1、超星爾雅學習通聲光影的內心感動電影視聽語言（四川大學）章節測試答案超星爾雅學習通聲光影的內心感動電影視聽語言（四川大學）章節測試答案什么是視聽語言1【單選題】關于電影，說法不正確的是（）。A、電影最早是由活動照相術和幻燈放映術發展而來B、電影的歷史已達到數百年以上C、電影也稱映畫D、電影可容納多種藝術形式答案：B2【單選題】關于視聽語言，下列描述不正確的是（）。A、愛普斯坦認為，電影是一種世界性的語言B、廣義的視聽語言的定義包括電影剪輯的技巧C、狹義的視聽語言的定義中包括人物、行為、環境D、視聽語言的語法，是符合人類經驗與習慣的答案：C3【判斷題】視聽語言源自于英文audiovisuallan

2、guage。（）答案：初探構圖1【單選題】優秀的構圖，讓人幾乎看不出來人工的痕跡，是因為（）。第1頁共46頁A、構圖的本質是再現自然B、再現的事物符合人類認識的規律C、創進行了大量的精妙的安排D、創沒有對現實事物做出修改答案：C2【單選題】視覺藝術語言的根本技法是（）。A、光影B、線條C、色彩D、構圖答案：D3【判斷題】設計藝術最核心的理念是構思。（）答案：構圖學1【單選題】黃金分割點的具體比值大約是（）。A、0.818B、0.618C、0.318D、0.382答案：B2【單選題】用三分法取景時，應該盡量把需要突出的目標事物放在第2頁共46頁畫面分割線的（）。A、左側空白處B、右側空白處C、右

3、側交叉點D、下方交叉點答案：C3【判斷題】三分法也稱之為田字構圖法。（）答案：概述1【單選題】在藝術場景的構圖應遵循的原則中，不包括（）。A、美學原則B、主題服務原則C、變化原則D、追求真實原則答案：D2【單選題】下列哪些不是藝術場景構圖起到的目的和作用？（）A、展現故事內容B、交待電影場景C、營造電影氛圍D、強化藝術風格答案：A（3【判斷題】自然界中的普遍性的形式就是規律是馬克思的名言。）第3頁共46頁答案：交叉線構圖1【單選題】關于優秀的單反相機無法取代電影攝像機，描述錯誤的是（）。A、單反相機受到物理結構的限制B、主體清晰，背景虛焦的鏡頭會破壞電影的空間感C、單反相機在景深上比電影攝像機

4、做得更好D、主體清晰，背景虛焦的鏡頭看上去很唯美答案：C2【單選題】采用（）的畫面具有活潑輕松、舒展含蓄的特點。A、橢圓形構圖B、垂直式構圖C、三角形構圖D、交叉線構圖答案：D3【判斷題】交叉線構圖中的景物交叉點必定是在畫面以內。（）答案：橢圓形構圖1【單選題】橢圓形構圖的重點在于（）的共存。A、高與低B、長與短第4頁共46頁C、動與靜D、大與小答案：C2【單選題】關于橢圓形構圖，描述不正確的是（）。A、常用于表現不需要特別表現的主體B、可以形成強烈的整體感C、著重表現場面和渲染氣氛D、強烈的穩定感是其首要特征答案：D3【判斷題】靜態的照片，很難通過構圖來講故事。（）答案：X形構圖1【單選題】

5、X形構圖能讓畫面中的各種元素（）。A、生動活潑B、零散分布C、井然有序D、豐富多樣答案：C2【單選題】交叉點在畫面內的構圖可以產生（）的效果。A、凝聚力量B、延展故事C、表達感情第5頁共46頁D、交待背景答案：A3【判斷題】X形構圖的交叉點可以在畫面以外。（）答案：十字形構圖1【單選題】拍攝穩定排列組合的物體或者有規律的運動物體常用（）。A、三角形構圖B、水平線構圖C、十字形構圖D、垂直式構圖答案：C2【單選題】十字形構圖的一大魅力是恰到好處的（）。A、傾斜B、平穩C、運動D、留白答案：D斜線式構圖1【單選題】關于斜線式構圖，描述錯誤的是（）。A、可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種B、直線比斜線

