關漢卿劇作的藝術特色

作為一個向舞臺寫劇本的“梨園領袖”、

“書會才人”的專業(yè)作家，關漢卿的劇本無論是選材與劇情的安排，還是人物形象的塑造和語言的運用，都很重視舞臺演出效果。適應觀眾的欣賞心理，以生氣勃勃的藝術活力，表現出新鮮的社會意識與人生追求。關漢卿劇作的藝術特色

一、關劇題材選擇

關漢卿站在普通民眾的立場上，提出了社會正義這一嚴峻問題，展示了元代廣闊的社會生活圖景，諸如戰(zhàn)亂兵禍、官貪吏酷、權豪作惡、無賴行兇、官場妓院、家庭婚姻等等社會現象都有生動的描繪。各式各樣人物一個個亮相。關漢卿劇作的藝術特色因此，關劇反映現實的廣度和深度，在元人雜劇中是首屈一指的。同一般雜劇家相比，其最大的特點，不論悲劇還是喜劇，大都反映了現實生活中具有本質意義的重大問題，揭示了社會各種矛盾沖突，表現出被壓迫者的反抗斗爭。悲劇《竇娥冤》如此，喜劇《救風塵》、《望江亭》如此，及公案劇《蝴蝶夢》、《魯齋郎》等也是如此。關漢卿劇作的藝術特色

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．關劇往往把理想當作現實來描寫，帶

有明顯的理想主義成分和強烈的浪漫主義色彩。如《竇娥冤》通過浪漫主義情節(jié)把竇娥的反抗精神寫的驚天動地。趙盼兒、譚記兒在制服敵人時表現的機智，是人民解放斗爭智慧的集中和合理的夸張。這種積極的浪漫主義精神與深刻的現實主義相結合，使關劇閃耀著理想的光輝。關漢卿劇作的藝術特色2

．面對客觀現實，作者相當冷靜和客

觀，把他熱烈的愿望和理想滲透到戲劇人物的行動中，其理想與現實的結合往往達到水乳交融的境地。以致使人們覺察不出劇作家為了表達理想愿望而對生活本身所作的或大或小的改變和增飾。關漢卿劇作的藝術特色

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．關劇反映了當時的社會現實，經濟商

業(yè)的繁榮。通過這些現象描繪構成戲劇人物活動的環(huán)境，為揭示社會矛盾和創(chuàng)造人物形象準備條件。他按照現實生活本身樣子揭露：官府衙門與平民百姓、流浪惡棍與善良不幸者、老鴇與妓女等矛盾沖突。呈現出一幅幅元代社會的生活圖畫。關漢卿劇作的藝術特色

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．關總是賦予那些善良無辜的弱者以非

凡的智慧、才能和崇高的道德，或者使他們的行動具有傳奇色彩，或者使他們的精神和行為具有超自然的力量。使他們從精神上壓倒邪惡勢力，使邪惡勢力處于被審判、被嘲笑，被抨擊的地位。竇娥、趙盼兒、譚記兒、王母形象均然。關漢卿劇作的藝術特色

二、塑造了眾多的典型人物形象從大家閨秀到風塵女子，從英雄烈士到市井小民，從權豪勢要到地痞惡棍，大

多寫得富有生氣，表現出鮮明的性格。

不管是正面形象竇娥、趙盼兒、譚記兒、王瑞蘭、關羽等，還是反面人物張驢兒、桃杌、賽盧醫(yī)、周舍、魯齋郎、楊衙內等，都是具有個性特征的栩栩如生的人物形象。關漢卿劇作的藝術特色一個劇本的思想意義主要體現在人物形象上，而人物形象的塑造又是作家藝術

水平高低的重要標志。關十分重視人物

性格的塑造，又善于運用各種藝術手法

突出人物性格特征。關漢卿劇作的藝術特色

1

．通過尖銳激烈的戲劇沖突，突出人物

的性格發(fā)展，如竇娥的反抗性格和復仇意志是通過一連串迫害愈來愈清楚的顯示出來的。趙盼兒的機智老練是同周舍面對面斗爭表現出來。關漢卿劇作的藝術特色2

．細致、入微的心理描寫來揭示人物的內心

世界。如《竇娥冤》“法斬”一折，用

[

端正

好

]

