1、古代文學:初唐四杰: “四杰(s ji)”:是指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人(s rn)，都是初唐后期“年少而才高,官小而名大”的作家(zuji).他們上承梁，下啟沈宋，在詩壇上占有重要地位.他們努力擺脫齊梁詩風，題材上從宮廷走向社會，表現積極進取的精神和抑郁不平的憤慨，代表了當時文學革新的方向。建安風骨:建安是漢獻帝的年號（196一220），共25年。文學史上的“建安”，實際上包括漢末到魏初的一段時期（到曹植死為止），代表作家為三曹、七子和蔡琰。這一時期文學的基本特點是：真實地反映現實的動亂和人民的苦難，抒發建功立業的理想和積極進取的精神，同時也流露出人生短暫、壯志難酬的悲涼幽怨的情感，在

2、藝術精神上繼承漢樂府的現實主義傳統，形式上亦帶有鮮明的民歌風調。作品內容充實，意境宏大，筆調朗暢，具有鮮明的時代特征和個性特征，形成了雄健深沉、慷慨悲涼的藝術風格，文學史上稱之為“建安風骨”或“漢魏風骨”。“風”就是文章的生命力和內在的感染力，而“骨”是指文章的表現力。 正始文學: “正始”是魏齊王曹芳的年號（240249），文學史上所說的正始文學，還包括正始以后直到西晉立國（265）這一時期的文學。正始時期，魏國內部發生了殘酷血腥的權力斗爭，司馬氏擅權，大肆屠殺異己。政治的黑暗和恐怖之中，文人少有全其身者，所謂“天下多故，名士少有全焉”（晉書阮籍傳）。活著的人，或放浪形骸，或寄情山水，借以逃

3、避禍端；或曲折為文，借以發泄不滿。文人政治理想落潮，普遍出現危機感和幻滅感，詩風由建安時的慷慨悲壯變為詞旨淵永、寄托遙深，詩歌表現了深刻的理性思考和尖銳的人生悲哀，體現出正始詩風的獨特面貌。唐傳奇:永明體:(書上)謝脁是“永明體”詩的代表作家，他的創作實踐，為唐代格律詩的產生作出了重要貢獻。所謂“永明體”，是在齊武帝永明年間出現的一種新體詩。它的特點是，把魏晉以來聲韻學的成果運用到詩歌創作中。講究聲韻格律和對偶用典。（ppt）永明體是南朝齊武帝永明年間形成的講究聲韻格律和對偶用典的新詩體，也稱新體詩。代表作家是沈約、謝脁、王融等“竟陵八友”。當時沈約創“四聲八病”之說，詩歌創作注意聲律，謝脁創

4、作成就較為突出。三張二陸兩潘一左:三張(sn zhn)（張載、張協、張亢）、二陸(r l)（陸機、陸云）、兩潘（潘岳、潘尼）、一左（左思(zu s)）沉郁頓挫: 沉郁，是指感情的悲慨壯大深厚；它表現了杜詩思想內容的博大深厚，生活體驗的豐富真切、感情的飽滿有力。頓挫，是感情表達的曲折起伏，反復低回；表現了杜詩意境的深厚完整，語言的精工凝煉，音調節奏的抑揚緩急，頓挫變化。陶淵明 思想 ：崇尚自然，安貧樂道。陶淵明的思想融會了儒道兩家的思想，在人生歸趣上認同道家，崇尚自然，追求稱己適性的本真生活；在修養途徑上則選擇儒家的德性自勵功夫，安貧樂道，努力立善進德。形成獨特的人生觀，即忘懷得失，任運委化，不

5、求出世高蹈，但求隱居肆志，順任自然，在日常生活中實現高超的境界。陶淵明的典型意義 1士大夫的精神家園：許多士大夫在仕途失意或厭倦官場時，往往會回歸到陶淵明，從他身上尋找新的人生價值。并借以安慰自己。2不為五斗米折腰：蔑視權貴、不與統治者同流合污的人格，對后世文人影響很大。3 酒和菊：陶淵明追求酒所助成的物我兩忘的境界。菊則成了陶淵明的化身.田園詩的思想內容：（一）表現農村的恬靜幽美和詩人的悠然自得之趣。 （二）反映勞動生活的內容以及在勞動中與農民建立的友誼。（三）描寫自己的窮困和農村的凋敝 。（四）表現詩人的社會理想。桃花源詩并記標志著詩人思想發展的高度，提出了“桃花源”的社會理想。鮑照詩歌

