第五章中唐詩壇10/10/1第1頁第五章中唐詩壇唐詩繼續繁榮。“三多”：名家、流派、作品。轉折：描寫現實占主導地位。流派：①元白詩派，面向現實，唯歌民生疾苦，成就輝煌；②韓孟詩派，追求深險奇崛，拓出新境界。劉長卿、韋應物追隨盛唐山水田園詩派；“大歷十才子”雖無鮮明個性，講求形式，偶有佳作；李益以寫邊塞詩而著稱；劉禹錫、柳宗元各具特色，異態紛呈；李賀詩歌意象荒誕，想象奇詭，獨放異彩。10/10/2第2頁第一節劉長卿和韋應物第二節大歷十才子和李益第三節韓孟詩派第四節劉禹錫和柳宗元第五節李賀10/10/3第3頁第一節

劉長卿和韋應物10/10/4第4頁第一節劉長卿和韋應物1劉長卿、韋應物：中唐前期，山水田園詩著稱，屬盛唐王孟一派。劉長卿（709—780？），字文房，河間（今河北河間縣）人。官中隨州刺史，世稱劉隨州，有《劉隨州集》。“以詩馳名上元、寶應間”（《唐詩紀事》），長于五言，有“五言長城”之稱。詩以描寫貶官哀傷和描繪山水景物為多，在山水中寄托消極人生態度，情調蕭瑟、寂寞而感傷。如《長沙過賈誼宅》，托古諷今，經過對賈誼憑吊，暗寓自己遷謫悲傷。10/10/5第5頁第一節

劉長卿和

韋應物2《逢雪宿芙蓉山主人》寫景名篇：日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。用極其凝煉詩筆，描畫一幅以旅客暮夜投宿、山家風雪人歸為素材寒山夜宿圖。詩按時間次序寫。首句寫旅客薄暮在山路上行進時所感，次句寫抵達投宿人家時所見，后兩句寫入夜后在投宿人家所聞。每句詩都組成一個獨立畫面，而又彼此連屬。詩中有畫，畫外見情。10/10/6第6頁第一節劉長卿和韋應物3“日暮蒼山遠”勾畫出暮色滄茫、山路漫長畫面。沒有明寫人物，直抒情思，讀者卻感到其人呼之欲出，其情出現紙上。“遠”字給人以暗示，引人去想象。讀者從中自會想見有些人在暮色降臨山路上行進，并推知他孤寂勞頓旅況和急于投宿心情。次句使讀者視線跟隨這位行人，沿著這條山路投向借宿人家。“天寒白屋貧”是對這戶人家寫照；而一個“貧”字，應該是從遙遙望見茅屋到叩門入室后形成印象。10/10/7第7頁第一節劉長卿和韋應物4上句在“蒼山遠”前先寫“日暮”，這句則在“白屋貧”前先寫“天寒”，都是增多詩句層次、加重詩句分量寫法。漫長山路，本已使人感到行程遙遠，又眼看日暮，就更覺遙遠；簡陋茅屋，本已使人感到境況貧窮，再時逢寒冬，就更顯出貧窮。“天寒”2字，承上啟下。承上，是深入渲染日暮路遙行色；啟下，是作為夜來風雪伏筆。后2句詩“柴門聞犬吠，風雪夜歸人”，寫是借宿山家以后事。在用字上，“柴門”上承“白屋”，“風雪”遙承“天寒”，而“夜”則與“日暮”銜接。10/10/8第8頁第一節劉長卿和韋應物5前半首從所見之景著墨，后半首則從所聞之聲下筆。夜深，人寢，不能再寫見，只能寫聞。“柴門”句寫應是黑夜中、臥榻上聽到院內動靜；“風雪”句應也不是眼見，而是耳聞，是因聽到各種聲音而知道風雪中有些人歸來。只寫“聞犬吠”，因為這是最先打破靜夜之聲，也是最先入耳之聲，而實際聽到應該還有風雪聲、叩門聲、柴門啟閉聲、家人回答聲，等等。詩寫到這里，含意不伸，戛然而止，沒有多費筆墨去說明傾聽這些聲音、構想這幅畫面借宿之人感想，但從中透露山居荒寒之感，由此觸發旅人靜夜之情，皆不言自見，可想而知。10/10/9第9頁第一節劉長卿和韋應物6韋應物（737—790？），長安人。天寶末年曾以三衛郎侍玄宗，狂放不羈，使俠任氣。玄宗死后，始悔悟折節讀書，應舉為進士，任滁州、江州、蘇州刺史，后轉司郎中，人稱“韋蘇州”、“韋江州”或“韋左司”。為官正直，關心民間疾苦，對陶淵明極為向往。有《韋蘇州集》。10/10/10第10頁第一節劉長卿和韋應物7詩題材較廣，有一些反應社會矛盾詩篇。《雜體五首》其三：春羅雙鴛鴦，出自寒夜女。心驚煙霧色，指歷千萬緒。長安富豪女，妖艷不可數。裁此白日工，唯將一朝舞。舞罷復裁新，豈思勞者苦。

