精選優質文檔-----傾情為你奉上精選優質文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業專心---專注---專業精選優質文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業黃河流域新石器時代的陶器仰韶文化：1921年首次在河南澠池縣發現而得名。多數手制。慢輪修整。彩陶藝術史仰韶文化的一項卓越成就。它是在陶器未燒以前就畫上去的。燒成后彩紋固定在陶器的表面不易脫落。燒成溫度900-1000.彩繪以黑色為主。有少量紅色。亦有陶衣出現以使彩繪出來的花紋更為鮮明。主要有花卉圖案、幾何圖案、少量動物圖案。分為北首嶺類型和半坡類型。廟底溝類型。西王村類型。龍山文化：因1928年在山東章丘龍山鎮城子崖發現而得名。中原地區的龍山文化制陶業以灰陶為主。都屬于豎窯燒制。家族氏燒制。手制。口沿慢輪修整。接底法?；姨諢蓽囟?50左右。晚期1000°C龍山文化新器型：鬲、鬶、甗和盉等新器。馬家窯文化：1924年首次在甘肅臨tiao馬家窯而得名。約為錢3190年-1715年。馬家窯的陶器以彩陶為主。分為石嶺下、馬家窯、半山和馬廠四個類型。以泥質紅陶為主。彩陶相當發達。有陶刀和紡輪等生產工具。齊家文化：1924年在公訴和政齊家坪發現而得名。甘肅、青海。寧夏。前1890-1620年。以紅陶為主。彩繪以黑色為主。圖案很規整。而且將就對稱排列，這是齊家文化最顯著特點。紡輪和陶墊仍有發現。陶刀已經被淘汰。大汶口文化。1959首次發現。山東江蘇北部。公元前4040年-2240年。早期以手制為主。晚期在慢輪修整的基礎上開始出現輪制。選用陶土方面，開始用高嶺土或瓷土制作白陶。有大量鏤孔出現，是大汶口文化的一個顯著特點。鏤孔主要出現在豆和高柄杯上。彩繪有紅白黑三種。有的施與同一器上。。最早出現白陶。900.背水壺是大汶口文化所特有的器型。晚期淘汰。高柄杯最能代表大汶口文化當時的制陶水平。陶色比較多樣。山東龍山文化：是繼大汶口文化的因素發展前來的。前2010年-1530年。在大汶口文化的基礎上。輪制普遍應用。以黑陶為主。黑陶有細泥、泥質和夾砂三種。其中以細泥薄壁黑陶的制作水平最高。有蛋殼黑陶之稱。器壁在0.5-1毫米之間。是山東龍山文化最有代表性的產物。裴李崗的陶器以紅陶為主，有泥質和夾砂兩種。都是手制。燒成溫度900-960.多為素面。少數有劃紋。篦點紋，指甲紋和乳丁紋。長江流域新石器時代的陶器大溪文化：1958年首次在四川大溪鎮發現。前3285-2405年以紅陶為主。有白陶。手制法?？谘夭糠致喰拚６鄶邓孛?。屈家嶺文化：1954年在湖北京山屈家嶺發現而得名。代表性器物：高圈足杯、三足盤、圈足碗、長頸圈足壺、折盤豆、盂型器。最能當時制陶技術水平的是一種胎壁很薄的彩陶。壁厚1毫米左右，故有蛋殼彩陶之稱，主要見于杯和碗，胎色橙黃，表面施加陶衣。河姆渡文化：1973年在浙江余姚河姆渡村發現。前4360-3360年。河姆渡文化是目前長江流域發現最早的一種原始文化。夾炭黑陶是河姆渡文化最顯著的特征馬家濱文化：1959年在浙江嘉興馬家濱發現。它是繼承了河姆渡文化的因素而發展起來的。前3670-2685年。夾砂紅陶為主。手制。部分慢輪修整。晚期灰陶增多。并出現輪制。良渚文化：1936年在浙江杭縣良渚發現而得名。前2750-1890年。良渚文化是繼承了馬家濱文化而發展起來的。陶器以泥質黑陶最富有特征。大部分屬于灰胎黑衣陶。陶器的形成普遍采用輪制。特殊器型出現模制。夏商周春秋時期的陶瓷1、夏代文化：二里頭文化早期。2、商代文化早期的遺物是從二里頭文化晚期開始的。3、夏王朝約從公元前21世紀到公元前16世紀。歷年約五百年。4、商代約公元前16世紀-前11世紀。六百年左右。5、西周，其年代約前11世紀到前771年。。末年周平王從陜西豐鎬東遷河南洛邑，此后歷史上稱為東周。東周又分為春秋和戰國兩段。春秋起自前770年到前476年。這是我國歷史上由奴隸制向封建制社會過度的大變革時期。從戰國開始。我國進入封建制社會。陶器的發展商代中期創制了我國目前已經發現的時代最早的原始瓷器。含鐵量更低雜質更少的粘土做原料和器表施釉的新技術。于是就創制除了最早的原始青釉瓷器。文獻記載：西周王朝專門設置有司工、陶正、車正、工正等官職，對各種手工業進行管理，甚至把全國各地工藝精巧的各種手工業者集中到國都，專為王室貴族制造精美用品。