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4、erfulfilled the province upper and lower knots of up to 500,000 yuan fee collection tasks. 5, further standardize internal management, improve staff quality. Adhere to the專業花藝師培訓 花藝師需了解的東方傳統插花藝術創作理念與法則摘要東方傳統的插花以表現植物的自然形態美見長，故也稱為自然式插法，創作時除了按照造型的基本原理以外，還應該遵循以下原則，使作品更加合理、新穎、別致。藝術插花創作要做到有形、有色、有意境，就必須了解創

5、作素材的特性，也必須掌握各種形式的創作要求與技巧，才能插出有特色的作品來，東方傳統的插花以表現植物的自然形態美見長，故也稱為自然式插法，創作時除了按照造型的基本原理以外，還應該遵循以下原則，使作品更加合理、新穎、別致。一、符合植物自然生長規律這是自然式插花的基本要求和主要特征。作品的統一整體效果也以此為依據。創作中要考慮草木花卉生長的自然形態，使作品達到一種“雖由人作，宛若天開”的藝術境界。1、起把緊：自然草木的發芽與生長，都是由一點向周邊擴展的，所以插花時，各枝條的基部插口應集中靠攏，如一株生長著的植物，這樣才能顯示其自然生機。如松散交叉就像雜草叢生，既無生氣也失美感。日本插花，也是從這個意

6、念出發，強調“點”的插法。2、表現花材自然美：如瀟灑飄逸的柳枝，創作中如使其聚集成叢，有違天意則失去其魅力;表現梅花時，不表現其橫斜疏影的姿態，就等于失去了梅花的自然美;竹子的美則在于其挺拔剛勁的氣勢，若創作中傾斜使用，就喪失了她的內涵美，插花對素材的應用，是一個源于自然、取于自然、依于自然、再現自然的過程，一切以自然為本，是自然式插法創作的先決條件。3、花型也符合植物自然形態：自然式插法的花型所分的直立、傾斜、下垂等型式，也是根據植物自然形態而定的。植物生長有向陽性，直立型插花有如陽光在正立方，所有枝葉方向都向上，傾斜型插花有如陽光位于斜上方，放花葉傾向一側，下垂型則適于蔓性枝條，向下懸垂。

7、二、借鑒同類藝術創作的藝術手法插花藝術是集造型美、色彩美、內涵美、意境美為一體的有生命力的藝術品，傳統的中國插花藝術理論是借鑒中國國畫的畫理與書法的結構綜合發展而生，故諸如開合、起伏、剛柔、虛實、藏露、層次等多變的創作手法，亦是插花藝術創作的根源。(一)重視線條的應用插花素材中的線形材料能使作品產生動感，使作品有延伸的余地和空間，東方藝術插花向來十分注重線形材料的表現力，認為線形材料更有情趣、更富生氣、更能抒發情感。所以傳統的插花經常用木本枝條作為主要花材，運用枝條的不同形態表現不同的外延美與內涵美，或氣勢剛勁，或纖細秀麗，或瀟灑酣暢，或一瀉千里，或婉蜒曲折，枝條所蘊涵的表現力給藝術插花以無窮

8、的創造力，使作品更加生動活潑，更富于藝術表現力。(二)高低錯落，參差有致袁宏道所著瓶史中有“插花不可太繁，亦不可太瘦，高低疏密有如畫苑布置方妙”。這里所論及的“太繁、太瘦、高低疏密”就包含著傳統的插花比例與位置關系問題，這個比例關系包括材料之間、材料與花瓶之間、作品與環境之間的比例關系。“太繁”，就是花材眾多，看上去比容器的體量大，顯得上重下輕;“太瘦”，就是花瘦于瓶，上輕下重，顯得空洞而簡陋，如何才能恰到好處?傳統的插花是很注重情感和意境的，因此，情意到達之處，任由發揮，故很難授予確切尺寸，但總體上應該這樣掌握，雄壯有力的枝條可以短些，纖細飄逸的枝條可以長些，花朵色彩鮮艷便可少用，素淡的花朵

