1、中國家具解析與室內設計的關系 1簡介 我國古代家具主要有席、床、屏風、鏡臺、桌、椅、柜等。席子，是最古老、最原始的家具，最早由樹葉編織而成，后來大都由蘆葦、竹篾編成。古人?！跋囟?，足見席子的應用是很廣泛的。床，是席子以后最早出現的家具。 一開始，床極矮，古人讀書、寫字、飲食、睡覺幾乎都在床上進行?？兹笘|南飛：“阿母得聞之，槌床便大怒。”詩中的“床”指的是坐具。和這種矮床配合用的家具有幾、案、屏風等。還有一種矮榻常與床并用，故有“床榻”之稱。魏晉南北朝以后，床的高度與今天的床差不多，成為專供睡覺的家具。唐宋以來，高型家具廣泛普及，有床、桌、椅、凳、高幾、長案、柜、衣架、巾架、屏風、盆架、鏡

2、臺等，種類繁多，品種齊全。各個朝代的家具，都講究工藝手法，力求圖案豐富、雕刻精美，表現出濃厚的中國傳統氣派，成了我國傳統文化的一個組成部分。其獨特風格與樣式，對世界不少國家產生過深遠影響。2古代家具前期古代前期家具是指：周時期的原始家具春秋戰國時期的家具以及秦漢三國時期的低矮型家具。商代的青銅器，祭器用的器物如：禁，甗等是為人們席地而坐的而坐的低矮型原始家具。它標志著幾案桌以及箱櫥柜等家具常見家具的生產。嶡椇等家具有四足如：案與蕨相似加腳中央橫木腳足斜或曲。春秋戰國時期的家具主要有:俎 幾 案 床 架 坐 屏等俎是古代庖廚用具。幾為憑倚而設是比較狹小的平倚家具春秋戰國時期幾除了有幾型和臺型兩種

3、結體外，又產生了兩頭挑起的案型和架型兩種新的結合形式。案主要是放置東西用的，比較寬比幾矮些。秦漢，三國時期的家具是在春秋戰國時期的基礎上發展起來的，該時期銅器被木質器物逐漸代替。秦漢三國時期人們的生活活動主要是在室內由席地而坐趨向于床上，導致了床與配套家具的盛行。3特點髹漆在家具上髹漆是春秋后出現的新工藝，到了西漢非常流行。所以，漆家具始于春秋戰國，盛于兩漢。采取黑地紅繪，色彩艷麗，漆質光亮，作工精細，造型別致輕巧，是典型的漢代家具裝飾手法，充分體現出輝煌的大漢風采。裝飾紋樣裝飾花紋多用云氣紋，這種紋樣變化很多，非常豐富，線條流暢，極為生動。配以艷麗的紅與黑和光亮照人的漆質，真可謂精美絕倫，令

4、人振奮不已。屏與榻的結合屏風榻的出現，宣告了屏與榻相結合的新品種問世。漢代屏風榻有單扇和雙扇之分，榻上可設帳，榻沿施墜飾，富麗而典雅，很是講究。4中國古代家具中期中國古代家具中期是指兩晉 南北朝時期低矮型倚靠家具。以及隋唐五代時期椅凳的普及和高型桌案的出現。這個時期，北方和西方民族的內遷和佛教的普及，都對家具的發展產生了重大影響。中國建筑從此時開始發生的最顯著的變化，首先在于起居方式及室內空間方面，即從漢以前席地跪坐，空間相應較為低矮，逐漸改為西域“胡俗”的垂足而坐，高足式家具興起，室內空間也隨之增高。這一趨勢從魏晉南北朝開始，對以后的影響越來越大。佛教在這一時期漸趨普及，也對家具產生了一定影

5、響，主要體現在如“壸門”的出現和蓮花紋等裝飾紋樣的使用。 這一時期家具的最大發展為高型坐具如凳、筌蹄、胡床和椅子等的開始出現，以適應垂足而坐的生活。5中國古代后期家具古代后期家具是指，宋代遼金時期的高坐型家具以及元代的家具。這個時期的手工作坊的產品多種多樣，有小木器，漆藤竹器等在工藝方面，南宋家具比宋代家具細致柔和，線條的裝飾多爾復雜。藤竹家具亦有新的發展宋時期的坐具有粗木小凳，方凳，圓凳，長凳 等 。藤制家具有藤墩等。宋至遼，金時期高型家具尤其是桌椅的結構，桌出現了夾頭，榫和扇榫的結構。中國古代家具的發展至風格大致可分為三個階段： 第一階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。在

