1、構 成 基 礎 平 面 構 成 篇平面構成的形式法則1.教學內容平面構成的形式（重復、近似、漸變、發射、特異、對比、密集、空間、肌理）的定義；平面構成的形式法則（重復、群化、近似、漸變、發射、特異、對比、密集、空間、肌理）的基本形式；平面構成的形式法則（重復、群化、近似、漸變、發射、特異、對比、密集、空間、肌理）的情感特征。2.教學要求掌握骨骼，平面構成的形式法則（重復、群化、近似、漸變、發射、特異、對比、密集、空間、肌理）的定義，平面構成的形式法則（重復、群化、近似、漸變、發射、特異、對比、密集、空間、肌理）的形式。了解平面構成的形式法則（重復、群化、漸變、發射、特異、對比、密集、空間、肌理

2、）的情感特征。掌握平面構成形式法則在構成中的實際應用。3.重點和難點重點：（重復、群化、近似、漸變、發射、特異、對比、密集）的定義和形式法則。難點：（空間、肌理）的形式法則。重復構成一 .重復構成:重復的構成形式就是把視覺形象秩序化、整齊化，在圖形中呈現出和諧統一、富有整體感的視覺效果。 二.重復構成的分類:1.形狀重復2.大小重復3.肌理重復4.方向重復5.色彩重復 基本形 重復構成圖例 重 復 骨 格 舉 例：群化基本形1、群化的特點是基本形重復的一種特殊形式。也可看作是超基本形，常作為符號，具有獨立存在的性質。2、群化的方法群化的方法有：對稱、平衡、平移、反映、旋轉、擴大、錯位、 回旋等

3、。 漸變構成 1、概念： 是指基本形或骨格逐漸地、有規律地循序 變動，它使人產生節奏感和韻律感。 （如：火車開動的聲音、音樂的旋律、花樣 滑冰） ） 2、類型 1 形狀的漸變 2 方向的漸變 2 位置的漸變 4 大小的漸變 5 色彩的漸變 6 骨骼的漸變 發射構成 、概念：發射是特殊的重復和漸變。是基本形或骨骼單位環繞一個或多個中心相外散開或相內集中。 2、種類： 1 離心式發射 2 向心式發射 3 同心式發射 4 多心式發射 5 結合式發射特異構成1、概念：特異是規律的突破，在規律中出現輕微差異或局部突破，有意地出現數個不規律的基本形或骨格單位，以突破規律的單調感，造成動感增加趣味。2、類型

4、：a.形狀特異b.方向特異c.色彩特異d.大小特異網球拍舞女與舞鞋 乘車人頭與花格布口紅與手鐵絲網對比構成1、概念：對比是互為相反因素的東西，同時設置在一起的時候所產生的現象，使它們各自的特點更加鮮明突出。 2、類型 a.形狀的對比 b.大小對比 c.多少的對比 d.色彩的對比 e.肌理的對比 f.方向的對比 g.空間的對比密集構成 1、概念：結集又稱密集，不遵循骨格支配，作自由性的集合。有時趨向于點，有時趨向于線，有時趨向于面。結集的形式 向心式 點集式 線集式 面集式聚集與疏散 聚散構成 空間構成 1 概念：空間是一種具有著高、寬、深、的三次元立方空間也叫物理空間。平面構成中所談到的空間形

5、式，只是一種假象，三度空間是二度空間的錯覺，其本質上還是平面的。2、 矛盾空間 矛盾空間在真實空間里不可能存在，只有在假設的空間中才存在。矛盾圖形是圖底反轉矛盾的一種延伸，同時與錯覺是具有共同點的。這種空間對于啟發人的想象力、開拓人的超常思維無疑有著積極的意義。肌理構成 1、概念 肌理是形象的表面特征。可分兩大類：視覺肌理與觸覺肌理。1視覺肌理分三大類： a.繪寫的肌理 b.特技的肌理 c.印刷制作的肌理 作 業1、點、線、面綜合構成一張（2424CM）。2、特異、密集、發射、空間各一張（2424CM）。3、肌理一套（9小張，77CM）色彩構成篇0藝術設計專業基礎色彩理論知識0藝術設計專業色彩

