1、一、作家的風格流派與語言特點：豪爽 - 蘇軾、辛棄疾 婉約 - 柳永、姜夔、李清照 雋永 - 李煜、劉禹錫（意味深長 , 引人入勝）樸實自然 - 陶淵明、謝脁、謝靈運 屈原 - 雄渾悲壯 王安石 - 雄健高峻 李商隱 -委婉含蓄 李清照 - 婉約纏綿陸游大方悲涼 白居易明快簡潔、明白曉暢杜甫沉郁頓挫、激憤悲慨 李白清爽飄逸、豪邁瀟灑王維閑適恬淡、清幽空寂 辛棄疾豪爽悲慨 杜牧俊爽明快 蘇軾豪邁曠達、雄健奔放 二、詩歌語言風格常用界定詞語清爽平淡絢麗明快含蓄自然古代詩歌鑒賞之語言風格【常見的概述語言特色的詞語】語言特點：清爽、樸實、雅致、平實、華麗、絢麗、幽默、活潑、詼諧、莊重、簡約、簡潔、精練

2、、精當、生動、凝練、洗練、含蓄、明快、通俗、口語化、明白如話等 風格類：豪爽、雄奇、沉郁、直率、婉約、動聽、風趣、工麗；蒼涼雄健、委婉蘊藉、飄逸 瀟灑、蒼涼悲壯、纏綿悱惻、情真意切、氣概雄壯、自然流暢、愁悶激憤、沉郁頓挫、清爽 高雅、婉約凄切、新穎活潑、氣概磅礴、奇妙新穎、平白清爽、語淡情濃等；【品嘗詩歌的語言特色】（1）清爽；特點：用語新穎,不落俗套；大部分山水田園詩人,如（陶淵明）,王唯,孟 浩然；如杜甫 絕句 ： 兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天；窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船；（2）平淡；特點：選用準確的字眼直接表達,全用白描,不加修飾,顯得真實深刻,平易 近人,首推陶淵明；如陶淵明的“

3、 采菊東籬下,悠閑見南山；山氣日夕佳,飛鳥相與仍” 表 面看來句句平淡,平淡之中蘊涵著詩人超脫塵世,悠閑得意的樂趣；人評其詩“ 平淡而思 致” ；（3）絢麗；特點：有富麗的辭藻,絢爛的文采,奇幻的情思；如李商隱（模糊晦澀）,李 賀（秀麗）；如杜甫的觀山水圖“ 紅浸珊瑚短,青懸薜荔長” 辭藻華麗,對仗工整,每 句開頭的“ 紅” “ 青” 顏色詞語構成一幅顏色鮮明的畫面；（4）明快；特點：直接的,明朗的,爽快的,潑辣的；往往是斬釘截鐵,一語中的,莫過 于白居易；特點：不繞彎子,毫不遮擋,干脆利落,斬釘截鐵,言簡意賅,一語中的,一語道破,一語 破的；蘇軾念奴嬌 赤壁懷古開篇：大江東去,浪淘盡,千古風

4、浪人物；滾滾長江奔涌而來,與歷史、人物融為一體,表現了歷史滌蕩千古風浪的奔放氣概,作者兀立江岸,對景抒情,簡潔明快,壯懷激揚的氣概如在眼前；（5）含蓄（委婉）；特點：意在言外,經常不是直接表達,而是曲曲折折地傾訴,言在此 而意在彼, 或引而不發, 或欲說仍休, 讓讀者去品嘗； 如杜甫的 觀山水圖 “ 紅浸珊瑚短,青懸薜荔長” 辭藻華麗,對仗工整, 每句開頭的“ 紅” “ 青” 顏色詞語構成一幅顏色鮮明的 畫面；如李商隱的 夜雨寄北 本意在于表達作者對妻子的懷念,但是沒有直接寫出,而寫了“ 何 當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時” ；（6）簡潔；特點：潔凈利落,言簡意賅；（7）沉郁頓挫；特點：蒼涼、低

