1、高考總復習中國古代詩歌發展概述第1頁第1頁閱讀提醒：“中國古代詩歌”逐步發展經歷了哪些主要時間段？細讀每個時間段，歸納總結這一時期詩歌主要發展過程，如代表作家、作品、主要風格流派、藝術特性等。第2頁第2頁上古 歌謠 先秦 詩騷兩漢 樂府魏晉南北朝 文人詩唐代 唐詩宋代 宋詞元明清 元曲、詩詞時間段第3頁第3頁中國古代詩歌發展的光輝歷程一、上古口頭歌謠第4頁第4頁中國古代詩歌發展的光輝歷程先將竹竿截斷，然后用弦將截斷竹竿連接兩頭制成彈弓。一顆顆彈丸從彈弓中射出，擊中了一只只獵物，人們歡樂地追逐著，滿載而歸。一、上古口頭歌謠“斷竹,續竹,飛土,逐宍 ”第5頁第5頁現實主義源頭：西周至春秋詩經浪漫主

2、義源頭：戰國后期楚辭（代表作家：屈原）二、先秦詩歌發展兩大源頭第6頁第6頁關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。關 雎第7頁第7頁 詩經原名詩，共收入西周初年至春秋中期大約五百年間詩歌305篇，因而又稱詩三百。漢代被尊為典型，因有詩經之稱。 詩經地位： 按內容分為哪幾類？ 按表現手法分為哪幾類？ 詩經句式特點： 詩經語言特點：中國最早一部詩歌總集風、雅、頌賦、比、興四言為主，重章復沓雙聲疊韻，韻律友好第8頁第8頁賦鋪陳敘述“氓之蚩蚩，

3、抱布貿絲。匪來貿絲，來即我謀。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋認為期。”（衛風.氓） 比比方興起興“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚！于嗟女兮，無與士耽！桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。” 詩經精髓在于十五國風，是帶有地方色彩民歌，主題為歌唱愛情，贊美勞動，揭發現實。第9頁第9頁中國浪漫主義先河 在楚地歌謠基礎上創造出有濃厚地方色彩新詩體楚辭。楚辭體特點：1.帶有想象豐富、文辭華美、風格絢麗浪漫主義色彩； 2.“皆書楚語，作楚聲，紀楚地，名楚物”含有濃郁地方色彩；第10頁第10頁3.楚辭語句參差，富有改變，篇幅普通比較長； 4.慣用語調助詞“兮”（句末：加強整

4、體語調，句中：表停止）。第11頁第11頁奠基人、最早影響最深遠愛國詩人屈原 屈原騷體詩，是浪漫主義典范作品。對抱負熱烈而執著追求、愛憎情感火山爆發式自我傾訴、獻身祖國赤膽忠心，都在奔放辭句、宏大結構中被容納。 詩人大膽地馳騁想象，糅合了神話傳說、歷史故事、自然現象與本身遭遇，創造了一個個前無古人神奇瑰麗幻想世界。屈原作品含有卓越獨特個性。這種浪漫主義特色形成，同楚國文化老式密不可分。 楚國巫風盛行，朝廷和民間祭奠都使巫覡“作歌樂鼓舞以娛諸神”。這種帶有原始宗教氣氛樂歌，自然是產生浪漫主義杰作溫床。代表作：離騷第12頁第12頁 九歌是屈原據民間祭神樂歌改作或加工而成。傳說是屈原放逐江南時所作，當

5、初屈原“懷憂若苦，愁思沸郁”，故通過制作祭神樂歌，以寄托自己這種思想感情。但當代研究者多認為作于放逐之前，僅供祭奠之用。第13頁第13頁東皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、東君、河伯、山鬼、國殤、禮魂。共十一篇：第14頁第14頁 天問是古今罕見奇特詩篇，它以問語一連向蒼天提出了172個問題，涉及了天文、地理、文學、哲學等許多領域，表現了詩人對老式觀念大膽懷疑和追求真理科學精神。天問第15頁第15頁 從詩經現實主義到屈原浪漫主義，是中國詩歌發展一個里程碑。屈原騷體詩，依詩取興，引類譬喻，繼承發展了詩經比興老式。 詩經比興較為單純，而楚辭比興含有象征特質，往往成為一個形象系統。離騷中香