6、突出內容：是表現其建功立業的愿望和抒發寒門之士備遭壓的痛苦,充滿對門閥社會的不滿情緒與抗爭精神, 代表著寒士的強烈呼聲。代表作為七言樂府擬行路難十八首。鮑照是第一個有意識致力于七言詩創作的詩人，又是雜言式七言歌行的開創者。他開創的這一詩型音節錯綜變化，大體隔句押韻，雄恣奔放，尤其適宜表達激蕩不平的感情，為七言體詩的發展開拓了道路。鮑照是南朝最早有意識寫作邊塞題材的詩人。這些詩通過描寫邊塞戰爭、反映征夫戍卒的生活,追求高度緊張、富于刺激、雄壯有力的詩情。反映了鮑照的性格和審美趣味，對梁陳詩人普遍重視邊塞題材獨特的審美價值具有影響。其邊塞詩為數不多但涉及面廣泛。鮑照樂府詩創作在詩歌史上具有重要意義

7、。他把漢魏樂府的質樸剛健與南方民歌的艷麗淺俗結合起來，再加以文人創作的辭采，在語言風格上顯示岀新的特點。更重要的是他在詩中貫注了強烈的激情，無論寫景寫人都帶有鮮明的主觀感情色彩，使樂府詩重新勃發岀昂藏飛動的神氣。鮑照詩歌的藝術風格(y sh fn )俊逸豪放, 奇矯凌厲(ln l), 首先(shuxin),從詩歌的思想內容與情調來看, 鮑照以寒士的身份抒發了貧寒之士的強烈呼聲, 表現為昂揚激越之情、慷慨不平之氣和難以抑制的怨憤。其次, 從詩歌的藝術形式、表現技巧以及風格特征等方面來看, 鮑照樂府詩, 主要利用漢魏樂府舊題加以改造，此外也有一部分模擬南方民歌的作品，李白藝術特色：一、強烈的主觀色

8、彩1、側重抒發熾熱激烈的內心感受，很少對事物做具體刻畫2、噴發式的抒情方式3、表達上極具跳躍性4、濃烈的個性色彩二、豐富奇特的想象借夢境仙界、神話傳說等，馳騁想象，描寫客觀世界，或抒寫個人感情三、大膽的夸張和新奇的比喻運用夸張手法大膽又合理，而且往往與新奇的比喻結合運用，使浪漫主義色彩更突出。四、風格豪放/清新1、豪放以歌行體為主，意象上壯美2、清新以絕句、律詩為主，意象上優美五、語言“清水出芙蓉，天然去雕飾”新鮮活潑的生活語言中提煉升華，形成率真自然、明朗流轉的語言特色地位與影響：李白的詩歌，是盛唐之音的典型。他的詩歌中所體現出的獨特的氣勢、大膽的想象以及不可復制的天才的魅力，征服了當時以及

9、后世的無數讀者，使他在文學史上享有崇高的地位。1、把浪漫主義文學推向了新的高峰，極大地開拓了詩歌的藝術境界，豐富了詩歌的藝術表現技巧。2、他以其詩歌理論與實踐，掃清了六朝華艷柔靡的詩風3、使古體詩的內容與形式都得到了創造性的發展4、他追求理想、自信率真、獨立傲岸的人格力量與個性魅力，成為后世的榜樣。杜甫唐朝最偉大的現實主義詩人。他的詩反映唐安史之亂前后的社會現實，故有“詩史”之稱。他的詩表達悲天憫人情懷，濟世安民思想，以及其高尚人格和完美技巧，故又有“詩圣”之稱。他與李白并稱為“李杜”，他更被宋代江西派奉為鼻祖，著有杜工部集。他的思想核心是儒家思想。包括“忠君愛國”“仁民愛物”“民為邦本”等。

