1、第 PAGE8 頁 共 NUMPAGES8 頁2023年最新的釜山行觀后感 釜山行觀后感 電影的好壞在于兩個層面：1、演員的演技。2、演員的演技+影射的主題。場面不需要多么的宏大、也不需要多么的前衛和高技術。習慣了好萊塢式的大制作和英雄主義的打打殺殺，以上電影模式長時間只會帶來視覺疲勞，但是尤以溫情的電影永遠不會過時 釜山行這部電影用韓國式的喪尸片開啟了韓國電影史的又一座豐碑，這部電影不是簡單的喪失+溫情，而是揭露人性的丑惡，突出的主題：1、在生死面前人性暴露無遺，都是自私裸露，毫無善念，甚至還不如電影中一位乞丐!2、生活在都市的紅男綠女都是帶著面具過活，甚至更有穿著體面，實則道貌岸然、表里不

2、一的貪婪之人，比喪尸更可怕!人性面臨諸多選擇的時候，我們卻漸漸迷失自我，失掉了那一顆單純而悸動的心。3、貫穿電影的男女之情(真心相愛)、父女之情是人間真情。世界在變，此番情誼不會改變。4、萬般皆不去，唯有業隨身。影片對因果善惡揭露透底。 以上僅為個人感觸，一部電影是否優質，看觀影之后是否會讓人陷入沉思，不是作秀，是情不自禁的反思自己的所作所為，所感所想，是不是被現在快節奏、價值觀扭曲和充滿欲望的社會套路和熏染了。 這部電影對自己當頭棒喝，人生應當去繁從簡，一切返璞歸真，一切的欲望最終都會化為虛有，轉換為空。 釜山行觀后感 正好是在中秋節那天，就在那個花好月圓人團圓的節日，我竟然看了一部喪尸電影

3、，這部電影就是已經被大家熱議的韓國的第一部喪尸災難電影 釜山行。看這部電影的時候真的是非常刺激，由于該片的主演場景多設置在火車的車廂上，所以畫面上并沒有美國的同類災難電影那么恢弘，但在這樣獨特的故事背景及狹小畫面格局中這部電影依然呈現得險象迭生、富有張力，更難能可貴的是它秉承了韓國電影一貫的社會正義感與獨立精神，影片對于環境和政治問題的影射以及對人性的思考都有恰到好處的表達。 影片的開始通過守口如瓶的防疫人員、卡車司機和被車撞死后變異的死鹿就已經為后續的情節買下了及其強烈的伏筆，之后主要人物出場，男主角是某基金會主管和政府的關系密切，他要把女兒送到分居許久住在釜山的妻子那里。即將開車之際，溜進

4、來一個已經感染僵尸病毒的人，她在車廂內發作，她先咬到了試圖幫助她的女乘務員，之后這節車廂開始淪陷，未被感染的乘客開始向其他的車廂逃跑，即使沒有看過電影，那種場面也可想而知，所有人開始朝一個方向逃走，逼仄的車廂內喪尸像集結的潮水一樣成倍的猛增，在這種近距離看到死亡急速迫近的關頭，人已經瀕臨恐懼與絕望極點。 然而在面對突如其來的這種災難的時候，最最受到考驗的就是人性。譬如，男主。西裝革履衣著鮮亮代表著上層的精英人士，然而在他逃進安全車廂后，把一名孕婦還有她的丈夫關在了另一邊的車廂里。 這名孕婦和她的丈夫-一個強悍的大叔最終還是靠自己的力量進入了這節安全的車廂，大叔生氣教訓男主時，男主依然不以為意，

5、之后男主女兒在給老人讓座時，他還教育女兒， 非常時期要先以自己為重。 人在危險的情況下，總是難免先想到自己，男主的行為雖然情有可原，但是我們也沒有辦法沒有芥蒂的承受這份真實的冷漠。同時這個片段也展露了成年人世界里的一種現實的殘酷。成年人往往一直教育孩子無私，分享，不說謊話等等美德，然而孩子們會慢慢發現大人的世界不過是一個黑暗童話。 所以，當男主因為自己的特殊關系弄到特權可以和女兒獨自脫逃的時候，小女孩說了下面的話 當然人性深處并非全是那么黑暗，在男主被一名喪尸撲倒的時候，之前被他排斥的拾荒者并沒有自己只顧逃命，他將一件衣服罩在了那個喪尸的身上，使得男主得以逃脫。之前在車上的那位大叔看到男主還在

6、外面，他卻并未向之前男主一樣把門關上。之前的那位孕婦看到小女孩一個人，沒有坐視不理，而是拽著她一起逃向安全的車廂 影片中男主的自私還沒有到令人厭惡的程度，當拾荒者因為腿腳不便從行李架上下來的時候不小心卡進了火車的座位下，面臨著大群喪尸近在咫尺的情況下，這次他沒有選擇拋棄，而是選擇去救人。 到此處，我們已經可以看到男主身上的些許轉變。當一向戰斗力max的大叔被咬了后的那處情節，大叔還清醒的時候，要求男主趕快離開，男主在不得不放棄這個伙伴的時候，他帶著哭腔無奈的離開。男主身上的這種矛盾性存在于現實中的我們每個人的身上，人既有溫情與善良也有自私邪惡，但真實的人性也絕非我說的這么簡單。人性時常是辯證的