將“寒夜女”勞苦和貴家姬妾舞女奢侈無度景象了對比，愛憎分明。《觀田園》、《采玉行》、《夏冰歌》、《長安道》、《貴游鄉》有一定現實意義。

10/10/11第11頁第一節劉長卿和韋應物8數量大、有特色是山水田園詩。這類詩長于五言，與劉長卿有五言雙璧之稱。格調高雅閑淡，渾樸流麗，近于陶淵明、王維。山水田園小詩意境優美，格調簡淡秀朗。《閑居寄諸弟》、《秋夜寄岳二十二員外》、《寄全椒山中道士》等清新別致，情趣俱佳。

《滁州西澗》（328）：獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。寫于德宗建中二年（781）詩人出任滁州刺史期間。詩寫春游西澗賞景和晚雨野渡所見。以情寫景，借景述意。

10/10/12第12頁第一節劉長卿和韋應物9詩中有沒有寄托，寄托何意，從來爭論不休。或認為通首比興，刺“君子在下，小人在上”；或認為“此偶賦西澗之景，無須有所托意”。實則各有偏頗。說有興寄，誠然不錯，但歸結為譏刺“君子在下，小人在上”，失于死板；說偶然賦景，毫無寄托，則割裂詩、人，流于淺薄。思欲歸隱，故獨憐幽草；無所作為，恰同水急舟橫。詩中表露著恬淡胸襟和憂傷情懷。10/10/13第13頁第一節復習思索題分析：劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》。韋應物《滁州西澗》。10/10/14第14頁第二節

“大歷十才子”和李益10/10/15第15頁第二節“大歷十才子”和李益1大歷（766—779）。“十才子”說法不一。最早見姚合《極玄集》李端名下注。《新唐書·盧綸傳》：指盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿湋、夏侯審和李端。刻意模仿盛唐之音，題材很狹窄，主要為相互唱和、應制之作，歌頌升平、吟詠山水和稱道隱逸。有一定藝術涵養，擅長律詩，尤其是五律，追求聲律友好、對仗工整，崇尚齊梁綺麗浮艷詩風，重視形式美。錢起、盧綸和韓翃一些小詩尚可一讀。10/10/16第16頁第二節“大歷十才子”和李益2錢起（710？—780？），字仲文，吳興（在今浙江）人。詩風與王維略似，以律詩見長。《省試湘靈鼓瑟》精彩。“曲終人不見，江上數峰青”是名句，經過對“曲終”時環境氣氛描寫，襯托音樂優美，傳達惆悵之情，耐人咀嚼。聯想：①柳宗元：“煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。”②白居易：“東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。”③江青）10/10/17第17頁第二節“大歷十才子”和李益3盧綸（748—800？），字允言，河中蒲（今山西永濟縣）人。詩風較雄壯，《和張仆射塞下曲》6首是一組五言絕句，每首勾勒一幅軍營生活速寫。其二（325）：林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。

借漢代李廣故事，經過經典情節歌頌將軍勇武。《史記·李將軍列傳》“廣出獵，見草中石，認為虎而射之。中石沒鏃，視之石也。因復更射之，終不能復入石矣。”

