1、關(guān)卡設(shè)計的概念關(guān)卡設(shè)計？我相信各位讀者看到這個詞語的時候，都有一種迷惘的感覺。或許還會有些讀者已經(jīng)開始聯(lián)想到“馬里奧”、“索尼克”這樣的經(jīng)典游戲上去了(例如在什么地方擺放一個箱子，在另一處設(shè)計一個懸崖？)確實，在大多數(shù)習(xí)慣了任務(wù)導(dǎo)向、多分支劇情、無縫連接大地圖這些名詞的現(xiàn)代PC和Console玩家的眼中，“關(guān)卡”早就是一個落伍的詞匯了。不過，今天我要在這里講述的“關(guān)卡設(shè)計”level-designing),設(shè)計的并不是2D時代游戲的那種關(guān)卡。關(guān)卡設(shè)計師們(level-designer)在現(xiàn)代的3D游戲設(shè)計中的作用就是：決定具體的游戲環(huán)境、敵人數(shù)量與行動、地形與謎題等細節(jié)，并最終將完整的具體游戲

2、表現(xiàn)呈現(xiàn)到玩家的面前啊，那位有問題？請說。什么？你認(rèn)為這些應(yīng)該是由策劃(Planner)來做的事情嗎？呃看起來需要專門解釋一下。國內(nèi)玩家耳熟能詳?shù)摹坝螒虿邉潯保瑢嶋H上并不是歐美系游戲公司的職位，而是日系游戲公司的職位。由于中文的“策劃”聽起來比“游戲設(shè)計”“關(guān)卡設(shè)計”這樣的名詞要順耳，所以“策劃”這個名詞運用的范圍比較廣。但實際上，你幾乎不可能在任何一款歐美游戲的Staff里面看到“Planner”這個職位。在如Half-Life2、吸血鬼避世血族(Vampire：TheMasqueradeBloodlines)這樣的主流3D游戲里面，決定游戲最終是如何呈現(xiàn)在玩家面前的，主要是游戲設(shè)計(Gam

3、eDesign)、關(guān)卡設(shè)計(LevelDesign/LevelBuild)、美工(Art/Graphic)三個部門的任務(wù)。什么？游戲制作流程不是應(yīng)該由策劃寫好，然后美工準(zhǔn)備好圖像，最后進行程序整合嗎？啊，這種誤解也是老黃歷了。在過去10個人就能開發(fā)一個游戲的時代，確實常常是在程序處整合，很多時候，像RichardGarriott(編者注：創(chuàng)世紀(jì)與網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)世紀(jì)之父)這種奇才還能夠身兼數(shù)職。但今天的主流商業(yè)引擎，如UnrealEditor、Source(Half-Life2)這樣的引擎，其復(fù)雜度已經(jīng)高到了大多非專業(yè)程序員很難搞懂的地步。要將如此一個引擎的底層搞通，并加入新的功能和圖像表現(xiàn)，必須要有一

4、組有豐富經(jīng)驗的程序員才行。因此，程序員或者美工都不可能兼管游戲性和游戲內(nèi)容的部分；由于3D游戲的制作工作量很大，也不可能讓游戲設(shè)計師們管理這一切。在3D游戲制作中，設(shè)計部門就由此劃分出了兩種制作人員：負責(zé)游戲概念、大局、整體規(guī)劃設(shè)計的游戲設(shè)計師(GameDesign),他們有時候被包括在腳本撰,寫人(Scripting)里面：另外一部分，就是使用3D引擎具體搭建游戲內(nèi)容的人，他們就是關(guān)卡設(shè)計師。關(guān)卡設(shè)計的工作，就是把一個虛幻的關(guān)卡梗概和游戲劇情化成具體的游戲內(nèi)容。由于我是在UBI從事此類工作，下面的介紹就主要從歐美游戲的角度入手，一切例子和具體游戲也都取自近兩年的一線歐美大作。關(guān)卡設(shè)計的內(nèi)容既

