-.z."曹全碑"寫法指導大綱河南志美教育科技"曹全碑"的構造特點主要表現為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢，間有長、方結體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩健，從而使構造顯得雍容大度、飄逸多姿。"曹全碑"結體之舒展、用筆之放縱、意態之醇美，表達了書家于動亂中求穩定，于自由中見奔放的藝術匠心和創作自信，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風格的獨特個性與具體內涵，遠非其他漢隸所能比較。在具體分析"曹全碑"的構造特色之前，我們先談談臨習該碑構造應注意的問題。寫好"曹全碑"的構造應做到"縱橫占位力求準，照應筆勢應清楚〞。"縱橫占位〞是指每一筆畫所處位置以及縱向和橫向各占多少位置。筆畫所處位置不同，則縱橫各占的位置也不同。吃準縱橫占位和寫好構造有直接的關系。然后再理清各個筆畫或部位之間的照應關系，同時還必須看清筆勢，并能在筆下表現出來。依照此法降臨"曹全碑"可以很快掌握多種用筆之方法，臨習效果十分顯著。但此前首先要認真讀帖，即觀察字帖一定要細致，從每一筆到整個字的面貌都要熟記于心。只有眼睛看得真切，觀察細致入微，注意字帖中的點畫構造安排，行筆提按、轉折或方圓一一默記心中，才能更好地把握字體的風格，提高欣賞能力。這是臨帖的第一步。其次，觀察字要準。正如王羲之所說："凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。〞而下筆前要動腦子，用心思揣摩所寫字的長短、斜正、粗細、轉折、提按及其間架構造的安排，并牢記于心，下筆才能準確無誤。第三，運筆要穩。即書寫過程中行筆要穩當，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。這就要求臨習者要下真功夫，有真本領。只有反復地練習，才能做到游刃有余，運用自如。下面我們來具體分析"曹全碑"的構造特點。1．扁平舒展。構造呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結字多取橫勢而決定的。但"曹全碑"中有些字的構造之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見的。如圖一"共〞字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點緊束對應，更顯中宮緊結，與中部一大波畫造成比照。圖二"直〞、"登〞二字的橫畫如體操運發動拉開一字腿，上身勻稱而收緊。圖三"命〞字左撇右捺如一把大傘，將中間局部完全罩住，而"元〞字豎彎鉤則竭力右伸，使整個字勢飄逸舒展。2．大小相間。這也是"曹全碑"的構造特點。大者如圖四"學〞字，小者如"岡〞字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結字的大與小在井然有序的大章法中顯得參過失落，富有變化而蕭散自適，故大者不見其大，小者也不顯其小，到達了相輔相成的辯證統一。由此也可見作者很善于運用比照的手法，通過字的大小扁長的構造來豐富此碑的章法。3．布白勻稱。這主要表現在一個字中點畫之間互相協調，一樣點畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。如圖五"朝〞字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。