6、用材上，特別是宮中家具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清初期，由于為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處于對前代的繼承期。 第二階段社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的時期。這個階段的家具生產，也隨著社會發展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發達的局面。這時的家具生產不僅數量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點，或叫它風格。這風格特點，就是清式家具風格。 7中國古代明式家具明式家具有多種意義，從古董

7、行來說，“明式”是指明代的硬木家具，但也包括清代早期制作的硬木家具，因為清順治年間(16441661)，家具的制作者仍是明代天啟、崇禎年間(16211644)的工匠，故此時硬木家具的式樣和風格仍為明式。所以，收藏界所說的“明式”，實為家具的風格樣式，并非是指制作年代。事實上，就像對一件具體實物而言，要想辨明其是明式、還是清式，還真不容易。故一般常以“明清硬木家具”而言之。在學術界，明式家具的概念要廣泛得多，并非是單指硬木家具而言，而是指硬木家具、漆家具(以漆藝為裝飾的木胎家具)，木家具(以“白木”制作的家具，外面施透明漆或桐油)，竹家具、藤家具、瓷家具等。其中，漆家具、硬木家具都是高檔家具;木

8、家具、竹家具、藤家具、瓷家具等一般都是民用家具。值得說明的是，明清兩代全國的家具制造業中，產量最大、用戶最廣的是白木家具和竹家具。這些家具雖然不是用珍貴木材制作，屬一般產品，但也很有成就，滿足了人們生活起居的需求。竹家具(包括藤家具)還具有一般木材所不具備的優良特性和特殊的裝飾美感，以致在硬木家具中還專門有用硬木仿竹藤家具造型。但因白木家具、竹家具和藤家具是一般民用家具，很少有人作過專門的記載。8明代家具賞析10中國古代清式家具清式家具是指出現于康熙年間，盛行于乾隆時期具有典型清式工藝美術風格的家具。清代早期家具基本上繼承了明代風格。到了乾隆年間廣泛吸收了多種工藝美術手法家具風格為之一變。為清

9、式家具風格奠定了基礎。清式家具與明式家具在造型藝術及風格上有些差異。清式家具的特點首先表現在用材厚重上，家具的總體尺寸較明式寬大，相應的局部尺寸也隨之加大。其次是裝飾華麗，表現手法主要是鑲嵌，雕刻及彩繪等，給人的感覺是穩重，精致，豪華，艷麗，和明式家具的樸素大方，優美，舒適形成鮮明的對比。清式家具和明式家具相比，自然不如明式家具那樣有很高的科學性，但仍有許多獨到之處。它不象明式家具那樣以樸索，大方，優美，舒適為標準，而是以厚重，繁華，富麗堂煌為標準，因而顯得厚重有余，俊秀不足，給人沉悶笨重之感也缺乏應有的科學性。但從另一方面說，由于清式家具以富麗，豪華，穩重，威嚴為準則，為達到設計目的，利用各

10、種手段，采用多種材料，多種形式，巧妙地裝飾在家具上，效果也很成功。所以，清式家具仍不失為我國家具藝術中的優秀作品。11清代，生產家具的主要產地有廣州、蘇州、北京，其中以廣州最為著名。被譽為清代家具的三大名作。、廣式家具：明末清初時期，由于西方傳教士的大量來華，傳播了一些先進的科學技術促進了中國經濟、文化藝術的繁榮。廣州由于它特定的地理位置，便成為我國對外貿易和化交流的一個重要門戶。隨著對外貿易的進一步發展，各種手工藝行業如：象牙雕刻，磁器燒造，景泰蘭等也都隨之恢復和發展起來。加之廣東又是貴重木材的主要產地，南洋各國的優質木材也多由廣州進口，制作家具的材料比較充裕。這些得天獨厚的有利條件，賦予廣

11、式家具獨特的藝術風格。、蘇式家具：蘇式家具，是指以蘇州為中心的長江下游一帶所生產的家具。蘇式家具形成較早，舉世聞名的明式家具即以蘇式家具為主。它以造形優美、線條流暢、用料和結構合理，比例尺寸合度等特點和樸素、大方的格調博得了世人的贊賞。進入清代以后，隨著社會風氣的變化，蘇式家具也開始向繁瑣和華而不實的方面轉變。這里所講的蘇式家具，主要指清代而言。蘇式家具為了節省材料，制作桌子、椅子、凳子等家具時，還常在暗處摻雜其它柴雜木。這種情況，多表現在器物里面穿帶的用料上?，F在故宮博物院收藏的大批蘇式家具，十之八、九都有這種現象。而且明清兩代的蘇式家具都是如此。蘇式家具都在里側油漆，目的在于使穿帶避免受潮