6、草美人比興就是范例。楚地本是澤鄉山國，其間頗有疊波曠宇、崇山秀嶺，這些江山光怪之氣足以搖蕩心靈、催發麗辭偉句。 騷體詩沖破詩經四言詩固定格式，句式加長而靈活，篇章放大而嚴密，詞采絢麗而貼切，是詩經之后一次詩體大解放。第16頁第16頁 先秦時代，詩經與楚辭雙峰并峙，是中國詩史上現實主義與浪漫主義兩座巍然屹立坐標。 有些人說，中國歷代詩“莫不同祖風騷”，足見其對后代詩歌影響。第17頁第17頁 樂府原指音樂機關，漢武帝劉徹時擴充為大規模專署。 其主要任務是采集民間歌辭予以配樂，以及將文人歌功頌德之詩制譜以供統治者祭奠和朝會宴飲之用。 “漢樂府”即是漢代樂府詩，又稱“樂府詩”或“樂府歌辭”。三、漢代漢

7、樂府第18頁第18頁 漢樂府民歌直接繼承了詩經中民歌現實主義傳統，較全方面而深刻地反應了當初社會生活和人民思想感情。 但它又與詩經發歌以抒情為主不同，漢樂府發歌以敘事為其特色。這些歌辭描畫了慘重階級壓迫與剝削，揭露了上層社會奢淫腐朽，反應了長久對外戰爭給人民帶來劫難，表示了人民對封建婚姻抗議，對自由愛情熱烈向往，為后代提供了一幅幅生動詳細漢代社會現實生活圖景。 漢樂府民歌善于經過戲劇情節鋪敘，經過人物語言、行動刻畫塑造出特定環境中富有個性經典形象。三、漢代漢樂府第19頁第19頁 漢樂府詩樂府：采集民歌加以整理，配樂演唱機構。內容：繼承詩經現實主義老式。語言：樸素自然，活潑生動句式：五言為主第2

8、0頁第20頁三、漢代漢樂府上邪 陌上桑十五參軍征孔雀東南飛第21頁第21頁上邪我欲與君相知， 長命無絕衰。 山無陵，江水為竭，冬雷陣陣，夏雨雪，天地和， 乃敢與君絕！ 第22頁第22頁日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怒怨，但坐觀羅敷。陌上桑第23頁第23頁十五參軍征，八十始得歸。道逢鄉里人，家中有阿誰？遙望是君家，松柏冢累累。兔從狗竇入，雉從梁上飛。-十五參軍征中庭生旅谷，井上生旅葵。烹谷持作飯，采葵持作羹

9、。羹飯一時熟，不知貽阿誰。出門東向望，淚落沾我衣。第24頁第24頁 古詩十九首原題為古詩，最早收錄于南朝梁代昭明太子蕭統所編文選之內。這些詩并非一人一時之作，作者屬于地主階級中下階層。 古詩十九首奠定了五言詩基礎，能夠說代表了漢文人五言詩最高成就代表了漢代五言抒情詩最高峰。 這些古詩表現了濃重感傷情緒，從一個側面反應了時代動亂不安與黑暗。文人五言詩古詩十九首（漢末）第25頁第25頁 古詩十九首在歷代都受到了高度評價，南朝文論家劉勰評為“五言之冠冕”，其藝術成就確是文人五言詩達到成熟階段標志。 如行行重行行、涉江采芙蓉、迢迢牽牛星、西北有高樓皆為傳世典型。第26頁第26頁西北有高樓，上與浮云齊。

