關于影視藝術制作論第1頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三導演的職責與工作影視導演是影視綜合創作過程的核心人物，是影視制作的設計者和指導者，導演的工作貫穿在影視生產從文學劇本到銀幕形象轉化的全過程，在很大程度上，一部影片是其導演意念和風格的體現。正是在這個意義上，影視藝術常被稱為導演的藝術。第2頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三導演的演繹一、導演的演繹1、18世紀——19世紀：

REGIN（法語）：管理，尤其指收入管理

REGISSEUR（德語）：演技指揮2、20世紀，導演地位處于演員和舞臺專家之上，成為戲劇諸要素中最重要的一個，是劇場里最高藝術權利的執掌者。對觀眾而言：中介對演員而言：藝術指導第3頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三導演的演繹2、格里菲斯真正開創了電影導演的工作。指導演員表演指導攝影師拍攝第4頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三導演的工作影視導演的主要工作內容與程序：1、前期準備階段選定文學劇本與編劇合作對影片的內容和形式進行規劃設計創建主創班子選演員選外景、確定內景方案確定音樂音響等問題導演闡述分鏡頭腳本第5頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三導演的工作2、實際拍攝階段場景設計：場面調度：導演為拍攝出符合自己的藝術構思的電影畫面，對演員表演和攝影機運動所作的調度和安排。場面調度的三種方式：攝影機不動調度演員；演員不動調度攝影機；攝影機和演員同時調度演員排演第6頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三導演的工作3、后期制作階段指導和監督影片的剪輯指導和監督聲音合成第7頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三導演與劇本第8頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三導演對文學劇本的選擇和處理在導演面前的第一個任務就是如何對待劇本的問題。文字劇本是一切創作活動的基礎,。能否成功地將其塑造成為具有視聽造型的作品,需要導演靈活地選擇和處理。第9頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三一、選擇劇本原則要求：題材多樣化1、看劇本的社會價值是否反映了生活，并能對生活起到認識和推動作用？2、看容量如何？要有生動的有血有肉的人物和一組好的人物關系3、看有有無可供導演等組成攝制組充分發揮創造力的余地，文藝片看人物的發展，娛樂片要看有無絕招和興奮點。第10頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三4、能否使觀眾感興趣沖突或競爭喜劇性愛、浪漫和性感人情味情感的激發信息重要事件

——觀眾可以識別的七種感染力因素一、選擇劇本第11頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三5、是否有對路的導演6、市場調查研究一、選擇劇本第12頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三影視藝術的敘事方法第13頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三故事的構成一、一般故事的結構方式1、結構：按照一定目的安排和構置每一個人物和事件，使其成為一個整體并傳達出某種意義。結構是一個動詞，就是把故事的每一個部分安排在一定的位置上，讓其發揮功能作用。第14頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三2、布雷蒙的敘事序列

A1情景的出現欲望的產生

A2采取行動A3行動的結果基本序列：有三個基本功能構成第15頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三復合序列：連接式：鑲嵌式：并列式：A2A3/B1B2A1B3A1A2A3B1B2A1A2A3B1B2B3第16頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三二、一般電影的敘事結構：

把故事放在因果關系和時間順序中展開的結構方式。總體框架由一個基本序列構成，分為開端、發展和結局。第17頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三

全劇120分鐘開端30分鐘發展60分鐘結局30分鐘◎◎建構部分

1/5對抗部分

3/5解決部分

1/5(◎情節點)第18頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三1、開端：

某一情景的出現，必須具備四個要素發生了什么事情主人公出場在主人公周圍活動的人物，包括反派人物和正面人物，并顯示出他們與主人公的關系主人公的欲望和渴望達到的目的第19頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三2、對抗部分：

主人公在實現這一目標中出現的各種障礙、各種阻力和沖突。必須具備的要素是險境和困境克服障礙沖出險境的具體過程第20頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三3、結局：

主人公的目的是否達到，成功還是失敗對其他人物的交待整個故事的結果。必須具備兩個要素第21頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三情節點：

即一個偶然事故或事件的發生，它勾住動作并且把它轉向另一個方向。第22頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三三、現代電影的敘事策略：

打破傳統的敘事結構，故事不再以因果關系和時間順序為結構方式。第23頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三現代主義電影的敘事特點

傾向于探討一種新的敘事模式，但對人們的閱讀和理解方并不構成大的影響，如《公民凱恩》的環形敘事、《羅生門》的視點敘事等等。后現代電影的各種探索形式：

打破因果關系和顛倒時間順序，挑戰觀眾的理解方式和認識方式。例如：《大話西游》、《低俗小說》、《失憶》對人的理解方式和認識方式第24頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三1、影視劇本涵義一是指供制片人審閱的“故事梗概”

