1、關于景物描寫手法第一張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月把物人格化，可以使描繪生動形象，表意更加豐富。比如杜甫春夜喜雨：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。”詩中表現“好雨”就運用了擬人手法，“好雨”如一位品格優秀的人，做好事也是悄無聲息的。再比如崔護題都城南莊：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”桃花的“笑”，表現了桃花的艷麗與神采，情味悠悠。第二張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月又如劉頒新晴：“青苔滿地初晴后，綠樹無人晝夢余。唯有南風舊相識，偷開門戶又翻書。”詩中將“南風”人格化，通過一系列動作描寫，表現了久雨初晴后作者寧靜的心情，以及對南風“惡作劇”的親切喜愛

2、之情。又如林逋山園小梅“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”這一聯采用擬人的手法。“先偷眼”極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼;“合斷魂”一詞寫粉蝶因愛梅而至消魂，把粉蝶對梅的喜愛之情夸張到了極點。第三張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月擬物，是通過想象使人具有物的動作或者情態，或者把甲物當作乙物來寫，表達某種強烈的愛憎感情。很多時候是指把有意識有感情的人，虛擬為無意識無感情的某些事物。比如白居易長恨歌：“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。”把唐玄宗與楊貴妃比作“比翼鳥”，比作“連理枝”，以表現兩人的真摯愛情。比擬修辭手法的運用，一般地說，在表現人物或事物時，都具有

3、生動形象、增強感染力的表達效果。在閱讀古詩時，特別需要注意的是詩人在描繪景物時，比擬手法是詩人融情入景的重要途徑。第四張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月動靜結合 滁州西澗 唐韋應物獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 畫 唐王維遠看山有色，靜聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。第五張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月虛實結合是中國古典詩歌中重要的藝術表現手法之一。所謂“實”是指客觀世界中存在的實景、實事、實境，是可以通過視覺、聽覺等感覺捕捉到的部分。所謂“虛“是指主觀意識中存在的情感、設想、夢境，是通過詩人主觀想象得到的部分。虛實結合是指現實的景、事與想

4、象的景、事互相映襯，交織融合。古典詩歌歷來追求“虛”與“實”的完美結合。清代唐彪在讀書作文譜中說得很精辟：“文章非實不足以闡發義理，非虛不足以搖曳神情，故虛實常宜相濟也。”可見虛實結合得好可以使詩意蘊藉含蓄，有“飛動之趣”。又可以大大豐富詩的意象，開拓詩的意境，為欣賞者提供廣闊的審美空間，使其獲得充盈的審美趣味。虛實結合的形式多種多樣，就方法而言，有詳寫為實，簡略為虛；具體為實，抽象為虛；寫景為實，抒情為虛；正面為實，側面為虛；當前為實，追憶為虛；當前為實，未來為虛；己方為實，對方為虛；客觀為實，想象為虛等等。本文擬就常見的幾種表現形式作初步的探討。 第六張，PPT共三十四頁，創作于2022年

5、6月詳寫為實，簡略為虛詳寫可以細致入微，如在目前，略寫則給人留下無盡的想象空間。比如賈島的尋隱者不遇：“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。”此詩中，實寫作者與童子的對話，而詩人“問”的內容卻省略掉了，采用虛寫。隱者是什么樣子，采藥去了哪里，多久回來都沒有介紹。但山峰高峻，云海茫茫，童子天真純樸，隱者仙風道骨，詩人尋訪隱者時平和的心情與閑雅的態度，則是我們可以通過想象來補充的。詩歌通過虛寫給我們留下了充分的想象空間。 第七張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月2、具體為實，抽象為虛。抽象的情況大致可分為哲理和志向二端。如朱熹的水口行舟：“昨夜扁舟雨一蓑，滿江風浪夜如何？今朝試卷