5、沉、蒼勁、舒緩、悲涼等,仍有雄健、雄渾、雄壯、強健、渾厚等；如杜甫、辛棄疾、陸游等；用一種蒼老遒勁的筆調去描畫寬闊的社會生活,而在所描畫的生活畫面上覆蓋著凝重深沉的愁悶顏色和悲劇氣氛,音韻；如杜甫的“ 無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”配之相適應的嚴格詩律和鏗鏘的悲慨：即悲壯大方,寂寥蒼勁的藝術風格；此風格的作品,含思悲壯,出語昂揚,布滿著對 時代的感嘆,或雄才不得志于時,或感時傷亂,憂國憂民,心中郁結,憤慨不平；如陳子昂登幽州臺歌“ 前不見古人,后不見來者；念天地之悠悠,獨愴然而涕下；”雄奇：氣概雄壯,立意奇妙；如李賀 夢天 中的“ 遙看齊州九點煙,海小的象杯中之水；奔放：直率有氣概一泓海水杯

6、中瀉” 就是說九州小的象九個煙點,大如蘇軾的念奴嬌 .赤壁懷古“ 大江東去,浪淘盡,千古風流人物” 的詞句,將滾滾長江 與歷史長河融為一體,凸現了歷史蕩滌千古風流的奔放氣概,使讀者品嘗到作者兀立江岸對 景抒情的壯懷氣概【風格】風格是由創作個性打算的作品在思想與藝術上總的特色；風格就大處而言,有浪 漫主義和現實主義之分；從詩詞曲的總體風格來講有詩莊、詞媚、曲諧（俗）之說,詞又有 豪爽和婉約之別；1不同的風格有不同的特點：浪漫主義： 善于抒發對抱負世界的熱鬧追求,常用夸張手法, 語言熱忱奔放, 想象美麗奇妙；代表的詩人有屈原、李白、李賀、蘇軾、龔自珍等；現實主義：注意根據生活原來的樣了精確細膩地描

7、寫現實,真實地反映人民的生活與追求；代表的詩人有杜甫、辛棄疾、陸游等； 豪爽派 : 氣概豪爽 , 意境雄渾 婉約派 : 語言清麗含蓄 , 抒情動聽纏綿；2很多詩人形成了自己的特殊的風格：蘇軾、辛棄疾：豪爽柳 永、李清照：婉約李煜、劉禹錫：雋永謝朓、謝靈運：自然李 白：清爽飄逸杜 甫：沉郁頓挫屈原：雄渾悲壯王安石：雄健高峻陶淵明：淡遠閑靜王維：恬淡美麗王昌齡：雄壯豪邁李 賀：雄渾奇妙曹操：豪爽磅礴常見作家語言風格：沉郁頓挫白居易通俗易懂李白 豪邁飄逸陶淵明樸實自然杜甫王昌齡雄健昂揚杜牧清健俊爽李商隱模糊隱晦王維 詩畫一體溫庭筠美麗香艷高適悲壯蒼涼李清照纏綿悱惻陸游 悲壯愛國辛棄疾大方悲壯蘇軾豪爽

8、曠達郊寒島瘦詩歌名家風格特色隋唐五代王勃 勁健婉暢韓愈 古樸奇險陳子昂古樸雄渾柳宗元明凈幽峭高適 蒼涼高壯白居易流麗坦暢岑參 雄奇美麗元稹 精警淺切王昌齡自然雄渾劉禹錫清爽豪麗王之渙晴朗雄健李賀 奇詭璀燦孟浩然閑靜淡遠杜牧 俊爽明艷王維 寂靜諧和李商隱幽婉典麗李白 飄逸豪爽溫庭筠精致艷麗杜甫 沉郁頓挫李煜 凄婉柔麗宋金梅堯臣樸實平淡陳師道雄勁幽邃蘇舜卿軒昂奔放歐陽修清爽疏暢王安石遒勁峭拔晏殊 閑雅婉麗柳永 傷感纏綿蘇軾 豪爽曠達秦觀 清麗高雅黃庭堅瘦硬新穎范成大清爽嫵媚楊萬里瀏亮曉暢周邦彥富麗精工陸游 雄放流暢李清照凄婉清麗姜夔 峭拔雅麗辛棄疾沉郁豪爽文天祥沉郁悲壯元明清薩都剌 清麗俊爽 王

