫扎特對這一方面進行了修改與刪減。在新的創作過程中，大量使用了抒情性的手法。抒情性的音樂更加符合歌劇中人物的性格特征。“重唱”的運用，是歌劇《費加羅的婚禮》的一大重要特色，運用“重唱”的形式，將歌劇情節一一展開，讓戲劇性的沖突達到高潮。關鍵詞：歌劇，費加羅的婚禮，創作手法目錄緒論 4一、《費加羅的婚禮》的創作背景 5二、《費加羅的婚禮》的音樂分析 5（一）序曲的音樂分析 5（二）歌劇內容中音樂的整體運用 6（三）《費加羅的婚禮》中的音樂特征 71.把音樂創作與人物情感相結合 72.用重唱的手法推動整個劇情的發展，用音樂來營造戲劇氛圍 73.序曲和戲劇的情感主題進行結合 8三、淺談選段《你再不要去做情郎》 8（一）選段內容賞析 8（二）《你不要再去做情郎》的藝術特征 9（三）《你不要再去做情郎》的唱法分析 10結論 10參考文獻 11緒論在莫扎特的歌劇作品中，《費加羅的婚禮》是比較重要的一部作品，也是他晚期歌劇作品中具有代表性的劇作之一。在這部歌劇的裝作過程中，在音樂語言和人物刻畫方面都使用了一些比較新穎的手法，音樂語言更加通俗與個性，人物刻畫更加符合現實，與現實人物表現的惟妙惟肖。重唱成為這部歌劇中最大的特色。在《費加羅的婚禮》中，費加羅是伯爵的男仆理發師，蘇珊娜是伯爵夫人的女仆，兩個小人物之間演繹了一段純潔的愛情。歌劇通過對愛情故事的描寫，深刻抨擊了封建制度下存在的社會問題。莫扎特在歌劇《費加羅的婚禮》的創作過程中，吸收了很多傳統歌劇中幽默詼諧的元素，更加注重宣敘調和詠嘆調之間的組合、布局，在喜劇人物的沖突中，重唱成為重頭戲，它推動著劇情的不斷發展，進一步揭示人物之間的矛盾和沖突。在創作過程中，莫扎特對歌劇中的每一個人物都賦予了很深刻的思想，讓人物情感在自然中尋求突破。一、《費加羅的婚禮》的創作背景在莫扎特的一生中，他創作了許多優秀的經典之作，《費加羅的婚禮》就是其后期作品的代表之一。1786年，歌劇《費加羅的婚禮》在維也納奧地利國家劇院公開上映，上映一開始，就在觀眾之間形成了強烈的轟動。這部作品幾乎代表了莫扎特在歌劇藝術中的巔峰成就。它真實地反映了歐洲社會當時的生活現狀，對當時的封建社會制度進行了極度的嘲諷，對當時動蕩的政局進行了嚴厲的抨擊。在這部歌劇作品的創作中，莫扎特傾注了極大的熱情，在歌劇中大量地運用了重唱的藝術創作手法，將音樂與戲劇的結合進行了完美得展現。在十八世紀的歐洲，啟蒙思想運動的開展，自由、平等、博愛的思想引起了很多人們的共鳴，這在藝術創作中具有很大程度的提現，人們在思想上接受了啟蒙思想的洗禮。其中，啟蒙精神對博馬舍的影響頗深，在這樣的思想影響下，他創作了劇本《費加羅的婚禮》，對中下層的小人物進行謳歌，對陳舊的思想和觀念進行批判。這與莫扎特的思想具有了統一，因此，在歌劇《費加羅的婚禮》的創作過程中，仍然保留了原作品中的批判精神，用音樂與戲劇相結合的手法，展現了其對貴族生活的深惡痛絕，追求自由與平等的精神。二、《費加羅的婚禮》的音樂分析莫扎特是世界著名的作曲家，其在音樂方面的成就達到了巔峰，尤其是在歌劇領域的創作。