5、然要談關(guān)卡設(shè)計，在談具體內(nèi)容之前，先要把關(guān)卡設(shè)計的工作內(nèi)容甄選出來。一個“將游戲具體化”的關(guān)卡設(shè)計師，都需要做些什么工作？哪些設(shè)計工作歸屬關(guān)卡設(shè)計，哪些設(shè)計工作歸屬游戲設(shè)計，哪些設(shè)計工作歸屬程序，哪些設(shè)計工作歸屬美工？讓我們從頭開始一點點劃分。首先是劇情、腳本和對話。如今，即便是Painkiller這樣的純粹殺戮游戲，也必須要有很長的劇情。一般而言，劇情、腳本和對話都是由專業(yè)的作家寫好的一一比如細胞分裂(SplinterCell)全系列，基本上都是這樣完成的；某些具體的特殊對話，比如訓(xùn)練關(guān)之類的，再由關(guān)卡設(shè)計師和游戲設(shè)計師一起討論后進行調(diào)整。某些設(shè)計師經(jīng)驗比較豐富，游戲劇情和對話會由他們直接完

6、成例如像吸血鬼暗夜?jié)摬匮}（VTM：Bloodlines）這樣的游戲，Scripting組和高級制作人一起直接擔(dān)負了GameDesign的工作。還有些劇情根本無所謂，一切都以游戲內(nèi)容表現(xiàn)為準(zhǔn)拼湊劇情的游戲。這種游戲可能會在關(guān)卡內(nèi)容決定之后再請人撰寫腳本，比如上海UBI曾經(jīng)制作的幽靈行動2PS2版（GhostRecon2PS2）。這一部分基本上和關(guān)卡設(shè)計關(guān)系不大，但關(guān)卡設(shè)計師擁有一定的權(quán)力，可以根據(jù)自己關(guān)卡的需要對具體對話和劇情描述進行調(diào)整。然后，是游戲系統(tǒng)及其概念。通常，在游戲雜志上，最強調(diào)的就是這些東西：一個系列游戲的新作或者一款嶄新的游戲要誕生了，它有什么值得注意的賣點，有什么新增加的系統(tǒng)

7、和游戲要素這些最受矚目的內(nèi)容，就是游戲設(shè)計師們夜以繼日工作的領(lǐng)地。游戲設(shè)計師們努力想出新的點子，然后探索它們的可行性，最后把這些點子變成新的游戲要素，添加成為引擎的獨立模塊。由于最后都要靠關(guān)卡設(shè)計師們把這些新要素具體添加進游戲中，這一部分在實現(xiàn)上和關(guān)卡設(shè)計關(guān)系很大。關(guān)卡設(shè)計的好壞，決定了新概念會成為真正的游戲要素，或僅僅是游戲的噱頭。接著來談?wù)劗嬅妗．嬅婊旧鲜敲拦さ墓诓贿^，關(guān)卡設(shè)計師們也有很大責(zé)任。由于關(guān)卡的“毛坯”都是關(guān)卡設(shè)計師完成的，在美工可以著手加工之前，基本的整體環(huán)境就已經(jīng)固定下來了。如果基本設(shè)計全都是同等大小的房間和一樣長度的走廊，美工也無法讓畫面變得更好。在這方面，關(guān)卡設(shè)計師有

8、著不多但是很重要的一些責(zé)任。至于要讓美術(shù)要求和游戲性要求配合，則是所有關(guān)卡設(shè)計師和美工的噩夢準(zhǔn)備好一個好的關(guān)卡結(jié)構(gòu)，是關(guān)卡設(shè)計師們最需費心的部分。下面是AI。也許會有很多人要問，AI和關(guān)卡設(shè)計有什么關(guān)系？這些不都是程序員們寫好的，像狀態(tài)機一樣的DefaultAI嗎？我在這里可以明確地回答:在現(xiàn)階段的技術(shù)條件下，AI是3D游戲的關(guān)卡設(shè)計中，關(guān)卡設(shè)計師最勞心勞力的部分確實，程序員們寫了許多默認(rèn)的AI但這些默認(rèn)的AI是“完全與環(huán)境無關(guān)”的。默認(rèn)的AI永遠不知道在哪里應(yīng)該巡邏，在哪里應(yīng)該站立不動，在哪里應(yīng)該播放動畫一一起碼，在現(xiàn)階段不可能知道。關(guān)卡設(shè)計師必須給AI安排合情合理的工作范圍、移動方式.以及