12、，保持木料不變形，同時也有遮丑的作用。12清式家具鑒賞1415堂屋家居的“風水過白”，就是當太陽光沿屋檐或前屋脊最大限度的斜射入堂屋內，投影在堂屋內墻上的太陽光，與地面之間的高度，就叫“過白”。它在節氣上預示著物理學意義上的隔潮高度，也就是霉雨季節泛潮現象時，不受潮濕地面的最高度。這一高度的設定，可防范廳堂院落地面的“泛潮”，客觀上起到了保護字畫防霉變的作用。為人們安放條案焚香供祖，給出風水最佳合理的高位。正是這個“過白”，在中國傳統建筑中，在處理組群性建筑空間序列上，利用近景，形成視線上的中景或遠景畫面的“框景”效果，和現代景觀建筑學有著異曲同工之處。集文化和科學于一爐，將“陰陽平衡”的宗教

13、習俗，與中國人的文化氛圍和諧統一起來。由“過白”理論，而產生的建筑景物層次，遠近對比，和屋內虛實變化的空間，美妙如畫。也是古今家居一直追求的“順其自然”。按照中國風水學的理論，自然是由氣組成?！皻狻币瞬夭灰松?，“過白”就是建筑之間居室圍合空間內的“積聚氣”。為使“氣”得到“陰陽平衡”，根據室內的功能、朝向、房高的不同，以字畫或一些可展示性的藝術品，來調整或控制“過白的不足或過度”，以達到陰陽轉化和平衡，改善居住廳堂內的光反射和熱交換環境。所以，在現代家居裝飾中，適度的掛點中國字畫和藝術品盛設，是具有極高的實用價值的。17一般人認為，現代的家居裝飾不太講究對“過白”空間的藝術品互動性。其實是個誤

14、區?，F代人對“過白”觀賞點的選定，就是盛設藝術品改變空間效果的靈活性變通。那些在家居空間上的行進起止點、轉折點或交匯點；如室外能望見室內的地方，玻璃窗與室外建筑軸線的交匯點，都是一個需要補白布置協調的地方。人要做到不為物所縛，首先要給自己心底留出一線心靈上的“過白”空間，這樣才能接受藝術品裝飾自己的家居。古字畫裝飾家居，注重搭配技巧有的人認為掛古字畫，天天看著發黃的紙張，過于守舊傳統。其實保留傳統不等于守舊。恰恰是把長年熟悉的，自覺遵守的、好的人生價值觀保存下來。這對每個人來講，都具有非常重要的意義。家居裝飾要講究時代精神，但更要保持賞心悅目。藝術品附在墻上，不僅有裝置的意味，能營造書卷氣，讓

15、自己浸淫于知識的氛圍當中。而且也能讓自己的大腦皮層得以片刻休息。18居家有主次，家居裝飾不可喧賓奪主。高品位的畫，應該置于主人的身后墻面上，賓主共同欣賞的畫面，應該選擇一些增加室內和諧融融氣氛的畫。那么怎樣選擇字畫呢?一個原則，應根據自己的性格來選擇裝飾家居，以和諧舒暢，玩出自己的品位和收藏價值為目的。首先是字畫的種類。字畫種類的選擇應根據主人的愛好、墻面的大小以及室內的色調來綜合考慮。古字畫因年代久遠色舊，宜與單色調的墻壁、家具相配。當然，畫的基本色調不應與墻壁家居的色調近同。比如，淺湖綠色的墻面，就不宜掛青枝綠葉的國畫。張掛字畫時，要注意和其他鏡框之間的關系以及大小比例；同時，工筆畫最好與

16、線條整齊、色調沉穩的家具相配，以取整體美的效果為宗旨，方能給人以清新淡雅的意境。19其次是畫的內容。山水畫可以增加室內的空氣清新感，能使人胸襟開闊；花卉翎蟲畫給人增添對生活的熱情憧憬；人物畫給人以高雅或祈福求祥。選擇配畫的裝裱時，既要考慮到畫的類型，也要照顧到與房間墻面的顏色協調度。通常情況下，在有香煙吸食的屋間，中國字畫宜鑲在鏡框里，以防煙草氣熏黃了紙面，將朱紅色印泥變成黑色。畫框的顏色以深棕色等較沉重的色調為好。目前國外展覽用的透明塑膠白板，畫面的防水防濕防光炫性能較好，用特制畫夾將畫心夾置在兩層透明塑膠白板內，以線吊掛非常方便。與四周墻體的本色相配也比較好協調。同時也避免了畫面蒙灰，易于濕布輕抹。北宋山水大師郭