在莫扎特的歌劇作品中，其音樂創作主要表現為以詠嘆調為基礎，重唱是其最主要的特色。音樂具有承載歌劇的使命，通過音樂來塑造和刻畫人物形象，甚至用音樂來展現劇中人物的內心世界。在《費加羅的婚禮》作品中，通過鮮明的音樂形象，塑造了底層人物費加羅和蘇珊娜在斗爭中爭取純潔的愛情。（一）序曲的音樂分析在莫扎特的歌劇作品中，大部分序曲的音樂都是采用的奏鳴曲式，當然，《費加羅的婚禮》的序曲同樣如此。在歌劇開始的時候，音樂旋律就直奔主題，主題的表現形式為重復樂段，而且每段都有兩句構成，第一句采用了長句與短句相結合的方式，這主要是為了體現費加羅和蘇珊娜兩個人想完成婚禮的那種急迫心情；在第二句中，仍然對前面的情緒進行了延續，但是整體的氣勢得到了進一步的擴展，這一句二分音符和四分音符進行連接、轉位，加上和弦的運用，這就營造出了一種充滿力量的音樂情緒。另外，在副部主題音樂的創作中，從A大調的D開始，升四級與D的鏈接，這些音樂創作營造了一種讓人緊張不安的情緒，這預示著費加羅的婚禮肯定進行的比較曲折。從這些方面可以看出，《費加羅的婚禮》中，音樂情緒的營造與轉化符合整個劇情發展的需要，這也是這部歌劇序曲創作的一個重要特征。（二）歌劇內容中音樂的整體運用在《費加羅的婚禮》整部歌劇的創作中，第二幕是整個歌劇的核心部分，首先，三重唱“蘇珊娜給我出來”為整部歌劇的重唱聚合部分拉開了序幕，這部分也是莫扎特采用音樂創作手法來表現戲劇內容的最精彩的部分。以前，意大利歌劇中并不看重重唱的音樂創作手法，戲劇中最重要的部分更加不會用重唱的手法來進行表現，在很多喜劇中雖然也有運用重唱的表現手法，但是這樣的重唱在整部歌劇中所占的分量是非常小的。在這以后的歌劇作品中，再也沒有一部歌劇像《費加羅的婚禮》這樣大量采用重唱的藝術表現形式，由此可見，重唱的藝術表現手法在《費加羅的婚禮》這一部歌劇中達到了巔峰的運用狀態。在這部歌劇的終場，讓我們真正領會到重唱交響樂的藝術魅力，從中也可以窺見莫扎特這位音樂天才在歌劇創作方面表現出來的極高的音樂天賦。在終場與重唱的完美結合中，我們可以體會到歌劇《費加羅的婚禮》中強烈的音樂戲劇性，在這種音樂特點中，外在的沖突是整部歌劇的主導脈絡，在重唱部分對劇中人物的心理變化進行了細致的刻畫，這些劇中角色內心的沖突主要采用詠嘆調這種音樂手法展現出來，比如在《費加羅的婚禮》中的費加羅的詠嘆調、伯爵的詠嘆調以及巴爾托洛的詠嘆調。采用這樣的音樂創作手法，不僅可以表現出音樂的旋律美。還可以表現出音樂的戲劇性特點。這種音樂表現手法與重唱這種形式表現出來的戲劇內容的沖突相互影響，這也是莫扎特在這部歌劇中的一個創舉。《費加羅的婚禮》這部歌劇的最大特點就是把強烈的外在沖突和內在沖突進行完美得結合。在這部歌劇的音樂創作中，莫扎特把他最擅長的交響樂和歌劇聲樂進行結合，創造出了歌劇創作的新方法，形成了自己比較獨特的歌劇音樂創作手法。在歌劇的音樂創作中，莫扎特可以說是實踐派的代表，在理論上，他并沒有將音樂盒戲劇的完美融合形成一定的理論高度，但是在實踐的過程中，他確實做到了一樣的一個高度，也是從《費加羅的婚禮》這部歌劇開始，音樂盒戲劇得到了一個完美得融合過程，這在莫扎特的歌劇創作生涯中具有里程碑式的影響，為以后的歌劇的音樂創造產生了重大的意義。