10、 交疏結綺窗，阿閣三重階。上有弦歌聲，音響一何悲！ 誰能為此曲？無乃杞梁妻。清商隨風發，中曲正徘徊。 一彈再三嘆，慷慨有余哀。不惜歌者苦，但傷知音稀。 愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛。-西北有高樓第27頁第27頁孔雀東南飛，五里一徘徊。十三能織素，十四學裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩書。十七為君婦，心中常苦悲。孔雀東南飛 涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道。還顧望舊鄉，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。 涉江采芙蓉第28頁第28頁四、魏晉南北朝1.建安文學(漢末）：建安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、文學特性：建安風骨、漢魏風骨阮瑀、應玚、劉楨三曹：曹操 、曹丕 、曹植（人稱“建安之杰”。他詩

11、歌“骨氣奇高，詞采華茂”） 繼承漢樂府民歌現實主義老式，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人詩歌高潮。他們詩作表現了時代精神，含有慷慨悲涼陽剛氣派，形成“建安風骨”獨特風格。第29頁第29頁建安風骨 “風”偏重指精神氣質，“骨”偏重于指骨格形態，兩者密不可分，合而為一為風骨。建安風骨所指文學風貌主要是內容充實、感情豐富特點。 建安時代作家，掙脫了儒學束縛，注意作品抒情性，再加之處于戰亂年代，思想感情更經常是表現慷慨激昂。建安風骨主要指是建安詩文所含有明朗剛健風格。第30頁第30頁東臨碣石，以觀滄海。 水何澹澹，山島竦峙。 樹木叢生，百草豐茂。 秋風蕭瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星漢燦

12、爛，若出其里。 幸甚至哉！歌以詠志。觀 滄 海第31頁第31頁仰手接飛猱，俯身散馬蹄。捐軀赴國難，視死忽如歸。白馬篇（節選）第32頁第32頁3.兩晉文學：2.正始文學：代表作家：阮籍、嵇康（或沉郁艱深，或風調峻切，他們繼承了建安文學優秀老式，進一步推動了五言古詩發展。）西晉： 左思（詩歌骨力遒勁，承傳建安文學精神。其詠史詩啟動了詠史和詠懷結合新路子。）東晉： 陶（陶淵明：開創了田園詩派）謝（謝靈運 ：開創了山水詩派）四、魏晉南北朝第33頁第33頁結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。飲酒其五 陶淵明歸園田居等作品

13、，語言樸素自然,充斥了對田園生活熱愛、對污濁社會現實憎惡，給人以含蓄雋永、意境醇美享受。第34頁第34頁“余霞散成綺，澄江靜如練”-登池上樓-晚登三山還望京邑“池塘生春草，園柳變鳴禽”謝靈運開創山水詩派第35頁第35頁4.南北朝時期南朝民歌：（最大成就是民歌發展）文學特性：題材狹窄（愛情）、風格艷麗，喜用雙關代表作：西洲曲四、魏晉南北朝第36頁第36頁憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？西槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。西洲曲-南朝民歌第37頁第37

14、頁憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風知我意，吹夢到西洲。西洲曲-南朝民歌第38頁第38頁4.南北朝時期北朝民歌：（最大成就是民歌發展）文學特性：題材廣泛、風格剛健、語言直率代表作：木蘭辭（代表了北朝民歌最高成就）四、魏晉南北朝第39頁第39頁代表詩人：4.南北朝時期四、魏晉南北朝文人詩創作：鮑照、謝朓、庚信第40頁第40頁五、隋唐五代第41頁第41頁五、隋唐五代 初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王(是唐詩開創時期主要詩人,他們才氣橫溢，不滿現實狀況，通過自己詩作抒發憤激不平之情和

15、壯烈懷抱，拓寬了詩歌題材)陳子昂 陳子昂建立高峻雄渾、剛健有力新詩風。 唐代是詩歌高度成熟黃金時代。在唐代近三百年時間里，留下了近五萬首詩歌，獨具風格著名詩人大約有五、六十人。第42頁第42頁第43頁第43頁五、隋唐五代初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王陳子昂 陳子昂建立高峻雄渾、剛健有力新詩風。張若虛春江花月夜“孤篇橫絕”。第44頁第44頁初唐：代表作家作品內容文學奉獻初唐四杰陳子昂男女愛情、江山之美、邊塞之情關懷社會生活和政治問題風格由纖柔變為明快清新使初唐詩歌建立起高峻雄渾、剛健有力新詩風第45頁第45頁春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。江流宛轉繞芳甸，月