9、某些特殊的應(yīng)急反應(yīng)倘若你在游戲中看到一些“出乎意料”的AI表現(xiàn)，不用懷疑，那都是關(guān)卡設(shè)計里面寫死的特殊AI。一個關(guān)卡設(shè)計師的工作量，至少有1/3是放在AI上面的某些特殊的游戲更甚。比如細胞分裂2，整個游戲里面到處都是寫死的AI和反應(yīng)最后是所謂的游戲性（Gameplay）這個幾乎每個游戲站點評分里面都有的項目。游戲性是一個很寬泛的概念，我在這里也不想專門論述它一一那一定會是件費力不討好的事情。但有一點可以確定：游戲性和關(guān)卡設(shè)計息息相關(guān)。一個關(guān)卡設(shè)計出色的游戲未必能讓每個人都覺得好玩，但一個關(guān)卡設(shè)計糟糕的游戲肯定會讓每個人都覺得不好玩。一個3D游戲所有的可玩性，最終還是要著落到關(guān)卡設(shè)計上一一甚至包

10、括那些多人模式主打的游戲。為什么某些地圖很多人玩，某些地圖就沒有什么人玩？那就是關(guān)卡設(shè)計的優(yōu)劣高下之分。關(guān)卡設(shè)計就是這樣一個部分：它看上去不重要，甚至可能有點像打雜的，但一個3D游戲離開了關(guān)卡設(shè)計就完全成了空中樓閣。它包括很多內(nèi)容，但歸根到底也就是兩個大部分：關(guān)卡結(jié)構(gòu)設(shè)計和關(guān)卡運行設(shè)計。這兩者息息相關(guān)，構(gòu)成了關(guān)卡設(shè)計師的全部工作內(nèi)容。關(guān)卡設(shè)計的工具關(guān)卡設(shè)計的工具是什么？是引擎。這個答案簡單明了。每個熟悉3D游戲的玩家,都會把Unreal、Doom3、Source這樣的引擎掛在嘴邊。不過，引擎到底是什么？我就以Unreal為例，解釋一下引擎的構(gòu)成與基本功能。所謂的“Unreal引擎”實際上指的是

11、“UnrealEditor”這個編輯器。游戲公司花錢買引擎，實際上就.是買這一套基本編輯器的使用權(quán)與修改權(quán)，同時享受引擎開發(fā)公司的技術(shù)支持。這個編輯器是一個集成的編程環(huán)境，可以理解為3DMAX的部分功能加上一個集成化的C編程環(huán)境雖然看起來很復(fù)雜，但是只要掌握了用法就會覺得很方便。這個編輯器也是程序組和設(shè)計組兩組人馬的區(qū)別所在，程序員們面對的是編輯器以下的底層工作，而設(shè)計師們要面對的則是在編輯器基礎(chǔ)以上的設(shè)計工作。例如在我們UBI,程序員們基本上是與游戲內(nèi)容無涉的。和如今絕大多數(shù)的3D引擎一樣，Unreal引擎的基本設(shè)計概念是基于BSP(BinarySpacePartition，可以翻譯作二進制

12、空間區(qū)塊)上面的。簡單來說，一個BSP就是空間中的一個基本單位，例如一個立方體就是一個BSP。一個BSP可以是空心的，也可以是實心的；Unreal引擎的默認(rèn)設(shè)定是整個空間都是實心的，然后用空心的BSP在實心空間中“挖”出可利用空間來。BSP的最大特點就是“簡單”，為了繪圖和計算方便，搭建BSP的時候都要使用盡可能簡單的形狀和結(jié)構(gòu)。這是由于BSP本身全部都需要即時演算生成，如果結(jié)構(gòu)復(fù)雜的話，有很多復(fù)雜相切的話，系統(tǒng)計算量會很大。對于比較復(fù)雜的物件，比如場景、擺設(shè)、人物等等，就不能使用BSP即時演算了，需要預(yù)先做好3D物體與貼圖，放在內(nèi)存中再由引擎讀入。這種物件我們稱作Mesh。Mesh有兩種：動

