1、F大調第六交響曲(田園)貝多芬的第六交響曲作于1807-1808年，1808年12月22日與第五交響曲同時首演于維也納，1809年出版。標題性交響曲是貝多芬創作的特點，他的第三、第五交響曲都是標題性的，而最突出的是第六交響曲(田園)。貝多芬為每個樂章加了小標題，還在總譜的扉頁注上：“主要是感情的表現，而不是音畫。”這對人們理解這部作品特別重要。貝多芬非常熱愛大自然，大自然是他生活中的一個重要組成部分。1802-1808年間，耳疾嚴重的貝多芬常隱居于維也納郊區。他有時躺在林中的草地上，有時漫步在淙淙的小溪旁，凝神思索萬物生命的實質，細心洞察大自然的奧秘。從故鄉萊茵河到維也納郊外，貝多芬從大自然的

2、懷抱中產生創作的靈感、獲得心靈的欣慰。第二樂章：溪邊景色，稍快的行板，奏鳴曲式。呈示部開始時弦樂器奏出了稍有起伏的潺潺流水音型。在這個伴奏背景下，第一小提琴奏出了柔美動聽的主部主題 。第三樂章：鄉民歡樂的集會，快板，諧謔曲。這一樂章的音樂歡快而有舞蹈性，表現了一個形象鮮明的風俗性鄉民集會的歡樂場面。第一部分開始是一段三拍子舞曲，曲調輕快急速。第四樂章暴風雨，快板，自由曲式。這個樂章貝多芬運用了不協和和弦、頻繁轉調、色彩性配器、形象化旋律等手法，刻劃出一幅電閃雷鳴、風雨交加的生動景象。弦樂快速跳弓象帶著雨點的狂風在咆哮，低音提琴混沌的呼號象烏云籠罩的大地，短笛尖銳的呼嘯更增添了恐怖的氣氛，一場驚

3、駭的狂風暴雨已來臨。接著，一個半音階伴隨著不協和和弦從最高點迸發出來，長號和定音鼓雷鳴助威，爆發出強大的聲勢，顯示出大自然的巨大力量。 隨后，音樂漸漸平靜下來，一場暴風雨過去了。木管樂器奏出溫柔的旋律，象是遠處又傳來悠揚的牧笛聲。 第五樂章：牧歌，暴風雨過后的愉快和感激心情，奏鳴回旋曲式。這一樂章緊接第四樂章連續演奏。雨過天晴，大地恢復了寧靜，天上架起了彩虹，到處是一片清新的景色，鳥兒在枝頭歌唱，牧人又吹起那悠揚的牧笛。雙簧管和長笛襯托出由單簧管、圓號奏出的牧歌風格的引子 。這一樂章的尾聲長達100小節，具有相當的獨立性，它進一步重復、變化，發展了主部主題，把暴風雨過后人們愉快的心情和對幸福生

4、活的憧憬表現得十分真切、動人。d小調第九交響曲(合唱) 第四樂章把席勒的詩歡樂用人聲寫進交響曲，以表達對人類和平、自由、平等、博愛的理想，是貝多芬生平的一大夙愿。為實現這一宏偉的構思，他經過長時間的醞釀，終于創造性地將歡樂頌用合唱的形式寫進了第九交響曲的第四樂章。這是這部交響曲中最為輝煌的部份，也是貝多芬交響曲發展的頂峰。樂章開始是一段狂風暴雨般猛烈的號角聲，這是引子，它嘹亮雄偉，象怒潮般的沖擊，瓦格納稱之為“恐怖的號角聲”。但它立即被大提琴和低音提琴的宣敘調所否定：“不，這會使我們想到過去的苦難，今天是勝利的日子，應該用歌舞來慶祝”。原來，貝多芬的構思是在這段宣敘調的地方加入人聲，但后來又覺

5、得還不是時候，因此，他把唱詞樂段向后推移。不過這些原稿中留下來的唱詞，有助于我們理解貝多芬的構思。 歡樂頌席勒 詩 鄧映易 譯 啊！朋友，我們不要這種聲音。唱吧，讓我們更愉快地歌唱，歡樂，歡樂，歡樂女神，圣潔美麗，燦爛光芒照大地。我們心中充滿熱情來到你的圣殿里；你的力量使人們消除一切分歧。在你光輝照耀下面，人們團結成兄弟。誰能做個忠實朋友，獻出高貴友誼。誰能得到幸福愛情，就和大家來歡聚！真心誠意，相敬相愛，才能找到知己，假若沒用這種心意，只能讓他去哭泣。在這美麗的大地上面普世眾生共歡樂，一切人們不論善惡都蒙自然賜恩澤，它給我們愛情美酒，同生共死的好朋友！它讓眾人共享歡樂，天使也高聲同歌唱!歡樂