吳喬《圍爐詩話》：“以米為炊”和“以炊為酒”。10/10/18第18頁第二節“大歷十才子”和李益4首句寫將軍夜獵場所是幽暗深林；當初天色已晚，一陣陣疾風刮來，草木紛披。交代詳細時間、地點，制造氣氛。右北平是多虎地域，深山密林是百獸之王猛虎藏身之所，而虎又多在黃昏夜分出山，“林暗草驚風”，著一“驚”字，令人聯想其中有虎，渲染擔心氣氛，且暗示將軍是何等警覺，為下文“引弓”作了鋪墊。次句即續寫射。但不言“射”而言“引弓”，因為“引”是“發”準備動作，這么寫能啟示讀者從中想象、體味將軍臨險是何等鎮靜自若，從容不迫。在一“驚”之后，將軍隨即搭箭開弓，動作靈敏有力而不倉皇，既具氣勢，而形象也益鮮明。10/10/19第19頁第二節“大歷十才子”和李益5后二句寫“沒石飲羽”奇跡，把時間推遲到翌日清晨（“平明”），將軍搜尋獵物，發覺中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人讀之，始而驚異，既而嗟嘆，原來箭桿尾部裝置著白色羽毛箭，竟“沒在石棱中”，入石三分。這么寫不但更為波折，有時間、場景改變，而且富于戲劇性。“石棱”為石突起部分，箭頭要鉆入殊不可想象。神話般夸大，為詩歌形象涂上一層浪漫色彩，讀來尤其盡情夠味，只覺其妙，不認為非。10/10/20第20頁第二節“大歷十才子”和李益6清人吳喬曾形象地以米喻“意”，說文則炊米而為飯，詩則釀米而為酒（見《圍爐詩話》），其言甚妙。詩須訴諸讀者情緒，普通比散文形象更集中，語言更凝煉，更重視意境創造，從而更令人陶醉，也更象酒。在《史記》中才只是一段普普通通插敘文字，一經詩人提煉加工，便升華出如此富于藝術魅力小詩，不正有些象化稻粱為醇醪嗎？

10/10/21第21頁第二節“大歷十才子”和李益7其三（325）：月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。截取敵首乘夜怯逃、將軍披雪急追兩個場景，歌頌邊防將士不畏艱辛、英勇威武精神。華羅庚：“北方大雪時，群雁早南歸。月黑天高處，怎得見雁飛？”駁斥：“北方大雪時，群雁或未歸。月黑天高處，聞聲知雁飛。”理由：①雁種類多:豆雁，也叫雪雁。②《紅樓夢》：丫鬟名雪雁。③古詩雪雁并在：“北風吹雁雪紛紛”，“人生處處知何似，應似鴻爪踏雪泥”。10/10/22第22頁第二節“大歷十才子”和李益8韓翃《寒食》(324)也很出眾：春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。①造語新奇；②形象逼真生動；③且富有諷刺意味，含蓄蘊藉，很有情趣。孟棨《本事詩》：作者所以詩而當高官。10/10/23第23頁

第二節“大歷十才子”和李益9寒食是古代傳統節日，在冬至后105天，清明前2天。古人很重視。家家禁火，只吃現成食物，故名寒食。節當暮春，景物宜人，自唐至宋，寒食便成為游玩好日子，“人間佳節唯寒食。”（邵雍）首句展示寒食節長安迷人風光。“春城”，造語新奇，富于美感。處處“飛花”，寫出春天萬紫千紅、五彩繽紛，確切地表現出寒食暮春景象。暮春時節，裊裊東風中柳絮飛舞，落紅無數。“無處不”以雙重否定組成必定，形成強調語氣，表示效果更強烈。10/10/24第24頁第二節“大歷十才子”和李益10首句寫整個長安，次句專寫皇城風光。并未直接寫到游春盛況，而剪取無限風光中風拂“御柳”一個鏡頭。當初風俗，寒食日折柳插門，所以特寫柳。一二句是對長安寒食風光普通性描寫，三四句則是特殊情景。兩聯情景有一個時間推移，一二寫白晝，三四寫夜晚，“日暮”則是轉折。寒食節普天之下一律禁火，唯有得到皇帝許可，“特敕街中許燃燭”（元稹《連昌宮詞》），才是例外。除了皇宮，貴近寵臣也能夠得到這份恩典。“日暮”2句正是寫這種情事，仍是形象畫面。10/10/25第25頁第二節“大歷十才子”和李益11寫賜火用一“傳”字，不但狀出動態，而且意味著挨個賜予，可見封建等級次第之森嚴。“輕煙散入”4字，令人想見中官走馬傳燭情景。更多言外之意。家家禁火而漢宮傳燭獨異，這本身已包含著特權意味。優先享受到這種特權，則是“五侯”之家。使人聯想中唐宦官專權政治弊端。中唐宦官專擅朝政，政治日趨腐敗，有如漢末之世。詩以“漢”代唐，顯然暗寓諷諭之情。據孟棨《本事詩》，德宗賞識韓翃此詩，特賜多年失意詩人以“駕部郎中知制誥”顯職。當初江淮刺史也叫韓翃，德宗特御筆親書此詩，并批：“與此韓翃”，成為佳話。10/10/26第26頁第二節“大歷十才子”和李益12李益（748-827），字君虞，隴西姑臧（今甘肅武威）人。兩度出塞，邊地生活。官終禮部尚書。多邊塞詩。《從軍詩序》：“吾自兵間，故為文多軍旅之思。或軍中酒酣，塞上兵寢，投劍秉筆，散懷于斯久，率皆出乎慷慨意氣。”但中唐帝國衰落必定在其詩歌中打上深深烙印，已失去盛唐邊塞詩那種豪邁樂觀英雄氣概，染上悲涼色彩。10/10/27第27頁第二節“大歷十才子”和李益13邊塞詩大多寫戰士思鄉之苦。