9、冕 純樸自然 馬致遠 清雋流暢 關漢卿 潑辣清爽張養浩 警辟深遠 睢景臣 新穎辛辣 于 謙 樸直淺近 顧炎武 蒼勁沉郁王士禎 含蓄清遠 袁 枚 空靈浮坦 朱彝尊 清爽疏淡 納蘭性德 抑郁婉約龔自珍 清奇美麗 鄭 燮 剛勁清爽 黃遵憲 淺俗新穎孟浩然： 詩歌多寫山水田園和隱逸、行旅等內容； 孟詩不事雕飾, 清淡樸實, 感受親切真實,生活氣息深厚；如過故交莊、春曉等篇,淡而有味,渾然一體,韻致飄逸,意境清曠；孟詩也有壯逸之氣者,如望洞庭湖贈張丞相“ 氣蒸云夢澤,波撼岳陽城” 一聯,筆力渾健,俯視一切；但這類詩在孟詩中不多見；過故交莊：故交具雞黍,邀我至田家；綠樹村邊合,青山郭外斜；開軒面場圃,把酒

10、話桑麻；待到重陽日,仍來就菊花；綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地打成一片,這是一幅美麗安靜的田園風景畫,它幾乎“ 淡到看不見詩” （聞一多孟浩然）,但恬淡的藝術美與淳樸的生活美深深融在字里行間；李商隱：詩歌的基本風格是情深詞婉,能于絢麗中時帶沉郁,流美中不失厚重；無題詩是李商隱的獨創；它們大多以男女愛情相思為題材,情思宛轉沉摯,辭藻高雅精麗；如“ 昨夜星辰昨夜風” 、“ 相見時難別亦難” 二首；他的抒情詩感情深摯細膩,感傷氣息很濃, 如“ 夕陽無限好, 只是近黃昏”（登樂游原 ）；李詩抒情,較少直抒胸臆,而特殊致力于婉曲見意,其詩往往寄興深微,余味無窮；其詠史詩托古諷今,往往譏刺前朝或本朝君

11、王的荒淫誤國,或借詠史寄托自己懷才不遇的感慨,具有以小見大、詞微意深的藝術成效,名作如隋宮二首、南朝；李賀：詩歌的總體特點是奇詭美麗；藝術上追求鮮明的制造性、特殊性、 生疏化的美學成效；主要表現在用詞求生、求冷求硬,立意新穎不俗,章法奇突跳蕩,境域惝恍模糊四個方面；李賀詩歌選詞用字,總務求給人以生疏感,主要表達在多用很多冷色調的字和帶有硬性基質的詞匯, 如“ 凝” 、 “ 幽” 、 “ 淚” 、 “ 冷” 、 “ 苦” 、 “ 驚” 、 “ 血” 等頻頻在詩中顯現,表現了他凄惋哀愁的摸索,使人體會到詩人情思的冷僻,清冷的意象使得詩歌境域反常清幽；雁門太守行李賀黑云壓城城欲摧,甲光向日金鱗開；角

12、聲滿天秋色里,塞上燕脂凝夜紫；半卷紅旗臨易水,霜重鼓寒聲不起；報君黃金臺上意,提攜玉龍為君死；“ 黑云” 兩句勾畫出這樣的圖景：城頭布滿著烏云,好像埋沒了一切,但有時大風吹過,云中透出日光,照在城頭士兵的鐵甲上,金光閃閃,顯出了不行侵害的氣概；“ 角聲” 兩句先從正面寫練兵, 只用“ 角聲” 這一細節,“ 角聲滿天” 必相伴著喊“ 殺” 聲和戰馬悲鳴,給人以“ 殺氣上騰作陣云” 之感,顯得威猛雄強； 后用山間紫氣作烘托,指的是燕脂山所產之草在暮云掩映下出現的色調,又給人以莊重之感；“ 半卷” 兩句, 先以“ 半卷紅旗” 寫乘夜奔襲之狀, 地點正是燕、 趙英雄感嘆悲歌之地,再加上一個“ 鼓寒”

13、的聲音細節,悲壯的氣氛就更濃了；3不同類型的詩有不同的風格：宮廷詩：纏綿宛轉田園詩：恬淡寧謐山水詩：清爽美麗邊塞詩：悲涼大方諷喻詩：沉郁激憤詠史詩：雄渾壯闊詩歌語言常見風格：所謂語言風格, 是指詩人在長期的創作實踐中逐步形成的特殊的語言藝術個性,是詩人的個人氣質、 詩歌美學觀念在作品中的凝聚,是具有恒定性的區分于其他詩人的藝術特色；風格是多種多樣的, 不同的詩人、同一詩人的不同作品往往表現出不同的風格；擇其要者, 有以下幾類；1、豪邁雄奇：此種風格的詩,多用具有氣概和節奏奔放的語言來塑造博大新穎的形象,營造恢弘闊遠的意境,表現積極向上的思想感情；如“ 登高壯麗天地間, 大江茫茫去不仍；黃云萬里