二是指劇作者創作的文學劇本三是指導演拍攝時使用的工作臺本，也就是分鏡頭劇本造型性視聽性

運動性

綜合性

他(方鴻漸）找話出跟她講，問她（唐曉芙）進的什么系。蘇小姐不許她說，說：“讓他猜?！?/p>

方鴻漸猜文學不對，教育也不對，猜化學物理全不對，應用張吉民先生的話道：“Searchme！難道讀的是數學？那太利害了！”

唐小姐說出來，原來極平常的是政治系。

影視劇本寫作第25頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三方鴻漸、唐曉芙走來。方鴻漸問：“唐小姐，你在大學念什么系?”

“你猜?”

“文學系?教育系?”方鴻漸猜道。

唐曉笑笑道：“不是?！?/p>

“化學、物理系?”

唐曉笑仍搖頭：“不對!”

方鴻漸：“哎喲，你太厲害了，你難道是數學系?”

“我是政治系!”唐曉芙說出來了。

直觀而具象，具備自覺的銀幕和屏幕意識，在寫作中盡可能避免說明性、陳述性、概括性、比喻性的文字

第26頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三好故事的標準一個好的故事有以下一些標準：A、有曲折新鮮充滿懸念的情節：B、有鮮活生動充滿個性的人物：C、有美的的情境：第27頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三影視劇本的格式劇本示例：

《致命接觸》故事梗概：年輕女醫生為了親身體驗毒品的使用反應，自己嘗試毒品，結果深陷其中無法自拔；罪惡毒販步步逼近，讓女醫生走上了一條不歸路；警察丈夫深愛自己的妻子，卻無法拯救妻子年輕的生命。主要人物： 丁亞蘭女25歲大學畢業后剛參加工作的醫生 魯百民男26歲公安局緝毒支隊隊長 李枚女24歲丁亞蘭在戒毒所結識的“毒友” 兩個毒販、吸毒女ABC、吸毒男青年、煙店老板序幕：三個吸毒女在房間里吸毒，有人叫：警察來了，快跑…片名：《致命接觸》第28頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三1、日外戒毒所門口 西安市雁塔區強制戒毒所的牌子。2、日內戒毒病房 年輕的女醫生丁亞蘭在護士陪同下巡視病房。一個看上去17、8歲的青年，一會兒用頭死命地撞墻，一會兒在地上打滾，一會兒又用兩只拳頭狠命地捶胸，整個就象發了瘋似的。見丁亞蘭進來，他露出乞求的眼神：“醫生，給我再吸一口吧，就一口，吸完馬上槍斃我也行……” 丁亞蘭萬分震驚，好象是對一旁的護士說，又象是自言自語：“難道這海洛因比生命還重要？！” 護士說：丁醫生，您剛來不知道，這毒癮發作起來啊，他們可什么都不顧了，有的甚至把窗鉤、刀片、鞋釘都往肚里吞，真是不可思議?！? “丁醫生，登記處又來了幾個吸毒者?！绷硪粋€護士跑來說。 “走，看看去！”丁亞蘭隨護士走出病房。

第29頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三導演闡述第30頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三導演是影視綜合創作過程的核心人物，導演的工作貫穿在影視創作的全過程。一般來說，在正式開拍之前，導演有兩項重要工作：寫出或口頭講述“導演闡述”和寫出“分鏡頭劇本”。第31頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三導演闡述是導演創作意圖的表達，闡明導演對未來影片的構思、設想和要求，是統一影片各個部門對影片創作的指導性綱領。導演闡述通常包括：第32頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三導演闡述對劇本的立意、主題思想、時代背景等方面的闡述對劇中主要人物的分析對未來影片風格樣式的理解與把握對節奏的處理對表演、攝像、美術、化妝、服裝、道具等創作的構思和造型設計的要求對音樂、錄音、剪輯等各創作部門的提示對需要做特技處理的部分提出要求。第33頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三導演闡述