《夜上受降城聞笛》：回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。(330)《從軍北征》：天山雪后海風寒，橫笛偏吹行路難。磧里征人三十萬，一時回首月中看。

寫戍邊將士聽到笛聲而引發思鄉之情，在友好優美節奏中表現了凄苦哀怨情調，感人至深。《邊思》向來有名：腰垂錦帶佩吳鉤，走馬曾防玉塞秋。莫笑關西將家子，只將詩思入涼州。

刻畫從軍詩人精神風貌。聯想:陸游《劍門道中遇微雨》。

10/10/28第28頁第二節“大歷十才子”和李益14宮怨、閨怨詩也很成功。《江南詞》有名：嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。①商人婦內心怨憤；②民歌直率大膽格調，③“無理而妙”。“嫁與弄潮兒”是非分之想，弄潮兒一家貧，二危險，主人公說欲嫁之，實寫自己一腔怨恨。張先“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風”。“似將海水填宮漏，共滴長門一夜長”句，以夸大手法，來寫宮女哀怨，是難得好句。七絕名噪一時，樂工常被之管弦歌唱，“每作一篇，為教坊已賄求取，唱為供奉歌詞”。所以憲宗召回京城做秘書監。10/10/29第29頁第二節復習思索題1.概念：大歷十才子。2.作品：（1）韓翃《寒食》；（2）錢起《省試湘靈鼓瑟》；（3）盧綸《塞下曲》2首；

(4)李益《夜上受降城聞笛》、《江南詞》。10/10/30第30頁第三節

韓孟詩派10/10/31第31頁第三節韓孟詩派1奇險冷僻，偏重藝術技巧創新，對后代詩人有很大影響。孟郊（751—814），字東野，湖州武康（今江蘇武康縣）人。早歲屢試不第，46歲中進士，50歲方任溧陽尉。性格耿介，不茍同流俗。一生“拙于生事，一貧徹骨。裘褐懸結，未嘗俯首為可憐之色”（《唐才子傳》），窮愁潦倒，饑寒凍餒，人譏“寒酸孟夫子”，大多數詩篇傾訴窮愁孤苦。

10/10/32第32頁第三節韓孟詩派2《答友人贈炭》非常感人：青山白屋有仁人，贈炭價重雙烏銀。驅卻坐上千重寒，燒出爐中一片春。吹霞弄日光不定，暖得曲身成直身。（歐陽修評價）《寒地百姓吟》極其沉痛：無火炙地眠，午夜皆立號。冷箭何處來，棘針風騷勞。霜吹破四壁，苦痛不可逃。高堂捶鐘飲，到曉聞烹炮。寒者愿為蛾，燒死彼華膏。華膏隔仙羅，虛繞千萬遭。到頭落地死，踏地為游遨。游遨者誰子，君子為郁陶。用鮮明對比，描繪富貴人家與貧苦百姓生活天壤之別，表示對饑寒交迫民同情和對吮吸勞感人民血汗侈者憤慨。10/10/33第33頁第三節韓孟詩派3有詩描寫親友之間真摯感情。《游子吟》（330）：慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉。以白描手法，形象比喻，生動細節，描繪難以表示母子深情。千載之下，依然引發強烈共鳴。關于《游子吟》一、相關知識關鍵點1.樂府體。孟郊自創，即事名篇，純從肺腑流出。2.題下自注：“迎母溧上作”，孟郊任溧陽縣尉時所作。10/10/34第34頁第三節韓孟詩派4二、內容關鍵點1.母愛頌歌。淳厚深摯母愛頌歌，藝術再現了人所共感搏大深厚母愛，抒寫兒女對母愛感激之情和報答之心。2.以日常生活場景描寫母愛。不鋪陳諄諄叮叮、漣漣別淚，而從最細微處落筆，攝取游子遠行慈母縫衣尋常動作意態。母愛至情凝聚在無聲場景之中。“密密”2字，賦予慈母針線以極豐富意蘊。3.比興手法。“誰言”2句，“寸草”喻兒女。心，語義雙關，既指草木莖干，也指兒女心意。“三春暉”，用春天陽光喻母愛溫暖。貼切形象，意味深長。10/10/35第35頁第三節韓孟詩派5孟郊詩歌感情真摯，他態度嚴厲認真，傾心于技巧，用字造句，苦心孤詣，慘淡經營，被稱為“苦吟詩人”。他主張務去陳言，主奇驚俗，其好處于于免去平庸淺露，但又失之冷僻艱澀。

