《紅樓夢》的人物塑造

《紅樓夢》藝術的巨大成就，突出表現在它善于刻畫人物上。

小說中有名有姓的人物多達480多人，其中能給人以深刻印

象的有幾十個，寶、黛、釵、王熙鳳等都堪稱是千古不朽的

藝術典型。

《紅樓夢》人物塑造的特點主要有四個方面：

第一，注意形象的真實與自然。

《紅樓夢》開卷第一回，作者就借石頭之口，激烈抨擊

了野史和才子佳人小說，寫男子則貌如潘安，才似子建；寫

女子則沉魚落燕，閉月羞花之類的陳腐俗套，他書中的人物，

都按著生活的本真狀態客觀、如實地進行刻畫，像魯迅所說：

其要點在于如實描寫，并無諱飾，和從前的小說敘好人完全

是好，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，

都是真的人物。（《中國小說的歷史的變遷》）。比如，大觀園

里那么多美女，作家并不是把她們寫得一無陋處：林黛玉體

弱多病；薛寶釵微嫌肥胖；鴛鴦臉上偏有許多雀斑；史湘云

愛二不分，是個咬舌子；香菱雖美，卻既呆且憨總之，沒有

一個完人。惟其如此，我們才覺得它們這些形象更真實。庚

辰本第20回黛玉嘲笑湘云咬舌，把二哥哥說成愛哥哥時，

脂硯齋夾批道：真正美人方有一陋處，如太真之肥，飛燕之

瘦，西子之病，若施于別個不美矣。今見咬舌二字加以湘云，

是何大手眼敢用此二字哉？不獨不見其陋，且更覺輕俏嬌

媚，儼然一嬌憨湘云立于紙上。第48回寫香菱，脂硯齋又

夾批道：呆頭呆腦的，有趣之至。最恨野史中有一百個女子

皆曰聰明伶俐，究竟看來他行為平平。今以呆字為香菱定評，

何等嫵媚之至。

反面人物如賈雨村，生得腰圓背厚，面闊口方，更兼劍

眉星眼，直鼻權腮，并不是一付壞人面孔，作者并未將其臉

譜化。所以，甲戌本第1回眉批道：最可笑世之小說中，凡

寫奸人，則用鼠耳鷹腮等語。又如第80回寫夏金桂，一般

是鮮花嫩柳，與眾姐妹不差上下的人，也未將妒婦臉譜化。

所以庚辰本夾批說：別書中形容妒婦，必曰黃發黧面，豈不

可笑。書中其他較重要人物的描寫，都是如此，確實打破了

惡則無往不惡，美則無一不美（庚辰本第43回脂批）的傳

統寫人模式，所以給人以真實感。

第二，注意性格的復雜與發展。

人的本質是一切社會關系的總和。社會關系是錯綜復

雜、充滿矛盾的，因而反映著一切社會關系總和的人的性格

世界，也不可能是單一的，而應是矛盾復雜、對立統一的。

《紅樓夢》特別注意對人物進行多側面描寫，總是在與外部

世界的聯系中刻畫人物，寫出性格的復雜性。其中最典型的

是王熙風。王熙鳳在與每一個人物的聯系，甚至與同一個人

物的每次聯系中，都在體現著他性格的一個側面或者一個側

面的不同表現。協理寧國府，體現了她的殺伐果斷；毒設相

思局，體現了她的陰險兇狠；弄權鐵檻寺，體現了她的貪贓

枉法；計賺尤二姐，體現了她的口蜜腹劍；效戲彩斑衣，體

現了她的善于逢迎。等等。

第三，注意個性的獨特與鮮明。

《紅樓夢》所寫人物，多為年輕女性，相近的年齡，相

同的環境，相似的身份、教養等等因素，給作家要寫出鮮明、

獨特的性格提出了挑戰。為此，作家常常利用以下手法：

1、以相互對比區別個性。一是外在條件相同，內在性

格相異的對比：比如林黛玉和薛寶釵，兩人都是寄居賈府的

貴族小姐，都美麗多才，但一個是行為豁達，隨分從時，有

時不免矯揉造作；一個是孤高自許、目下無塵，有時不免任

性尖酸；一個傾向理智，是任是無情也動人的冷美人，一個

執著于感情，具有詩人般的熱烈和沖動；一個是以現實的利

害來規范自己的言行，一個是以感情的追求作為人生的目

標。這樣兩個難以調和的性格在對比中，其獨特性就異常鮮

明地呈現了出來。再如迎春、探春、惜春三姐妹，一個善良

懦弱，一個潑辣好強，一個古板孤僻。尤二姐、尤三姐兩姐

妹，一個軟弱可欺，一個剛烈不阿。襲人、晴雯同是丫頭，

一個奴性十足，一個野性未馴。這些是身份、教養、環境等