6、更有趣C、經常用來表現運動、傾斜、動蕩、危險等第6頁共46頁D、可以表現專注答案：B2【判斷題】畫面中的斜線，可以起到固定導向的作用。（）答案：三角形構圖1【單選題】下列哪項是三角形構圖的特點？（）A、突出中心B、安定均衡C、緊湊干凈D、豐富而靈活答案：B2【單選題】三角形構圖中，最常用的是（）。A、正三角形B、反三角形C、斜三角形D、倒三角形答案：CS形構圖1【單選題】關于S形構圖，描述不正確的是（）。A、可用于強化的情感B、具有延長、變化的特點C、看上去有韻律感第7頁共46頁D、常用于表現河流、溪水、曲徑、小路等答案：A2【判斷題】S形構圖一般都是刻意創作出來的。（）答案：水平線構圖1【單

7、選題】下列哪項不是水平線構圖的特點？（）A、平靜B、舒適C、穩定D、激烈答案：D2【單選題】表現平靜如鏡的湖面、一望無際的平川等應該采用（）。A、三角形構圖B、十字形構圖C、水平線構圖D、X形構圖答案：C3【判斷題】水平線構圖是客觀性最強烈，最不帶有任何偏見的構圖方式。（）答案：垂直式構圖第8頁共46頁1【單選題】表現參天的大樹、飛瀉的瀑布等畫面應該采用（）。A、X形構圖B、S形構圖C、水平線構圖D、垂直式構圖答案：D2【單選題】垂直式構圖的（）不如水平式構圖。A、客觀性B、主觀性C、平衡性D、全面性答案：A3【判斷題】垂直式構圖可以顯示景物的高大和深度。（）答案：向心式和放射式構圖1（【單選

8、題】）是由次要元素將觀眾注意力集中吸引到主要元素中去。A、放射式構圖B、向心式構圖C、三角形構圖D、十字形構圖答案：B2【單選題】需要突出主題而場面又復雜的場合應該采用（）。第9頁共46頁A、水平線構圖B、垂直式構圖C、放射式構圖D、向心式構圖答案：C對角線構圖1【單選題】對角線構圖的最大好處就是可以合理且優雅的將畫面中的（）完美的結合起來。A、前景與背景B、前景與人物C、背景與景物D、人物與景物答案：A2【單選題】對角線構圖不具備的特點是（）。A、結合主體和陪體B、可突出主體C、強烈地營造氣氛D、吸引人的視線答案：C變化式構圖1【單選題】變化式構圖是依據劇情發展的特定內容而進行的一種（）的技

9、法。第10頁共46頁A、豐富內容B、建立規則C、美化畫面D、打破規則答案：D2【單選題】景物故意安排在某一角或某一邊，給人以思考和想象，并留下進一步判斷余地的構圖是（）。A、變化式構圖B、平衡式構圖C、向心式構圖D、放射式構圖答案：A對稱式構圖1【單選題】表現對稱的物體、建筑、特殊風格的物體的構圖方式是（）。A、平衡式構圖B、水平線構圖C、對稱式構圖D、變化式構圖答案：C2【判斷題】之所以選擇對稱式構圖，外界環境影響小于創造者主觀的選擇。（）第11頁共46頁答案：平衡式構圖1【單選題】常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材的構圖方式是（）。A、三角形構圖B、S形構圖C、X形構圖D、平衡式構圖答案：

10、D2【判斷題】平衡式構圖的畫面結構完美無缺，安排巧妙，對應而平衡。（）答案：辛德勒的名單鑒賞（上）1【單選題】辛德勒的名單的導演是（）。A、蒂姆波頓B、史蒂文斯皮爾伯格C、連姆尼森D、本金斯利答案：B2【判斷題】辛德勒的名單的主人公有奧斯卡辛德勒與其夫人埃米莉辛德勒。（）答案：第12頁共46頁辛德勒的名單鑒賞（下）1【單選題】辛德勒的名單的制片地區是（）。A、美國B、英國C、德國D、法國答案：A2【判斷題】辛德勒的名單曾獲得第66屆奧斯卡金像獎最佳影片獎。（）答案：電影聲音1【單選題】下列屬于電影音效分類的是（）。A、音響效果B、音樂C、對白D、以上都是答案：D2【單選題】摩登時代城市之光馬戲