點畫回環反復者，如"幽〞字內的兩個"幺〞，大小一樣卻不顯板滯。類似這樣的構造安排，賦予了"曹全碑"工整穩定、清秀文雅的氣質。4．收放自如。構造的收放是漢隸各碑共同的主要特點，這一點在"曹全碑"中尤顯突出。其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來表達的。如圖六"刊〞字左放松，右收緊，"揖〞字則相反，是左收右放，"荊〞字上放下收，"忍〞字上收下放。這樣收放之間，上下錯落，寬窄變化，迎讓避就，兩局部疏密、遠近得以適當調和，使字生動靈活，可以說收放在"曹全碑"中已發揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的標志。這一類字大多筆勢流暢，靜中有動，燕尾翩翩，體態舒徐，疏密縱斂的比照格外強烈。"曹全碑"飄逸秀麗的風格主要表達在這里。5．筆斷意連。如圖七"國〞字上部左右轉角處的筆畫都斷開來寫，使充實又不迫塞，中"或〞上引虛下，更顯空靈。又如"祿〞字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現在卻脫開了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。6．上緊下松。"曹全碑"字勢遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關系密切。如圖八"夷〞字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長，或直立或分展。再如"〞字全字都上斂，嚴密糾結在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強烈比照中更顯節奏明快。這種上緊下松的構造是形成妍媚秀麗藝術風格的要素之一，它與質樸自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。圖一圖二圖三"曹全碑"拓片〔局部〕圖四圖五圖六豎畫在字中起著穩定重心、支撐骨架的作用。因此豎畫要寫得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用。"曹全碑"中的豎畫主要有以下幾種寫法：(1)尖尾豎。"曹全碑"中的豎畫多用圓筆尖收，逆鋒起筆，逆勢鋪毫下行，使筆毫與紙摩擦，用力要均勻，收筆時筆鋒漸提微尖，于空中虛勢收鋒，線形呈錐狀。這種豎畫不同于楷書中的懸針豎，它是在書寫熟練后，空中回鋒、虛勢收筆的結果，要比懸針豎飽滿，有含蓄蘊藉之意。如圖一"秉〞、圖二"紳〞等字。這種豎的具體寫法是：藏鋒逆入右下駐，回中后直下，在出鋒前再稍向下按，然后輕起，使豎畫的兩頭稍粗，中間略細，線條圓渾飽滿。如圖三"殷〞、圖四·葉〞、圖五"年〞等字豎畫，它們的具體寫法是逆勢藏鋒入紙后下行，至盡處輕起，筆畫形態由粗漸細，線質豐潤舒展。(2)圓尾豎。這種豎法與尖尾豎不同的是其收筆的地方。它收筆時筆鋒實回，筆畫末端渾圓，有點類似于垂露豎，但又不是像楷書的垂露豎的寫法，它比尖尾豎更渾厚有力。如圖六"平〞、圖七"枝〞字中的豎畫。(3)短豎，如圖八"除〞、圖九"陸〞等字中的豎。它藏頭、護尼、盈中，點畫粗細一致，頭尾顯圓，線條更為溫潤含蓄。具體寫法是：藏鋒逆入后右駐，回中直下，注意勻速行筆，最后至收筆處收筆上回。(4)并列豎。當一字之中有多豎出現時，則應注意其有相向和相背的差異，以及長短參差和粗細、直斜與收筆的變化。如圖十"國〞字的兩豎呈相向的姿態，圖十一"商〞字的兩豎呈相背的姿勢，圖十二"前〞字的兩豎一長一短、一正一欹，于平整之中顯現靈秀、生動之態，讓人回味無窮。