在扶風、岐山周原遺址中。出土大量的板瓦、筒瓦和瓦當。說明西周時期的制陶手工業開創了我國建筑史上房頂蓋瓦的新紀元。在浙江地區發現有春秋時期的印紋硬陶和原始瓷器同在一個窯爐內燒制的事實。二里頭文化早期出現了腹部滿飾附加堆紋的高足陶鼎;飲器中陶鬶已經不見，卻出現了陶爵和陶盉等器。食器中出現了陶簋和三足盤。商代陶器以圓底、圈足和袋狀足為主要特征。以灰陶為主，夾砂灰陶數量增多。泥質黑陶、泥質黑皮陶很少見。商代中期。陶鼎已經還少見。商代中期各種灰陶器的口部，折沿者基本不見，而多為卷沿，底部主要是圓底和袋狀足，圈足器也比早前顯著增多，平底器則大為減少。商代晚期陶器紋飾中以三組饕餮紋構成一個帶條為當時各種圖案紋飾中最為精美的一種。饕餮紋在陶器上的大量拍印，僅在商代中期最為盛行，其中有些施用饕餮紋的陶器和同時期施有饕餮紋的青銅器形制完全相同。箅孔加大有利于升高窯室內的溫度，提高陶器的燒成的質量。晚期，陶斝很少見。新出現了陶卣。春秋時期的中原地區的豆盤內多刻劃有文字與記號。白陶：化學成份接近瓷土。（河南鞏縣瓷土、高嶺土）。瓷土鐵含量1.59%。高嶺土鐵含量1.72%.白陶燒成溫度1000度左右。。不會超過1150度?，F今發現最早的白陶器是在黃河中下游地區。商代后期是我國白陶器高度發展時期。是仿制同時期青銅禮器。發展到了頂峰時期。到了西周，白陶很少發現。印紋硬陶和原始瓷器印紋硬陶的胎質比一般泥質或夾砂陶器細膩、堅硬，燒成溫度也比一般陶器高，印紋硬陶所用的原料含鐵量較高，其中以紫褐色印紋硬陶的燒成溫度最高。商周原始瓷器的釉色呈黃綠色或者青灰色。當時的釉多是石灰釉。原始瓷器的外壁和內壁都涂釉，有的則是外壁和內壁上部涂釉，內壁下部沒有涂釉，釉的厚薄不均勻，并有流釉現象。春秋時期的原始瓷器改為輪制成型。器型規整，胎壁減薄，薄厚均勻。胎質灰白。釉色有黃白、紫褐色、青綠色、黃綠色、灰綠色。建筑用陶我國最早的建筑陶器是陶水管。是屬于公元前二十一世紀商代早期。西周初期又創制出了板瓦、筒瓦等建筑陶器。戰國秦漢時期的陶器（公元前475年-公元220年）戰國制陶業出現私營作坊。戰國出現用木傭和陶俑做隨葬品。原始瓷都施青釉。都以碗盤出現。。窯廠生產規模最大的是浙江蕭山縣進化區和紹興富盛兩地。燒制印紋硬陶和原始青瓷的有圓窯和龍窯兩種。龍窯裝燒面積大，而且缽碗等已經采用疊燒的方法，裝得多，產量高。龍窯自然抽力大，升溫快，可以燒高溫。秦漢陶瓷產品倉：最早出現在秦墓中。漢代陶瓷成就。發明低溫鉛釉陶。在陜西關中地區首先出現。以氧化鈣為主要溶劑，以氧化鐵作為著色劑的青釉不同，他以鉛的化合物作為基本助溶劑。在700度左右開始熔融。主要著色劑是銅和鐵。在氧化氣氛中燒成。銅使釉呈現出美麗的翠綠色。鐵使釉呈黃褐色和棕紅色。鉛釉的折射指數比較高，高溫粘度比較小，流動性比較大，熔融溫度范圍比較寬，溶蝕性比較強，因此可以避免石灰釉和石灰-堿釉中比較常見的“桔皮”?！搬樋住钡热毕?，同時釉層中無氣泡和大量殘余晶體的存在，使釉層清澈透明，表面平整光滑，富于裝飾感。瓷器出現在東漢時期。浙江的瓷窯一般都是就地取材。小仙壇窯址中的瓷片和該窯址附近的瓷土礦的化學成分十分接近，表明這個窯廠就是采用附近的瓷石作為自己的制瓷原料。器表通體施釉，其釉層比原始瓷顯著增厚，而且有著較強的光澤度，胎釉的結合緊密牢固。釉料中含氧化鈣15%以上，并在還原氣氛中燒成，所以釉層透明，表面有光澤，釉面淡雅清澈。越窯瓷器素以青釉制品文明于世。漢代黑釉瓷器，導源于醬色釉原始瓷，是對醬色釉原始瓷的提高和發展。龍窯的窯溫1300℃左右。Fe3+紅色Fe2+綠色三國兩晉南北朝越窯之名最早見于唐代。主要產地上虞、余姚、紹興等。越窯瓷器胎質堅硬，外施光滑發亮的釉層，在視線容易接觸到的口、肩、腹部又裝飾各種花紋。均山窯、江蘇宜興縣甌窯：浙南溫州一帶。?！扼腺x》“傾縹瓷以酌”的“縹瓷”即甌窯。婺州窯：在今浙江中部的金華地區。三國開始創燒。。婺州窯在胎釉結合不緊密和釉面開裂處，往往有奶黃色的結晶體析出。這是婺州窯青瓷特有的一種現象。德清窯：位于杭嘉湖平原的西端。德清窯是黑瓷和青瓷兼燒的瓷窯，以生產黑瓷為主。黑瓷的胎多呈磚紅，紫色或者淺褐色。從東晉開始到南朝初期結束。。經歷1百多年歷史。山東省淄博寨里窯是目前唯一已知的北方青瓷的產地?？梢宰C明在北朝時期北方已經出現了青瓷。北朝。北齊。多數認為是隋朝出現。南方東漢出現。