7、，但人性也會很極端。電影里唯一的一個極端反派角色-金常務，他極度的自私，為了自己的利益甚至可以犧牲別人的性命。他在別人還有可能逃生的情況下威脅車長趕快開車;當男主一行人突破重重喪尸的阻礙，即將來到安全車廂的時候，他帶頭關緊車門，將老人孩子孕婦 都關在門外;他煽動車廂里的人，將這些后逃進車廂的人趕到車廂另一面的過道里;他和乘務員困在廁所，他將另一個人推出去作為右耳，而自己獲得逃生機會。圖片 在他的身上我看了人性中最為黑暗的部分，一種 私惡 。這種不擇手段的行為觸犯了大家良知的底線，隨著情節的發展他地行為也一步一步更加的沒有下線，讓人不禁想問人性到底可以惡到什么程度。而車廂內那些其他一些人，在這種

8、情況下已經失去理智，當金常務站出來他們便紛紛出來附庸助紂為虐。這是一種非常悲哀的情形，不僅在于所有人都失去了理性與思考，更是在于大家喪失了同情憐憫與體恤的能力。影片接近結束的時候男主終于帶著女兒和孕婦攀上了開往釜山的一個火車頭，而恰好被喪尸咬了的金常務也在這上面。他在變異之前說了幾句獨白，表示自己的所做所為都是因為有個老母親在家等他。導演這處的設計希望表現出無論是多黑暗的人性中也還有一絲無奈與苦衷的溫情，但是這卻無力說服觀眾。在他變異之后將男主咬傷，幾個回合，男主終于將他丟下火車。影片中最為感人的這一幕莫過于男主在變異之前自己跳下火車。 影片最后，孕婦和小女孩攙扶著穿越黑暗的隧道，終將抵達光明

9、。 從整部電影中，我感受到就是當人類面臨絕滅與毀亡的最終關頭，人類的原罪就會袒露無遺。死亡、孤立、失格等種種恐懼將人性中的私與惡推至極端的高潮，人類文明的積習與道德的教化在逼仄的絕境中變得不堪一擊。然而根據商業電影的模式，導演給出了一個溫情的結局，唯二的幸存者，孕婦與女孩，象征著孕育的希望與人類的明天。 釜山行觀后感 終究按捺不住好奇心，看了刷爆朋友圈的釜山行。 電影講了喪尸襲城之際，一輛從首爾開往釜山的列車上，乘客們為了求生苦苦掙扎，最后幾人能逃出生天的故事。 當我身處安全境地中，評價劇中人在危機四伏時所流露出的人性，無論怎么盡力克制與客觀，總有一種站著說話不腰疼的討厭。很多人都贊同這一點，

10、感情如水晶般需要精心呵護，而不是各種試驗，看是否擲地有聲，砸墻四裂，其實人性亦如是。所以，只想討論影片中的三組人物，不做任何有關人性的評價，因為無力也不忍。 第一組：孕婦盛京和摔跤手丈夫尚華。尚華出場時路人感十足，平凡五官，偏胖身材，面相還有點兇，而盛京甫一出場，嬌氣十足，挺著孕肚對洗手間門外候了許久的丈夫耍脾氣，而冷酷大叔尚華秒變點頭哈腰小男人，各種陪笑臉陪小心，妥妥的反差萌，讓人立刻喜歡上了這一對。 尚華面冷心熱，大家匆忙逃命之際，他不顧嬌妻催促，執意要去幫趴在地上痛苦掙扎的陌生人，而后更是為了救出被困的盛京，義無反顧地沖在最前面打喪尸，最后為了掩護一起逃命的大伙，斷后關車門，被喪尸咬了，

11、在被感染至變喪尸的短短時間內，他先是催促孕妻快走，再用自己殘存的最后意識苦苦支撐，阻攔喪尸們的前進，以期為孕妻爭取多一點點再多一點點的逃生時間。尚華全程爆發的丈夫力和父親力，讓我對他路人轉粉，覺得他魅力指數爆表。盛京的扮演者酷似李英愛，美人撒嬌自是更動人三分，她對周圍人都是溫柔有禮，唯獨對丈夫，不是怪他， 混小子，你催個沒完。 就是喝他， 混蛋，你還不來救我。 看了讓我忍不住發笑，覺得好寫實，孕婦因為激素分泌的緣故，脾氣就是會壞一點，而多半都會把氣撒在丈夫身上，丈夫是出氣筒，更是孕婦最依賴的人。這么恩愛的一對，叫人覺得好甜蜜，也因為此，特別不希望尚華有事，當時想著男主角石宇和女兒秀安有主角光環