13、態(tài)Mesh和靜態(tài)Mesh。動態(tài)Mesh(AnimationMesh)要和動畫搭配，一般都是用來表現(xiàn)人物角色，這個部分由動畫組負責(zé)制作；靜態(tài)Mesh(StaticMesh)就是那些沒有必要做出動畫的普通Mesh，一個游戲中絕大多數(shù)的擺設(shè)、物件都是這一類oMesh按照種類分別在引擎中打好包，關(guān)卡設(shè)計師可以隨時調(diào)用；如果關(guān)卡設(shè)計中需要什么特殊的物品，一般也會讓美工打包加入其中。倘若是有特殊功能的物品，比如和主角或敵人有互動的sh,程序員還會給它們加上調(diào)用接口。但Mesh和BSP有一個相當(dāng)大的不同：為了優(yōu)化起見，一般Mesh都不會做碰撞計算(由于形狀比較復(fù)雜的緣故。如果是要做碰撞計算的物體，一般還要單

14、獨加上一層碰SMesh(CollsionMesh。碰撞Mesh基本上都比普通Mesh結(jié)構(gòu)簡單，而且不用貼圖。當(dāng)然，有很多游戲需要野外場景，有些還需要大量的野外場景，比如“幽靈行動”系列。在這種情況下，引擎提供了功能強大的地形編輯功能TerrainEdito。和BSP不同，Terrain并不是方塊，而可以完成比較復(fù)雜的地形結(jié)構(gòu)，但相對地消耗資源也比較厲害。因為一個Terrain需要很多的貼圖層和多邊形來繪制，而且?guī)缀蹩偛荒茈[藏。所以，在大多數(shù)游戲中，你很難見到地形復(fù)雜的室外場景至于背景遠處的遠景，一般都是用消隱面加上背景盒(Skybox)來完成。編輯器中和關(guān)卡設(shè)計相關(guān)的另外一個重要功能是放置Ac

15、tor。Unreal中所有的東西都被列屬于Actor類之中，包括BSP和Mesh，但除去這兩類之外還有很多其他的Actor,這些Actor往往和游戲內(nèi)容相關(guān)。例如，NPC的移動需要有路點或者引導(dǎo)Mesh；NPC的自動掩護和行動，需要有Coverspot、Actionspot之類的東西；NPC的AI需要有ScriptActor；和玩家相關(guān)的重要位置，需要有判定點和目標(biāo)點；游戲中的特殊音樂和音效，需要有聲音Actor在某些游戲(比如強調(diào)黑暗行進的分裂細胞)中，燈光也和關(guān)卡設(shè)計有很大關(guān)系。這些具體的內(nèi)容要視游戲而定，但擺放的好壞卻決定了一個關(guān)卡設(shè)計的優(yōu)劣。關(guān)于擺放和AI，我會在下面專門談到。根據(jù)具體

16、游戲的不同，引擎還有許多其它的功能，不過那都是細節(jié)問題。關(guān)卡設(shè)計的過程一個具體的關(guān)卡設(shè)計，是怎樣開始的？首先，關(guān)卡設(shè)計師們要了解自己關(guān)卡的具體內(nèi)容。根據(jù)游戲設(shè)計的風(fēng)格與具體內(nèi)容不同，關(guān)卡內(nèi)容的決定方式也不同。以我們上海Ubi的游戲為例：細胞分裂明日潘多拉的關(guān)卡都是腳本預(yù)先設(shè)定好的，關(guān)卡設(shè)計師得到的是基本劇情：彩虹六號3是移植項目，關(guān)卡設(shè)計師得到的是其他小組做出來的關(guān)卡毛壞：幽靈行動2PS2版是一個完全的原創(chuàng)項目，而且劇情并不非常重要，關(guān)卡就直接由設(shè)計師們討論并設(shè)定得出，再交給腳本撰寫人拼湊出劇情（人人）。總之，在開始制作之前，都有一個不算太短的準(zhǔn)備期。.這期間內(nèi)關(guān)卡設(shè)計師們就要準(zhǔn)備各種素材，了

