1、Word - 4 -小說人物描寫技巧 小說人物描寫技巧 小說人物與自我之間是一種既沖突又統(tǒng)一的關系。收集了小說人物描寫技巧，歡迎閱讀。第一種，以生活中的某一個原型為主，加以概括、想象和虛構，從而制造出典型人物。 例如，魯迅的狂人日記中的狂人，原型是他的一個表兄弟。魯迅結合平常對黑暗社會的 多方見聞，改造了這個瘋人形象的內容，給予人物以深刻的社會意義，從而塑造出了狂人這 個藝術典型。其次種，在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎上塑造出典型人物。這就是魯迅說的雜 取種種人，合成一個的方法。巴爾扎克在談人物塑造時指出：為了塑造一個漂亮的形象， 就取這個模特兒的手，取另一個模特兒的腳，取這個的胸，取那個的

2、骨。藝術家的使命就是 把生命灌注到所塑造的人體里去把描給變成現(xiàn)實。假如他只是想去臨摹一個現(xiàn)實的女人，那 么他的作品就不能引起人們的愛好，讀者干脆就會把這未加修飾的真實扔到一邊去。魯迅筆下的人物大多是這樣的。他說：所寫的事跡，大抵有一點見過或聽到過的緣由， 但決不全用這一事實，只是實行一端，加以改造，或生發(fā)開去，到足以幾乎完全發(fā)表我的意 思為止。人物的模特兒也一樣，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西， 是一個拼湊起來的角色。(我怎么做起小說來)有很多優(yōu)秀的短篇小說作品，其中的人物都是指不誕生活原型的。這種作品中的典型人 物形象的塑造，可以說比用某一原型塑造人物形象更為困難，然而

3、，一個真正的小說是 必需把握這種塑造典型人物形象的方法的。 以上兩種塑造人物的典型化方法，有時可以在一個作品中同時運用，即可以用一種方法塑造 某一人物形象，而用另一種方法塑造另外的人物形象。刻劃小說人物留意(一)小說中的人物和真實人物不同。他是虛構的，而這種虛構的人物來自小說作 者的心靈之中，是融有的血肉、靈魂、性格、氣質的臆造的人物。小說中的人物生 活在小說的國度里，這個國度是一個敘述者與制造者合而為一的世界。英國小說家福斯特在 小說面面觀中指出：小說人物在人生中的五項主要活動-誕生、飲食、睡眠、愛情和 死亡等方面，都有不同于真實人物的特點。只要他了解他們透徹入理，只要他們是他的創(chuàng)作 物，他

4、就有權要怎么寫就怎么寫。這就說明：小說人物由于是綻開想象、通過虛構制造 的，因此他不同于生活中的真實人物。學習小說寫作，不能不首先明白這個問題。(二)小說人物與自我之間是一種既沖突又統(tǒng)一的關系。莫泊桑在談小說創(chuàng)作中告 訴我們：寫的不管是什么人物，我們所表現(xiàn)的終究是我們自己，我們要使人物各各 不同，就只有轉變他們的年齡、性別、社會地位和我們自我的生活狀況，這自我是 大自然用不行越逾的器官限制所形成的。要使讀者在我們用來隱蔽自我的各種面具下 不能把這自我辨認出來，這才是奇妙的手法。同時，莫泊桑又指出：我們假如對人物進行了充分的觀看，我們就難免相當精確地確 定他們的性格，以便能預見他們在各種不憐憫況

5、下的行動方式，假如我們能夠說：一個具 有這樣性格的人，在這樣的狀況下會做出這樣的事，但決不能由此得出這樣的結論：我們 能夠一個個地確定人物自己的非我們全部的思想中的一切最隱藏的活動，那些與我們不同的 本能所產生的一切神奇的希求，他那器官、神經、血液、肌膚和與我們特別的體質所打算的 曖昧的沖動。這就是說：依據自己的藝術構思塑造著人物，但人物卻對保持著相 對的獨自性;三番五次地進行藝術構思，修改自己的人物性格，要人物活起來站起來， 是典型又是共性;人物性格一旦形成，一旦活起來站起來，他就要堅韌地根據他的社會地位、 生活環(huán)境、思想性格、個人氣質來思索，說話，做事，行動，抒發(fā)內心心情。這時候，他常 常

6、要跟他的發(fā)生爭吵，提示應當怎樣描寫他。在這樣的狀況下，的筆就只好順 著人物自身的行動進行寫作。當然，這種狀況是只有在進行仔細、深刻的藝術構思后才會出 現(xiàn)，草率從事是寫不出真正的小說人物的。(三)小說人物的共性特征需要通過真實的細節(jié)描寫體現(xiàn)出來。在小說寫作中，細節(jié)描 寫對人物的共性化具有頭等重要的意義。真實的典型的細節(jié)首先是行動方面的，也可以是語 言方面的，或者是心理活動方面的，以及其它方面的。作家劉真從創(chuàng)作中體會到：作品中 的細節(jié)，就象活人身上的細胞，是藝術作品的靈魂，所謂作品的高度，深度，是由它的細部 來打算的。一個細節(jié)很難構成一篇小說，可它經常是一篇小說的引線或基礎。(首先要 攻下的難關)學習小說寫作，肯定要下功夫查找這樣的細節(jié)-看似無所謂卻有重要意義的細節(jié)。因 為典型環(huán)境中的典型性格，正是由很多適當而具有力的典型細節(jié)來完成的。唯有把很多