6、的分類將色彩按特性分為兩大類1、第一類以單純從色彩的亮度來區別明暗的，其中，白色是最亮的顏色，墨色最暗的顏色，由它們相混而產生的中間灰色。稱為：無彩色。2、第二類除了黑、白、灰之外的其它色彩均為：有彩色紅、黃、蘭、綠。有彩色中還分：（一）類似色（同類色），色環中45以內的色彩。（二）對比色：紅紫，紅蘭，色環中90-180 。（三）情感區分：蘭、紫、綠系為冷色，紅、黃為暖系列。1藝術設計專業1、色相指某一色彩呈現的相貌和名稱與人名同義。 在對色相的認識學習中，又分為：（1）三原色把光譜中的紅、黃、蘭，由于它們不能用其它顏色調配的，色彩稱為三原色。（2）間色把光譜中橙、綠、紫等，它們由二種原色調配

7、而成。稱為間色也叫二次色。（3）類似色：色環中45以內的色彩。（4）互補色：色環中180對比色（5）對比色：色環中90 -180的色彩2、明度也叫“亮度”指色彩中深淺程度，明暗程度，在無彩色中，白色明度最高，黑色明度最低。 有彩色中：根據色相環中和孟塞爾色彩體系中，黃色明度最高、蘭紫色明度最低。明度具有較強的對比性它的明暗關系只有在對比中，才能顯現出來。2藝術設計專業3、純度（飽和度）指色彩中含色素或色味的多少程度，也是色彩的鮮灰度，飽和度。 無彩色中的顏色，沒有色相感，純度為零，在有彩色中鮮艷的色彩純度高。 （1）同時加入白、黑，純度降低。 （2）加其它色相，純度降低。 （3）加水稀釋純度降

8、低。 （4）互補色相混：產生灰色。 （5）三原色相混暗濁色。 色彩的明度，色相、純度都具有相對的獨立性，稱為色彩三屬性，色彩三屬性的全面了解掌握是學習色彩的基礎。 3藝術設計專業1、加色混合（三原色為青紫色、綠色、橙紅色） 也稱色光混合，其特點是把所混合的各種色的明度相加，混合成分越多，明度就越高（色相變弱）一般用于舞臺照明和攝影 色彩混合二、色彩混合通常指色料的、物理吸收性色彩的混合，其特點與加色混合相反，混合后的色彩在明度、彩度上較之最初的任何一色都會有下降 2、減色混合（三原色為品紅、檸檬黃、品藍）3、中性混合中性混合屬于光色混合的一種，包括旋轉混合與空間混合，但明度不像加色混合那樣越混

9、越亮，也不像減色混合那樣越混越暗，而是混合色的平均明度，因此稱為中性混合 二、色彩混合在圓形轉盤上貼幾塊色紙，通過快速旋轉圓盤使反射光混合，我們稱它為旋轉混合 A、旋轉混合將兩種或兩種以上的顏色并置在一起，通過一定的空間距離，在人的視覺內達成混合稱為空間混合又稱并置混合。 B、空間混合空間混合是在人的視覺內完成的，故也叫視覺調和。與減色混合相比，明度顯得要高，色彩顯的豐富、效果響亮，更閃耀，有一種空間流動感。(一)孟塞爾色彩體系 孟塞爾(Alhert H_Munsell)是美國色彩學家、美術教育家。他創立的孟塞爾顏色系，用三維空間的近似球狀的模型，把色彩的色相、明度、純度這3種視覺特征全部表示

10、出來,如圖。二、色彩體系24藝術設計專業 (二)奧斯特瓦德色彩體系 奧斯特瓦爾德（Ostwald）體系：奧斯華德色相以8色相為基礎，每一色相再分3色，共24色相，明度階段由白到黑，并以無彩色階段為一邊，純色在另一頂點，每邊長依黑白量漸變化排成8色，形成等色相的正三角形。由于奧斯華德表色系的秩序嚴密，是配色時極方便的表色系統。奧斯特瓦德色立體奧斯特瓦德色相環8藝術設計專業pccs色立體pccs色相環(三)日本色研配色體系 PCCS(Practical C0lor Cp一0rdinate-Svstem)簡稱日本色研配色體系。該體系的色相環由24個色相組合，每一色前標有一個數字，如：1紫味紅2紅3黃