14、動風色,白波九道流雪山” ； 李白廬山謠寄盧侍御虛舟又表現了作為客體的豪爽： 豪邁奔放,謂之豪爽；其特點既表現了作為主體的詩人的特點,描畫對象的特點；就主體而言,情感謝蕩,格調昂揚；想象奇妙,夸張出格；志向高遠,襟懷曠達；氣呑宇宙,力拔山河；傲骨嶙峋,狂蕩不羈；就客體而言,往往擁有龐大的體積、宏大的力氣而顯示出特有的壯美、崇高,或顯示出渾茫、 浩淼的無限闊大的景象,因而氣概崢嶸, 場面壯闊, 境域縹緲, 極目無垠； 李白是豪爽風格之集大成者,情感謝蕩, 格調昂揚,想象奇妙,夸張出格,是李白豪爽詩風的特點；“ 君不見黃河之水天上來,奔流到海不復回；” 將進酒 氣概浩蕩,一瀉千里；“ 草綠霜已白,

15、日西月復東；” 古風描畫光陰消逝之快, 人事變遷之速, 一氣呵成, 天衣無縫； “ 燕山雪花大如席“ 北風行 “ 白發三千丈,緣愁是個長；” 秋浦歌 夸張雖不合理卻合情；宋詞中的豪爽派,以蘇、辛為最杰出代表,蘇詞注意將大方激揚、悲壯蒼涼的感情融入詞中,善于在寫人、詠景、狀物時,以奔放豪邁的形象,飛動崢嶸的氣概、闊大雄壯的場面取勝,念奴嬌 赤壁懷古是代表作； 大江東去二句, 將在寬闊悠久的空間與時間中活動的人物一筆收盡,氣概恢宏,故壘西邊 至 灰飛煙滅 是詠古,感情昂揚而濃摯,而 亂石穿空 數句,將崢嶸的態勢、鮮明的顏色、龐大的音響,融于一體,氣概磅礴,給人以 挾海上風濤之氣的感覺 ； 故國神游

16、 數句轉到自己,感情也由昂揚跌入沉郁,全詞的音調豪壯, 須關西大漢, 執鐵板 而唱；曠達：即疏狂不羈,通脫豁達,瀟灑飄逸,高潔特立,代表作家是蘇軾；蘇軾的詞除了豪爽外,更多的是曠達的詞風；有雄才大略而又懷才不遇的蘇軾,緣自適；既要 盡人事 ,又要 知天命 ,使其性格中帶有典型的既要堅持不茍合隨俗,又要隨 曠達 的特點； 人生如夢,一尊仍酹江月 念奴嬌 赤壁懷古 老夫聊發少年狂 江城子 密州出獵這樣的 詩句, 就帶有明顯的曠達的顏色；蘇軾有時是盡力擺脫自我,把自己融解到大自然中,讓自 讓人生的種種苦惱在超乎現實的純美的 己有限的人生在大自然無始無終的運動中得到永恒；大自然中得到解脫,讓自己從與社

17、會的種種沖突中凈化出來,與大自然天造地設的規律相和 諧；如水調歌頭 明月幾時有,把人生現象與自然現象、人生哲理與自然規律等量齊觀,上闋才以不能 乘風歸去 為憾, 立刻又以 何似在人間 自解； 下闋 消滅了時空物我的界限；才以 人有悲歡離合 為憾, 立刻又以 月有陰晴圓缺, 此事古難全 自解, 從而從大自然中得 到安慰與啟發, 擺脫了人生苦惱； 蘇軾有時又極力地充實自我,使自我的精神世界得到最大 限度的加強,從而抵擋外界的一切侵擾,達到超脫；有時仍以淡泊明志、憧憬歸隱、潔身自 好,甚至是痛飲縱歡、談禪論道、自我麻醉的手段,求得對痛楚人生、黑暗現實、齷齪官場 的心理超脫；他的詩, 縱橫古今, 雄視