圖一圖二圖三圖四圖五圖六圖七圖八圖九圖十圖十一圖十二"曹全碑"的筆法變化豐富多樣，近代姚華先生以為"其用筆多圓勁如篆勢，所以雖瘦而腴，且如錐畫石，此中鋒之最顯著也。轉折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略斷而續行者相參。皆因勢而寬嚴為之，至純用轉筆者，殆極罕見，故能遒麗獨出也。又，結體有與尋常相反而見美者，如‘月’字左撇勢促，而又直豎行而下，行假設懸針，偏旁亦往用之，舒斂皆與常相忤，而勢能相救，由此可悟其變〞。這就要求臨習者仔細體會筆法的變化，即或起筆形態，或收筆形態，或長短、粗細，或走向中的一種在變，也可能幾種都在變。筆畫組合而能變化，表現在筆畫上，顯得多姿多態；而在書寫的人，則說明已掌握了多種不同的用筆方法，才能寫出千姿百態的筆畫。能有意識地寫出千姿百態的筆畫是我們臨習的目的之一。否則，如果筆畫寫不準，則無法進入構造臨習，就無法把筆勢在筆下表現出來。1．點的寫法。點是筆畫的根底，其他筆畫都是點的延伸。在隸書中，點又是其他筆畫的短縮。"曹全碑"的點多變化，筆筆勁健而不模糊。其用筆是逆入平出，略露鋒，然后提筆收出。人們認為此碑中的點是字之眉目，全藉它們以顯顧盼精神，故其點雖屬平畫，但均有向背，隨字異形。此碑中的點畫主要有以下幾種：〔1〕豎點。豎向的點，宛如豎畫的頭部，實際上它就是豎畫的短縮。寫法是藏鋒逆入后向右下稍駐，再提回中直下。如圖一"乾’字的豎點?！?〕垂點。該點是上尖下圓，勢態由上而下，收筆處形似垂露，故稱垂點。寫法是向上輕微逆入，然后下駐，筆腹著紙后向右上邊行邊提，挑起輕收。如圖二"寺〞字的點。〔3〕撇點。其形態與平撇類似，故稱撇點。實際上它也是平撇的短縮。其寫法是逆鋒起筆，向右下稍駐，向左下行，兼行兼提筆出鋒，注意出鋒不宜太直率，宜含蓄。如圖三"從〞字左上的撇點?！?〕捺點。其形似捺畫的短縮，故稱為捺點。寫法是藏鋒逆入后向右下行，至將盡處輕駐再右上輕提，邊提邊收。如圖四"分〞字的捺點?！?〕挑點。該點畫是向右上挑起，故稱挑點。其寫法是藏鋒逆入后向右下一駐即起，回中后向右上兼行兼提，輕挑后緩緩收起。如圖五"北字左邊的下點?！?〕橫點。該點畫形似短橫。其寫法是輕輕一駐入紙，即向右平行，至收束處又輕駐。書寫該點時宜求精巧。如圖六"商〞字的上點?！?〕曲頭點。該點畫形似橫折的短縮，寫法是先藏鋒起筆寫短橫，至折處稍駐，接著向下行筆。如圖七"郎〞字左部的上點。圖一圖二圖三圖四圖五圖六圖七挑畫是從左下向右上挑起的筆畫，用力由重而輕，力貫始終。在隸書中挑畫較短，起筆向左下逆入，略頓，隨即轉鋒向右上行．緩行緩提，行筆不宜快，收筆斂鋒提起，要有險勁之勢。如圖一"政〞字的挑畫。應注意的是，挑畫形態單一，其變化主要在粗細、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千鈞待發之姿。折畫是兩種筆畫交接的拐角，是兩種筆畫的組合。它的寫法主要有以下幾種：〔1〕橫折。如圖二"石〞字的橫折筆畫，是橫與豎的拼接，分兩筆完成。先藏鋒逆入寫橫畫，再向右緩行，至轉折處筆畫另起，藏鋒逆入，向下寫豎，最后緩緩提鋒收筆。寫這類折畫時手腕翻轉要活，銜接宜自然，寫豎畫時抬筆不能過高，以免出現"聳肩〞的敗筆。再有一種橫折是在折處不重新起筆，而是提筆順勢向上再向下行筆。這種折畫的橫畫上弧，豎畫或外弧或內弧，自然而有生態。如圖三"竟〞字的橫折?！?〕橢圓折。這種折必須注意在由橫畫折向豎畫時，采用轉法，轉折處圓勻不留折痕，一筆而成。但這并不是絕對的，其實在轉彎處仍有微小的提按調鋒動作，如圖四"朐〞字的第二筆折畫。對此，臨習時千萬要仔細分析、觀察?！?