11、昧紅4紅味橙5橙等。為了保持色相環上的色相差均勻，經過直徑兩端的色相并非絕對補色。 8藝術設計專業色彩de心理感覺 (一)紅色 太陽 熱情奔放(火、血、 口紅、消防車) 橙色 秋天 溫馨浪漫(柳橙、楓 葉、香吉士) 黃色 陽光 充滿希望(香蕉、蛋 黃、向日葵、皇帝) 8藝術設計專業二、色彩與心理 綠色 自然 舒暢自在(草地、樹、鄉村、公園、春天) 藍色 海洋 冷靜平靜、心曠神怡(天空、牛仔褲) 紫色 缺血 恐怖(葡萄、牽牛花、國王) 褐色 咖啡 苦悶(燒焦、巧克力、烤肉) 灰色 陰天 消沉、懶散 黑色 烏鴉 死亡恐怖(夜晚、巫師、)9藝術設計專業色彩de心理感覺 (二 )B、色彩的空間感 ：

12、造成色彩空間感覺的因素主要是色的前進和后退 色彩中我們常把暖色稱為前進色，冷色稱為后退色 C、色彩的大小感 ： 造成色彩大小感的因素也是色的前進和后退感 暖色及明色看著顯大冷色及暗色看著顯小在同等明度下，色彩的彩度越高越往前，彩度越低越向后 色的前進與后退與背景色緊密相關,在黑色背景下，明亮的顏色向前推進反之則深色向前推進 D、色彩的輕重感 ： 主要與明度有關 明度相同時，彩度高的比彩度低的感到輕 就色相來講，冷色輕，暖色重 E、色彩的軟硬感 ： 主要取決于明度和彩度，與色相關系不大 明度較高，彩度又低的色有柔軟感，如粉紅色 明度低，彩度高的色彩有堅硬感 五、色彩心理 H、色彩的興奮與沉靜感

13、： 主要取決于色相的冷暖感 暖色系予人以興奮感，冷色系予人以沉靜感 中性的綠和紫既不興奮也不沉靜 I、色彩的明快與憂郁感 ： 主要受明度和彩度的影響，與色相也有關聯 高明度、高彩度的暖色有明快感 低明度、低彩度的冷色有憂郁感 低明度、低彩度的冷色有憂郁感 二、色彩與心理 1、色彩的冷暖感：不同色相、純度、明度的色彩給人不同的冷暖感覺。0藝術設計專業色彩的后退感色彩的膨脹感色彩的前進感色彩的收縮感 色彩中高明度鮮艷色，給人感覺靠進、膨脹，低明度、低純度使人感覺后退而收小。二、色彩與心理 0藝術設計專業0藝術設計專業0藝術設計專業0藝術設計專業0藝術設計專業0藝術設計專業上左：烈性酒 上右：礦泉水

14、下左：果 汁 下右：咖啡茶三、色彩構成一、色彩構成的方法(一)以無彩色變化為基礎的構成1無彩色構成 (1)黑白構成：對比強烈、分明、眩目、刺激，具有陰陽互補的配色效果。(2)黑灰構成：深沉、模糊，具有神秘感。(3)灰白構成：輕飄、軟弱，具有曖昧感。(4)黑灰白構成：如果等級間隔適當，是最具層次感和明快感的構成。2以無彩色為主、點綴有彩色的構成這種構成主要指黑白主調點綴有彩色、黑白灰主調點綴有彩色等。無彩色與任何有彩色搭配都能取得調和感很強的、有著特殊格調的配色效果。10藝術設計專業(二)以色相變化為基礎的構成 1同一色相構成在色立體中，所有與中心軸平行的色相面上所包含的各種色調間的組合2類似色