北朝的北齊最早出現白瓷。為五彩粉彩青花等瓷器的出現奠定基礎。化妝土，最早在瓷器上使用出現在三國時期釉下彩最早出現在三國或者晉初。北朝最常用的紋飾為蓮瓣紋。隋唐五代的陶瓷河北磁縣賈壁村窯：一類胎質細膩，瓷化良好，顏色灰白，胎面施一層透明的青綠色釉，流釉現象不甚明顯：另一類胎色青灰，顆粒較粗，有黑色斑點，瓷化較差，胎面施一層透明的青褐色釉，常有流釉現象。胎體厚重，件大而不變形，器里外施釉，器里均留有三個支釘痕跡。器物以光素無紋為主。僅在缽形器里劃有花瓣紋和波浪紋。河南安陽窯、河北磁縣窯、湖南湘陰窯、安徽淮南窯、江西豐城窯、四川成都窯、隋代壺分兩種：一，有流的雞頭壺。無流的盤口壺。白瓷：北朝出現。隋代燒制成熟。隋代出現瓷枕。唐代得到發展。唐代瓷器。唐代瓷器的發展形成了以浙江越窯青瓷和河北邢窯白瓷為代表的兩大瓷系。一般以“南青北白”河北邢窯。唐李肇《國史補》中說：內丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無貴賤通用之，說明邢窯窯址應在內丘。唐末詩人徐夤（yin）將茶和盛茶的茶具比為“內化涵露”邢窯瓷器的主要特征是“白如雪”尤以祁村窯燒制的白瓷具有邢窯白瓷的典型特征。釉色有白、黑和褐黃3種。邢窯粗碗均敷化妝土，大碗多為平底，小碗多為玉璧形底。外部施釉不到底，用疊燒法，碗心多殘留有支具燒痕。大碗底多有白色三角形支具痕，支具以外為火紅色。河北定窯：在還原氣氛中燒成，釉色純白或者白中閃青，是唐代定窯的重要特征。凡帶有“官”、“新官”款白瓷均屬于模仿當時盛行的金銀器而又融合了瓷器的特點創造而成的。一般胎體較薄，制作精細，造型優美，胎質潔白細膩，瓷化程度極高，具有一定程度的透明性。河南鞏縣窯：均以燒白瓷為主，兼燒三彩陶器。鞏縣窯是河南首先發現燒白瓷的窯址。小黃冶村兼燒三彩陶器。唐三彩始于唐高宗時期，窯址主要集中在大、小小黃冶村附近。用氧化銅燒成綠色、氧化鐵燒成黃色，氧化鈷燒成藍色，并用鉛作釉的溶劑。他的燒造工藝是兩次燒成，先是在1100C左右的高溫下燒出素壞，然后在已燒過的胎體上施釉，再經900C低溫燒成。陜西銅川窯、又稱耀州窯。創燒于唐，盛于宋而終于元。浙江越窯：九秋風露越窯開，奪得千峰翠上來。主要是指浙江余姚上林湖的越窯。唐代越窯原料經過很好的粉碎、淘煉，瓷胎胎質細膩致密，不見分層現象，氣孔也少，胎色呈灰淡紫等色。瓷器的胎質細膩，油層均勻，手感渾厚滋潤，無剝釉現象，釉呈色黃或者青中泛黃，滋潤而不透明。文獻中說“如冰似玉”。有秘色瓷之稱。越窯盞托，胎質細薄，釉色青綠，盞底較小，圈足向外撇，口張開，口沿及盞壁五處凹進，托邊翻卷，陸羽《茶經》中說：甌，越州上，口唇不卷，底卷而淺，受半升而已。是說盞托中的盞。湖南長沙窯。發展了釉下彩，為瓷器裝飾開辟了一條新的途徑。，彩繪裝飾從單一的褐彩逐漸發展到褐綠兩彩。褐色的著色劑為鐵礬。綠色為氧化銅。四川邛窯是唐代四川地區最著名的窯。最出名的是油燈燈碗為夾層，夾層中可以注水以降低燈碗的熱度，減少油的過熱揮發。陸游提到的省油燈。唐代出現花瓷。即唐均。五代制瓷工藝。五代浙江越窯器物均施滿釉，釉薄而勻，明顯與唐代不同。五代越窯制瓷工藝另一成就是缸、瓶、尊大件瓷器的燒成。江西景德鎮窯：陶器：陶玉?；羝鳎夯糁俪蹙暗骆偀苹姨デ啻膳c白胎白瓷兩類。青瓷與五代浙江越窯相似，好者可以亂真，即所謂“艾色”五代制瓷工藝的改進有以下幾個方面：為了瓷器胎薄，對制瓷原料的加工更為精細，使燒成后的胎質更加致密，?；潭雀摺４蠹魑镆约拜p巧秀美的各類器具的燒成。成型技術有提高。盤碗胎質均較薄，器皿口沿常作花瓣形，有五六八瓣。圈足足壁有的較寬，有的較窄，窄者足高而外撇。寬者足直而矮。五代滿釉瓷器燒制成功。遼代陶瓷特征屬于遼代陶瓷制品：雞冠壺（皮囊壺）、雞腿瓶、鳳首瓶、長頸瓶、長頸蓋瓶、穿帶扁壺、海棠花式長盤。赤峰缸瓦窯、迄今所發現遼代瓷窯中最大的一個。以白釉瓷器為主，單色釉、三彩釉和茶末綠釉陶瓷器次之。黑瓷殘片均為精品。除白瓷、黑瓷精品和茶末綠釉器外，其余各種釉色器的器胎上均施白色化妝土。三彩釉為黃綠白三色。在白釉上隨筆點畫花草或者各種點紋、條紋的白釉黑花器是遼代晚期出現的新品種。此外還有一種白釉黑邊碗。茶末綠釉器產品以雞腿瓶為主，有的雞腿瓶肩部劃有漢人“孫/徐”等姓氏，也釉劃有“乾xx年”年款的。赤峰缸瓦窯為遼代官窯。宋金時期瓷窯。河北定窯，早期定窯均用匣缽裝燒，不見有芒口。