16、照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。春江花月夜第46頁第46頁詩仙（李白）、詩圣（杜甫）盛唐(盛唐時期是詩歌繁榮頂峰。)五、隋唐五代中國詩壇盛極一時“雙子星” 樂府、歌行、律詩、絕句，各體齊備；現實主義、浪漫主義相輔傳揚；邊塞派、山水田園詩派，各呈異彩。第47頁第47頁 李白兼采“屈、莊”之精髓，融會“儒、仙俠”之精神，進而形成了獨樹一幟浪漫主義詩風。建功立業雄心壯志，懷才不遇苦悶情懷，雄奇壯麗名山大川，這一切都在其詩作中得以表達。 杜甫憑借憂國憂民赤子之心，以詩歌形式，真實統計了唐代封建社會由極盛走向極衰過程中種種社會現象。“窮年憂黎元”是其主體創作精神，也形成了他沉郁頓挫風格。沉

17、郁，是感情悲慨壯大深厚；頓挫，是情表示波浪起伏、重復低回。第48頁第48頁第49頁第49頁車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。道旁過者問行人，行人但云點行頻。兵車行第50頁第50頁五、隋唐五代山水田園詩派：王（王維）、孟（孟浩然）詩仙（李白）、詩圣（杜甫）中國詩壇盛極一時“雙子星”第51頁第51頁盛唐：作家稱號文學成就李白杜甫詩仙詩圣唐代五、七言絕句之最律詩為唐律之最，中國詩歌史上成就最高、影響最深遠詩人流派作家詩歌內容詩歌形式山水田園邊塞王.孟常.儲隱逸情懷、自然幽靜和氣憤美多采用五古和五律形式高.岑李.王邊塞戰爭題材，邊塞風情、軍

18、中苦樂、建功立業多采用七言歌行和七言絕句第52頁第52頁空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。山 居 秋 暝 王 維 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。第53頁第53頁 孟浩然在徜徉山水中尋找自己樂趣，是唐代少有布衣終老一位詩人。 本詩筆墨清淡，饒有情趣，自然歡娛中流露出與田家密切無間情誼。過故人莊 孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。第54頁第54頁五、隋唐五代山水田園詩派：王（王維）、孟（孟浩然）邊塞詩派：高適、岑參、李頎、王昌齡詩仙（李白）、詩圣（杜甫）中國詩壇盛極一時“雙子星”第55頁第55頁千里

19、黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。別 董 大高 適第56頁第56頁白雪歌送武判官歸京岑 參北風卷地百草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。第57頁第57頁五、隋唐五代韓孟韓愈、孟郊詩歌風格特性：奇崛險怪中唐(中唐詩歌是盛唐詩歌延續。這時期作品以表現社會動亂、人民痛苦為主流。)第58頁第58頁一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除

20、弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。知汝遠來應故意，好收吾骨瘴江邊。韓 愈 左遷至藍關示侄孫湘第59頁第59頁五、隋唐五代中唐(中唐詩歌是盛唐詩歌延續。這時期作品以表現社會動亂、人民痛苦為主流。)韓孟韓愈、孟郊詩歌風格特性：奇崛險怪李賀人稱“詩鬼”詩歌風格特性：詩境詭譎元白元稹、白居易詩歌風格特性：語言平易直白第60頁第60頁黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。 角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。 報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。 李 賀雁門太守行第61頁第61頁小李杜：李商隱、杜牧五、隋唐五代晚唐(晚唐時期詩歌感傷氣氛濃厚)第62頁第62頁李 商