11、團是（）的代表作。）A、威廉惠勒B、卓別林C、喬治阿克塞爾羅德D、喬治庫克第13頁共46頁答案：B3【判斷題】最早的電影是無聲的。（）答案：音響效果1【單選題】關于對電影的描述，不正確的是（）。A、西雅圖未眠夜中的音樂運用十分巧妙B、戰爭啟示錄中，戰爭的場面配上了冷酷無情的樂曲女武神C、電影音樂與音效的特征和功能越來越區分明顯D、賈璋珂十分善于運用流行歌曲來表現故事所敘述的時間答案：C2【判斷題】音樂可以用來提供嘲諷的對比，這在邦尼和克萊德中有所體現。（）答案：3【判斷題】在恐怕片和懸疑片中。聲音往往被用于恐怖源而不讓我們看見。（）答案：電影音樂與音效相互滲透現象1【單選題】人耳可以聽到的一切

12、聲音，都可以作為音樂的音色和材料來進行創作這一理念的本質是將聲音進行（）的創作。A、形象化B、藝術化C、音樂化第14頁共46頁D、抽象化答案：C2【判斷題】電影聲音可以獨立于電影的劇情及畫面之外。（）答案：3【判斷題】在電子音樂作品當中，作為聲音元素必須是現實中存在的聲音。（）答案：當代受眾及聲音創對聽覺藝術的追求1【單選題】觀眾最直接接觸電影的兩種感官是（）。A、讀與寫B、視和聽C、看與說D、動與靜答案：B2【單選題】多聲道環繞立體聲的電影時期，電影聲音除了具有的情緒表現力和敘事功能以外，還具有（）。A、動作表現力B、色彩表現力C、時間表現力D、空間表現力答案：D3【判斷題】在電影電鋸驚魂中

13、，導演嘗試不去區分電影聲音中第15頁共46頁的三大元素而去進行電影配樂和聲音設定。（）答案：故事的起因1【單選題】在擁有了一個故事的起因之后，還必須要去探尋這個起因的（）。A、合理性B、優劣C、延展性D、真偽答案：C2【判斷題】故事的起因應該是復雜而有深意的。（）答案：3【判斷題】任何一個故事點，只要經過適當的加工、挖掘，都具備成為一個優秀起因的潛質。（）答案：故事的過程1【單選題】過程被賦予的根本任務是（）。A、解釋起因和通向結局B、解釋懸念設置C、通向結局D、解釋起因第16頁共46頁答案：C2【單選題】電影唐山大地震之所以被批穿幫，是（）出現了問題。A、人物塑造B、氛圍烘托C、作品邏輯D、

14、故事情節答案：C3【判斷題】在歐美現代編劇工作中，一部作品的邏輯盲點主要由一位編劇去梳理尋找，避免多人合作產生的不協調。（）答案：故事的結局1【單選題】升華是建立在作品內部邏輯縝密、故事發展線條清晰，沒有發生重大（）的前提下的。A、畫面失真B、人物變化C、邏輯漏洞D、重點轉移答案：C2【單選題】故事結尾部分不具有的功能是（）。A、收束故事B、另起新篇第17頁共46頁C、埋下伏筆D、升華主題答案：C3【判斷題】起因是一個點，過程通常是一條線，結局也是一個點。（）答案：故事的情節1【單選題】基于人類基礎情感情緒變化而對故事情節產生的分類中，不包含（）。A、喜劇B、悲劇C、鬧劇D、默劇答案：D2【單