定窯大量燒制白瓷，少量燒醬釉和黑釉器物，即文獻中所說的“紫定”“黑定”。精者胎體潔白。粗者胎體呈灰色。已經發現的屬于定窯瓷系的釉山西平定窯、孟縣窯、陽城窯、介休窯、霍縣窯、四川彭縣窯、江西吉安窯、景德鎮窯。河北磁州窯。磁州窯的白地黑彩彩繪裝飾是一種新型的綜合藝術。東艾口窯是宋代專門燒造瓷枕的窯口。瓷枕底部多有“張家造”印記?！皬埣艺怼眲t為冶子窯產品。陜西耀州窯。為宋代北方著名青瓷產地?？袒ㄆ黠椧韵牡斗ê土鲿秤辛Φ木€條，為宋代同類裝飾之冠。陸游《老學庵筆記》耀州出青瓷器謂之越器，似以其類余姚縣秘色也。說的是耀州窯仿浙江越窯青瓷。?！扒扇绶督穑茸劣?，始合土為壞，轉輪就制，方圓大小，皆中規矩，然后納諸窯，灼以火，烈焰中發，青煙外飛，鍛煉累日，赫然乃成。擊其聲，鏗鏗如也，視其色，溫溫如也。這段文字恰如其分的描述了耀州窯的生產過程及瓷器的質量。耀州窯的印花裝飾在盤碗碟洗里部印有各種纏枝、折枝花卉及禽魚等花紋。有的碗內為三把蓮，并印有“三把蓮“三字。耀州窯的貢瓷在黃堡鎮燒制。河南鈞窯，以河南禹縣為中心，窯址遍及縣內各地。目前已發現100余處窯址。鈞窯由于釉中含有微量氧化銅，創造性的燒制出了紫紅色釉。宋代窯址以劉家門窯及鈞臺窯質量最好。劉家門窯為民窯。鈞臺窯則屬官窯。釉色有天藍、月白、紫紅等多種色調，器物底部多數均刻一個由一到十的數字。北宋后期是均窯的鼎盛時期。鈞臺窯除燒鈞瓷也燒具有耀州窯風格的印花青瓷，金元時期燒白地黑花、黑釉等民用粗瓷。在明代江蘇宜興有仿鈞窯，稱為宜均。廣東石灣也仿均，稱廣均。廣均中以“雨淋墻”最為出名。河南汝窯。官窯窯址在寶豐縣清涼寺。南宋《清波雜志》已有“近尤難得”的記載。目前判定為北宋王朝燒造宮廷用瓷的有6個瓷窯。按時間順序分別是：浙江越窯、陜西耀州窯、河北定窯、河南汝窯、官窯和鈞窯。汝窯盤釉大小深淺之分，以眷足者為多。也有臥足，洗分敞口、直口兩種。橢圓形四足洗僅見于宋汝窯。汝窯：汝窯采用了南方越窯的釉色，有“雨過天晴云破處”之稱譽。釉屋瑩厚，有如堆脂，視如碧玉，扣聲如馨，釉面有蟹爪紋、魚子紋和芝麻花一、胎色：汝瓷胎質細膩，胎土中含有微量銅，迎光照看，微見紅色，胎色俗稱“香灰胎”。二、釉色：汝瓷以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍色較多，也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色，釉面滋潤柔和，純凈如玉，有明顯酥油感覺，釉稍透亮，多呈乳濁或結晶狀。用放大鏡觀察，可見到釉下寥若晨星的稀疏氣泡，釉面撫之如絹，溫潤古樸，光亮瑩潤，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變為主要特征。視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。釉中多布紅暈，世稱“天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴。有青如天、面如玉、晨星稀的典型特征。三、支釘：宋代宮廷用汝窯器物一般均采用匣缽裝好滿釉支燒，在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕三、五、七個，六個支釘的很少，痕跡很淺，大小如粟米。四、器型：汝窯器有瓶、尊、盞托、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器，少數還有堆花、印花等裝飾，底部更有青花年號款，多是用刀筆刻畫，和印花、模印等工藝。在傳世品的個別器物上還出現有文字。如：“奉華”二字多見于尊、瓶、碟之上?！安瘫?、“寧”則是見于小碟與洗上。其中“奉華”應是宋奉華宮的專用物。五、開片紋：汝瓷開片堪稱一絕，開片的形成，開始時是器物于高溫焙燒下產生的一種釉表缺陷，行話叫“崩釉”。汝窯的藝術匠師將這種難以控制的、千變萬化的釉病，通過人為地操作轉換為一種自然美妙的裝飾，而且控制的恰到好處，可謂巧奪天工的絕活。釉面開片較細密，多呈斜裂開片，深淺相互交織疊錯，象是銀光閃閃的片片魚鱗，或呈蟬翼紋狀，給人以排列有序的層次感。釉中細小沙眼呈魚子紋、芝麻花和蟹爪紋。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶葉沫，部分柳條紋狀的開片是因手拉坯轆轤旋轉時，使泥料分子排列結構朝一定方向而形成的現象。