10、杜詩中反復呈現的兩種感情(gnqng)旋律：一、無論“慨世”還是“慨身”，杜甫個人的喜怒哀樂總是與人民(rnmn)的命運息息相通；二、杜甫無論遭遇多少挫折與艱難(jinnn)，始終不放棄對生活的承擔與執著的意志。其詩：一、思想內容：1、愛國忠君的精神 2、深切同情人民疾苦3、揭露統治者的荒淫罪行4、日常生活（抒懷、贈答、田園、詠物等）藝術特色：一、客觀寫實的詩史精神 1、多用敘事手法來寫時事2、寫實事具有高度藝術概括性善于選取最富有典型意義的藝術形象和具體事件來展示社會現實。如“三別” 3、注重細節描寫。如石壕吏二、寓主觀于客觀：冷面熱心的抒情方式 善于在敘事中寓論斷，將主觀感情寓于客觀事件的

11、描述之中。這方面最典型的例子是石壕吏麗人行三、杜詩的主導風格：沉郁頓挫沉郁，是指感情的悲慨壯大深厚；它表現了杜詩思想內容的博大深厚，生活體驗的豐富真切、感情的飽滿有力。頓挫，是感情表達的曲折起伏，反復低回；表現了杜詩意境的深厚完整，語言的精工凝煉，音調節奏的抑揚緩急，頓挫變化。四、語言巨匠：善于錘煉語言：具有“精辟凝練，準確有力，通俗自然，豐富多彩”的特點。李商隱創作中，出現了三種值得注意的走向：一、情愛與綺艷題材增長，齊梁聲色又漸漸潛回唐代詩苑；二、追求細美幽約；三、重主觀、重心靈世界的表現。李商隱正是受這一走向推動，在表現包括愛情在內的心靈世界方面作了重大開拓，同時創造了“綺密瑰妍”的詩美

12、。 凄艷渾融的風格: 1、李商隱詩將盛唐詩的壯麗轉為凄艷，又將凄艷通于渾融，在藝術上具有博大的氣象和完整性。2、李商隱詩與齊、梁詩歌的比較。李詩中愛情和綺麗題材比重較多，這無異與齊梁詩有淵源關系。但齊梁詩重聲色乏性情，李詩則側重于感情的表達，刻骨銘心而又執著忠貞，其品位、境界遠處齊梁詩之上。3、李商隱詩與阮籍詩歌的比較。李商隱詩與阮籍皆難解，但在寫法上李商隱主情，努力表現情感的本原狀態；阮籍主理，以玄學觀照方式入詩，借帶哲理性幻設的、虛化的事寫景抒情，隱約地暗示詩旨。4、李商隱詩與李賀詩的比較(bjio)。李商隱詩受李賀詩影響，但卻無李賀詩的奇詭，李商隱作詩才思綿密，既有沉郁之致，又精美妥帖(

13、tu ti)。李商隱詩脫離了李賀詩的詞詭調激，歸于溫潤(wnrn)純熟。李商隱詩歌的地位和影響: A、對心靈世界作出了前人未曾有過的深入開拓與表現。 B、開拓了全新的藝術表現領域：非邏輯的、跳躍的意象組合；朦朧情思與朦朧境界的創造；虛化的詩境。這在中國詩史上是空前的。C、在無題詩、詠史詩、詠物詩三種類型詩歌的發展上做出了重要貢獻。D、在體裁方面，他的七律七絕，充分發揮了這兩種詩體在抒寫情感、表現心理方面的潛能。柳永柳詞內容題材的開拓 ：1、寫都市之奢麗、市井之繁華。2、羈旅行役詞：反映了他求仕路途中內心的矛盾、苦悶、懊悔、悲哀、凄涼等復雜情愫，將高遠悲涼之意象與旖旎艷冶之柔情融入宦游題材。3、

14、艷情詞。柳永以平等之態度寫歌妓內心感情，富有同情之感，有些女子是真實人物。風格熱辣活潑，但也有露骨、輕薄如晝夜樂。柳永對詞體制、藝術的貢獻 1、大量制作長調慢詞2、增加了詞中“賦”的比重，大量鋪敘。3、確立了詞的體段配置模式，大多“前半泛寫、后半專敘”，在創作中多表現為“前半寫景、后半抒情”，有時更是往復回環，進行渲染，增強了詞的表現力。4、俗中有雅，以市井語入詞，雅俗并陳。柳永的影響: （1）直接影響到當時和北宋中后期的詞風。（2）“凡有井水飲處，輒能歌柳詞。”（3）“掩眾制而盡其妙?！保?）其俗詞上承敦煌詞的傳統，下啟金元散曲諧俗語言風格的開端。蘇軾思想儒釋道三家兼容共通。儒：堅毅弘道；釋