21、 隱相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。無 題 第63頁第63頁小李杜：李商隱、杜牧五、隋唐五代晚唐：溫庭筠詩歌風格特性：哀艷 晚唐五代時，詞已成為與“詩”并行新詩體。溫庭筠、韋莊詞都有所成就。 而南唐后主李煜詞在藝術上造詣頗高，降宋以后作品，脫去了游樂淫靡宮廷生活氣息，國破家亡感慨和個人悲慘遭遇之隱痛充盈其間。第64頁第64頁第65頁第65頁 唐代五、七言古詩和樂府歌行進一步成熟，講求聲調韻律五、七言律詩和絕句最后形成，詩歌形式百花齊放。到盛唐時代，眾多詩人把詩歌創作推向高峰，壯闊山河，優美田園，繁榮

22、都市，蒼涼邊塞，慘烈戰爭，都在詩歌中得到充足表現。 尤其是李白充斥狂放激情、猛力抨擊現實浪漫主義詩篇和杜甫關注國家命運、悲憫民生疾苦現實主義詩篇，代表了盛唐詩歌最高成就。唐代詩歌是中國文化中一宗瑰寶。 清代康熙年間編輯全唐詩收入2200多位作者48900多首詩（佚失不知其數）。在不到3時間，留下如此豐富文化遺產，在世界文學史上也是絕無僅有。其中相稱多優秀詩篇，以多姿多彩藝術魅力征服了歷代讀者，代代相傳，歷久不衰。 第66頁第66頁 特點： 北宋作家 南宋作家宋詩：以文為詩，追求平淡，好議論，重理趣蘇 軾黃庭堅（“江西詩派”）楊萬里（“誠齋體”）陸 游（南宋詩壇盟主）宋詞： 詞，原名 。 按篇幅

23、長短分 、 、 。“曲子詞”小令中調長調第67頁第67頁時間/作家詞發展過程/代表盛唐民歌中唐民間詞晚唐、五代花間詞（溫庭筠、韋莊）南唐馮延巳、李煜北宋前期晏殊、歐陽修柳永、蘇軾柳永慢詞、蘇軾題材廣泛周邦彥解音律，善創調，講究謀篇李清照情景交融辛棄疾以文為詞，善于用典，愛國激情姜夔詞風清空幽冷第68頁第68頁 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。雨 霖 鈴柳 永執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？第69頁第69頁 醉里挑燈看劍

24、，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發生！破 陣 子 為陳同甫賦壯語以寄辛 棄 疾第70頁第70頁元代出現了新詩歌樣式小令，也叫“葉兒”，是元散曲中一個，是單支曲子。元曲四大家：關漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸張養浩第71頁第71頁元代小令：時期代表作家作品風格前期后期關漢卿、馬致遠、張養浩質樸自然靠近民歌張可久、喬吉、睢景臣風格趨于典雅工麗，講究格律辭藻，內容也開始遠離現實第72頁第72頁元明清詩歌：時代作家、作品風格元明明末清初清慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。（吳偉業） 我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。

25、（龔自珍）楊維楨竹枝詞和樂府詩（“鐵崖體”）高啟詩風豪邁，前七子、后七子成就不大“江左三大家”吳偉業詩成“梅村體”“國朝六家”；“風格說”、“性靈說”、“肌理說”；龔自珍；“詩界革命”第73頁第73頁元明清詞：作家文學奉獻 元好問薩都剌金元時期頗有成就陳維崧“陽羨詞派”（詞仿蘇辛）朱彝尊 “浙西派”宗師（推崇姜夔）納蘭性德 以清新自然小令著稱（崇尚李煜）清初三大家張惠言 “常州詞派”，主張詞有比興寄托第74頁第74頁山坡羊 潼關懷古 峰巒如聚，波濤如怒， 山河表里潼關路。 望西都，意踟躕， 傷心秦漢經行處。 宮闕萬間都做了土。 興，百姓苦。 亡，百姓苦。張養浩第75頁第75頁八、清代(清代詩詞流派眾多，但大多數作家均未掙脫擬古主義和形式主義套子，難有超出前人之處。)清詩：龔自珍(以其先進思想，打破了清中葉以來詩壇沉寂，領近代文學史風氣之先。他詩常著眼于社會、歷史和政治觀點來揭發現實，使詩成為現實社會批判工具。以后黃遵憲、康有為、梁啟超等新詩派更是將詩歌直接用做資產