1、世界之眼，出版心路懂得童書，發現好書在我成長的八九十年代， 專門的童書閱讀仍舊是缺失的。 除了世界范圍內的幾本經典作品，我們并沒有獲得豐富的閱讀資料。所以，剛入職的我對于兒童圖書，是沒有特別清晰的感覺和概念的。 新蕾社重點出版的一套書是“國際大獎小說”， 選取美國紐伯瑞兒童文學獎、 英國卡內基兒童文學獎、 德國青少年文學獎的作品出版，已經出版了 16 本。可是這些出版物在當時并不被市場認可，除了大力推廣的時代廣場的蟋蟀有一定的認知度之外，其他的圖書，甚至需要采取多報銷售數量的方法，來獲得外方權利人的認可，以保有版權。因為市場的持續低迷，社里已經在討論，還要不要繼續這個項目。首先，了解世界各大童

2、書獎項的風格和特點，開拓思路，選擇更適合的選題；其次，改進當時大獎小說暗沉的封面設計，增貼表現大獎小說權威性的“金標”， 形式上更貼近市場、 貼近兒童；再者，發揮閱讀推廣、書評、課件設計的重要作用，讓更多的老師、推廣人閱讀、了解這套圖書，從而更好地推廣這套書。在已經出版的十幾本圖書中， 我發現， 美國紐伯瑞獎的作品市場反響要好于卡內基獎和德國青少年文學獎，而且有意思的是， 紐伯瑞獎的銀獎作品要好于金獎作品， 這個現象是能從文本上找出原因的。 由于歐美專業童書創作和出版的發達， 以及文學他們的審美和關注與尚處于兒童文學普及層面的中國大不相同。 卡內基獎和德國青少年文學獎獲獎作品， 多以兒童生活中

3、遇到的社會問題為主題，比如單親、死亡、內心困惑而這些， 是中國家長避諱向孩子提起的。 美國紐伯瑞獎的調子要明快一些，但它的金獎，也會評給一些特別的作品，這些作品即使不是講述特別的主題， 也會在創作風格上有所突破和創新， 比如互文、意象、碎片化這些，對于當時的中國讀者來說，是比較陌生和難以接受的，最簡單的反應就是：看不懂。那么， 如何選擇“大獎小說系列”的后續選題呢？作品的文學性和嚴肅性是相當重要的方面， 但是， 也要相應考慮讀者的接受能力。我傾向于選擇獲獎作品中關于表達愛、友誼、親情的溫暖主題，創作風格上也偏向于流暢好讀。為此，我擴大了之前大獎的選擇范圍。當時看中的兩本作品蘋果樹上的外婆 愛德

4、華的奇妙之旅，一本是獲得奧地利青少年文學獎的作品，一本是美國號角書獎作品。 因為這兩本書不在之前名頭最盛大的三大大獎之內，社里當時還為這一變化有諸多擔心。通過市場反饋，2006 年 1 月出版的蘋果樹上的外婆，是系列里第一本半年之內印刷 3 次的新書， 它就像一只報春的鳥兒， 帶給我們“國際大獎小說”系列即將迎來春天的信號。愛德華的奇妙之旅，我是通過亞馬遜排行榜關注到它的， 之前社里出版過作者迪卡米洛的金獎作品浪漫鼠德佩羅，效果差強人意。而這本愛德華的奇妙之旅在中國的出版，超過了作家其他所有的作品，成為大獎小說系列里的暢銷書。之后，作者迪卡米洛所有的作品，無論是否獲獎， 我都堅定地引進過來，

5、新蕾社獲得了迪卡米洛所有作品的出版優先權， 贏得了目前最具號召力的大獎作家。 2014年，愛德華的奇妙之旅憑借韓劇來自星星的你，獲得了更多讀者的認可和青睞。開辟板塊，嘗試創新2010 年 6 月，我調入人民文學出版社、天天出版社，負責引進類選題工作。 天天出版社是由人民文學出版社組建的專業少兒社，在選題方向上，遺傳而來的文學優勢較為明顯。可它進入專業少兒出版確實比較晚， 對于引進類圖書來說， 各種選題方向的優質資源基本已經被占領， 國際幾大圖書公司的重點品牌已經被瓜分。那么，在這樣的形勢下，天天社該做什么樣的引進類圖書， 還有什么板塊可以進入？只有定下了方向， 版權引進的選題工作才能順利展開。

6、我了解的國際童書出版中， 0-6 歲的兒童圖書，在每年的新書品種中，占到60%的份額，有著豐富的出版品類：紙板書、觸摸書、立體書、圖畫故事書、圖畫知識書、藝術涂鴉書、手工書在這些分類中， 中國市場上已經出版了眾多成功的系列圖畫故事書、圖畫知識書。可其他出版品類，或者空缺，或者被低端的國內產品占領。 我們只有在現有的出版市場中尋找差異， 培育細分 市場上的新品牌。 在國際專業低幼童書出版社中， 英國的 USBORNE出版社， 40 年專注于開發兒童實用藝術、益智類圖書，版權銷售達 100 種語言， 是這個細分板塊中毋庸置疑的品牌。 然而它的 核心品類一一藝術涂鴉、貼紙、益智類圖書，卻因為品質高端