河南汴京官窯。南宋葉寘《坦齋筆衡》中“襲京遺制，置窯于修內司，造青器名內窯。澄泥為范，極其精致，釉色瑩徹，為世所珍”是說臨安修內司官窯襲承汴京官窯的做法。山西介休窯特征及鑒定要點。（1）宋代以燒白瓷為主，兼燒黑瓷和白釉黑花瓷，胎呈淺褐色，施釉一般近底部，圈足內無釉，足端一般平切。（2）早期白瓷器物胎體厚重，晚期受頂窯影響，產品胎體趨薄，有薄胎印花碗、盞，碟有花口，花口下器內飾直線凸紋。產品主要為盤、碗、罐、盞、盆、蓋碗等日用器皿。（3）白瓷裝飾技法有印花、劃花等，印花紋飾布局完整，線條清晰，與定窯有共同點，但不講究均衡對稱。常見圖案裝飾有纏枝花卉、嬰戲牡丹等。（4）受磁州窯影響，生產白釉劃花、剔花、釉下黑彩及褐彩瓷品種。金介休窯彩繪盤器物普遍敷化妝土，紋飾以折枝花葉紋為主，紋飾部分因用料較多而凸起，高出釉面。此外盤、碗內心露胎五角、六角紋亦多見，還有一種白地紅花的劃花裝飾，也為特色品種之一。（5）碗、盞等器的裝燒方法采用支釘墊燒，碗內多為纏枝花卉。盤、洗則四面飾以孩童蕩船紋飾，是介休窯的獨特紋飾，不見于其它瓷窯。金代產品器內心刮掉一圈釉，露出胎體。24、靈武窯在今寧夏回族自治區北部靈武市，燒造工藝上特點：一是，普遍使用化裝土；二是，刮釉疊燒；三是支圈墊燒。24、景德鎮湖田窯。宋代創燒了著名的青白瓷，俗稱“影青”。青白瓷釉層透明度高，光澤度強，釉中氣泡大而疏，多用刻花裝飾，線流暢、靈活；刻線深處釉厚，呈青色，釉層薄處色淡泛白，釉色和紋樣互相烘托，藝術效果極佳，為湖田窯青白瓷獨特成功之處。元代創制了釉里紅和器（樞府器）等著名品種，并是青花的重要產地。明代只見青花和白瓷兩種。青花多以“蘇麻離青”為彩料，早期器皿多大盤，紋飾繁縟華麗，多為藍地白花；晚期紋飾簡潔、疏朗，器皿有高足杯、折腰碗等@宋代龍泉窯北宋時期龍泉青瓷尚保留著仿越窯、甌窯和婺州窯的遺風，釉呈淺青色，薄而光亮。南宋中期以后，完全形成自身的特點，以粉青和梅子青釉著稱于世，這兩種釉是龍泉青瓷中最名貴的品種。北宋時期龍泉青瓷使用石灰釉，石灰釉在高溫中粘度比較小。燒成中易于流釉，釉層比較薄。南宋時期使用石灰堿釉，這種釉在高溫中黏度較大，流動性較小，適宜掛厚釉。這種厚釉層中含有大量小氣泡和未完全熔化的石英顆粒，當光線射人釉層時，釉面會使光線發生強烈散射，呈現出一種柔和淡雅如冰似玉的美感。北宋龍泉青瓷裝飾手法主要為刻花、劃花、印花及貼塑等。常見紋飾在北宋多蓮瓣、荷葉，南宋多云紋、水波紋、游魚等。銘文見有印陰文"金玉滿堂"及"河濱遺范"兩種。北宋龍泉窯器型有爐、瓶、盤、渣斗及塑像等，各類造型變化有多種樣式。如瓶有悔瓶、龍紋瓶、虎紋瓶、五管瓶、膽瓶、鵝頸瓶等；爐則有三足、四足及八卦爐、奩式爐等。南宋時，龍泉青瓷造型更加豐富，除各類日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、筆筒、筆架等亦常見，象棋子、鳥食罐也頗有特色。此外，仿古銅器及玉器的各式鬲、觚、觶、投壺及琮式瓶等，北宋龍泉窯的燒成溫度大約在1180-1230之間。。而南宋的梅子青釉則在1250-1280之間。北宋時期龍泉窯青瓷胎質灰白。南宋龍泉窯有發現胎質潔白的青瓷。宋代江西吉州窯吉州窯最具特色的是南宋黑釉瓷器。以樹葉紋，剪紙紋、彩繪紋、剔釉、剔釉填繪和玳瑁釉等裝飾。在宋代瓷器中獨樹一幟。吉州窯南宋時大量燒造印花白瓷帶有明顯的定窯風格。白釉褐色彩繪裝飾可以明顯看出是受磁州窯影響。吉州窯綠釉陶枕均立燒。故一側四角有支燒痕。和磁州窯不同。福建建窯，宋代著名黑瓷產地。以一種帶條狀結晶的黑釉茶盞而馳名于當時，是宋代文獻多處述及的兔毫盞的主要產地。在顯微鏡下觀察，兔毫呈魚鱗狀結構。福建同安窯是一處專燒外銷瓷的瓷窯。同安窯受浙江龍泉窯影響以刻花篦劃或者篦點紋青瓷最為明顯。帶此類裝飾的碗是同安窯最富代表性的產品。廣西西村窯除彩繪繪具有特色以外，口徑在32-35厘米的大盤也有地方特色。北宋能燒制出這樣大口徑大盤的只有河北定窯和廣西西村窯。廣西永福窯的窯田嶺窯專門制作腰鼓。宋代江南地區燒瓷成就選用優質瓷土。江西景德鎮窯，南豐窯。江浙江山窯，福建泉州、同安窯和廣東潮州窯這些瓷窯燒出了胎質潔白釉質如玉的青白瓷。窯爐體積擴大，短者五六十米，長者七八十米，個別長達百米。青瓷燒制成功。南宋龍泉窯成功燒出了粉青釉和梅子青釉。、釉面裝飾創新，如福建建窯的兔毫盞，吉州窯的剪紙貼花。青白瓷是景德鎮匠師仿青白玉色質燒制的一個新品種。有假玉器之稱。由北宋定窯創燒的覆燒工藝廣泛應用。。

