1、 水滸傳是我國文學(xué)史上第一部描寫農(nóng)民起義全過程的長篇小說，并非一人一時之作，而是在民間口頭傳說、藝人講說演唱的基礎(chǔ)上，由文人加工編撰而成。全書前半部寫“官逼民反”，好漢林沖、魯智深等一個個被“逼上梁山”，在宋江上山后，寫了幾場反土豪、打官軍的戰(zhàn)爭；后半部寫宋江被招安，攻遼、打方臘，最后以悲劇結(jié)局。它反映農(nóng)民起義發(fā)生發(fā)展的規(guī)律。起義英雄的行動，是由小到大，由個人反抗到集體行動，由無組織到有組織，最后匯成一股浩浩蕩蕩的起義大軍。 水滸傳是我國最優(yōu)秀的英雄傳奇小說。英雄傳奇與歷史演義都屬于歷史題材的小說，只是歷史演義以描寫歷史事件的演變?yōu)橹鳎卦跀⑹拢允录橹行模蚴乱詫懭耍欢⑿蹅髌鎰t是以描寫歷

2、史人物為重點，以人物為中心，因人而運事，它比歷史演義小說有更多虛構(gòu)，富有傳奇色彩，可以寫某一歷史時期的一個人，也可以寫幾個人或一群人。由于水滸傳的卓越成就，文人競相學(xué)習(xí)、仿效，形成了明中葉以后英雄傳奇小說的創(chuàng)作繁榮，出現(xiàn)了說唐系統(tǒng)、楊家將系統(tǒng)、說岳系統(tǒng)等不同系列的作品；除此之外，對其他題材的白話小說如金瓶梅，也都產(chǎn)生了不小的影響。同三國演義一樣，水滸傳也是群眾創(chuàng)作與作家創(chuàng)作相結(jié)合的產(chǎn)物。(摘自水滸傳前言) 水滸傳作為在話本基礎(chǔ)上發(fā)展而來的小說，尤重人物形象的塑造和在刻畫人物時細致入微的筆法，矛盾沖突也成為人物展現(xiàn)個性特征的重要環(huán)節(jié)。智取生辰綱中既有個體形象，又有英雄群像，仔細咀嚼，這些人物便如

3、浮雕般凸現(xiàn)于紙上，使人感到親切、自然。 青面獸楊志的出身及遭遇 楊志出身名門，是楊 家將的后代。一心想光宗耀祖、封妻蔭子。原為殿司制使，因失陷花石綱丟官；淪落東京，因盤纏使盡賣祖?zhèn)鲗毜叮瑹o奈殺潑皮牛二，流配東京大名府充軍；(以上第12回)大名府留守梁世杰恩赦楊志，安排比武，楊志斗武出色，被梁中書提拔做管軍提轄使；(第13回)受梁中書重托，押運生辰綱，在黃泥岡失陷；(第16回)走投無路，落草二龍山寶珠寺。(第17回) “失意、得志、幻滅”(茅盾語)是楊志性格發(fā)展的三部曲。 失陷生辰綱是楊志命運的轉(zhuǎn)折點。楊志最終走上了反抗官府的道路。 楊志押送生辰綱好漢智取生辰綱花開兩朵，各表一枝上路中計失綱定計

4、施計劫綱明線暗線六月初四正午黃泥岡松樹林晁吳之智智用天時六月初四正午，熱不可當(dāng)智用地利黃泥岡松樹林，正可休息智用人和通力合作，智用計謀智用計謀一穩(wěn)扮客商穩(wěn)住對方（初消）二誘佯爭酒引誘對方（消盡）三麻巧下藥麻倒對方（放倒）逼趕、減少中途休息擔(dān)心夜長夢多，不惜打罵軍士、斥責(zé)虞侯，得罪老都管審查棗販與賣酒漢子謹慎多疑，高度警惕喝酒時慎之又慎，小心翼翼楊志之智智藏行蹤智變行辰智選路徑精明謹慎多智沒有處理好內(nèi)部關(guān)系楊志軍健罵、打怨悵虞侯嗔搬口老都管煩惱他失敗內(nèi)因外因急功近利欠理智人不和天外有天，人外有人棋差一招，束手束腳勝戰(zhàn)計瞞天過海圍魏救趙借刀殺人以逸待勞趁火打劫聲東擊西敵戰(zhàn)計無中生有暗渡陳倉隔岸觀火笑里藏刀李代桃僵順手牽羊攻戰(zhàn)計打草驚蛇借尸還魂調(diào)虎離山欲擒故縱拋磚引玉擒賊擒王混戰(zhàn)計釜底抽薪渾水摸魚金蟬脫殼關(guān)門捉賊遠交近攻假道伐虢并戰(zhàn)計偷梁換柱指桑罵槐假癡不癲上屋抽梯樹上開花反客為主敗戰(zhàn)計美人計空城計離間計苦肉計連環(huán)計走為上瞞