6、孤篷看，依舊青山綠水多。”寫舟行江上的見聞，是實景；詩人在繪景敘事中又蘊含了人生的哲理：風雨總是暫時的，風浪總歸會平息的，青山綠樹總是永恒的，一切美好的事物的生命力終究不可遏抑。這哲理便是虛。把抽象的人生哲理寓于具體的寫景、敘事之中，虛實巧妙地結合起來，可謂天衣無縫。 第八張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月言志為虛“詩言志”被認為是我古代詩歌理論的總綱領。但是志向是抽象的，也需通過具體物象來表現。再如李忱的瀑布：“千巖萬壑不辭勞，遠看方知出處高。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。”詩中描寫了雄偉壯觀而最終歷盡坎坷奔向大海的瀑布形象，這是客觀的景物，是實。而詩人在這首詩中寄托了自己決不滿足

7、于現狀，不懼艱難，不達目的誓不罷休的思想，這是言志，是虛。用虛寫言志，達到實中存虛，虛實結合的效果。 第九張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月3、寫景為實，抒情為虛。我國古典詩歌講求“含蓄蘊藉”，情感通常不直接表達，詩人們往往用“化景物為情思”（語出宋代范文對床夜語）的寫法，間接地表現出來。比如李白的黃鶴樓送孟浩然之廣陵：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”后二句字面上看字字寫景，實際上飽含著對朋友的依依惜別之情。通過實有的景物來表現虛化的情感，是虛實結合的常見形式之一。又如李煜的虞美人：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”詞中用具體的事物綿綿不絕的江

8、水，來比喻亡國之恨的深長。賀鑄在青玉案中借用“一川煙草”、“滿城風絮”、“梅子黃時雨”三個具體可感的形象，極言愁苦的多、長、大，寫出了心中的無限傷感和難以排遣的苦悶。景物是實，抒情是虛，化虛為實，變無形為有形，讀來極具感染力。 第十張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月4、正面為實側面為虛詩人在描寫景物時，正面描繪景物的特征即可，但有時景物的特征難以正面表達，或詩人著意追求一種委婉含蓄的美時，他們會采取側面描寫的方法，進行烘托或暗示。這種正面、側面描寫相結合的寫法，其實也是虛實結合。漢樂府詩陌上桑云：“行者見羅敷,下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐

9、觀羅敷。”詩人通過行者、少年、耕者、鋤者的失常反應來烘托羅敷的美貌。在這里，諸人的反映為實寫，羅敷的美貌為虛寫。琵琶行中詩人三次寫到江中的月亮，但描寫月亮的目的卻是為了烘托詩人的感情。“別時茫茫江浸月”烘托了詩人分別之時凄涼的心境。“東船西舫悄無言，惟見江心秋月白”烘托出琵琶聲美妙動人，引人入勝的效果。“繞船月明江水寒”烘托了琵琶女孤獨悲傷的心境。景是實，而通過景物烘托出來的情則是虛。 第十一張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月5、當前為實，追憶為虛虛景和實景的關系，有時是相反相成的，二者形成強烈的對比來突出中心。例如姜夔揚州慢中的“春風十里”是虛景，寫昔日揚州城的繁榮景象；而“盡薺麥青

10、青”是實景，寫詞人今日所見的凄涼情形。這一虛一實、對比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。蘇軾在念奴嬌赤壁懷古中，所寫的赤壁之景與自身狀況為實寫，追憶周瑜當年赤壁之戰的英姿是虛寫，虛實對比中表達了年華已逝，壯志未酬的感慨。懷古傷今詩多是通過追憶與當前的實景構成對比來表達詩人內心的情懷。如今昔生活的對比、古人與今人的處境對比、曾經的繁華與今景的蕭條的對比，以虛襯實，虛實結合，突顯出今時今世的濃重悲哀，表達對歷史和人生的思考。 第十二張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月6、當前為實，未來為虛比如李商隱的夜雨寄北：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”詩人實寫“