15、：超塵遁世.道：任運隨化蘇詩的內容 1.表現自我的抒懷詩2. 反映現實的社會政事詩,3. 歌詠自然的景物詩, 游金山寺4. 品評藝術的評論詩, 惠崇春江晚景5.描寫民風民俗的詩.6.表現生活哲理的理趣詩題西林壁蘇軾的散文、辭賦1、政論和史論。如六國論、留侯論、教戰守策。2、敘事記游之文。如石鐘山記。3、賦：前赤壁賦、后赤壁賦蘇軾散文的藝術(ysh)特點（1）手法(shuf)多變，恣肆雄放；（2）情景、事理(shl)融為一體；（3）語言莊諧兼備，韻散互用，富于節奏美。蘇軾的詞學觀念：詩詞一體：詞應該在表現題材、藝術本質上與詩歌一致。詞“自是一家”：自己的詞與傳統的婉約風格相比，能夠自成一家。蘇詞

16、境界的開拓：蘇詞突破了花間婉約傳統，將詞之題材、境界向詩歌靠攏，以詩為詞，融入豪放情懷、陽剛之美，充分表現作者的性情和人格。1、抒豪情、言壯志2、詠史嘆物3、思考人生哲理、寫人生感懷4、農村詞蘇詞也有婉約的傳統一面。蘇軾“以詩為詞”在藝術方面的表現：1、用題序。2、用典故。如江城子密州出獵。3、突破音律束縛，由歌者之詞走向詩人之詞。蘇軾詞的風格豪放風格 曠達風格 婉約風格 陸游 以人格鑄詩魂：廣闊的詩歌空間1、抗金愛國的永恒主題，收復中原失地的強烈愿望。還有反映民族壓迫、同情遺民、懷念故國，和報國無門、請纓無路的悲憤、壓抑等復雜感情的詩。2.政治主題：批判諷刺南宋執政者內部主和、投降派。3.田

17、園詩：游山西村是反映田園生活的代表作。4.愛情詩：沈園二首體現了詩人對前妻唐婉的深情，也是對家長粗暴干涉子女婚姻所造成的悲劇的的控訴。1、融合李之雄奇與杜之悲壯，表現激情澎湃的愛國情感。2、清新婉麗，章法工整，但又明白如話。辛棄疾辛詞思想內容A.歌頌抗金，抒發恢復中原的雄心壯志。B.抒發壯志難酬報國無路的憤慨。C.批判南宋朝廷的投降政策，如摸魚兒D.描寫農村閑居生活和農村景象。E.富有理趣的生活即興之作藝術(ysh)成就“以文為詞”A.善于創造(chungzo)各種生動的藝術形象和雄奇壯闊的意境。B.善于運用比興(b xn)寄托手法C.大量運用典故，采用經史子集中的語句。D.豐富了詞的語言，將

18、各種語言運用到了詞中。南朝民歌的特點:1.南朝民歌風格委婉纏綿、清新自然。 2.南朝民歌最突出的藝術技巧就是利用漢語的諧音構成雙關隱語3.南朝民歌大多體制小巧，多五言四句。南朝民歌的代表作是西洲曲。北朝民歌特點:1.北朝民歌風格粗獷豪放，質樸剛健。 2.北朝民歌的藝術雖然沒有南朝民歌細膩委婉、優美精致的特點，但是在粗疏質樸中也別開另一種藝術境界。3.北朝民歌的形式除五言外，還有四言、七言、雜言等，不似南朝民歌形式比較單調。阮籍的詠懷詩1,體現了正始文學最基本的特點，即深刻的理性思考和尖銳的人生悲哀。過去還從未有人把人生描述的如此孤獨、悲涼。他的詩重在寫心，從自己的心理感受揭露封建社會壓迫人性、人權的本質。是另一種形式的憤世疾俗之情的發泄。2、阮籍的詠懷詩開創了中國文學史上政治抒情詩的先河，它擺脫了對樂府民歌的模仿，把深刻的哲理引入詩中，同時與一系列的藝術形象相結合，表現手法多用象征寓意，形成曲折幽隱的風格特點，使詩歌的內涵更為深厚?？梢哉f，中國的詩歌到了阮籍的詠懷詩，明顯變的厚重了。3、阮籍的詠懷詩首創了我國五古抒情組詩的體例。藝術特色（網上）：阮籍