17、解自己關(guān)卡的背景和概況，并考慮將其制作成實際游戲內(nèi)容的效果和游戲性。接著，就要做關(guān)卡毛壞（Mokeup）和編寫關(guān)卡文檔的草稿。Mokeup同樣也是用引擎編輯器制作的地圖，不過一切細節(jié)都從簡，只做出必要的部分來，以便其他人理解這個關(guān)卡的具體經(jīng)過和內(nèi)容。一般而言，Mokeup版本地圖的復(fù)雜性根據(jù)制作時間而定。制作時間比較長的話，Mokeup版本本身就可以當(dāng)作一個簡單的關(guān)卡進行游戲，只不過所有美工和細節(jié)一切欠奉：如果制作時間比較短，Mokeup往往就只有簡單的BSP、Terrain，然后輔助以一些示意標(biāo)志和語言，總之方便其他人（尤其是和關(guān)卡設(shè)計師合作的美工，以及負責(zé)監(jiān)管游戲內(nèi)容的內(nèi)容總監(jiān)Conten

18、tDirector）理解便夠了。關(guān)卡文檔的草稿也是一樣，主要就是包括這個關(guān)卡的概述、環(huán)境、特點、目標(biāo)以及主要游戲性和游戲特點，并不會非常詳細。如果這個Mokeup有幸一次通過了所有上級領(lǐng)導(dǎo)的審查（啊，我覺得這完全就是天方夜譚）那么根據(jù)它的完成度，可能便會被直接當(dāng)作日后關(guān)卡的草稿，在此基礎(chǔ)上加以加工：否則的話，關(guān)卡設(shè)計師便要悲慘地按照新的要求大動干戈或者索性推倒重來不管怎樣，在Mokeup通過了上級領(lǐng)導(dǎo)的審查驗收之后，關(guān)卡設(shè)計就正式進入了日程軌道。首先，關(guān)卡設(shè)計師要把關(guān)卡的設(shè)計與美工溝通，然后探討在結(jié)構(gòu)、美術(shù)效果、視覺效果上的優(yōu)化可能性。由于優(yōu)化是非常重要的一個部分，優(yōu)化的內(nèi)容必須從Mokeup

19、期間就開始考慮準(zhǔn)備。和大多數(shù)人的印象不同，優(yōu)化并不光是程序員的任務(wù)，關(guān)卡設(shè)計和美工們也在優(yōu)化中擔(dān)負著重要的責(zé)任。接著，關(guān)卡的制作就要全面開工了：今天給美工，明天給設(shè)計師，后天再給美工，然后各路領(lǐng)導(dǎo)不時檢查，提出寶貴的重要修改意見，接著大家就加班直到Alpha版階段（當(dāng)然，那個準(zhǔn)備拿去給上司領(lǐng)導(dǎo)和各路媒體看的Demo關(guān)不算在內(nèi)）。當(dāng)所有人都一致同意項目可以進入Alpha的時候，就說明項目已經(jīng)有了一個整體的形態(tài)，不再是像Mokeup時期那樣有的關(guān)能打，有的關(guān)不能打Alpha的時候，所有關(guān)基本上都可以從頭打到尾但很多細節(jié)還是有些問題：比如AI不夠活躍啦，有些游戲要素還沒有完成啦，某些地方游戲性還不盡

20、如人意啦從這里開始，工作一般就要忙碌了，大家也要開始搶關(guān)卡控制權(quán)了。除了美工、設(shè)計師，有時候音效音樂之類也會“亂入”，進度表隨著時日向前飛行開始一團糟所有的目標(biāo)只有一個：Beta版。在Beta的時候，一切必須都到位，不能再用“這個東西還在工作中”之類的理由來推諉了。對于關(guān)卡設(shè)計師來說，Beta之前的日子是最難熬的，經(jīng)常有些不錯的點子因為時間和工作量的緣故不得不舍棄oBeta的時候，所有人都會如臨大敵。所謂“畢其功于一役”Beta的游戲必須是可以從頭到尾打通然后交給測試部門去“荼毒”的。只要過了Beta，從此就天下太平、風(fēng)調(diào)雨順，剩下的也就不會有任何大修改，只需要專心對付Bug而已；如果沒有通過