范例——《黃土地》陳凱歌第34頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三一、今年元月，我和攝影師、美術師一起為醞釀劇本修改事，到陜北體驗生活，我們在佳縣看到了黃河?！惶烨宄?，我們看到一位老漢，在黃河邊打起了兩桶水，佝僂著身軀走去——畢竟有人掬起黃河之水，黃河之水畢竟要流進干旱的土地。我們就是在那個清晨，明白了應該寫什么，怎樣寫。在我們的影片所要展示的那個年代，…….第35頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三………….那么，對于生活于舊中國民族整體中的翠巧而言，她的命運就一定帶有某種悲劇的色彩。她所選擇的道路是很難的。難就難在，她所面對的不是狹義的社會惡勢力，而是養育了她的人民中的平靜的，甚至是溫暖的愚昧。較之對抗惡勢力，這種挑戰需要很大的勇氣。因此，我們的影片就內涵而言，是希望篇。因此從形象的歷史審美價值著眼，我們的更高的期望是，翠巧就是翠巧，翠巧非翠巧。她是具體的又是升華的。如果要我說有關影片的主題方面的話，就是這么多了。第36頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三二、作為學步者要說明影片的風格，恐怕是件難事。但是我們稱之風格的東西畢竟是容納主題的基礎，……………我把黃河的流向比做影片的結構，又把遠觀的流水比做占了影片相當大比重的一部分句子。我的意思是，就結構而言，我們的影片應該是豐滿而多變化的，具有自由而又狂縱的態勢，意寫縱橫，無拘無束，而就大部分句子而言，卻溫厚，平緩，取火之木，穿石之水，無風皺起，小有微讕。因而大有響入云天的腰鼓，哀吟動地的求雨聲，小有入夜深談，和邊淺唱。第37頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三在總體構思的制約下，我們已經掃除了原劇作中一切公然的對抗性因素。我們不正面描寫與黑暗勢力的沖突，不正面鋪排父女間的矛盾，不正面表現人物在接受外部世界信息后的變化，也不點明人物出走的直接動機，而代之以看似疏落，卻符合時代特征和民族性格的人物關系。我們還將在拍攝過程中掃除影調、色彩、構圖、音樂音箱、表演、場面調度、服裝、道具等諸多方面一切利于外而害于內的棱角，使影片成為可以向規定方向隆隆滾動的球體。我們極度重視影片的情節和所要完成的戲劇任務，我們又希望其能夠潛水而行，到達彼岸。第38頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三掌握本片的要領就是一個字“藏”?！按笱詿o聲，大象無形”影片的風格的形象概括就叫做“黃河遠望”。第39頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三三、音樂和音響在我們的影片中占據著極為重要的位置，我為此規定了若干準則。A．本片的音樂利用力求單純，包括構思和配器都要貫徹此原則。音樂一定要在其他音響媒介的引導下進入，音量應進行控制，務使其產生時隱時現，若有若無的效果。B．……..為使影片保持必要的客觀態勢，音樂在經過研究后。應稍滯后于情節的進展。這一點也應該成為音樂構思的原則。第40頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三C．我們已經確定，影片中將出現翠巧和顧青的音樂形象。音樂形象的旋律應力求簡練、上口，且在影片中反復出現，只是依情況在節奏和配器上有所變化。另則，我們擬在音樂運用上采取較強烈的對比手段，例如，翠巧歌聲一直是低吟淺唱，直至送別顧青才有一瀉而出之勢。再加，全片音響清淡如縷，但在腰鼓陣一場卻有振聾發聵之聲。D．在音樂音響的構成形式上，我主張取不完整道的態勢。例如，顧青的音樂形象在前幾次出現時，應只有幾小節，目的是使其成為人物內心活動的外觀手段。翠巧的音樂形象在各處的出現看做是一顆顆珠子，而總體中將其一一串起；這樣，完整統一的核將在不完整的形勢中求得位置。讓我們對音樂音響方面的設想作一個歸納，就是:

單純，簡練，反復出現，對比和不完整。我希望錄音師據此意向，制定一份音樂音響的總譜交我。第41頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三四、可以說，我的總體構思是和攝影師、美術師共同完成的，因此，我對他們已沒有更多的話可說。要說的只有兩句：A、構圖的完整和形象上的平淡無奇，應是本片大部分鏡頭追求的目標之一。B、我們不搞民俗方面的展覽，又要在所有場景的細部真實上足以服人。第42頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三五、對于服裝、化裝、道具各部門的同志們，我也有一句話：影片的時代感和地方特色的體現完全依靠你們的努力。我建議，當我們到達外景地時，三個部門應各有一位同志有針對性地對影片表現的年代中，與自己部門有關的種種情況進行調查、了解、研究、搜集、購買等項的工作，最終體現在銀幕上。我要特別指出的是兩次迎親的場面。希望你們在五月初向我提供詳盡的文字設想和所用服裝、道具方面的清單。我歡迎你們對分鏡頭劇本中出現的服裝、化裝、道具方面的細節進行補充，在這些方面，你們呢將是創造者，而不單是執行者。你們的工作是極其重要的事關影片的成敗，希望同志們在美術的領導下努力工作。第43頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三六、最后我想談一談表演問題。我們的影片只有四個人物，如果，分別去描繪四個人物的性格基調用不了許多篇幅，但我不打算這樣做，尤其不想向你們說明你們將分別擔任的角色各自是什么人。我的意思是，他們是什么人，將最終由你們呈現于銀幕上的形象來完成。我的任務不過是把你們扮演的角色置于各自適當的位置。你們所應該感受、把握和再現的一切都已經存在于分鏡頭劇本之中。因此反復研究分鏡頭劇本是絕對必要的?！抑灰竽銈冊谌缦聨讉€方面認真思索，并將你們的想法逐一告訴我。第44頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三A、你對人物自身性格的生成和造成這種生成的環境之間的關系如何看待？你對體現這種關系有何設想？B、你如何理解在表面無沖突的狀況下的人物關系？你是否認為自身形象的塑造，一定程度上取決于人物的關系間的消長？你將如何表現這些關系？C、就分鏡頭劇本提供的內容看，大到全劇、小至每場戲、每個人物都有著不同的第二任務和遠景任務，你對此作何理解？準備怎樣在完成具象任務透露出來？D、你們一定不要試圖去表演人物的美或丑，無論是善良或愚昧，無論是歡樂或痛苦，在他們都是正常的生活，是不需要格外加以表現的，尤其不能夠單獨加以表項。你們要謹慎地使用你們的眼睛，尤其不要用眼睛去表現結果。我的意思歸納起來就是：

重內功，重聯系，重變化，重整體。不以形奪人，而神奪于形外。第45頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三我們是青年攝制組，熱情高，干勁大，重效率。眾人拾柴火焰高，前一段工作已見成績。希望所有的同志能對導演的工作提出建議，給予幫助。很高興和大家合作。謝謝大家。

1984年4月6日第46頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三分鏡頭稿本的創作與編寫

第47頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三分鏡頭和分鏡頭腳本的格式一、鏡頭與鏡頭組鏡頭：攝像機從開始拍攝直到停止拍攝之間所拍下的連續畫面鏡頭組：一組/一個能夠表達一段完整意思的鏡頭第48頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三分鏡頭和分鏡頭腳本的格式二、分鏡頭分鏡頭的依據依據視覺心理的規律依據蒙太奇組接的原則第49頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三分鏡頭和分鏡頭腳本的格式三、分鏡頭腳本及其格式分鏡頭腳本：依據文字腳本分出一個個可供拍攝的鏡頭，然后將分鏡頭的內容寫在專用的表格上，成為可供拍攝、錄制的稿本不是對文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本的基礎上進行影視語言的再創造第50頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三分鏡頭和分鏡頭腳本的格式內容包括將文字稿本的畫面內容加工成一個個具體形象的、可供拍攝的畫面鏡頭排列組成鏡頭組，并說明組接的技巧相應鏡頭組的解說詞相應鏡頭組或段落的音樂和音響效果第51頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三文字稿本→分鏡頭稿本：

1、將節目內容分成若干個場次（框架-依據實際人物、事物的發展、變化）2、將每場分為若干個鏡頭3、考慮轉場的方式（場與場之間蒙太奇處理方法）4、設計每個鏡頭的景別、時間等要素5、設計鏡頭間的組接6、修改調整完成分鏡頭稿分鏡頭和分鏡頭腳本的格式第52頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三分鏡頭和分鏡頭腳本的格式分鏡頭腳本的格式鏡號機號景別技巧時間畫面內容解說音響效果音樂備注第53頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三

1、鏡號：鏡頭畫面的順序號（編輯順序號）。

2、機號：多臺攝像機工作，方便現場或后期編輯而編的機號。3、景別:遠、全、中、近、特、等。分鏡頭稿本的格式分析第54頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三4、攝法：固定鏡頭（仰、俯），運動鏡頭（推、拉、搖、移、跟）注：攝法與景別的變化緊密相關。5、技巧：一般指兩鏡頭之間的組接技巧。1）切換(切變)為無技巧組接2）淡變：一鏡頭漸暗（黑）另一鏡頭漸亮，也叫淡出淡入（又稱V淡變）分鏡頭稿本的格式分析第55頁，共63頁，2022年，5月20日，14點49分，星期三*淡變的應用：①片頭、片尾

②段落的轉換（轉場）③表現較長的時間間隔（同一畫面、春、夏、秋…小孩流浪、成年回來）3）迭化：第一個鏡頭開始變暗時，第二個鏡頭同時開始變亮，兩鏡頭有一重迭區