9、可以多用。傳統插花的比例是比較自由的，主要是綜合所有提供的條件，以在情感上得以表達，在視覺上感到均衡、和諧為度，這也是傳統插花藝術的奧妙之處。袁宏道言“花之所調整齊者，以參差不齊，隨意斷續，不拘對偶，此真整齊也”。所以插花的位置安排十分重要，不可太均勻對稱，平齊成列，要高低俯仰，前后伸展，數量上宜單不宜雙，形體上不可太單一，要有所變化，讓人有景盡而意未盡之感。(三)虛實結合，剛柔相濟插花中的虛就是松、淺、模糊、空白，實就是濃、重、密，剛就是勁、硬、挺，柔就是軟、溫、綿。插花中沒有虛實就沒有畫面，沒有剛柔就沒有深度，虛實配合好就有層次，剛柔搭配妙就有靈氣。插花時具體應該注意：1、疏密有致插花材料

10、之間不可密不透風，這樣會難以顯露每朵花的特有風姿，所以花與花之間應有空位，或以小葉、碎花加以間隔，這就是虛。但也不要平均間隔、否則陷于呆板。焦點和下部位置可較密集，上部空間和外圍則宜稀疏，有疏有密才顯靈性，故有上疏下密、上散下聚之說。2、濃淡適宜花色太濃時宜用淺色小花使之淡化，材質太硬太重時，則宜加些輕柔的枝葉使之柔和，這些都是虛實、剛柔的運用手法。3、留空白留空白是中國美學思想中的一個重要部分，也是中國式插花布局的一個手法。空白出余韻，是情勢流動之處，在材料的疏密之間、參差錯落之間留有空白，使人感到有一種情勢從中油然而生。或噴奔而出，給人留下想像的空間和余地，使作品有充分的伸展空間，在有限的

11、空間展示無限的內涵，景盡而意未盡。例如盆景式插花，一側布置插花，另一側大片留下空白，使人有觀賞和想像的余地，給人以無窮無盡之感。這種構圖手法，一直廣泛應用于中國的藝術領域，也影響著傳統的插花藝術。(四)呼應關系傳統插花藝術的構圖采用了呼應的手法，使其造型更加優美完整，內容更集中。呼應主要是指情勢上和色彩上的呼應，注意花材的方向性，使材料在俯仰之間、顧盼之間互相聯系，互相滲透，渾然融為一體，從而生機勃勃，開合自如。切忌花葉背面相對，各朝一方，互不呼應，這樣，作品就失去整體統一性。(五)對比關系沈復論插花：“或亭亭玉立，或飛舞橫斜”，這就是一種動與靜的對比手法。對比有高低、疏密、大小、虛實、色彩的

12、對比等等。通過對比，可以使素材之間互相比較，各自突出，或可以使得作品的精華部分得以強調，有對比才能使插花的構圖顯得生動活潑，不致平鋪直敘，這也是傳統插花藝術里常用的技法，也稱為“破”，如直者以曲破之，橫者以豎破之，圓者以長線破之，所謂“破正求奇”。(六)賓主關系插花時要確立賓主關系，可使主題更為集中，避免因主次不明而造成散漫。主，是作品的中心內容。一個作品不可能有太多的內容，否則雜亂無章，無所適從。作品的主題是通過素材、構圖、構思、色彩諸多要素來表達的，中國式的插花，無論花朵、葉子、枝條或山石等都可以作為主體，只要是顏色比較突出，或分量比較重，或放于比較矚目的地方，都可以處理為插花主體，并用對比的手法突出主體。而賓則處于襯托的地位，無論從色彩、趨向，都是把主擺在顯要的地位為目的。更多花藝資訊請咨詢杭州良友花店商學院：良友花店商學院是浙江乃至全國最早的花店培訓機構，位于自然環境優美的杭州，前臨老和山和美女峰，后靠植物園、青芝塢、西湖，是杭州唯一一家坐落在山上的空間。良友花店商學院，自1988年正式成立，專注花藝師培訓近30年，于1994年出版了行業的第一本專業書籍實用插花。學院老師均是擁有10年以上經驗的中高級