21、Beta，那就悲慘了，需要不停的加班、加班、再加班直到通過為止。最后，寫個Beta文檔，然后開始等待Bug的誕生，關(guān)卡設(shè)計的工作也就基本結(jié)束了一一后面是關(guān)卡設(shè)計Bug的修正。由于Level-designin是個真正的體力活加技術(shù)活，會有數(shù)不清的?ug直接打到關(guān)卡設(shè)計師名下，然后關(guān)卡設(shè)計師再跑去找適當(dāng)?shù)娜诵拚５搅薉ebug時期，就經(jīng)常可以看到設(shè)計師們跑來跑去，口中呼喊著不明意義的Bug編號和癥狀最后，等到Bug數(shù)量到了可以容忍的地步，版本號就正式變成Master。所謂“可以容忍”指的當(dāng)然不是沒有Bug，而是說被發(fā)現(xiàn)的Bug基本上都處理完了當(dāng)然，也不排除有IBug根本就沒有被發(fā)現(xiàn)，這就要看測試組

22、的經(jīng)驗和敬業(yè)精神了。比如orika公司的Tester（測試員）在這方面就很令人惱火，VTM:Bloodlines（吸血鬼避世血族）居然有一個影響到通關(guān)的大CrashBug沒有被測出來如果沒有這種Bug，這游戲的評價應(yīng)該遠比現(xiàn)在要高。到了這個階段，美工就完全清閑了，關(guān)卡設(shè)計師和程序員倒是還有些事情要做，比如Debug一些重要的危險Bug。最后，將最終版本報給SNOY、微軟（如果是游戲機游戲）或者母公司。通過后，所有人員就都去度假接下來就該玩家們沉浸在構(gòu)筑出來的虛擬世界之中了。關(guān)卡設(shè)計的結(jié)構(gòu)與思想所謂關(guān)卡設(shè)計，主要的工作就是兩塊：一塊是設(shè)計結(jié)構(gòu)，一塊是設(shè)計關(guān)卡運行。前者就是BSP、Terrain、

23、Mesh之類的東西，后者就是Pathnode、Script、AI之類的東西。一個好的關(guān)卡設(shè)計，這兩者缺一不可。要決定一個關(guān)卡的結(jié)構(gòu)，最重要的首先還是要求。不同的3D游戲，有不同的游戲性要求，也就有不同的關(guān)卡設(shè)計要求。舉幾個近期的游戲例子。Half-Life2的關(guān)卡設(shè)計，重點要求“單線且自由”:Source引擎的Loading相當(dāng)厲害，因此整個地圖被劃分成了一段、一段的無數(shù)小關(guān)卡，但關(guān)卡之間基本上來去自由。這種處理方法對設(shè)計的一體性要求相當(dāng)高游戲中甚至幾乎沒有大關(guān)的切換,LevelDesign和ContentDirector的互相溝通要求會很高。Half-Life2的設(shè)計上對優(yōu)化考慮得也相當(dāng)充分

24、，即便是不大的場景也有數(shù)不清的明顯拐角、轉(zhuǎn)彎、用障礙物封堵的路口考慮到極大量使用了Havok引擎的消耗，如果不這么做確實會產(chǎn)生明顯的遲滯。關(guān)卡設(shè)計的謎題相當(dāng)精妙尤其是關(guān)于物理引擎的部分。另外一個同樣使用Source引擎的近期大作就是前面提到的VTM:Bloodlines。作為絕對的一線RPG大廠，Torika第一次使用3D引擎的作品，尚算給出了一份不錯的答卷。有點令人可惜的是，由于缺乏FPS游戲的設(shè)計經(jīng)驗，在難度上Torika掌握得還不算太好，某些武器和敵人的難度安排明顯失當(dāng)。在關(guān)卡設(shè)計上最令人詬病的就是城鎮(zhèn)由于基于BSP的Source引擎在預(yù)Loading上先天的缺陷，即便是6800顯卡在城

25、市中間走動的時候，也能感覺到明顯的Loading停滯。不過，具體到每個小關(guān)卡和房間，游戲的處理都相當(dāng)出色，在進入室內(nèi)和小場景之后幾乎就無停滯感。作為美卻PG最大的特色“多路線”在關(guān)卡設(shè)計中表現(xiàn)得尤為出色，幾乎每個關(guān)卡設(shè)計都能找到兩三條以上的不同路線，場景里面的小玩意兒也相當(dāng)多。個人最欣賞的就是鬧鬼的旅店一處設(shè)計，Trigger觸發(fā)器安排得又多又雜，幾乎用上了所有老恐怖片的套路，確實很棒如果他們的美工能夠再出色一點就好了。游戲關(guān)卡結(jié)構(gòu)上基本也都采用廢墟的結(jié)構(gòu)，可以盡情封堵住設(shè)計師所需要的道路。雖說暴雪WorldofWarcraft（魔獸世界）的畫面并不能算是技術(shù)的頂尖，但他們的關(guān)卡結(jié)構(gòu)設(shè)計思路確