6、，好象那太陽，運行在天空上，歡樂，好象太陽，運行在那壯麗的天空上，朋友，勇敢向前進！前進好象英雄上戰場，朋友，前進上戰場，歡樂前進，好象英雄上戰場。歡樂女神，圣潔美麗，燦爛光芒照大地，我們心中充滿熱情，來到你的圣殿里，你的力量能使人們消除一切分歧，在你光輝照耀下面人們團結成兄弟。億萬人民團結起來，大家相親又相愛，朋友們！ 在那天堂上仁愛上帝眷顧我們，億萬人民虔誠禮拜，敬拜慈愛上帝，啊，上帝就在那天堂上。歡樂，燦爛光芒照大地，女神，燦爛光芒照大地！你的力量使人們重新團結，你的力量能把人們重新團結在一起，億萬人民團結起來！大家相親又相愛！朋友！在那天堂上，有一位仁愛的上帝永世長存，億萬人民團結起來

7、！大家相親又相愛！歡樂，歡樂女神，燦爛光芒照大地！【標題音樂】（Program Music） 標題音樂是指創作時按標題進行構思，并要求聽眾按標題提示欣賞的器樂作品。常取材于歷史、文學、戲劇、童話、民間傳說或現實生活。歐洲的標題音樂在19世紀由李斯特所提出，并風靡一時。如：幻想交響曲、組曲圖畫展覽會、前奏曲牧神午后等。但標題音樂實際從16世紀就開始逐漸形成，貝多芬第六交響曲（田園）更是典型的例子。 我國標題音樂有悠久的歷史，在古典和民間樂曲中，絕大部分是標題音樂，如：琴曲高山流水、琵琶曲十面埋伏、吹打樂百鳥朝鳳等。現代作品也大都是標題音樂，如：交響詩嘎達梅林、交響曲長征、小提琴協奏曲梁祝等。標題

8、音樂是“無標題音樂”（亦稱絕對音樂）的對稱。無標題音樂即指用曲式、體裁、調名、速度等來命名的一種器樂曲。如g小調小賦格曲、C大調交響曲、e小調協奏曲、快板等。 法國大革命后，歐洲大陸封建復辟，在隨后興起的歐洲資產階級民主革命和民族運動中，文學領域出現了以拜倫、司各特、華茲華斯、歌德、雨果、戈蒂埃、巴爾扎克等為核心的浪漫主義運動。音樂上的浪漫主義最初始于德、奧，而后波及整個歐洲。這一特定時期的音樂流派與文學領域的浪漫主義有許多共同點，但也有所不同。它沒有前者那種統一的思想綱領和理論化的美學主張，但卻有音樂藝術所獨有的特征： 它強調個人主觀情感的表達，抒情性的形象在作品中占主要地位，其內容大多表現

9、了理想與現實之間的深刻矛盾，偏重于幻想性的題材和著意抒發內心的感受。如果說古典音樂傾向表現共性，浪漫主義音樂則是更多地表現個性；它重視對大自然景物的表現，通過客觀的抒情題材，用音樂藝術手法描寫對美麗大自然的熱愛，反映主觀對未來自由、幸福的向往和渴求，進而抒發心中的理念和幻想； 浪漫主義音樂是歐洲音樂史上成果最為豐碩的時期，也是歐洲音樂文化發展的重要歷史階段，這一時期涌現出了大批優秀的作曲家，并推動了歐洲歌劇的發展和民族樂派的興起，對20世紀的歐洲音樂文化產生了深遠的影響。這一時期的音樂作品至今仍是最受人民喜愛的藝術珍品，它的藝術魅力仍使千百萬人為之傾倒。 第二節 早期浪漫樂派的代表人物 19世

10、紀前半葉，出現了早期浪漫主義樂派代表人物-韋伯、舒伯特、舒曼、門德樂松、肖邦等，早期浪漫主義樂派的特點是繼承了古典音樂的傳統，不拘一格地創造出熱情洋溢、性格鮮明的音樂。 在1813-1815年反拿破倫戰爭中，韋伯曾選用詩人克爾納、沃爾勃魯克的詩琴與劍譜曲創作康塔塔戰爭與勝利，表達了他的愛國主義思想。1821年，韋伯完成了他一生中最偉大的作品-歌劇魔彈射手，這部歌劇的成功，標志著具有浪漫主義特征的德國民族歌劇的誕生。在這部歌劇中，韋伯采用了德國歌唱劇與傳統意大利歌劇相結合的形式，邪惡的黑暗勢力和溫柔親切的抒情性形成了鮮明的對照。 這部作品以民間氣質的音樂，真實地再現了特定生活環境，創作中力求達到思想性和民族性有機的統一，因而這部作品被譽于歐洲浪漫歌劇的先聲。這部歌劇的序曲后來成為音樂會中獨立演奏的作品。 18