（三）《費加羅的婚禮》中的音樂特征1.把音樂創作與人物情感相結合在《費加羅的婚禮》的音樂創作中，不同的劇中人物、不同的故事環境，莫扎特都是采用了不同的音樂節奏和音調，這樣可以更加明顯地展現出劇中人物的性格和情感。例如在《費加羅的婚禮》第一幕中，費加羅演唱的一段詠嘆調《伯爵如果你要跳舞》中，從音調方面來看，這段詠嘆調一共分為8個小節，后面4個小節是前面4個小節的上三度模仿，而且在每一句的末尾，費加羅的語氣都是非常堅決，這充分顯示了理發師男仆費加羅決定采用自己的智慧來戰勝伯爵的決心。從這個角度來看，莫扎特在音樂創作上符合當時的社會環境，在自然的法則中讓個人情感得到突破。2.用重唱的手法推動整個劇情的發展，用音樂來營造戲劇氛圍在《費加羅的婚禮》這部歌劇的音樂創作過程中，莫扎特采用了多種音樂演唱形式，其中重唱的大量運用，是這部歌劇的一大特色。在歌劇中，幾乎所有的人物情感爆發或者人物之間沖突加劇的地方都采用了重唱這種藝術表現手法，這種音樂形式的運用，可以使同一時刻不同人物的心理情感得到淋漓盡致的展現。在《費加羅的婚禮》中，莫扎特在運用重唱藝術刻畫劇中人物性格的同時，更加運用這種藝術表現形式來彰顯戲劇之中的沖突。比如，在第二幕結尾的時候，利用音樂營造出的戲劇氛圍，讓眾多的角色同時進入劇情的發展，不管是伯爵和伯爵夫人的二重唱，還是蘇珊娜加入以后的三重唱，甚至是費加羅加入以后的四重唱，一直到劇情發展的七重唱，充分展現出了劇中每一個人物角色的情感和彼此之間的矛盾沖突，多重唱更是將整個戲劇的劇情推向了高潮。

在整個《費加羅的婚禮》中，一共出現了28個曲目，其中重唱的曲目就有9個，可見，重唱在整個歌劇創作中的重要性。另外，我們在欣賞歌劇中音樂的同時，也充分領會到了重唱藝術在音樂喜劇方面所展現出來的巨大魅力。3.序曲和戲劇的情感主題進行結合在《費加羅的婚禮》中，序曲部分巧妙的運用了不同樂器的音色特質，一場龐大的音樂情緒在序曲中噴薄而出，輕快的音樂營造出一種歡快的氛圍，這與歌劇的情感走向相得益彰，最終走向的是歡樂的大團圓。《費加羅的婚禮》展現的是小人物費加羅和蘇珊娜為了爭取愛情的自由而進行的不屈的斗爭，最后獲得勝利，爭取了婚姻的自由，這通過歡快活潑的音樂進行了完美得展現。在《費加羅的婚禮》中，序曲為以后的故事發展奠定了情感的基調，起到了總領故事全局的作用，這也完美的詮釋了整部歌劇的樂觀主義思想，為以后故事的展開奠定了基礎。三、淺談選段《你再不要去做情郎》歌劇《你再不要去做情郎》是莫扎特晚期創作的經典歌劇《費加羅的婚禮》中的重要選段，這一選段是費加羅演唱的詠嘆調，也是至今為止廣為流傳的一首男中音曲目。（一）選段內容賞析《你不要再去做情郎》這一選段是在歌劇《費加羅的婚禮》第一幕快結束的時候，費加羅在勸導童仆凱魯比諾時演唱的一首詠嘆調。該選段的劇情內容大概是這樣的：男仆凱魯比諾被伯爵給辭退了，但是他因為鐘情于伯爵夫人，所以很想留下來，于是凱魯比諾來找蘇珊娜，希望蘇珊娜可以到伯爵夫人那里為他求情。