15、相構成24色相環上間隔15度60度之間色相的配色。 3對比色相構成24色相環上問隔120度一150度的色相彼此間的配色 4互補色相構成24色相環上直徑兩端互成180度的色彩間的配色 10藝術設計專業 (三)以明度變化為基礎的構成 1低明度差的配色（短調）2中明度差的配色（中調）3高明度差的配色（長調）有6種：高長調、高短調；中長調、中短調；低長調、低短調；。第一個字代表畫面中主要明度調子，第二個字表示畫面的對比。明度對比的強弱取決于色彩明度差別的跨越度的大小。 0藝術設計專業高長調大面積明度色階8，小面積明度色階1和9，屬高調強對比，對比反差大，形象輪廓高度清晰，具有積極、明快、活潑、刺激、堅

16、定的感覺。高短調大面積明度色階8，小面積明度色階7和9，屬高調弱對比，形象分辨力差，有優雅、柔和、高貴、軟弱的特點，有女性色彩的感覺。中長調大面積明度色階4，小面積明度色階5和9、5和1，屬中調強對比，有明確、穩健、堅實、直率感，有男性色彩特點。中短調大面積明度色階4，小面積明度色階5和6，屬中調弱對比，有朦朧、含蓄、模糊、沉穩的感覺，易見度不高，有些呆板。低長調大面積明度色階2，小面積明度色階9和1，屬低調強對比，其效果與高長調相似，有對比強烈、刺激的感覺，但又帶有苦悶、壓抑的消極情緒。低短調大面積明度色階2，小面積明度色階3和1，屬低調弱對比，有厚重、低沉、分量、深度的感覺，但清晰度差，有

17、沉悶、透不過氣的感覺。 (三)以明度變化為基礎的構成 0藝術設計專業0藝術設計專業0藝術設計專業0藝術設計專業(四)以純度變化為基礎的構成1弱純度對比配色2強純度對比配色3純度與其他配色因素的關系(1)色相差與純度差成正比關系：色相差小，純度差也要小：色相差大，純度差也要大。(2)純度差與明度差成反比關系：純度差大，明度差要小：純度差小，明度差要大。(3)純度差與面積差成反比關系：高純度面積小，低純度面積大。圖片0藝術設計專業(五)以冷暖變化為基礎的構成 在色環中，以綠、紫色為界，將其分為兩個區域：冷色區與暖色區。橙色為暖極色藍色為冷極色；凡偏青藍色調的組合為冷調，偏紅橙色調的組合為暖調；純度

18、愈高愈趨向暖和感，明度愈高愈趨于涼爽感。暖色易產牛緊張、激動、興奮等情緒，并具有積極、熱情、活力、外向特征； 冷色具有寒冷、沉著、寂寞、深遠、理智、消極、冷靜、清爽、內向的特點。0藝術設計專業色彩對比與協調 1、色相對比；2、明度對比； 3、純度對比；4、補色對比； 5、冷暖對比；6、同時對比； 7、面積對比；8、黑白灰對比； 9、空間效果。 配色方法不同的色彩組合會帶給人不同的感覺，這些配色方案的形成仍與色彩的三要素密切相關。相同的感覺也可以因人、因地、因年齡、因文化素養等多種因素的不同而形成不同的配色方案。0藝術設計專業0藝術設計專業利用人的心理、生理感受，有效結合人的視覺效應創造適合主題

19、、表現力強的畫面。0藝術設計專業色彩對比 A、色相對比B、明度對比C、彩度對比色彩三屬性對比將不同彩度的兩色并列在一起，因彩度差而形成鮮的更鮮、濁的更濁的色彩對比現象，稱為彩度對比+ 將色相環上的任意兩色或三色并置在一起，因它們的差別而形成的色彩對比現象，稱色相對比。 人對明度的對比最敏感，同有彩色相反，無彩色會產生一種絕對的、堅固的、不易磨損的和抽象概括的效果，在色彩對比中，掌握明度的黑、白、灰關系至關重要，它們對畫面是否明快、形象是否清晰起關鍵作用色彩對比與面積、形狀、位置、肌理的關系A、優勢與抗衡 1、面積與色色面積的大小對色彩對比的影響力最大 對比色彩的雙方面積相當時，互相之間產生抗衡