〕豎折。如圖五"世〞字的豎折，是由豎畫和橫畫組成的折畫。具體寫法是，先藏鋒起筆寫豎畫，至轉折處略提鋒換向，筆鋒稍駐再問右行，在轉折處要寫得方峻利落。這種折畫在此碑中的穿插運用，使"曹全碑"在秀麗之中增添了幾分遒勁?！?〕橫折撇。這是橫畫與撇畫組合而成的，如圖六"反〞字的橫折撇。具體寫法是，先藏鋒逆入寫橫畫，至換向處稍駐，然后向左下寫撇。但在寫圖七"服〞字的這一筆畫時應注意是先駐落筆后向左挑行，離紙重入換向，順勢橫入再換向左下送去。寫此折回時務求點畫輕盈靈動。〔5〕橫折折撇，如圖八"乃〞字的橫折折撇。先藏鋒逆入起筆后即作上弧緩行，至換向處右下駐，順勢左下行，再換向，硬轉后作有弧，再圓轉向左下緩緩寫出，注意要寫得厚重圓潤，不能輕滑。在作此畫時須留意方圓變化，行筆緩緩送去?！?〕撇捺折。它是由撇畫與反捺組成的折畫，如圖九"女〞字撇捺折。具體寫法是，先起筆寫斜撇，但不出鋒收筆，在撇尾調轉方向，向右下寫反捺。圖一圖二圖三圖四圖五圖六圖七圖八圖九"曹全碑"中的鉤畫，各有其獨特的形態。有的鉤畫類似撇畫，有的鉤畫近似捺畫，有的鉤畫宛如點，有的則省略其鉤頭，真是千姿百態，變化多端。具體的鉤畫主要有以下幾種：〔1〕豎鉤，如圖一"扶〞字左部的豎鉤。具體寫法是，藏鋒逆入直下，過半后漸向左送，至將盡處上引，回鋒收束?！?〕撇鉤。隸書的鉤總的來看，其鉤形向左，類似于隸書中撇的寫法，如圖二"寧〞字的撇鉤。其寫法是，起筆藏鋒寫豎，轉彎處提筆，稍頓后折鋒略方，筆鋒向左鋪毫，逆勢向下稍弧，收筆方切，宜寫得粗壯結實。〔3〕橫鉤。其寫法是，先寫橫畫，至末端提筆離紙，順勢向上回鋒入紙，轉鋒略向左下行，最后提鋒收筆，形微尖。"曹全碑"中這一鉤畫的寫法一般分為兩筆完成，但宜寫得形斷意連，如圖三"宗〞。"室〞等字?！?〕捺鉤?？瑫械母赉^、豎彎鉤、背拋鉤、心鉤等在隸書中向右彎，形狀、用筆形同捺挑，故也叫捺鉤。如圖四"民〞字，長鉤開張，統領全字。其寫法是，逆鋒向上稍駐入紙后向右下行，過半后漸按，至下三分之一處重臥后平拖，露鋒送出。"完〞字的豎彎鉤，起筆方折，行筆兼行兼提，至換向處筆已離紙，再輕駐輕入，向右下漸按，至收筆處漸重，平拖右上出鋒，使之意態悠遠。再如"風〞字的背拋鉤。其橫畫略弧，至盡頭漸提，轉折稍頓，隨即斜向下行，行筆至中稍提，再轉向右下鋪毫，由按漸提，收筆含蓄?？傊?，隸書中的鉤畫有兩類，即左向鉤和右向鉤。左向鉤盡管有長短變化，尚有鉤的意味。而右向鉤則形似捺畫，兩者?；煜?，不易辨識。在"曹全碑"中，仔細觀察，我們會發現右向鉤在運筆的過程中還有明顯的變化：要么在筆畫中部略有凹陷，宛如一葉扁舟；要么中部較平直或微上拱，有一波三折之態，這樣，就變成了楷書中的捺畫或心鉤等筆畫。圖一圖三"曹全碑"中撇畫有主副之分。主筆撇畫如直撇、斜撇等皆為隸書的經典之筆。副筆摘畫一般不作大的發揮變化。同時一字中假設有多撇組織在一起時，則其主次變化不太明顯，其傾斜方向、角度大致也相近，有一種秩序感。具體寫法如下所示：〔1〕斜撇。這種撇畫已初具楷書撇的雛形，但在漢碑隸書中應用不多，如圖一"功〞字的撇畫。其書寫方法是，逆鋒起筆稍駐，回中后順勢向左下行，宜用側筆中鋒，筆尖靠左，筆身右傾，行筆宜慢，取澀勢，漸提收筆，力送鋒尖，可防止瘦弱輕浮之感。〔2〕直撇。如圖二"易〞字首撇。其具體書寫方法是，一駐入紙后左下斜送，至盡處一駐即起。臨習此畫時注意起收筆宜緩，而行筆宜疾，務求敏捷挺勁，如遲疑猶豫則易失之弱?！?〕鉤形撇。其寫法是藏鋒逆入，稍駐后向左下行筆，至盡處筆鋒稍挫，扭鋒向上，其收筆可出鋒、可回鋒，鉤或大或大小。這種撇畫在行筆中間往往筆鋒要作一定提按及筆向改變，因此形態有一波三折的起伏感，且勁健有力，如春風擺楊柳，似出水