相同，性格卻截然不同的相互對比。此外，還有一種雖然基

本性格相近，但由于身份、教養不同，因而性格又有差異的

對比：比如，黛玉和晴雯，都心高氣傲，目光敏銳，口齒鋒

利，都反對封建禮教的束縛。但由于身份和教養的不同，黛

玉脆弱、憂郁，而晴雯剛強、潑辣。寶釵和襲人都會做人，

但一個有小姐的自尊，一個有奴才的忍讓。平兒和襲人都很

柔順，但一個柔中有善心，令人憐；一個柔中有媚骨，令人

厭。史湘云與尤三姐都性格豪爽，但一個使人感到雅而可愛，

一個使人感到烈而可敬。黛玉與妙玉都孤高自賞，但一個是

傲世，使人感到熱；一個是出世，使人感到冷。這些人物在

作家筆下，都是相映而不相犯，從而顯得個性鮮明。

2、以環境描寫襯托個性。比如林黛玉的瀟湘館，清幽

凄冷，有千百竿翠竹掩映，竿竿清欲滴，個個綠生涼，一進

院門，只見滿地下竹影參差，苔痕濃淡，令人不由想得起湘

妃淚灑斑竹的古老神話，襯托了黛玉多愁善感、孤高憂郁的

悲劇性格。薛寶釵住的蘅蕪院，房外是異香撲鼻，那些奇草

仙藤，愈冷愈蒼翠，房內是雪洞一般，一色玩器全無，這種

樸素淡雅的環境，與薛寶釵藏愚守拙、冷情寡欲的冷美人性

格非常協調。其他像探春秋爽齋的疏闊、寶玉怡紅院的富豪、

李紈稻香村的素樸，妙玉櫳翠庵的冷寂，都無不與人物性格

相互映襯，成為其性格的象征和延伸。

3、以人物詩詞表現個性。《紅樓夢》中的詩詞韻文有兩

百多篇，數量之多在中國古典章回小說中位居榜首。其中作

者代人物擬作的詩詞，大都富于個性特色，各有各稿，詩如

其人，決不雷同。比如第70回，同是詠柳絮，黛玉《唐多

令》云：草木也知愁，韶華竟白頭！嘆今生誰舍誰收。嫁與

東風春不管，憑爾去，忍淹留。滿紙愁苦無奈，情調悲觀低

沉；而寶釵《臨江仙》則云：萬縷千絲終不改，任他隨聚隨

分。韶華休笑本無根。好鳳憑借力，送我上青云！情調樂觀

開朗，一片雄心溢于言表。從每人的詩詞中，可以看出她們

的性情來。再如第37回大觀園結社詠海棠，寶、黛、釵、

探春、湘云等五人各作七律一首，脂硯齋評論說：一人是一

人口氣。逸才仙品固讓顰兒，溫雅沉著終是寶釵，最恨今日

小說中一百美人詩詞語氣，只得一個艷稿（庚辰本）。說明

不同的才情、意趣會有不同的詩作；不同的詩作，體現著不

同的人物性格。

第四，注意心理的沖突與震顫。

中國古代小說的心理描寫一向比較薄弱，但《紅樓夢》

卻是一個例外。由于曹雪芹特別用力在小說中揭示人物的內

心世界，以致近些年西方的百科全書介紹《紅樓夢》時，竟

稱它是一部偉大的心理小說。

首先，《紅樓夢》善于深入到人物的心靈深處，生動地

寫出感情與理性的真實搏斗。比如薛寶釵，作為一個青春少

女，面對神采飄逸的富貴公子賈寶玉，產生愛慕之情是很自

然的，但作為完美的淑女，封建的理性原則又迫使她必須掩

埋愛的心跡，于是在第33回她去探望挨打的寶玉時，她點

頭嘆道：早聽人一句話，也不至今日。別說老太太、太太心

疼，就是我們看著，心里也疼剛說了半句又忙咽住，自悔說

的話急了，不覺得就紅了臉，低下頭來。感情與理智兩股潛

流在內心沖突，使人們看到了人物心靈深處。

其次，《紅樓夢》善于表現人物微妙的心理震顫。這特

別表現在對熱戀中的寶、黛玉心理的刻畫。盡管寶黛癡心相

愛，矢志不改，但他們卻愛的那樣痛苦，那樣哀怨：欲得真

心，卻瞞起真心，以假意試探；結果求近之心，反成疏遠之

意；求愛之意，反成生怨之因。

第19回意綿綿靜日玉生香，第29回癡情女情重愈斟情

等都是描寫心理活動的杰作。

這里主要說說第45回，寶玉冒雨去看望黛玉，穿著蓑

衣，戴著大斗笠，黛玉說：哪里來的一個漁翁！寶玉說將來

也送黛玉一套，黛玉笑道：我不要他。戴上那個，成了畫兒

上畫的和戲上扮的漁婆了。及至說出來，想到與方才說寶玉

的話相連，后悔不及，羞得臉飛紅，而寶玉卻不留心。這里

黛玉說錯了話當然是無心，后悔與害羞是多心，但這種害羞

卻又包含她的有心。