15、選題】電影致命ID里反復出現的數字，屬于（）。A、自我反詰B、伏筆C、節奏調整D、烘托氛圍答案：B3【判斷題】情節的基本類型其實只有兩個：不發生沖突和發生沖突。（）第18頁共46頁答案：總體結構的把控1【單選題】神秘博士的總編劇是（）。A、史蒂文莫法特B、彼得卡帕爾蒂C、喬納森林恩D、約翰威廉姆斯答案：A2【判斷題】在故事的創作中，宏觀到微觀容易，微觀到宏觀困難。（）答案：3【判斷題】我們之所以不會質疑指環王中戒靈的存在，是因為這種生物的存在有現實的科學依據。（）答案：情節的節奏把控1【單選題】對于情節節奏的控制是基于兩種根本原理（）。A、破壞和失控B、破壞和中斷C、建立和打破D、重塑和建立答

16、案：C第19頁共46頁2【單選題】下列屬于控制情節節奏的方法是（）。A、用畫面、音效來控制節奏B、用一個情節來控制另一個情節C、用氛圍來反控制情節D、以上都是答案：D3【判斷題】將兩個或者兩個以上的復述故事交錯講述，屬于控制情節的手段。（）答案：細節的填充1【單選題】填充細節要求創（）。A、從生活、閱讀，或者其他途徑捕捉到足夠多的信息素材B、具有強大的聯想能力和豐富的情感C、有極強的自我控制能力D、以上都是答案：D2【單選題】操控細節需要達成兩種合作模式，即（）。A、與自己合作，與情節合作B、與自己合作，與他人合作C、與情節合作，與導演合作D、與導演合作，與演員合作答案：A第20頁共46頁3【

17、判斷題】在創作中，如果過度地自我保護，容易令創陶醉在自己設定的劇情之中，失去對作品有意識的客觀控制。（）答案：悲劇與喜劇，1【單選題】對原本穩定進行的常態劇情進行（）是最主要的引發戲劇沖突的手段。A、復述B、延展C、破壞D、升華答案：C2【單選題】鬧劇、喜劇、悲劇、正劇，它們在劇情構架上的根本原理是（）。A、破壞與失控B、延展與建立C、建立與摧毀D、伏筆與轉折答案：A3【判斷題】是，大臣（Yes,PrimeMinister）是一部英國悲劇。（）答案：悲劇式敘述第21頁共46頁1【單選題】當創幫助觀眾用主觀視角帶入，那么故事就向著（）的方向發展。A、喜劇B、鬧劇C、悲劇D、默劇答案：C2【判斷題

18、】所謂的失控，只是指在戲劇內部，事件脫離了劇中人物的控制。（）答案：3【判斷題】喜劇式的敘述，是有意將觀眾帶出主角的境遇，以客觀角度對主角進行諷刺、訕笑等，亦即俗稱的出戲。（）答案：喜劇式敘述1【單選題】下列哪些不是對傷害消解的方法？（）A、預先反設B、事后處理C、鋪陳細節D、過度夸張答案：C2【單選題】喜劇是對人的天性中存在的（）進行的一種宣泄。A、內在欣喜第22頁共46頁B、內在悲傷C、內在驚慌D、內在憤怒答案：D3【判斷題】喜劇的殘酷是指喜劇造成的結果是傷害。（）答案：故事節奏的控制與失控1【單選題】故事節奏進入失控狀態是指劇情頻繁的切入（）的狀態。A、高潮B、升華C、發生沖突D、發生轉

19、折答案：C2【單選題】故事節奏的失控是（）對自身失去控制。A、創B、劇情內部的故事和角色C、演員D、導演答案：B3【判斷題】失控跟混亂根本是兩個概念，但又極易混淆。（）答案：第23頁共46頁情節之間的邏輯跳躍，1【單選題】所謂（）就是故意抽掉原本完整的故事點中的幾片，使之對觀眾隱藏一部分的信息。A、邏輯跳躍B、伏筆設置C、懸念設置D、情節設置答案：A2【單選題】邏輯跳躍最容易遭遇的障礙是（）。A、經驗貧乏B、邏輯能力差C、被規則固化D、情感麻木答案：C3【判斷題】邏輯跳躍是將固有概念去掉標簽，并重新定義的過程。（）答案：自我反詰1【單選題】下列哪些不是自我反詰起到的作用？（）A、尋求更多可能性