元代景德鎮

1、元十五年1278年在景德鎮設“浮梁瓷局”。元代景德鎮除了生產青白瓷、白瓷和黑釉瓷以外，新品種有卵白釉（樞府）瓷、青花瓷、釉里紅瓷和紅釉、藍釉等高溫顏色釉瓷以及孔雀綠等低溫顏色釉瓷。樞府是府密府的簡稱。樞府瓷的特征。樞府瓷和青白瓷同樣為白胎，但相對說，比青白瓷更厚。樞府瓷釉，變青白色為卵白色。玻璃光不強。樞府瓷器形以盤、碗、執壺和高足杯為多見。極少大件器。最典型的樞府瓷，其碗為小底足。小足的足徑為碗口徑的三分之一。樞府瓷中的折腰器為突出的造型。樞府瓷盤、碗的底足均為露胎。足壁厚，削足規整，有的底心有乳丁突起，且有明顯旋紋。印花多數顯得渾圓不太清晰，釉基本上都是白乳濁色偏青。元代青花瓷青花瓷是指一種在瓷胎上用鈷料著色，然后施透明釉，以1300度左右高溫一次燒成的釉下彩瓷器。成熟元青花主要要素。1、潔白的瓷胎和純凈的透明釉。2、運用鈷料產生藍色的圖案花紋。熟練掌握釉下彩繪的工藝技術元代青花瓷的制作特征。。、器底無釉。多數器物底部有明顯旋紋，個別有跳刀痕，并粘有填砂。小型器底足中心往往有乳釘狀突起。器物底足內壁往往成自上而下往外斜撇的形式。碗、缽、罐、瓶、盤之類的削足處理底足外墻斜削而成T形式。大件器物底無釉露胎部分，往往粘有釉斑或較大面積積釉塊。內壁多見淡紅、黃色釉層而又有不成規則濃度的透明釉刷痕。碗、缽之類器物的底足外墻，往往留有浸釉時遺留的手抓指痕。罐、瓶之類大器，都是分段制造，拼接而成，特別是接底的痕跡非常明顯。罐類器內壁釉面不平，有明顯接痕，并經常出現赤褐斑，且有小黑疵。圈足之釉不到底，一定稍有露胎，呈褐紅色。圈足并不十分整齊，仔細觀察有些歪歪扭扭，以大罐和梅瓶突出。高足杯的杯身和足接合，采用胎接的辦法，將二部分濕胎接合，然后依靠釉的粘度接合。故元代高足杯內頂端無釉，且往往有乳丁狀凸起。元代高足杯的足部肯定是空心而不封底。青花彩繪有兩種不同的裝飾技法：一是白地繪彩。二是青花拔白。青花瓷的圖案花紋。圖案裝飾大多分較多層次元青花瓷還多見利用如意頭形、菱形來勾勒開光線條。民間不能使用五爪龍圖案。青花瓷鑒定要點元青花一般皆胎體厚重。釉有青白有，樞府釉（卵白釉）及典型的青花瓷釉、青花色澤有濃翠及灰淡兩種。均有鐵斑。器底無釉，碗、盤之類底足有乳丁狀突起。具有圈足外墻斜削的元代瓷器普遍特征多棱梅瓶、多棱玉壺春瓶、多棱瓢瓶及方形扁壺、高頸大罐等為元代特有的器形。梅瓶之口均為上窄下寬的梯形。少數青花器仍用樞府瓷特有的小底足。多數器物圖案花紋密布全器，分多層布局。（1）圖案花紋具有明顯的元代特征。如仰蓮瓣每瓣分開描繪，入明后往往各瓣之間不再分開而借用邊線。蓮瓣邊框均有青花涂抹之粗線。入明以后往往用細線條雙鉤蓮瓣邊框。而且其中不再涂施青料。（2）纏枝牡丹的葉子元代十分規矩，入明以后則多變形（3）纏枝蓮葉瓣，元代成葫蘆形，入明后變形。釉里紅與青花釉里紅我國最早使用銅在高溫還原氣氛中產生紅色的是唐代長沙窯。元代創制青花釉里紅。釉里紅有三種不同裝飾方法，1、釉里紅線繪。往往會產生飛紅現象。2.釉里紅拔白。3.釉里紅涂繪。釉里紅涂繪和釉里紅拔白肯定屬于元代。在瓷器上的高溫鈷藍釉時元代景德鎮創制。為明清兩代霽藍釉的大發展奠定基礎。元代景德鎮在優質瓷胎上燒制成功了孔雀綠釉釉下青花的新品種。明代景德鎮瓷器明朝宮廷在景德鎮設立御窯廠，到嘉靖以后，宮廷所需御器——欽限瓷器是由民窯中的“官古器”戶燒造的。明代景德鎮以青花瓷為主，還燒釉下彩、釉上彩、斗彩和顏色釉四大類永樂年間開始，又恢復使用了從中東伊斯蘭地區進口的鈷料，青花瓷以其胎釉潔潤，彩色鮮艷而成文中國瓷器生產的主流。釉里紅的制作在洪武朝一度發展到極盛階段。宣德釉里紅器也頗負盛名。、明代從洪武的釉上紅彩發展到宣德的釉上五彩。發展到萬歷時期，彩色濃艷奪目的青花五彩器飾明代釉上彩制作又一新階段。斗彩又稱逗彩，意謂釉下彩和釉上彩拼逗成彩色畫面。顏色釉是指各種色澤的高溫釉和低溫釉。洪武朝的高溫紅釉、藍釉、柿色釉和黑釉都有極高的成就。永樂、宣德兩朝則增加了多種仿哥窯、仿龍泉窯釉等品種。永樂朝的紅釉和甜白則又是明代顏色釉的佼佼者。嘉靖朝開始以鐵紅低溫釉代替高溫銅紅釉。洪武窯瓷器釉里紅多數呈較淡或偏灰的色澤。個別器物有飛紅的現象，或呈暗黑色。