在他們正在說話的時候，伯爵來到蘇珊娜的房間，凱魯比諾慌忙藏到大床的后面，伯爵喜歡蘇珊娜，于是主動向她求愛，這個秘密被藏起來的凱魯比諾聽到，后來伯爵發現了凱魯比諾，于是他惱羞成怒，讓凱魯比諾立刻離開，然后到軍隊去服役。等到伯爵離開以后，凱魯比諾很傷心，于是費加羅像哥哥一樣唱了這段內容來勸導凱魯比諾。這一段選曲中，莫扎特在音樂創作方面和劇中人物心理的刻畫上都取得了前所未有的成功，這一段段受到了許多男中音歌唱家們的喜愛。（二）《你不要再去做情郎》的藝術特征《費加羅的婚禮》選段《你不要再去做情郎》是費加羅的演唱的一首男中音獨唱歌曲，其創作的音樂風格與當時費加羅的心理活動非常符合，這一選段表現出了費加羅的機智和勇敢。在整個選段中，具有鮮明的進行曲的特點，選段的旋律充分展現出了詼諧明快的特點。A段在《你不要再去做情郎》這一選段中具有兩次展現的機會，它是全曲的主題部分。這首詠嘆調是來源于一首比較古老的軍隊歌曲，整個曲調充滿了明快有力的特點，曲調節奏感比較強，充分展現了其進行曲的風格。這首詠嘆調表現了在伯爵和眾人面前，勸說凱魯比諾去軍隊服役，讓他不要每天沉迷于情愛之中。這首曲目表面上是在勸說凱魯比諾，但實際上是在暗示伯爵要潔身自好，不要去干到處沾花惹草的事情，更不要讓他打蘇珊娜的主意。A段過后，通過一個比較小的間奏引出了B樂段，這一段比較短促，歌曲的旋律也變得比較委婉，也比較柔和。這段主要展現了費加羅勸說凱魯比諾不應該每天把時間和精力花費在梳妝打扮和男歡女愛上面，同時也譏諷了伯爵的種種不良習慣。這部分在演唱的時候更多充滿了譏諷和嘲笑的意味。費加羅雖然在劇中是一個仆人的身份，但他確實整個歌劇的核心。在這個人物形象上展現了詼諧幽默、敢作敢為、有勇有謀的優良品質。莫扎特在這部歌劇的創作過程中，結合傳統歌劇的手法，賦予人物鮮明的性格特點。《你不要再去做情郎》因為其輕松活潑的曲調受到了很多男中音歌唱家們的喜愛。（三）《你不要再去做情郎》的唱法分析《你不要再去做情郎》選段是費加羅演唱的一首詠嘆調。詠嘆調的演唱不僅講究旋律的優美動聽，還要注重聲樂演唱中的抒情技巧。在演唱詠嘆調的過程中，需要演唱者全身心的投入到角色之中，做到情真意切，把握聲音的氣息。在充分了解所有劇情的基礎上，根據劇情的前后結合，合理揣摩劇中人物的心理活動變化，進而更加全面地表現出劇中人物的形象。在莫扎特的歌劇創作中，每一個人物形象都具有鮮明的個性，這就要求演唱者在演唱的過程中，充分了解劇中人物的形象。在《費加羅的婚禮》中，費加羅這一人物形象具有詼諧幽默、敢作敢為的特征，演唱者在演唱的時候，要盡量做到符合人物的形象特點，把我不足或者過分夸張都會導致人物形象的失真，令演唱效果大打折扣。結論《費加羅的婚禮》是莫扎特在歌劇創作過程中的巔峰之作，是西方乃至整個世界歌劇發展歷史中一顆不能磨滅的明珠。不管是在音樂創作上還是在人物的刻畫方面，這部歌劇都在歌劇的發展歷史上留下了濃重的一筆。音樂是抒發感情的手段，優秀的音樂能夠與人產生共鳴，從靈魂深處打動人心。從這一方面來說，《費加羅的婚禮》在音樂創造上是最出