20、B、重新定義C、對情節辯證思考第24頁共46頁D、烘托氛圍答案：D2【單選題】（）究其本質而言，是去標簽和重新定義的延伸。A、調整節奏B、自我反詰C、懸念設置D、伏筆設置答案：B3【判斷題】創不應該經常對自己創作出來的情節進行質疑。（）答案：為什么要深入刻畫1【單選題】（）是深入刻畫一部作品及其中角色、使之深入觀眾內心深處的最根本途徑。A、真實B、有趣C、虛構D、復雜答案：A2【單選題】創創作的一切故事皆緣起于自己的（）。A、寫作能力B、生活經驗C、生活方式第25頁共46頁D、情感沖動答案：D3【判斷題】創作需要達到的真正最終目的，就是想要傳達的意圖能有效地被觀眾或讀者感知。（）答案：初步建立

21、與深層剖析1【單選題】深層剖析最核心的部分，是檢驗角色與（）的互動。A、其他角色B、環境氛圍C、個體意志D、世界觀結構下各個分支事件答案：D2【單選題】下列哪項不是作品創作中的四大著力點？（）A、角色的意志B、角色的觀點C、角色的來源D、角色之間的人際關系答案：C3【判斷題】角色的觀是貫穿全劇一成不變的。（）答案：流水線化的集體創作1【單選題】歐美興起的文化產業化運動出現在（）。第26頁共46頁A、19世紀中期B、20世紀中期C、20世紀初D、20世紀末答案：C2【單選題】在集體化創作中，哪些因素可能導致創作徹底偏離軌道？（）A、人手多B、觀念雜C、編劇們創作方法的差異D、以上都是答案：D3【

22、判斷題】集體創作模式中，每個個體需要的能力與技法跟個人創作模式是有本質區別的。（）答案：電影場景的藝術特征和風格來源1【單選題】下列哪項不是電影場景設計經歷的風格？（）A、現實主義B、古典主義C、現代主義D、超現實主義第27頁共46頁答案：B2【判斷題】電影場景設計對烘托情緒、突出主旨有重要作用。（）答案：3【判斷題】現代電影的場景必須是現實生活中的環境。（）答案：電影場景的技術特征1【單選題】下列哪項不是電影場景所能影響的？（）A、影片風格B、影片空間感覺C、人物塑造D、故事的原型答案：D2【單選題】關于電影場景的特點，描述不正確的是（）。A、同一場景內，可以開展和表現一場戲，也可以開展、表

23、現多場戲B、場景交替變化、交替運用越來越頻繁C、場景的變化越來越趨整齊劃一D、特技合成，虛擬現實的場景的出現和使用越來越廣泛答案：C3【判斷題】電影場景主要指空間的關系，而非時間的關系。（）答案：電影場景的設計1【單選題】借鑒現代（）的手法表達電影場景的內容，更能表達電第28頁共46頁影的文化品質和精神氣質。A、環境設計B、圖案設計C、氛圍設計D、服飾設計答案：A2【單選題】在少年派的奇幻漂流中，天與人的關系，體現出對（）問題的思考。A、性別B、權利C、宗教D、種族答案：C3【判斷題】在電影中，場景設計就是將視覺形象轉換為文學形象。（）答案：場面調度1【單選題】關于場面調度，描述錯誤的是（）。

24、A、場面調度一詞出自于法文Mise-en-sceneB、場面調度源自法文，意思是擺在合適的位置或放在場景當中C、隨著影視業發展，場面調度的形式和手段越來越豐富D、這個詞最早用于電影拍攝第29頁共46頁答案：D2【判斷題】場面調度主要用以營造電影氛圍，對人物性格的刻畫，作用不太明顯。（）答案：3【判斷題】場面調度分為演員調度和道具調度。（）答案：演員調度的方法（一）1【單選題】當同時表現兩個行為主體的運動，展示雙方的對立沖突關系時，常用（）調度。A、斜向/對角線B、環形/螺旋C、重復D、橫向答案：A2【單選題】當表現人物或活動主體在空間場面里的運動速度與節奏變化時，常用（）調度。A、橫向B、重復