12、附體，不會有事，盛京是孕婦，人道主義角度出發，應該也不會有事。于是，就時刻為尚華的安危揪著心，及至看到他被感染，忍不住淚崩。自此，盛京再去和誰撒嬌向誰耍脾氣呢他對妻子說的最后一句話是，女兒的名字，你知道了。懷孕的小嬌妻，未出世的寶貝女兒，多少的放不下，又能如何呢 第二組：基金經理石宇和女兒秀安。忙于工作，疏于照顧女兒的中產父親常常忘了參加女兒的校園活動，一再答應下次一定帶她出去玩;面對父親的再三缺席和食言，渴望父愛的幼兒園小朋友秀安對父親愈來愈冷淡。在逃避喪尸的過程中，他們也一再產生分歧。 秀安給老奶奶讓座后，父親對女兒說： 秀安，你不該讓座，在非常時期，你只要照顧好自己就行。 小女孩則低著頭

13、，搓著衣角，說： 我的奶奶也常常膝蓋疼。 小女孩無辜的眼神，融化了父親的心，一次又一次的分歧后，石宇也成了抗喪尸主力軍，保護著一群弱小。片末，石宇也被感染了，為了不在變喪尸后傷害女兒和盛京，戀戀不舍地和女兒告別后，他選擇頭朝下跳下火車。屬于他的最后一個鏡頭，是夕陽下的自殺剪影。自殺的那一刻，石宇回想著秀安出生時的可愛模樣，情不自禁的滿臉笑容，父愛給了他心靈的滿足。愛的終極意義就在于，它會讓我們擁有在殘酷世界中溫柔前行的力量，即使面臨別離，亦能微笑以待。 第三組：客運公司的金常務和衣衫襤褸的流浪漢。不屬于同一世界的他們第一次同框是因為西裝革履的金常務向乘務員反映，有可疑的人混進了車廂，而那個蜷在

14、洗手間里瑟瑟發抖的可疑人正是瘸腿的流浪漢。 他們的最后一次同框是因為金常務慷慨激昂地號召車廂里的人為了安全起見，要把剛從喪尸群中死里逃生的石宇一行人趕去別的車廂，石宇一行人對這種歧視感到憤慨，僵持著，對峙著。流浪漢卻對此有一種習以為常的見怪不怪，一瘸一拐地往另一節兇吉未卜的車廂走去，隊伍最后的是孕婦盛京，她緊緊摟著年幼的秀安，期待著人們是否會對她們手下留情，耳邊回蕩著地只是此起彼伏的 出去，出去! 。孕婦和幼兒的確弱小，但她們的弱小對于車廂內群情激奮的人群來說只是她們可以被任意驅逐的理由，無他。 金常務身上有5條人命，是他直接害死的。 尚華和老太太：從喪尸群中死里逃生的尚華一行人，奔向了金常務

15、所在 的車廂，本來時間充裕，所有人都能順利進入安全車廂，但是提前得到消息的金常務號召車廂里的所有人，用衣物連起的繩結把車廂門牢牢鎖住，堅決不讓他們得到這一線生機。也正因此，尚華為了幫助自己的一眾弱小進入這一車廂，在斷后時，被喪尸咬后感染。隊伍里歷經一路艱險逃生過來的老太太在盡力拉扯孕婦盛京進入安全車廂后，為了能讓年輕人們擁有充足的逃生時間，放棄了求生，安然地靠在車廂墻上，等待著喪尸們的來臨。 乘務員：金常務和乘務員一起躲在衛生間里，同時被困在一節滿是喪尸的車廂內，他誘騙乘務員外面已經沒有喪尸了，要求乘務員先出去，等乘務員推開門，就立刻被金常務推進了喪尸群，在喪尸們瘋狂嚙咬乘務員時，金常務成功逃

16、生。 女學生：金常務在喪尸的窮追不舍下進入了女學生所在的車廂，眼看著就要被喪尸抓住，他一把拉過身旁的女學生，把她推進了喪尸的懷里，在女學生被喪尸襲擊時，金常務成功逃生。 列車長：列車長好不容易找到可以開的火車，緩緩啟動列車，開往釜山之際，看到了奔過來的金常務，他被一個喪尸緊緊抱住了腿，脫身不得。列車長奔下車去救他，金常務得以脫身。可此刻有更多喪尸襲來，金常務故技重施，熟能生巧，把列車長推向了喪尸群，金常務再次成功逃生。 流浪漢身上有2條人命，是他親手救下的。 盛京和秀安：石宇一行4人被困在了兩截列車翻了以后形成的狹小空間內，那一頭，石宇挖出來的出口剛剛成型，這一頭，成群的喪尸奔襲而至，流浪漢雖然瘸了腿，但是比起大腹便便的盛京和