器物釉面往往有開片。器物的制作，除玉壺春瓶、玉壺春執壺及口徑在20cm左右的大碗為釉底，其他均為糙底。凡糙底的盤、碗之類底部均刷有一層釉漿，燒成后呈紅色，且多數有明顯的刷紋。碗類細瓷采用平削，底足平齊。主要采用線繪圖案裝飾。說明燒制過程中已多數能控制銅紅料飛紅的現象，燒制技術提高。圖案花紋多見花卉紋，主要是纏枝和折枝牡丹、蓮花和扁菊花。扁菊花紋尤為多見。這是洪武朝青花和釉里紅的共同特點。少見人物故事，動物。蓮池。水禽或魚藻等圖案。宣德釉里紅器主要以涂抹方法制作。洪武青花瓷青花色澤不如典型元青花那樣濃翠，大多數偏淡灰色。同釉里紅器圖案花紋比釉里紅更單調，以花卉紋為主。惟束腰梅瓶有五爪龍紋。永樂瓷器永樂官窯大致以燒造白瓷、青花和紅釉為最突出。永樂瓷器只要少數有“永樂年制”篆書款。如：壓手杯。永樂青花特點：1；釉面又肥亮感。燒成溫度較高，釉內氣泡較宣德器微少。永樂青花器的釉基本上為白中泛青色，少數器有開片青花有暈散現象。永樂、宣德直至成華前期的青花都有黑鐵斑。永樂較多暈散現象。新器形。大型天球瓶，單面扁壺。雙系扁瓶。扁瓢形瓶、高足盞托，雞心扁瓶等。除少數大盤、扁瓶等大件器外，多數器物底部均已施釉。永樂器糙一般都色白而細，撫摸時有如糯米粉的感覺。削足已經完全采用平削，底足平齊。永樂釉底器，有的底釉呈波浪紋。永樂青花圖案花紋往往以纏枝四季花為主，并以蕉葉、如意云、回文、波濤等為輔紋，顯得有疏朗感。不見洪武盛行的以扁菊為主題的紋飾圖案。龍紋少數仍屬細頸，長身外，已經出現肥身龍，并有平直披發及豎發的不同處理。蕉葉紋的中莖多數是中空而不填色。永樂青花繪畫筆法的主要特征是其圖案花紋多為雙勾填色。但其填色并非用大筆一筆涂抹，而是用小筆填繪，往往出現深淡的筆觸，這是從永樂開始到成華前期明代青花細瓷最具有共同性的一個特征。永樂甜白瓷瓷胎中逐漸增加高嶺土的用量，減少了瓷器的變形。2精工粉碎和淘洗原料，去除原料中的粗顆粒和其他有害雜質。以增加瓷器的白度和透光度。3、配料中提高了鋁氧的含量，提高的瓷胎的燒成溫度，增進瓷器的機械強度。4、改進了瓷器裝匣支燒的方法、提高了燒成質量并有利于實用。永樂白瓷的特點是胎質細潔，釉色白瑩，給人以一種甜的感受，故有“甜白”之稱。永樂的甜白器薄的一種主要是碗盤高足杯等類小件器。能達到光照見影的程度“永樂年制”四字篆書款，以甜白器所見為多，其中尤以半脫胎為主?？钭钟袆澓陀煞N。鑒定要點：1、造型。圖案紋飾時代特征，永樂白釉一般應有釉層肥厚的滋潤感，且多數呈白中閃青的色澤，部分器物有開片，而且桔皮紋明顯。2、清代所仿永樂甜白半脫胎的盤、碗之類器物，其底部可以完全透亮，而真永樂器的底部瓷胎稍厚，因此并不全透。3、永樂甜白器的印花為典型的暗花，除少數極清晰外一般較模糊，雍正的印花顯得特別清晰，尤其有一類錐拱暗花八寶甜白碗，多見有雍正仿品。4、永樂年制4字篆款書寫并不規整，清代仿品則4字往往為極規整的篆書體永樂顏色釉永樂紅釉的制作，比洪武紅釉有了進一步提高，其胎質更精細，施釉勻凈，還原氣氛適宜。使其發色成鮮艷的紅色。稱鮮紅、寶石紅、祭紅，積紅等。永樂宣德時期的紅釉或藍釉器，凡里外均施顏色釉的，其口沿大多有一條呈白色的透明釉邊線，非常整齊，白紅或白藍相映，顯得很柔潤，俗稱：燈草邊“永樂仿龍泉窯稱“冬青“翠青是永樂新創燒的釉色，是一種極淡的青綠色。永樂瓷器鑒定要點永窯輕、宣窯重。甜白瓷的底足聚釉處，永窯比宣窯更顯水綠色。青花器的釉面永窯比宣窯更顯肥厚感。宣德青花有“大明宣德年制“宣德年制官窯款青花料有二。一種進口的蘇麻離青，含錳量低，含鐵量高，燒成后色澤濃翠有鐵斑。另一種是國產鈷料，含錳量高，含鐵量低，色澤帶灰而無鐵斑。宣德青花卓彩時用小枝筆不斷重新蘸料，青花色彩有深深淡淡的筆觸痕，永樂、宣德瓷中，不見整片一筆涂抹的情況。多數釉色白中泛青，口緣、足邊聚釉處呈水綠色。多數底部施釉。凡底部露胎部位或屬白胎色而有火石紅，或有一層淺紅色涂料，但均無旋痕。宣德青花大盤，圈足斷面往往成倒梯形，無法用手抓起，雍正仿宣德“一把蓮“可以用手抓起。底足足脊有棱角感，后仿者則成滾圓的“泥鰍背“狀宣德大器，均分段接合而成，在器身可以看到或摸到接痕，清代仿品前后身模制。人物故事紋常見。而在永樂少見。1宣德釉里紅瓷以紅魚高足碗最著名。2宣德釉里紅瓷主要采用涂抹法。3宣德藍釉瓷有“大明宣德年制“青花款及刻款兩種。但不見”宣德年制“四字刻款和青花款。