20、，對比效果強烈，也稱抗衡調和法 當面積大小懸殊時，則產生烘托、強調效果，也稱優勢調和法 其方法是對自然色和人工色進行觀察、學習的前提下，進行分解、組合、再創造的構成手法上。就是將自然色和由人工組織過的色彩進行分析、采集、概括、重構的構成。一是分析其色彩組成的色性和構成形式，保持原來的色彩關系與色塊面積比例，保持主色調、主意象的精神特征以及色彩氣氛與整體風格； 另一方面：打散原來的色彩形象的組織構成，在重新組織色彩形象時，注入自己的表現意念，構成新的形象、新的色彩形式。 色彩的采集重構 0藝術設計專業0藝術設計專業0藝術設計專業無彩色構成0藝術設計專業以無彩色為主、點綴有彩色的構成0藝術設計專業

21、0藝術設計專業0藝術設計專業0藝術設計專業0藝術設計專業0藝術設計專業 作 業1、18色的色相環一張（2424CM）。2、明度、純度、色相綜合推移一張（2424CM）。3、色彩的聯想一套（4小張，1010CM），春夏秋冬，酸甜苦辣任選一組。4、以冷暖對比構成的四種色調一套（4小張，2424CM)。立 體 構 成 篇立體構成是研究空間立體造型的學科，是進行立體設計的專業基礎，通過立體構成的學習和訓練去了解和掌握立體造型的構成方法，認識到立體設計中形式美規律,從而提高其設計能力和審美能力。從總的劃類可分為線材、面材、塊材構成。立 體 構 成一、空間立體造型的基本因素(一) 空間立體造型的基本形態及

22、感情特征 1、平面幾何形體常見的有正角錐體、正四棱錐體、正立方體、長方體等平面幾何形體特征：該形體的表面為平面，其棱線為直線心理感覺：簡練、大方、莊重、可象征穩重、嚴肅、沉著等性格 、幾何曲面體常見的有圓球、圓環、圓柱、圓錐、圓臺等幾何曲面形體特征：形體表面為曲面所構成的方塊體或轉體感情特征：既嚴肅又有曲線變化 、自由曲面體感情特征：既優美活潑、又有較強的秩序 、自然形體客觀環境中自然形成的偶然形體感情特征：樸實的自然形態，如鵝卵石的光滑、細膩、老枯樹根的粗糙等構 立 體 構 成（二）立體構成美的形式法則形象的特異構圖的平衡對比與調和整體的韻律形象的重復立 體 構 成二、立體構成的綜合構成（一

23、）綜合構成之一線材構成線材，是以長度為特征的型材。線材構成分為軟質線材和硬質線材。軟質線材包括：棉、麻、絲、化纖等軟線、鐵、銅、鋁絲等金屬線材。硬質線材有：木、塑料、其它金屬等條材。線材構成的特點；其本身不具有占據空間表現形體的功能，它可以通過線群的積聚，表現出面的效果，再運用各種面加以包圍，形成一定封閉式的空間立體造型。線材構成必須借助于框架支撐。通常可采取木框架、金屬框架、或其它能支撐作用的材質作框架。立 體 構 成木框架的軟質線材構成軟質線材的構成立 體 構 成金屬框架的軟線構成立 體 構 成木托板鐵釘支柱的軟質線材構成立 體 構 成立 體 構 成 木質條形線材回轉構成立 體 構 成 木

24、質條形線材回轉構成（二）綜合構成之二面材（板材）構成面材構成是以長、寬、兩度空間的素材所構成的立體造型。在二維空間的基礎上，增加一個深度空間。面材構成的結構大部分表現為空心z造型。這種結構是一種折面構成。也就是將面材加以刻化、切割和折屈，形成一種面材包圍的空間立體造型。便于切割、折屈、互相連接。 面材構成的材料運用克以上的白卡紙，有一定厚度，價格便宜，易加工聯合板、有機玻璃、塑料面板等硬質材料。但價格較高，加工較難面材構成的基本加工手段 折屈加工 壓屈加工 彎曲加工 切割加工立 體 構 成立 體 構 成折屈加工面材構成的基本加工手段立 體 構 成同心圓曲面彎曲效果圖自由曲面彎曲構成之一幾何曲面

