徐志摩詩歌第1頁一、賞析《殘詩》第2頁

殘詩

徐志摩怨誰？怨誰？這不是青天里打雷？關(guān)著；鎖著；趕明兒磁花磚上堆灰！別瞧這白石臺階光潤，趕明兒，唉，石縫里長草，石板上青青全是莓！那廊下青玉缸里養(yǎng)著魚，真鳳尾，可還有誰給換水，誰給撈草，誰給喂？要不了三五天準翻著白肚鼓著眼，不浮著死，也就讓冰分兒壓一個扁！頂可憐是那幾個紅嘴綠毛鸚哥，讓娘娘教得頂乖，會跟著洞簫唱歌，真嬌養(yǎng)慣，喂食一遲，就叫人名兒罵，現(xiàn)在，您叫去！就剩空院子給你答話！……1925年1月

第3頁（一）首先，了解這首詩題目。為何叫《殘詩》？聽說，是因為這首詩沒有寫完，所以稱為《殘詩》。所謂“殘詩”，也可能就是為滿清封建王朝殘敗景象所觸動，故而謂之“殘詩”（二）情感內(nèi)容對殘敗現(xiàn)象譏諷。（三）語言藝術(shù)特點１、以口語詞匯為主；２、短句多，省略句多；3、句子結(jié)構(gòu)錯雜，力避句子結(jié)構(gòu)相同。第4頁

卞之琳在為《徐志摩詩集》所作序言里面，說：“徐志摩詩創(chuàng)作，普通說來，最大藝術(shù)特色，是富有音樂性（節(jié)奏感以及旋律感），而又不一樣于音樂（歌）而基于活語言，主要是口語（不一定靠土白）。它們既不是象舊詩一樣為了唱（那還需要經(jīng)過音樂家譜曲處理），也不是象舊詩一樣為了哼（所謂“吟”，那也不等于有音樂涵養(yǎng)“徒唱”），也不是為了像演戲一樣在舞臺上吼，而是為了用自然說話調(diào)子來念（比日常說話稍突出節(jié)奏鮮明性）”。第5頁二、賞析《落葉小唱》第6頁

落葉小唱

一陣聲響轉(zhuǎn)上了階沿(我正挨近著夢鄉(xiāng)邊；)這回準是她腳步了，在這深夜!

一聲剝啄在我窗上(我正靠緊著睡鄉(xiāng)旁；)這準是她來鬧著玩——你看，我偏不張惶!第7頁一個聲息貼近我床，我說(二分之一是睡夢，二分之一是迷惘：)“你總不能明白我，你又何苦多叫我心傷!”一聲喟息落在我枕邊，(我已在夢鄉(xiāng)里留戀；)“我負了你!”你說——你熱淚燙著我臉!這音響惱著我夢魂(落葉在庭前舞，一陣，又一陣；)夢完了，呵，回復(fù)清醒；惱人——卻只是秋聲!1925年3月第8頁（一）思想內(nèi)容這首詩，是徐志摩一首愛情詩，但它不是抒寫實際生活中愛情，而是表現(xiàn)夢幻中愛情，或者說，是把縈繞在內(nèi)心愛情，用夢幻化方式，把它表現(xiàn)出來。這首詩表現(xiàn)出一個“柔情似水、怨情如絲、愛極還嗔”夢境，而夢境所表現(xiàn)，正是心里一片深情，而且，醒來還在回味。正是在回味中，才感到醒來后失落與空虛，也才會感到夢中之愛可惜。第9頁（二）藝術(shù)特點1、雙線展開，一實一虛，構(gòu)思獨特造成夢境與現(xiàn)實世界之間顯著情感落差；含蓄而耐人尋味,含有較大對心理活動微妙情節(jié)表現(xiàn)力。

第10頁2、采取夢幻化藝術(shù)手法

“夢幻化藝術(shù)手法”終究有哪些好處，有哪些特點呢？（１)能夠使自己處于絕對自由、無所不能地位，能夠想寫什么就寫什么，想怎么寫就怎么寫。(２)能夠使詩人藝術(shù)想象力，得到最大發(fā)揮，寫出各種奇特景象或微妙心理活動。(３)能夠隨意地支配時間和空間。(４)能夠回避法律與社會道德制約

第11頁夢天

李賀

老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。