1、紅與黑國外名著賞析課件 紅與黑是由 世紀法國批判現實主義作家司湯達創作的長篇小說，于 30年首次出版。該作品圍繞主人公于連個人奮斗的經歷和最終失敗的結果，展現了法國王朝復辟時期的全貌，既揭露復辟封建貴族的覆滅命運，批判得勢的大資產階級的卑劣及其與貴族、僧侶之間的的斗爭。紅與黑 法國批判現實主義文學的奠基之作， 世紀歐洲文學史中第一部批判現實主義杰作作品所塑造的“少年野心家”于連是一個具有高度典型意義的人物形象，已成為個人奮斗的野心家的代名詞美國作家海明威開列的必讀書， 86年法國讀書雜志推薦的理想藏書紅與黑是法國現實主義作家司湯達的代表作，贏得了世界各國一代又一代讀者的心，特別為年輕人所喜愛紅

2、與黑在文學史上影響深遠，法國有專門研究司湯達和紅與黑的學問“司湯達學”和“紅學”，還有專門研究該書的“司湯達俱樂部”小說對于連雙重人格、矛盾性格和悲劇命運的描寫，客觀上也揭露了法國王政復辟時期的殘酷現實狀況以及由此產生的對青年一代的腐蝕和摧殘實際上讀者也可以由此而深刻地了解“ 世紀初30年間壓在法國人民頭上的歷屆政府所帶來的社會風氣”和現實狀況它長期以來對復辟王朝時期生活的觀察，聯系當時的實際，注入他對社會矛盾的認識，使紅與黑成為一部反映復辟時期社會現實的優秀作品作品對社會的種種罪惡進行了全面的批判，同時，成功地塑造了典型環境中的典型人物，尤其強調環境對人物的影響，也使這部作品成為典范100%

3、25%25%司湯達是 世紀法國批判現實主義作家。司湯達也是 世紀現實主義的先驅，在文藝論著拉辛與莎士比亞中提倡浪漫主義，反對古典主義，主張文學應“藝術的反映當代生活”，反對因循守舊。他的一生并不長，不到六十年，而且他在文學上起步很晚，三十幾歲才開始發表作品。然而，他卻給人類留下了巨大的精神遺產：數部長篇，數十個短篇或故事，數百萬字的文論、隨筆和散文，游記。小說描寫的于連個人奮斗的悲劇，這在波旁王朝復辟時期是極為慣見的社會現象。波旁王朝復辟后，許多小資產階級青年失去了拿破侖時代靠個人天賦晉官加爵的機會。他們去等級森嚴的巴黎進行個人奮斗，但只有少數人成功了。大多數人卻失敗了。這就是王朝復辟后整整一

4、代小資產階級平民的現實遭遇，于連的悲劇也正是這樣一出富于時代特征的悲劇。把當代社會現實生活引入小說，為 世紀現實主義小說并創了先河司湯達在紅與黑中試驗了一種散文化的敘事風格和結構形式在司湯達看來，主要是敘事風格上的自然與質樸，而非修辭學意義上的浮夸與修飾紅與黑打破了學院古典主義因循守舊、向中世紀和古希臘古羅馬取材的清規戒律01020304作者描寫人物不重肖像、服飾等外部特征而重內心世界，擅長運用剖析方法描寫人物在特定環境下的內心秘密和復雜性格作者以高超的心理描寫技巧刻劃人物，使人物形象非常鮮明、完整和豐滿，具有生動性和真實性者描寫人物心理與描寫人物行動結合在一起，做到由表及里，靜中有動，表里一

5、致，動靜結合，為小說的情節發展作了輔墊紅與黑的藝術結構便會坍塌，因為三個生活組曲之間，并未由于連性格發展的必然邏輯聯接在一起點此編輯 點此編輯 點此編輯 點此編輯 于連形象的最大魅力就在于他的矛盾性，是典型的圓形人物，具有典型環境中的典型性格他的性格呈現出四組矛盾的方面，體現人的內心深處一半是天使、一半是魔鬼的特征，具有豐富多彩的生命內涵他的性格復雜、矛盾，有一切人共有的兩而性，體現人性的光輝，但有一個性格軸心即確立自我，可謂是具有典型的藝術魅力和審關效果反映了法國當時同階級的人物的共性，又帶有自己鮮明生動的個性心中充滿了少女般的狂熱的情感。在她眼里沒有世俗的出身、門第、血統，她眼中的于連“又

6、高貴又傲慢的心靈里有著迷人心魂的光輝”為宗教觀念所束縛，懷疑自己的行為；忽而又想收買身邊的女仆，不讓別人發現自己的秘密，永遠保持這份屬于自己的天地于連的出現喚醒了德。瑞那夫人心底的情愛的本能。于連俊秀的外貌吸引著她，于連的知識、溫柔打動著她終于再也抑制不住自己內心的情感，投入熱戀中。她忽而擔心于連不愛自己；后來者競相仿效這種“司湯達文體”，使小說創作“向內轉”，發展到重心理刻畫、重情緒抒發的現代形態人們因此稱司湯達為現代小說之父。紅與黑發表100多年來，被譯成多種文字廣為流傳，并被多次改編為戲劇、電影小說發表后，當時的社會流傳“不讀紅與黑，就無法在政界混”的諺語，而該書則被許多國家列為禁書。紅

7、與黑在心理深度的挖掘上遠遠超出了同時代作家所能及的層次。它開創了后世“意識流小說”、“心理小說”的先河于連是一個大膽的說謊者，但這是因為欺騙和謊言已經成為那個腐敗社會中人人借以謀生的手段。他公然宣稱自利是人的本性那些高官顯貴們正是在“為社會服務，為公眾獻身”的招牌下，為自己及家族肆無忌憚地謀取私利。從表面上看，于連蔑視當時法國社會的一切道德規范。但他所踐踏的，卻是在那個腐敗社會中，人們僅僅掛在口頭上、誰也沒有意愿真正遵守的虛偽的道德信條在小說中，于連的心理活動緊隨著情節的敘述，每章，甚至每頁都有心理描寫。至于小說寫到于連最后入獄時，心理描寫幾乎使情節完全陷于停頓。因而一定程度上淡化了情節的“濃度”，使小說走向散文化