11、巴山夜雨漲秋池” 的眼前之景，虛寫將來與妻子西窗剪燭的恩愛場景。虛與實結合，以虛寫實，表達了對遠方愛人的深摯思念。再比如柳永雨霖鈴一詞，上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”外，寫的都是眼前實景實事實情，寫詞人和心愛的人不忍分別又不得不別的心情，是實寫；下片寫對別后生活的設想，著意描繪詞人孤獨寂寞的心情，是虛寫。虛實結合，淋漓盡致地寫出了離別的依依不舍。 第十三張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月7、己方為實，對方為虛這種寫法，古代詩詞中經常運用，收到很好的藝術效果。至今讀來，猶為其藝術魅力所陶醉。比如王維的九月九日憶山東兄弟:“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸

12、少一人。”作者本是自己思念家鄉，思念親人。偏說對方如何思念自己。這種寫法比單寫自己如何思念對方來得委婉，但卻達到情感雙面交代的效果。因而感情更加深沉，更加真摯動人，更加富有藝術感染力。第十四張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月再比如杜甫的月夜：“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，末解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。”詩人自己望月思念親人，卻說妻子望月獨自思念自己，小兒女不懂得思念自己。“香霧”一聯，刻畫妻子望月時間之長，愈見盼夫早歸情深。結尾想象會面團聚情景，相對無語，月照兩人直到淚痕干。全詩都從對方寫來，皆為設想之詞，全用虛筆，構思巧妙，如有神助，令人嘆為觀止

13、。己方為實，對方為虛，虛實結合，情感真摯細膩，手法高妙自然。思鄉懷人詩中多有此種寫法，比如李白春思、高適除夜、白居易邯鄲冬至夜思家、歐陽修踏莎行、李商隱無題（曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒）、周邦彥蘇幕遮（五月漁郎相憶否，小楫輕舟，夢入芙蓉浦）等等。 第十五張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月8、客觀為實，想象為虛虛景和實景的關系，有時則是相輔相成形成渲染烘托來突出中心的。實寫顯得具體、明朗、真切，虛寫顯得空靈、飄逸、含蓄。二者結合運用，虛實相生，作品就結實而空靈，具體而含蓄，富有藝術魅力。其中虛寫方面大致又可分為以下三種情況。 第十六張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月夢境為虛如

14、蘇軾的江城子（乙卯正月二十日夜記夢）：“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。”這首詞的主要表現手法是虛實結合。上下片各分為兩層。上片先寫入夢前的思念，屬于實寫。接著寫設想相逢的情景，是虛寫。下片先寫夢中相見的悲喜，是虛寫。后寫夢醒后的感慨，是實寫。這樣由實而虛，由虛而實，虛實結合，把對亡妻的思念寫得凄切動人，感人至深。再如辛棄疾破陣子中，夢中勝利的虛幻之景與醒來時的白發現實形成鮮明的對比，讓讀者體味出詩人空有大志，報國無門的悲哀。 第十七張，PPT共三十四頁，

15、創作于2022年6月仙境為虛比如李白的夢游天姥吟留別，作者用瑰麗的詩句詳細描寫了天界的神秘與美麗，襯托出現實世界的兇險和丑惡，表達了詩人“安能摧眉折腰事權貴”的不屈志節，是虛實結合手法的典型表現。李清照漁家傲（天接云濤連曉霧）也是這樣。第十八張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月愿望為虛比如漢樂府詩上邪：“上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無棱，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！”詩人設想了五種現實中不可能出現的景象，是虛寫。女主人公把這些作為“與君絕”的條件，突出表現了誓死不與君絕的堅定信念。用虛寫的手法有力的表現了女主人公對愛情的忠貞不渝。民歌體的愛情詩多是如此。比如敦煌