、

[

滾銹球

]

等曲子呼天喊地后，接著用

[

快活三

]

、

[

鮑老兒

]

兩支曲子寫竇娥與婆婆

訣別時的心情，表現人物善良、溫順的性格特征。再如《魯齋郎》張珪瞞著妻子把她送給魯齋郎的路上唱的幾支曲子，展示了人物內心痛苦、羞愧、憤怒而又無可奈何的復雜感情：關漢卿劇作的藝術特色“

全失了人倫天地心，倚仗著惡黨兇徒

勢。活支刺娘兒雙拆散，生各札夫兩分離。從來有日月交蝕，幾曾見夫主婚妻招婿。今日個妻嫁人夫做媒。自取些奩房斷送陪隨，那里也羊酒花紅段匹！”關漢卿劇作的藝術特色

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．善于表現人物性格的豐富性和人物（尤其是同一階層人物間）的個性差異。如蔡婆婆，原是個放高利貸的，竇娥實

際是她的債權的抵押品，但她和竇娥之

間卻有一種相依為命的真感情。又如《魯齋郎》中的小官張珪，一開始威風體面想要伸張正義，但在魯齋郎淫威下，顯得極為怯懦軟弱。關漢卿劇作的藝術特色

再如趙盼兒、謝天香、杜蕊娘雖然都是妓女，但個性差異很大，謝天香很聰慧，但缺乏反抗性。杜蕊娘個性很強，努力要擺脫風塵，對受情有執(zhí)著的追求，敢于反抗母親（老鴇）的擺布，表現出被侮辱的女性堅強的一面，此傾注了作家的理想的光彩。關漢卿劇作的藝術特色

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．漫畫式的手法：如寫桃杌：“我做官人勝別人，告狀來

的要金銀；若是上司當刷卷，在家推病不出門”、“但來告狀的，就是我的衣食父母”。周舍上場：“酒肉場中三十載，花星整

照二十年；一生不識柴米價，只少花錢共酒錢。關漢卿劇作的藝術特色

楊衙內上場：“花花太歲（年輕惡霸）為第一，浪子喪門（不務正業(yè)、浪蕩惡棍）世無對；普天無處不聞名，則我是權豪勢宦楊衙內。

張千云：“相公鬢邊一個虱子。”

[

衙內

云

]

這廝倒說的是，我在這船只上個月期程。也不曾梳篦的頭，我的兒好乖。

[

李稍云

] 相公鬢上一個狗鱉（狗身上的虱子）

[

衙內云

]

仗看這廝！

[

李稍同乙衙鬢上做拿科

]關漢卿劇作的藝術特色

三、關雜劇大多結構嚴密而巧妙，情節(jié)緊湊而多變1

．根據主題剪裁、安排故事情節(jié)。如《救風塵》矛盾本來是宋周之間引起，但戲主要沖突在趙和周舍之間展開。第二折趙盼兒定計，第三折趙與周正面周旋，充分展示趙的膽識精明，突出重點，深化主題。關漢卿劇作的藝術特色

2

．情節(jié)安排十分緊湊，又變化莫測，善用巧合，具有強烈的戲劇效果。

如《竇娥冤》潛伏型、《蝴蝶夢》突發(fā)型、《金錢池》、《救風塵》“重復中提取笑的因素。《望江亭》、《拜月亭》等偶然中發(fā)現喜劇契機，《魯齋郎》等都表現出這一特點。關漢卿劇作的藝術特色

四、語言通俗自然，樸實生動，歷來被公認為本色派的代表

王國維在《宋元戲曲史》中對關語言概括為：“一空倚傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當為元人第一”。他大量采方言俗語，賓白通俗易懂，生動活潑，曲詞鮮明生動，有時明白如話，有時求錘字煉詞，富有詩情畫意。關漢卿劇作的藝術特色特別是關漢卿的戲劇語言具有個性化的

特點、語言往往和人物的身份、個性統(tǒng)一。如《救風塵》第一折宋引章說：“

夏天我好的一覺晌睡，他替你妹子打著扇；冬天替你妹子溫的鋪蓋兒暖了，

著你妹子歇息；但你妹子那里人情去