18、萬代, 暢談歷史,俊爽： 即英俊豪縱, 颯爽流利； 代表詩人是杜牧；痛砭時弊,總結教訓,憂國憂民,懷撐天之宏志,感報效之無門,另一方面,又強健豪舉,瀟灑風流,流轉飛動,暢快爽利；如過華清宮絕句：“ 長安回望繡成堆,山頂千門次第 開；一騎紅塵妃子笑, 無人知是荔枝來； ” 以含蓄諷刺的筆調,深刻揭露了唐玄宗盡情聲色, 遠上 驕奢淫逸,醉生夢死的生活；再如赤壁 折戟沉沙鐵未銷 的節奏明快,山行寒山石徑斜 的輕巧漂動,江南春絕句 千里鶯啼綠映紅 的俊逸秀美,“ 十年一覺揚州 夢,贏得青樓薄倖名” 遣懷 的秀而不冶,艷而不妖,均是膾炙人口的佳作；雄渾：雄渾指力的至大至剛,氣的渾厚磅礴；其特點是：骨力挺

19、健,氣壯山河,氣吞宇宙,氣度豁達,氣概恢宏,氣宇軒昂,氣概浩渺,氣概雄壯；它如奔騰咆哮、洶涌澎湃的大海,而不像碧波蕩漾、漣漪粼粼的西湖；它如橫空出世、千嶂連云的昆侖山,而不是一丘一壑、小巧宜人的蘇州園林；在詳細作品中,有的壯志凌云、剛毅雄健,如劉邦大風歌；有的 大方悲歌、視死如歸,如項羽垓下歌；有的胸襟豁達,豪情橫溢,如曹操的觀滄海；雄渾是盛唐詩歌的時代風格,它反映了盛唐繁榮昌盛的景象和朝氣蓬勃的活力；王昌齡的出 氣概浩渺, 雄壯壯美； 王之渙的 出塞 黃河遠上白云間 想象豐富,塞 秦時明月漢時關 境域寬闊；孟浩然的“ 氣蒸云夢澤,波撼岳陽城” 臨洞庭 氣概宏大,氣概壯麗；王維 . 而真正能夠

20、稱為“ 雄 的“ 大漠孤煙直,長河落日圓” 使至塞上 何其高遠,多么壯美 渾” 的是以高適、岑參為代表的邊塞詩人；在他們的筆下,有狼山,有大漠,有絕域,有孤 城,有奇寒,有酷熱,有同仇敵愾的憤慨,有誓死戍邊的決心；2、沉郁頓挫：沉郁就是深沉蘊藉；沉郁的詩作者好像有千言萬語積壓在胸,而后沉吟一再,勃發于筆端； 如“ 萬里悲秋常作客, 杜甫登高 百年多病獨登臺； 艱巨苦恨繁霜鬢, 潦倒新停濁酒杯” ；沉郁：假如說豪爽是火山爆發,沉郁就是海底潛流；當詩人飄逸飛動、奔放不羈時,就形成 豪爽；當詩人深思默處、憂憤填膺時,就變得沉郁；李白豪爽,其體輕,其氣清,故裊裊上 升,飛入云霄,如野鶴閑云,隨處飄逸；

21、杜甫沉郁,其體重,故沉沉下墜,潛入心海,感情 激蕩,回旋紆曲；何為沉郁？沉郁,就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊藉；“ 沉就不浮,郁就不薄；” 杜甫之詩,為濃郁之極至；憂愁是杜詩沉郁的主要內容,他的憂愁,不只是個 人的,更是國家的、民族的、人民的,因而這種憂愁具有豐富的情感層次,使其沉郁獲得深厚的情感和崇高的價值；他的“ 三吏” “ 三別” “ 兵車行”茅屋為秋風所破歌都是沉郁的力作；3、悲壯大方：此風格的作品,含思悲壯,出語昂揚,布滿著對時代的感嘆,或雄才不得志 于時,或時感時傷亂,憂國憂民,心中郁結,憤慨不平；如“ 前不見古人,后不見來者；念天地之悠悠,獨愴然而涕下；” 陳子昂登幽州臺歌 悲慨：觸景生情,睹物傷懷,悲壯大方,謂之悲慨；大凡詩人,慨嘆風云變幻之疾,痛惜韶 光消逝之速,目擊人民災難之重,身受命運坎坷之苦,郁積壯志未酬之憤,而憂心忡忡、慷 慨悲