1、“水文化”博物館案例賞析v一 英國濱江博物館 v二 寧波幫博物館 v三 揚州“水文化”博物館建筑設計：扎哈哈迪德建筑事務所 建筑面積：11,300平方米 展覽面積：6600平方米 建筑占地面積：7,800平方米 v濱江博物館被一些譽為城市中的燈塔，是格拉斯哥河畔的最新景點，主要展覽城市的交通運輸，工程和造船傳統。 v 濱江博物館從環境中源起。克萊德和格拉斯哥城市城市發展相當特別，博物館剛好坐落在開爾文和克萊德的交界處。博物館的設計表現出從城市向河流的一種動態，連接城市和河流的交接通道。同時博物館的設計鼓勵展品與環境聯系更為廣泛。 建筑一面向著城市，一面向著河流，如隧道般的形體創造了一個宛如城市

2、到河流的路徑。其定位和功能的開放性和流線性，與格拉斯哥的過去與未來緊密相連。游客在參觀時也能建立起對外部環境的感知。 設計就像是一個面的連續移動，終止于另外一個面，這個截面可以看成是城市中景觀水浪的形態。外層的波（褶皺）是封閉的以支持內部服務和展品需求。這使得中央主要空間呈無柱開放空間，提供最大的靈活性，展示世界性的展覽。 小結v濱江博物館是一個奇妙的，真正獨特的項目。建筑與展覽結合，光輝的突出克萊德城的歷史，并鼓舞所有的參觀者。設計延續格拉斯哥豐富的工程傳統，把形體的復雜性，結構的獨創性真材實料的結合在了一起，并成為城市里的創新中心。 博物館利用了自身良好的地理位置創新的設計理念，使得其成為

3、城市的新地標。寧波幫博物館寧波幫博物館 v占地面積：47 208 v建筑面積：24 107v建筑設計團隊：何鏡堂、王揚等 v曾獲獎項：第四屆中國威海國際建筑設計競賽優秀 v寧波幫是一個獨特的商幫，集杰出的商道才智和深厚的家國情懷于一體，寧波幫博物館所展示和敘述的主題是寧波幫這個特殊人群的傳奇歷史以及寧波的人文地理特色。地域文化如何融入現代建筑始終是設計的重點v。博物館主體與會館通過結構化的網格肌理發展生成，在建筑主軸的統領下，總體布局由簡練的幾何形體圍合，形成層疊錯落的庭院式空間，營造出人文凝聚、守望相助的群像情景。 v“三江匯流出海”是寧波標志性的地理景觀，設計中結合基地四面貫通水系的有利條

4、件，使得“水”成為環境設計的主角。在東、南主立面，建筑基座從一片淺水中升起，烘托出濃厚的人文氛圍。入口處的“三江匯流”構思獨特，暗示出寧波幫的發源地與性格中的江海氣象。“水街長庭”兩邊是公共廊道，“一河兩岸”的空間格局借鑒了江南水鄉的典型街道。建筑西面是面向城市公眾開放的休閑水景廣場。 “時光甬道”從北向南貫穿整個建筑群的玻璃廊道，作為建筑群的主軸，既與城市軸線疊合，也是參觀流線的組織者。自北端的江海堂與“三江匯流”、一系列具有傳統意蘊的竹院展廳以及南端的聚賢堂，分別展示了寧波幫的發源、發展過程及成就、未來繼續輝煌的前景等。建筑主軸與城市軸線的疊合，使建筑在城市關系、主題精神層面得到有力的呼應

5、。 v江海堂、聚賢堂、百年堂是軸線上的三個節點。門廳江海堂為人們展開“三江匯流”烘托戲臺的場景，是參觀流線的開端。聚賢堂位于“時光甬道”的南端，是參觀流線的高潮。百年堂是兩館舉辦重要紀念活動的場所，是連接兩館功能流線的節點。三個節點部位的重點處理，增加了節奏感與豐富性，獲得了蘊含宗家祠堂意味的紀念性場景。 設計中建立了具有不同尺度等級的庭院空間系統，建筑空間與庭院空間相互交融，并與參觀流線緊密結合，為參觀者提供了空間參照與情景啟發。結構化的空間適合于布展，情景化的空間本身也在敘事。情景化的空間、層疊相錯的庭院引起人們情感上的共鳴。 v寧波幫博物館的設計緊扣建筑的人文主題，建立城市軸線與建筑主軸

6、、參觀流線三者合一，共振增幅的敘事結構，形成建筑的骨架；以群像為特征的外部體量與富有地域特色的內部庭院空間系統被模數清晰的網絡體系所整合，虛與實、內與外穿插咬合，形成空間豐富、肌理清晰、形體錯落的建筑群體形象； 揚州水文化博物館v揚州因“州界多水，水揚波”而名，京杭大運河的發端就在這里，揚州也是全國唯一一座與古運河同齡的城市。揚州水文化博物館占地520平方米，分為“水的歷史”、“水的文化”、“水的治理”、“水的利用”四個部分，以源遠流長的水文化貫穿整個展館，全面展示了揚州與水生生相息的關系 地理位置分析v水文化博物館坐落于古運河的康山文化園1912的西南角，位于古運河河邊，交通便利。是一棟青磚

7、白瓦的明國時期建筑風格的小樓。v進入博物館，映入眼簾的是用青磚砌成的一個大大的空心“水”字，莊重典雅。走過水字，一幅幅畫面，一幅幅文字，講述著揚州與水的不解之緣。水的歷史”展示區采用多種手法讓觀賞者充分了解水的歷史，其中有大量古人物雕塑、古代水治理等場景再現，墻面展示出很多水的歷史文化的照片，櫥柜中展示的各種古文創造出更深廣的內蘊精神。中間的一座石砌小橋營造出“小橋流水”的詩畫意境，石橋下的圓形水池盛著半池清水，水中假山在五顏六色的燈光映襯下韻味十足。室內還搭建了揚州城河水系模型，采用各色燈光控制，按下唐代水系的按鈕，紅線就框出了當時的水系范圍，宋代水系采用綠色燈光，明清水系采用墨藍燈光。 v

8、“水的利用”著重展示水的現代文化，采用窗口式的展板向觀賞者展示大量的現代水鄉城市風光。在展板的前臺上陳列著幾艘精致的木刻龍船模型，“水的利用”的主體是人，龍船對面而立的就是一個古人模型，水的現代文化在龍船與人等實物的烘托下呼之欲出。在實物展示的同時，還結合現代多媒體，全方位、多角度表現現代水文化。“水的治理”展區采用許多古代建筑元素，建立多層次空間關系展示水的治理的歷史，全面反映從古至今揚州對水的治理和重視。近年來，揚州在加快發展經濟的同時，高度重視生態環境的保護，特別是城市水環境的保護，把河道建成清水走廊，把城市建成親水樂園，并投資20多億元進行水環境綜合整治，包括瘦西湖“活水工程”、古運河風光帶綜合整治工程等，都在展區有所體現。 “水的文化”采用大量的文獻圖片闡述水的古今文化，櫥柜展示水鄉風俗民情、揚州船娘、沐浴文化等，并陳列造船、橋梁、水閘等展覽模型。此外，分布在墻邊的展柜還展示著大量古文化書籍。 調研總結和我的想法v以上三個案例都是以“水”為載體，突出展示了各自城市的的文化特點，發展由來。無論從外觀設計到內部空間的表達以及內部展品的安排都在向參觀者表達著自己城市的發展和各自的特色文化。v對于本次博物館設計：一 蕪湖是一個水文化氣息比較重的城市，其“人文”也是由水文化的發展