25、C、縱向/縱深D、對比答案：C第30頁共46頁3【判斷題】橫向調度的鏡頭拍攝形態是全景俯拍或橫向跟移。（）答案：演員調度的方法（二）1【單選題】表現空間場面的氣氛及人物在這一場面中的態度行為，含有隱喻的是（）調度。A、上下/高低B、橫向/平面C、環形/螺旋D、縱向/縱深答案：C2【單選題】表現動作的大幅度跳躍或在不同空間局部的對比中顯示空間造型節奏的變化，應采用（）調度。A、橫向/平面B、縱向/縱深C、環形/螺旋D、上下/高低答案：D3【判斷題】環形/螺旋調度表現出的規模和氣氛，可以用分切鏡頭展示替代。（）答案：電影場面調度的手法1【單選題】場面縱深調度可以利用（）的多樣變化，使人物和景物第3

26、1頁共46頁的形態獲得強烈的造型表現力。A、透視關系B、人物關系C、上下關系D、時間關系答案：A2【單選題】對比調度的方面有（）。A、動與靜B、音響的強與弱C、冷色與暖色D、以上都是答案：D3【判斷題】鏡頭調度的重復出現，可以使觀眾在比較中領會其中內在的聯系和涵義，從而增強劇情的感人的力量。（）答案：天生的標尺1【單選題】電影和電視劇在時長上的差異，其原因不包括（）。A、觀眾的欣賞習慣B、制作成本C、不同的國家制度D、內容與敘述方式答案：C第32頁共46頁2【單選題】下列哪項不是電影和電視劇的區別？（）A、時間長度B、質感C、故事內容D、劇本結構答案：C3【判斷題】電影和電視劇之間時長的差異，

27、會對它們的創作模式差異產生巨大的影響。（）答案：質感1【單選題】下列哪項不是造成電影和電視劇質感差異的原因？（）A、演員素質B、制作周期C、資金量級D、制作心態答案：A2【判斷題】在電視劇集制作工業化水準較高、產業化程度較發達的歐美地區，電視劇制作周期會比電影長。（）答案：3【判斷題】就目前而言，發展迅猛的電視劇與成本高昂的電影之間，其觀感的差距正在逐漸地縮小。（）答案：第33頁共46頁劇本結構差異1【單選題】下列哪項不是電影和電視劇在劇本結構上的差異？（）A、邏輯性和完整度B、沖突的必然與合理性C、懸念設置D、故事時間答案：D2【單選題】在懸念設置方面，一般（）更傾向于分段設置，密集解答。A

28、、真人秀B、電視劇C、商業電影D、綜藝節目答案：C3【判斷題】加冕街是一部以平凡人生活為線索的電視劇，播出時間長達三年。（）答案：人類文化史上最偉大的三道販子美國1【單選題】好萊塢的八大電影公司都是由來自世界各地的（）移民創立的。A、美洲人第34頁共46頁B、猶太人C、非洲人D、亞洲人答案：B2【單選題】下列哪項不是美國制造的模式？（）A、國外引進原材料B、外國人加工C、打上引進地標簽D、出售到國內國外的市場答案：C3【判斷題】即使是在高自由度的制造體系下，影視劇也難以進行流水線化大生產。（）答案：歐美文化共同體1【單選題】美國文化產品產銷體系中，不包括的地區是（）。A、美洲B、歐洲C、澳洲D

29、、亞洲答案：D2【單選題】美國文化的根本，來源于（）。A、美洲文化第35頁共46頁B、歐洲文化C、亞洲文化D、非洲文化答案：B3【判斷題】美國西部片的情節、背景設定的背后可以看到歐洲文化的深遠影響。（）答案：制作與運營1【單選題】（）是西方文化產品產銷體系的根本和基礎。A、流水線式的運作模式B、創作人才的培養C、收購資源D、創作環境的優化答案：A2【單選題】下列不屬于西方影視業帶給我們的啟示的是（）。A、高度精專B、鼓勵創作型人才C、對小眾藝術的嚴格控制D、組建交流平臺答案：C3【判斷題】人才培養不足與創作環境優化的缺失，是我國目前文化產品相對低迷的根本原因。（）第36頁共46頁答案：三足鼎立