26、實值得一提。和Bloodlines不同，暴雪采取了完全的Pre-loading路線，將整個大地圖融為一體，“除去副本,之外就沒有單獨的Loading場景”，這種設(shè)計思想個人相當(dāng)贊賞。為了達成這個目標(biāo)，暴雪不惜降低游戲中建模的精度、貼圖的精細度，以便減少Loading的數(shù)量。這種整塊的大地圖設(shè)計思想定然是將來關(guān)卡設(shè)計的發(fā)展方向之一不過，類似任務(wù)制的關(guān)卡設(shè)計也不會消失。日后，關(guān)卡設(shè)計的整體化/分塊化路線或許會成為3DRPG/FPS的根本區(qū)別之一。另外，為了滿足卡通的風(fēng)格，游戲中幾乎完全沒有使用BSP，幾乎全部都是用Terrain和墻隔開的說實話，工作量真是大得驚人。說到任務(wù)制，就不能不提細胞分裂了

27、。細胞分裂是再典型不過的任務(wù)制，以明日潘多拉為例,全程使用BSP搭建的關(guān)卡很明顯是單線，而且分關(guān)。不過，在舊有的分關(guān)基礎(chǔ)上，游戲的結(jié)構(gòu)也有相當(dāng)?shù)倪M化:類似巴黎、耶路撒冷、潛艇這樣的關(guān)卡都有數(shù)張小地圖作為中繼，但玩家并不會很明顯感覺到地圖已經(jīng)更換了。這樣，既突破了Loading的限制，又滿足了優(yōu)化的需求，和Half-Life2的設(shè)計有些相像。作為間諜游戲，細胞分裂另外的重要設(shè)計就是“光照”和“夜視”。在SC系列的關(guān)卡設(shè)計之中，光照第一次成為關(guān)卡設(shè)計師們必須著力調(diào)整的對象。細胞分裂的結(jié)構(gòu)雖然大多是普通的城市或者基地，但卻用“陰影”的概念進行了路線限制，是個相當(dāng)不錯的設(shè)計。總之，關(guān)卡設(shè)計的結(jié)構(gòu)是根據(jù)

28、需求而變的。只要有需求，就有相應(yīng)的關(guān)卡設(shè)計唯一的忌諱，就是不能違反游戲關(guān)卡設(shè)計的運行與優(yōu)化最后來談?wù)勥\行部分和優(yōu)化部分。關(guān)卡設(shè)計中，最重要的部分就是跟運行有關(guān)的：人工智能與觸發(fā)器。這兩部分一般統(tǒng)一稱為Script，是關(guān)卡設(shè)計師們最頭疼的部分。先說人工智能。游戲中敵人所體現(xiàn)出的人工智能，實際上和計算機科學(xué)中所說的“人工智能”是兩個完全不同的概念。計算機科學(xué)的人工智能牽涉到許多符號分析、模糊處理等，而游戲中的人工智能目前還主要采用狀態(tài)機這樣簡單的實現(xiàn)方式。目前，3D游戲中主流的實現(xiàn)方式是用一套或者幾套基礎(chǔ)的Default人工智能程序，加上關(guān)卡設(shè)計師們的個別處理來實現(xiàn)“擬真”的人工智能。例如，一個敵人的DefaultAI或許只是會尋找玩家、會躲避、會攻擊：但加上個別的ScriptedAI之后，他就會在玩家關(guān)掉電視開關(guān)的時候感到暴怒，并到墻角去拿起槍這些讓玩家感覺到“AI很高”的東西，大多是關(guān)卡設(shè)計師們根據(jù)環(huán)境設(shè)計好的。另外，對于有重要BOSS的游戲，BOSS的AI也必須要特制，以便讓玩家能夠體會到BOSS和一般的敵人不同BOSS不能只是血長而已。另外一個重要的需要關(guān)卡設(shè)計師手寫的