16、曲子詞菩薩蠻：“枕上發盡千般愿，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。白日參辰現，北斗回南面，休即未能休，且待三更見日頭。” 第十九張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月色彩渲染 絕句 杜甫 兩個黃鸝鳴翠倆，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 作者突出了剛抽新芽的柳枝，成雙成對的黃鸝，自由自在的白鷺和一碧如洗的青天，四種鮮明的顏色新鮮且明麗，構成了絢麗的圖景，傳達出作者內心的愉悅之情。 第二十張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月 絕句 杜甫 江碧鳥逾白，山青花欲燃。 今春看又過，何日是歸年？詩人濃墨重彩渲染了一派怡人風光，山青翠，花紅艷，鳥翎白，碧波綠，景象清

17、新，賞心悅目，卻是為下文勾起漂泊的感傷做鋪墊。第二十一張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月白描原是中國畫的一種技法，指描繪人物和花卉時用墨線勾勒物象，不著顏色，稱為“單線平涂”法。它源于古代的“白畫”。在文學創作上，“白描”作為一種表現方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動的形象 第二十二張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月白描要求運用極簡省的語言，描摹景物的特征，反映作者的感情。如魯迅故鄉的開頭：“時候既然是深冬，漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。”寥寥數語，幾筆勾勒，不但將故鄉的深

18、冬陰晦天色籠罩的原野，盡收筆底；而且字里行間，表露了蘊含在作者內心深處的深沉的悲涼。白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡意真。如儒林外史寫范進看中舉的報帖：“.看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道噫！好了！我中了！說著，往后一交跌倒，牙關咬緊，不省人事。.”.作者抓住人物的動作，維妙維肖地描寫了事態的發展。用白描手法刻畫人物，三言兩語就能揭示人物的外貌、神態，使讀者如見其人。如魯迅筆下的孔乙己，“身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子”，“穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗” 第二十三張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月

19、宋朝的李清照是位以白描著稱的詞人。在其詞作中，她直抒胸臆，感情真率細膩，用語樸素流暢，無造作之態，有自然之美。她的代表作聲聲慢，開端咱即連用十四個疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”；這種疊字是最體現人工的地方，而作者卻用得恰到好處，十四字所設置的愁慘而凄厲的氛圍，與其處于國破家亡夫死的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家所贊賞。往下寫風送雁聲，反增添了她思鄉的惆悵，還透露她惜花將謝的情懷，最后寫她獨坐無聊、內心極為苦悶之狀。作者對“梧桐更兼細雨，到黃昏，點占滴滴”這種難挨時刻的心情刻畫，更是全用白描手法。秉筆直書，情真意切，如見肺腑。第二十四張，PPT共三十四頁，創作于

20、2022年6月如溫庭筠的商山早行“晨起動征鐸，客行悲故鄉。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘”。第二聯兩句詩，就是六個名詞（即六種景物）的組合，沒有任何修飾語。它集中地表現了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘目未落之時，冒著寒霜上路，可見早行辛苦。再如北朝民歌敕勒川中“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊”就是對草原景象的白描，顯得簡潔有風骨，寫出了草原的壯美，點染出牧民的生活。又如劉長卿逢雪宿芙蓉山主人逢雪宿芙蓉山主人日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。蒼山，風雪，白屋，柴門，犬吠，歸人，層次分明，有遠有近，有聲有色，形成了“風雪夜歸人”的畫境。第二十五張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月海棠花有很多種類，有重瓣粉海棠(西府海棠)，葉寬而大，花重瓣，較大，粉紅色，果綠色，為北京之常用觀賞佳品;又有重瓣白海棠，花重瓣、白色;還有亮紅海棠，花呈鮮玫瑰紅色，花瓣13-19片.不同品種芳姿百態，爭嬌斗艷，垂絲海棠群怡倒懸，在綠葉間時隱時現，宛然少女掩面，依依如有意，脈脈不得語，甚是迷人；西府海棠則姿態瀟灑，落落大方，光彩灼目，不同凡響 第二十六張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月第二十七張，PPT共三十四頁，創作于2022年6月第二十八張，PP