《登科后》廣為流傳：昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。寫登科后歡快心情，尤為生動，而且留下兩個成語“春風得意”、“走馬觀花”。10/10/36第36頁第三節韓孟詩派6孟郊46歲進士及第，他自認為從此能夠別開新生面，風云際會，龍騰虎躍。按捺不住得意欣喜之情，化成這首別具一格小詩。詩開頭直抒心情，今昔對比，無比暢快。孟郊兩次落第，這次竟然高中鵠，頗出意料。“春風”2句，活靈活現地描繪出詩人神采飛揚得意之態，酣暢淋漓地抒發了他心花怒放得意之情。這兩句神妙之處，在于情與景會，意到筆到，將詩人策馬飛馳于春花爛漫長安道上得意情景，描繪得生動鮮明。10/10/37第37頁第三節韓孟詩派7唐代進士考試秋季舉行，發榜則在下一年春天。這時長安，春風輕拂，春花盛開。城東南曲江、杏園一帶春意更濃，新進士在這里宴集同年。但詩人并不留連于客觀景物描寫，而是突出了自我感覺上“放蕩”：情不自禁吐出“得意”二字，還要“一日看盡長安花”。雖無理卻有情，因為寫出了真情實感，也就不以為其荒謬了。詩句象征意味：“春風”，既是自然界春風，也是皇恩象征。所謂“得意”，既指心情上稱心如意，也指進士及第之事。詩句思想藝術容量較大，明朗暢達而又別有情韻，因而“春風”2句成為后人喜愛名句。10/10/38第38頁第三節韓孟詩派8

韓愈（768—824），字退之，河陽（今河南孟縣）人。3歲而孤，由兄嫂撫養。仕途不順，四試而中進士，又三黜于吏部。元和十四年因向憲宗諫迎佛骨，觸怒當局，幾乎被殺，后貶為潮州刺史。長慶元年重返京城，升吏部侍郎。后世稱韓昌黎、韓吏部或韓文公。有《昌黎先生集》40卷。10/10/39第39頁第三節韓孟詩派9韓愈是是詩歌風氣變革者。不滿大歷以來平庸詩風，力爭創新，形成獨具特色奇崛險怪格調。一是“以文為詩”，即詩歌散文化。他利用古文式篇章結構、句式，虛詞以及直敘方法為詩，使詩體散文化。《嗟哉董生行》長短錯落，似詩非詩，似文非文。他還把適宜于在古文中議論搬進詩中，有時甚至通篇是議論。如《謝自然詩》、《薦士》、《君子法天運》等。有時還用賦體寫詩，極盡鋪張雕繪，詩寫得光怪陸離，雄奇恣肆。如《南山》則鋪列春夏秋冬四時景色，山中大小禽獸靈奇等，筆勢飛躍，氣象瑰麗。10/10/40第40頁第三節韓孟詩派10二是用奇字，造怪句。有時詩歌用僻字拗句，甚至難以卒讀。如《陸渾火山》。三是有意違反常規用險韻重韻。如《南山》長達102韻，又一韻到底，于是便不得不押險韻重韻。《病中贈張十八》亦如此。總之，韓愈詩歌奇思幻想，境界獨辟，用筆很重奇險，變怪百出。其缺點則是累贅堆砌，艱澀呆鈍，僻字怪詞滿紙，斧鑿痕跡重，減弱了詩歌音樂性，有傷詩歌真實美。10/10/41第41頁第三節韓孟詩派11但也有清新而不險怪、雄峻而不艱澀、通順流暢好詩。《山石》是一首別具格調佳作。詩歌汲取了游擊散文寫法，按照行程次序，敘寫了從黃昏到寺、夜深靜臥和天明離去見聞，寫景如繪，色彩鮮明，層次井然。抒發遷謫悲憤《八月十五夜贈張功曹》藝術上也很有特點，詩中波瀾起伏章法，古樸蒼勁語言，都給人以極深印象。他雖多古詩少近體，但近體中亦不乏佳作，如貶謫潮州途中寫《左遷至藍關示侄孫湘》（331）10/10/42第42頁第三節韓孟詩派12一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。