4黃釉以氧化鐵為呈色劑的低溫黃釉，宣德為最早。灑藍在清代又稱吹青，屬于宣德產品宣德仿汝釉仿汝釉明代僅宣德朝有。胎質疏松，釉層較宋汝稍亮透。開細小紋片，比宋汝窯更密而規整。釉面有桔皮紋。成華窯瓷器1、典型的成華青花改用江西樂平的平等青，發色淡雅而無鐵斑。1、黃釉。成華黃釉雞油黃嬌艷色調的“嬌黃“臺北故宮所藏嬌黃盤，呈極淡的雞油黃色，胎質潔白，制作規整，底有”大明成華年制“兩行六字雙圈青花款。嬌黃是兩次燒成的低溫釉，能見鉛質銀色光澤。外底面往往有燒成后加刻的”甜字2、孔雀釉景德鎮在元代已經燒制3、成化斗彩是釉下青花和釉上多彩相結合。其器物一般不見大器件，主要有蓋罐（因罐底有“天”字款，又稱“天”字罐）。碗、杯、高足杯、洗、碟等。4、成化斗彩均為官窯器，制作講究，器物底部的釉和器身釉色一致。5、成化款識：大明成化年制，六字青花款。兩行六字外加雙線方框，兩行六字外加雙圈，6、成化民窯器書有大明成化年造。弘治窯瓷器弘治嬌黃和白釉刻填綠彩是這一朝最富盛名的品種。黃釉有嬌黃和雞油黃之稱弘治盤底部一定塌凹，后仿者往往出現平底嬌黃器有大明弘治年制六字楷書款，治字三點水偏下。黃地綠彩高足杯有弘治年制四字篆書刻款。正德窯瓷器正德朝素三彩聲譽最高青花料用的是江西上高縣天則崗的無名子，也叫石子青。3、正德年白地紅彩器或五彩器上有正德年制四字礬紅款或者礬紅波斯文4、民窯大多為正德年造。大明年造5、明代從正德開始盛行仿洪武、宣德、成華瓷之風，有各朝款字。嘉靖窯瓷器嘉靖的官窯青花瓷采用西域的回青料，色澤濃翠艷麗。嘉靖曾用過三種青花料。1、樂平的平等料、瑞州的石子青、西域的回青。嘉靖出現了捧字、托字等新的裝飾手法。綠釉在嘉靖時燒成瓜皮綠為特征，有較均潤的嫩綠色。釉上紅、綠、黃三彩是嘉靖彩瓷中最主要的色彩明代瓷器上進行描金裝飾最盛行的是嘉靖朝。隆慶官窯款式多見大明隆慶年造兩行六字青花楷書。景德鎮官窯從萬歷二十四年至三十四年間開始一直到明末崇禎都使用浙江青料萬歷后期常出現窗格紋天啟青花器有的又指捺水印紋天啟在青花及彩瓷上出現題詞。福建德化白瓷明代德化瓷的瓷胎用用氧化硅含量較高的瓷胎制成，燒成后玻璃相對較多，胎質致密，透光十分良好，德化白瓷的釉中隱顯粉紅或者乳白色，因此有：豬油白.象牙白之稱法國稱鵝絨白。中國白。以微顯肉紅色的為貴。德化瓷雕背部往往由“何朝宗”“林朝景”“張素山”等印記。江蘇宜興紫砂器4、清代德化瓷和明代德化瓷相比有一個突出的區別，就是康熙以后德化白瓷釉中一層微微閃紅色已不再出現，而油層的色澤稍稍泛青。紫砂器是一種無釉細陶器。創燒于宋代。龔春是制作紫砂壺的最早著名人物。清處康熙年間的陳鳴遠，傳世的基本屬于仿陳鳴遠的作品道光年間陳鴻壽以竹刀刻上詩句或者圖畫，創造了書畫篆刻和紫砂工藝密切結合的新風格，當時候號稱“曼生壺”砂壺底往往有“阿曼陀室”章。在壺把柄下端有“彭年”章。法華器的釉和玻璃釉主要區別在于琉璃釉的助溶劑用鉛，而法華器則采用牙硝、清代景德鎮瓷器概說?？滴趸謴土嗣鞔衅谝院笏ヂ涞你~紅釉的燒制技術。雍正朝燒成了發色最鮮艷的釉里紅。自雍正開始的整個清代，粉彩成了彩瓷的主流。順治窯瓷器在順治十四年以前的青花瓷題詩，往往用隸體書寫。顏色釉瓷僅見醬色釉、黃釉、和白釉。底書“大清順治年制”行書六字青花雙圈款。順治官窯器多書“大清順治年制”兩行六字楷書青花款康熙窯瓷器1、郎窯紅又稱牛血紅。器物內外開片，釉面透亮，口沿處因紅釉流淌下垂，出現輪狀白線，潔白整齊，俗稱“燈草邊“2、底足旋削保證流釉不過足?！泵摽?，垂足、郎不流“3、凡郎窯紅器其底部呈透明的米黃色如米湯汁顏色或者蘋果綠色。俗稱”米湯底“蘋果綠底”絕對不見白底。4、江西巡撫郎廷極主持的2、1.豇豆紅器一般為器內白釉，器外壁為銅紅釉是分幾次吹釉。而后高溫燒成的。2.燒成過程中有氧化作用而產生綠色的斑點，猶如綠苔，俗稱“苔點”3、書“大清康熙年制”三行六字楷書官窯款。3、霽紅。釉如桔皮、失透深沉、白底“大清康熙年制”兩行六字雙圈楷款，這三者是康熙霽紅區別于郎窯紅器最顯著的特點。4、灑藍又稱魚子藍，尤以棒槌瓶之類的典型民窯器最為突出。5、棒槌瓶、花觚、鳳尾尊、太白尊都是康熙獨有的典型器。6、康熙的青花料是國產的浙江料，青花濃淡有多層次。而且有指印紋。7、康熙朝創燒了釉里三彩，青花。釉里紅、豆青色。8、康熙時候發明了釉上藍彩，五彩燒彩的溫度在800度以上。比粉彩高，故稱硬彩。9、康熙斗彩有兩種突出的器物：十二月杯。兩行六