25、彎曲構成效果圖面材構成的基本加工手段 面材加工的基礎折屈練習 1、限定加工構成的條件 在一幅80mmx80mm的正方形上，切一個刀口。其長度約為2，方向可與邊線平行、傾斜或呈對角線的位置，然后，在其正方形平面的范圍內進行凹凸加工的構成變化，可產生各種基礎造型。 2、構成原理 加工構成練習，可圍繞卡紙上的刀口進行。假如，刀口的長度已被限定，這樣加工時，在刀口上必須進行等量的折屈，即：其邊線上部如果在其左側折屈，使其刀口的長度縮短。而在其刀口邊線下部，必須相應進行等同長度的縮短，以保持其凹凸加工的平衡。 如果在一張平面的卡紙上，其切口周邊，不經挖切部分面積，或者不 經曲面加工，便不能產生各種凹凸造

26、型。 3、加工的不同形式立 體 構 成直線折屈加工立 體 構 成曲線及斜線折屈加工立 體 構 成 對稱式組合加工立 體 構 成立 體 構 成對稱式組合加工立 體 構 成周邊式組合加工立 體 構 成放射式組合加工立 體 構 成綜合式折屈組合加工立 體 構 成綜合式折屈組合加工立 體 構 成綜合式折屈組合加工面材構成的結構形式之一板式結構板式結構，是用平面素材經過折屈或切割加工以后，所形成的一種具有浮雕特征的板式立體構成。可將其應用在室內、外裝飾墻面效果的處理，或天棚，壁飾懸掛墻面。板式結構的構成分為兩步：一、先確定板基的造型，其折屈加工的基本要求須反復折屈。比如：瓦棱折、方臺折等二、在板式結構上

27、，再體現不同手段加工。如：凹凸加工或切割拉伸等板式結構具體加工形式 直線折屈構成蛇腹變異構成斜向折屈直線構成并列金字塔直線折屈曲線折屈 切割構成4板式結構的集聚構成立 體 構 成蛇腹變異構成直線折屈加工立 體 構 成蛇腹變異效果圖直線折屈加工立 體 構 成斜向折屈構成效果圖直線折屈加工立 體 構 成菱形凹凸折屈展開圖直線折屈加工立 體 構 成菱形凹凸折屈效果圖直線折屈加工立 體 構 成直線折屈加工立 體 構 成”金字塔“形穿插折屈構成展開圖”金字塔“形穿插折屈構成效果圖直線折屈加工立 體 構 成”金字塔“形穿插折屈構成背面造型效果圖直線折屈加工立 體 構 成曲線折屈構成直曲線結合折屈的背面效果

28、圖立 體 構 成切割構成切割拉伸和壓屈構成效果圖立 體 構 成切割拉伸和壓屈構成效果圖切割構成立 體 構 成切割構成切割拉伸和壓屈構成效果圖立 體 構 成切割構成切割拉伸和壓屈構成效果圖立 體 構 成板式結構的集聚構成立 體 構 成單體集聚構成的多種表現板式結構的集聚構成立 體 構 成板式結構的集聚構成立 體 構 成立 體 構 成面材構成的結構形式之二柱式結構柱式或筒式結構，是在平面的卡紙板上，進行重復折屈，或進行彎曲構成。然后，在將折面的邊緣，粘接在一起，便可形成上下貫通的筒形造型。在此基礎上，在將上蓋和下底封閉，即可成為柱式的封閉立體造型。其造型的變化部位，歸納起來有：柱端變化、柱面變化和主體棱線上的加工變形等。柱端變化 柱面變化 柱體的棱線變化柱體構成立 體 構 成柱端加工立 體 構 成柱端加工立 體 構 成柱體棱線加工立 體 構 成柱體的構成立 體 構 成柱體的構成立 體 構 成柱體的構成立 體 構 成面材構成的結構形式之三單體集聚結構集聚構成是用單體的立體造型，按照作者意念靈活地組合在一起，構成一種帶有獨立性、存在的造型。這種作品具有設計的性質，其造型一般都盡可