背景。元和十四年（819）初，憲宗迎佛骨于風翔，舉國如狂。時韓愈任郎，上《論佛骨表》力諫其非，觸犯“人主之怒”，憲宗欲處以極刑，經裴度等相救，外貶為潮州刺史，即日就道。行至藍關，侄孫韓湘趕來伴隨。是時風雪漫天，前路維艱，詩人感嘆萬千，寫下了這首名篇。1.情感內容。抒發忠而獲罪、英雄失路悲憤和老而彌堅、為國盡忠心志。格調沉雄，感情悲憤，有似杜詩，頗有沉郁頓挫之勢，感人肺腑。10/10/43第43頁第三節韓孟詩派132.散文化七律。以“文章之法”行于謹嚴格律之中，感情沉摯深厚，筆勢縱橫開合。有“文”筆法，如直敘（“知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊”等）、虛字（“欲為”、“肯將”之類）利用；更有盎然詩意，如首聯點明被貶緣由，“朝奏”、“夕貶”、“九重天”、“路八千”等，對比鮮明，話頗含蓄；頸聯于蒼涼景色中有豐滿詩人形象，等等。3.就景寓情。“云橫”2句一回顧，一前瞻。“云橫秦嶺”、“雪擁藍關”，均賦眼前之景。云橫而不見家，亦不見長安，系念家園，也傷懷國事；大雪寒天，是道途艱辛，更感世路茫茫，“馬不前”3字，蘊含著英雄失路血淚。不言情而情自深。寄托遙深。10/10/44第44頁第三節韓孟詩派14《早春呈水部張十八員外》（332）新奇別致：

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

寫景議論，無不精妙，語言清新自然。蘇軾《冬景》：荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。10/10/45第45頁第三節韓孟詩派15《聽穎師彈琴》描寫音樂，傳誦不衰。昵昵兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場。浮云柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強。嗟余有兩耳，未省聽絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸！前10句正面摹寫聲音。后8句寫自己聽琴感受和反應，從側面襯托琴聲優美動聽。全篇詩情起伏如錢塘江潮，波濤洶涌，層見迭出，改變無窮。韓詩對后世，尤其是對宋詩發生過很大影響。

10/10/46第46頁第三節韓孟詩派16賈島（779—843），字閬仙，范陽（今北京附近）人。早年家境貧寒，屢試不第，出家為僧，法名無本。以詩謁韓愈，得其賞識，還俗。59歲做長江主簿。終生窮困，性格孤僻冷漠。與孟郊齊名，有“郊寒島瘦”之稱（蘇軾：“元輕白俗，郊寒島瘦。”關于“郊寒島瘦”：一是互文見義；二是生活貧寒，仕途坎坷；三是瘦硬詩風；四是苦吟。），成就不及孟郊。詩多寫閑居情景，或描寫自然風物，生活面狹窄，感情較平淡，有時不免有枯寂之感。藝術：以苦吟著稱，過于刻鑿，過于求新求奇，詩歌佳句多而佳篇少，含有清奇僻苦特色，多寫五言，長于五律。

10/10/47第47頁第三節韓孟詩派17《題李凝幽居》以“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”一聯著稱，“推敲”傳為佳話：閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動云根。暫去不來此，幽期不負言。“敲”之優：一是意境美；二是生活真實與藝術真實統一；三是語音：“敲”字亮而“推”字啞。而朱光潛《咬文嚼字》則認為“推”字佳。王夫之又認為，即景會心，或“推”或“敲”，無須推敲。10/10/48第48頁第三節韓孟詩派18《憶江上吳處士》“秋風吹（生）渭水，落葉滿長安”一聯也經常為后人所稱引，流傳甚廣：閩國揚帆去，蟾蜍虧復圓。秋風生渭水，落葉滿長安。此地聚會夕，當初雷雨寒。蘭橈殊未返，消息海云端。周邦彥《齊天樂》：“渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。”白樸《梧桐雨》：“難過故園，西風渭水，落日長安。”毛澤東《滿江紅》：“正西風落葉下長安，飛鳴鏑。”。

10/10/49第49頁第三節韓孟詩派19“獨行潭底影，數息樹邊身”（《送吳可上人》）2句詩，他自我觀賞，特意加4句注：“二句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸臥故山秋。”《劍客》（378）膾炙人口：