7、，之前被排除在中國出版社的引進選擇之外。 中國圖書市場的這個品類，被低端的產品占領已久，市場上多得是 3-5 元的產品，誰還會選擇 15-20 元的產品呢？ 我們決定在這一細分市場上培育新品牌， 定下了“與大師一起藝術創想”的選題方向。 與其他出版社拼命想與市場上的低端圖書PK低價不同，我們在紙張、設計、印制上都盡力做到與國外相同的高品質。在營銷宣傳上，用多個專題，以多維度、多細節、超直觀的分析和指導，向讀者展示圖書的特點和品質。 經過三年的探索和實踐， 初步建立了天天社“藝術創想”產品線， 每一套新書出版， 都能在當當網上進入排行榜。目前，圍繞這一品牌，我們開始建設同目標讀者群的益智圖書板塊

8、， 2015 年的新選題達到 6 個系列， 40 多個品種。低幼板塊，也占到了天天社總碼洋的20%以上。世界之眼，原創之路2014 年之前，我所有的工作都圍繞引進類兒童圖書出版以及版權輸出，熟悉世界兒童圖書的發展，卻從未策劃、出版過原創童書。可是，越是了解世界兒童圖書的發展，就越是為中國原創目前的狀況而擔憂。 在國外版權經理人一本又一本地向我推薦他們的圖書時，我拿不出同等品質的圖書來讓他們了解和選擇。這種“同等品質”既在于出版形式，也在于出版內容。目前的原創童書出版，雖說品種眾多，但品類單一，絕大部分集中于 8-12 歲的兒童文學文字讀物，而且還有大量的同質出版。國際童書豐富的品類：紙板書、立

9、體書、游戲書、藝術書、 圖畫書（故事圖畫書、科學圖畫書）、插圖章節書、 8-12 歲小說、14歲以上青少年讀物我們的缺項很多。而身處以原創為出版核心， 以傳承和傳播中國文化為己任的中國出版集團， 我對原創童書的開發和出版，有著難以名狀的使命感。從 2014 年開始， 我策劃建立天天出版社的原創圖畫書板塊，策劃了兩個系列一一“童年中國”原創圖畫書系列和“中國種子世界花一一曹文軒圖畫書國際合作項目”。這兩個圖畫書項目， 一是為了發現和培養從事圖畫書創作的青年插畫作者， 一是為了讓中國的故事能夠以高品質的表現形式為載體， 獲得更多被世界認知的機會。隨著新生代父母對世界兒童圖書的了解和接受， 圖畫書會

10、成為中國 0-6 歲兒童的主要讀物。 而我們目前卻沒有提供相應的原創圖書。雖然原創圖畫書項目進行得緩慢而艱難， 但它一定是中國童書出版日后重點發展的方向。 雖然一切才剛剛起步，但我相信，站在世界的肩膀之上，只要給新銳的插畫作者們提供出版的機會， 給他們專業的指引， 我們能夠逐漸做到與世界相當的品質。而2015 年 9 月，當“童年中國”的首發作品辮子斬獲第 25 屆布拉迪斯拉發金蘋果的消息傳來，整個業界為之鼓舞， 喝彩， 也讓我更加堅定地將自己的理想繼續下去。除了原創童書缺項的新品類之外， 我們的兒童文學創作， 也同樣能從世界的經驗中，獲得靈感和激勵。天天出版社在 2014 年初成立曹文軒中心

11、，全面開發曹文軒品牌。我從2014 年 7 月開始負責曹文軒中心，如何立體化開發曹文軒已有作品， 如何促成曹老師新作的創作， 是我一直在思考的問題。2015 年是紀念世界反法西斯勝利 70 周年，世界各國的當代童書作家們， 從孩子的視角反觀戰爭， 曾創作出了許多優秀的作品。 而原創兒童文學甚少關注戰爭題材， 或者只是類型化的創作。國外戰爭背景的兒童小說，最知名的有戰馬 穿條紋睡衣的男孩。我在2013 年，也曾引進出版了澳大利亞桂冠童書作家桑婭的作品銀色的小驢，當時曹文軒老師讀了這本書，表示贊賞。 曹老師一直希望中國的兒童文學能被世界閱讀和認知， 于是，我動念以戰爭題材為切入點，約請曹老師創作新長篇。當我跟曹老師講述我的想法的時候， 曹老師說： “我腦子里還正好有這么一個故事！ 靈感是蕭紅在一個短篇中提到的兩匹馬， 它們身上烙著日本軍營的火印戰爭給文學創作提供了取之不盡的題材， 原創也應該有配得上的作品出來。 ”隨著書名的琢磨和確認，隨著故事主體情節的成熟和清晰，隨著具體章節的擬定，曹老師用 33 天時間，一氣呵成，創作了長篇小說火印。這是曹老師自 2005 年青銅葵花出版之后，時隔 10 年，創作的新的單本長篇小說，是一部