30、1【單選題】下列哪項不是日本電影的優勢？（）A、人才培養團體B、對東方文化的創新C、流水線生產體系D、可挖掘的民間傳統項目答案：C2【判斷題】亞洲三強目前已基本擺脫自產自銷的傳統農業式產銷思維。（）答案：3【判斷題】韓國有極為先進的電影工業體系，所以生產出了能屹立于世界電影之林的佳作。（）答案：互聯網時代1【單選題】自產自銷體系是文化產業以（）為單位，簡單明了的關起門來自行發展。A、個人B、國家C、城市D、團體答案：B第37頁共46頁2【單選題】下列哪項不是自產自銷體系的特點？（）A、倡導外部合作B、有濃重的本國印記C、別人難以模仿D、消極等待答案：A3【判斷題】互聯網時代是文化產業經營者難以

31、招架的洪水。（）答案：可能性和希望1【單選題】下列哪項不是東方三國合作的阻礙？（）A、歷史遺留問題B、長期對立的合作屏障C、相似的流水線操作D、各自的生態圈答案：C2【單選題】對中日韓三國的影視發展，其未來可能性不包括（）。A、內部合作B、與西方合作C、對民族資源加以封閉式保護D、打破固有的陣營主義思維答案：C第38頁共46頁3【判斷題】進入2010年代以后，大量的歐美制作公司、工作室開始入駐中國，其內容也漸漸從外包制作，轉變為合作。（）答案：剖析王家衛電影1【單選題】關于王家衛，下列說法不正確的是（）。A、第一個獲得戛納國際電影節最佳導演獎的華人導演B、出道劇作是春光乍泄C、疏離、拒絕、逃避

32、、自由都是其電影的主題D、其作品具有后現代意味答案：B2【單選題】對電影花樣年華描述不正確的是（）。A、電影中的旗袍表現出女主人公對待愛情的直率奔放B、采用對倒式的敘事結構C、美術指導是張叔平D、電影體現了導演的戀物情結答案：A3【判斷題】在電影中，王家衛對音樂的自覺應用比較少。（）答案：獨特的電影影像語言1【單選題】王家衛電影中的手提攝影機跟拍鏡頭為空間創造了（）。A、時間感B、流動感第39頁共46頁C、光線變化D、色彩變化答案：B2【單選題】（）是影視畫面中視覺沖擊力最大的景別，是影視畫面構成中的視覺重心。A、中景畫面B、遠景畫面C、近景畫面D、特寫畫面答案：D3【判斷題】王家衛在拍攝電影

33、時，是不需要前期準備劇本的。（）答案：王家衛電影的主題結構1【單選題】（）作為一種最基本的影視特質，也是影視藝術最基本的視聽語言表達方式。A、人物B、色彩C、環境D、動作答案：B2【單選題】關于王家衛的電影主題結構，描述不正確的是（）。A、營造出一種現代感和頹廢感第40頁共46頁B、其主人公們都是既在追尋，又在逃避和拒絕C、人們都處在彼此聯系卻又隔絕的狀態之中D、盡管故事凄涼，導演還是希望傳達出一種樂觀的情緒答案：D3【判斷題】彩色技術被應用于電影，始于1950年。（）答案：蒂姆波頓和他的哥特式電影1【單選題】哥特電影源自于哥特文學與哥特音樂，哥特文學與（）文化緊密相連。A、歐洲文藝復興時期B、歐洲20世紀C、歐洲21世紀D、歐洲中世紀答案：D2【單選題】關于蒂姆波頓，描述不正確的是（）。A、給哥特題材注入了新的生命力B、被譽為好萊塢的鬼才導演C、在2000年的威尼斯電影節上被授予終身成就獎D、美國電影導演答案：C3【判斷題】蒂姆波頓的成功在于，他的每部作品都達到了很高的票第41頁共46頁房成績。（）答案：蒂姆波頓電影的社會文化背景分析1【單選題】上世紀60年代，（）拍攝的一系列電影是哥特式電影的新起點。A、阿爾弗雷德希區柯克B、克里斯滕森C、蒂姆波頓D、馬可穆勒答案：A2