十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰有不平事？

詩歌寫劍客豪俠任氣，率意造語，直抒胸臆。10/10/50第50頁第三節韓孟詩派20《尋隱者不遇》別有情趣：

松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

詩歌寓問于答，淡而不俗。賈島對晚唐五代、宋末江湖詩派及“四靈詩派”都有很大影響。屬于韓孟詩派詩人還有盧仝、馬異、劉叉、姚合等人，詩風相近，都好寫怪體詩。

10/10/51第51頁第三節復習思索題1.概念：韓孟詩派、郊寒島瘦。2.分析：（1）孟郊《登科后》；（2）韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》、《聽穎師彈琴》；（3）賈島名句：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”“西風吹渭水，落葉滿長安。”“獨行潭底影，數息樹邊身。”10/10/52第52頁第四節

劉禹錫和柳宗元10/10/53第53頁第四節劉禹錫和柳宗元1

劉禹錫（772—842），字夢得，洛陽人。永貞元年與柳宗元等輔佐王叔文執政，進行革新。失敗后貶朗州司馬，以后長久被貶任連州、夔州、和州刺史。晚年回洛陽，任太子賓客，世稱劉賓客。有《劉夢得文集》40卷。劉禹錫詩內容豐富廣泛。1.就日常生活所見所聞，發為憤世之詞，政治色彩很濃。10/10/54第54頁第四節劉禹錫和柳宗元2《元和十年自朗州召至京戲贈看花諸君子》：紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽。

用桃樹影射得勢權貴，“執政不悅”，再度遭貶。后被召回京師，又以嘲笑口吻寫《再游玄都觀》：百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開。種桃道士歸何處？前度劉郎今又來。

表示對政敵蔑視和批判。10/10/55第55頁第四節劉禹錫和柳宗元32.吊古傷今之作：語言平易，感情深厚，深寓歷史教訓。《西塞山懷古》：王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。經過對晉、吳興亡事跡描述，抒發山川之險不足憑侍感嘆（《金陵懷古》“興廢由人事，山川空地形”）。結尾2句表示對國家前途命運深切關注憂慮。10/10/56第56頁第四節劉禹錫和柳宗元4《金陵五題》（361）中《石頭城》和《烏衣巷》：山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。（《石頭城》）

選取山水明月加以擬人化描寫，在低徊感嘆中寄寓興亡改變無限沉思。李白《蘇臺覽古》：“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人”。劉詩含蓄渾成。朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。烏衣巷，金陵街名，在秦懷河南，與朱雀橋相近。三國曾設軍營，軍士穿黑衣，故名。東晉時是王謝世族豪門居住之地。詩表現今昔滄桑、世云無常感嘆和對豪門大族嘲諷。通篇寫景，不著一字議論，小中見大，從側面落筆，含蓄蘊藉，感嘆深沉，耐人尋味。10/10/57第57頁第四節劉禹錫和柳宗元63.感嘆身世之作：表示達觀態度。《酬樂天揚州初逢席上見贈》（362）：巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。10/10/58第58頁第四節劉禹錫和柳宗元7波折表示遭讒被貶憤慨不平，“沉舟”一聯借物以明理，白居易謂之“神妙”（《劉白唱和集解》）。白《醉贈劉二十八使君》：為我引杯添酒飲，與君把箸擊盤歌。詩稱國手徒為爾，命壓人頭不奈何。舉眼風光長寂寞，滿朝官職獨蹉跎。亦知合被才名折，二十三年折太多。劉詩是對白詩酬答，但劉以后居上。《酬樂天詠老見示》：“莫道桑榆晚,為霞尚滿天。”10/10/59第59頁第四節劉禹錫和柳宗元84.民歌體詩：《竹枝詞》、《楊柳枝詞》、《浪淘沙》等，或抒寫愛情，或慨嘆世情，或歌唱勞動與風土人情，既含有民歌活潑坦率，又有文人詩細膩精美，利用比興、諧音、雙關等手法，節奏響亮友好，極富地方色彩和生活氣息。描寫愛情兩首《竹枝詞》（360）：楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無情還有情。山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。分別運用雙關和比喻，展示復雜內心，耐人尋味。10/10/60第60頁第四節劉禹錫和柳宗元9《浪淘沙》：

九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽牛織女家。寫黃河源遠流長、波濤洶涌雄偉氣勢。夸大；想象。日照澄州江霧開，淘金女伴滿江隈。美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來。指出貴族侯王奢侈享樂都是來自淘金女伴辛勤勞動，立意高遠，批判尖銳。

10/10/61第61頁第四節劉禹錫和柳宗元10柳宗元（773—819），字子厚，河東（今山西永濟）人。貞元九年（793）進士。與劉禹錫等參加王叔文集團革新活動。永貞革新失敗，貶永州司馬，后調柳州刺史，死于柳州，年47歲。稱柳柳州或柳河東。詩多寫于貶官永州、柳州時期。多為抒寫個人貶謫生活，流露出詩人抑郁不平和遠謫懷鄉深厚感情。10/10/62第62頁第四節劉禹錫和柳宗元11《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》（347）城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。寫作背景。順宗永貞元年（805），王叔文集團革新失敗，柳宗元等8人分別被貶為遠州司馬，時稱“八司馬”。后，柳和劉禹錫、韓泰、韓曄、陳諫等5人再次被貶到更荒遠柳、連、漳、汀、封州任刺史。詩作于憲宗元和十年（815）夏初抵柳州。10/10/63第63頁第四節劉禹錫和柳宗元121.憂憤和思念。抒發迭遭打擊、貶謫遐荒憂憤，表示對同道者思念。2.情景交融。詩從“登樓”寫起，展現遼闊荒涼空間，“茫茫”“愁思”充溢在海天般深遠空闊境界中。二聯近景，急風驟雨中“芙蓉”、“薜荔”，與詩人橫遭摧折、坎坷多厄處境感受融為一體。三聯遠景，“嶺樹”、“江流”，一仰一俯，同寫遙望。目騁心馳，景中寓情，愁思無限。3.象征意蘊。“驚風”2句，紀昀：

“賦中之比，不露痕跡”。學《離騷》以芙蓉、薜荔象征美好、芳潔人格，寄寓了詩人遭受迫害打擊、憂傷時事、處境險惡政治感嘆，含有豐富象征意蘊。10/10/64第64頁第四節劉禹錫和柳宗元13《與浩初上人同看山寄京華親故》寫思鄉：海畔尖山似劍芒，秋來處處割愁腸。若為化得身千億，散向峰頭望故鄉。構思獨特，想象奇異，感情強烈。陸游《梅花絕句》：“聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億，一樹梅花一放翁。”10/10/65第65頁第四節劉禹錫和柳宗元14山水詩尤為突出，運思精密，明凈簡練，輕峭幽深。受陶謝影響較深，陶謝韋柳并稱。寄寓幽憤之情，顯示清峻高潔人格，流露孤寂憂傷情緒和佛老思想消極影響。《漁翁》：漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心云相逐。浪漫色彩；詩情畫意；“煙銷”2句富于奇趣，反應寄情山水，追求自由思想。10/10/66第66頁第四節劉禹錫和柳宗元15《江雪》一首更有名：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。托物言志。寫景雄渾，寄托遙深，寒江垂釣漁翁正是作者本身寫照，反應出作者凜然無畏而又孤芳自賞性格。10/10/67第67頁第四節復習思索題1.劉禹錫詩主要內容。2.分析：《西塞山懷古》、《酬樂天揚州初逢席上見贈》、《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》、《江雪》。10/10/68第68頁第五節

李賀10/10/69第69頁第五節李賀1李賀（790—816），字長吉，河南昌谷（今河南宜陽）人。家族為唐皇室遠支，父李晉肅曾作邊疆小官，早卒。家境困窘，他天才早熟，胸懷大志，曾令韓愈等人驚異。但因避父諱，不得應舉進士，失去仕進之路，只做過職掌祭奠九品小官奉禮郎。少年失意，郁悶而死，年27歲。作詩勤奮苦吟，嘔心瀝血。有《李長吉歌詩》4卷。10/10/70第70頁第五節李賀2訴說懷才不遇悲憤。《開愁歌》：“我當二十不得意，一心愁謝如枯蘭。衣如飛鶉馬如狗，臨歧擊劍生銅吼。”《致酒行》：“我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。少年心事當拿云，誰念幽寒坐嗚呃？”《馬詩》：“夜來霜壓棧，駿骨折西風。”這些詩歌都抒發了詩人因理想不得伸展抑郁憤激之情。

對于神鬼世界及死亡描寫。反應了詩人對于現實世界失望是否定，寄希望于飄渺仙境，也流露出了頹廢思想情緒。10/10/71第71頁第五節李賀3《夢天》：老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。玉輪軋露濕團光，鸞珮相逢桂香陌。黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。寫夢游月宮奇麗變幻境界，滲透著詩人苦悶和迷惘。末2句尤為有名。這是一首游仙體詩歌。前4句寫夢游月宮，后4句寫俯視人間。在奇詭想象中，能夠看到詩人在現實生活中找不到出路苦悶和迷惘，也寄寓了人事滄桑深沉感嘆。《天上謠》描繪了一個美好仙境，波折地反應了作者對社會現實和個人遭遇不滿。《蘇小小墓》、《神弦