1、精品文檔冷酷與溫情這個殺手不太冷影評關于殺手有過太多雜亂的印記， 無非是一支手槍、 一柄利劍， 在黑衣墨鏡的掩飾下， 一臉酷斃的表情，甚至是眼神一眨便可以在蔚藍的天空下看見血紅的顏色。但這部片子卻讓我覺得溫情滿滿。想起我第一次看這部影片的時候。毫無準備的在一個昏暗的下午，蜷曲在窗頭的角落，看完了這個殺手不太冷 ，由意大利來法國謀生的萊昂，一直是孤獨的雇傭殺手。直到有一次，他為了救一個面臨死亡危險的小女孩打開了自己的房門，兩個人從此開始相依為命。萊昂教她“殺人技術” ，她教給萊昂法文，兩人的關系日趨親密。殺害小女孩一家大小的瘋狂警察找到了這兩個人，一場血戰之后，萊昂與該警察同歸于盡。一、導演呂克

2、貝松，法國導演。作品節奏快捷、風格奢華，極具商業價值。呂克貝松被認為是法國的斯皮爾伯格，事實上，這個稱號并不過份，在法國乃至歐洲大陸，呂克貝松總是最吸引人們注意的導演。他的電影節奏明快，富于時尚感，風格詭異，幾乎每部影片都能激起人們的期待。貝松的電影戲路實際從第一部電影就已經基本定型，他電影中的人物歸納起來不出兩類：持槍的女孩或女孩型女人，她們纖弱的外表與槍支暴力構成的強烈對比，是貝氏電影美學的重要成份；另一類人物就是與現實對抗的孤膽英雄，這又是一個人格分裂的人物。如果進行一些淺顯的心理分析的話，這其實是貝松人格中的陰陽兩面：外表堅強而內心脆弱的男人和外表脆弱而內心堅強的女人。凡由他編劇、執導

3、的電影，故事都是圍繞著這樣的心理定式組成的。于是便有了里昂這個角色。二、人物分析雷諾飾演的“酷”殺手萊昂，把內心的孤寂和痛苦都外化為冷漠麻木的行為舉止和自我封閉的風衣墨鏡。新時代電影強調的是外化的、平面的、 簡明極端的影像風格。 萊昂的思維在現代社會顯得簡單、固執，種種行為使他像個都市中最“酷”的“鄉巴佬”。簡單封閉的生活方式和情感寄托使這個夸張的人物更加貼近觀眾的心，殺手的冷酷與鄉巴佬的憨直結合地是那樣自然，也難怪萊昂稱自己的工作是“清潔工作”。在萊昂的思維里，殺人只不過是個工作，和農民種地、工人做工同樣平凡也同樣無法擺脫。這就是萊昂的生存方式，他的情感也是如此封閉麻木，影片中隱約透露出當年

4、萊昂的一段“情史”可以讓我們揣測這種封閉的原因。在同樣孤苦的小女孩出現后，萊昂開始恢復自己已經死去的情感，寄托他情感的象征就是片中那盆著名的花草。小童星娜塔麗波特曼的角色，未必有多少揭露法國社會現實的企圖，分明是一種帶有投機傾向的劇本操作。不過，這個角色在世界范圍得到青少年影迷的喜愛，也能夠從側面反映一個普遍性的社會問題。看過影片之后我不得不對出生于耶路撒冷、拍攝影片時只有12 歲的小女孩的演技拍案叫好。天真無邪的眼睛流露出來的是Mathilda 的無助，角色在她的表演之下被賦予了靈魂，她在影片中的光芒甚至超過了影星讓雷諾。在和Leon 玩游戲的時候，娜塔麗波特曼展現了她豐富多變的表演天賦，令

5、人捧腹不已。再加上她那不可多得的年輕美貌，前途無可限量。三、視覺元素頗具特點人物造型看過這部影片的人，一定都會記得這樣的畫面，一個個子高大身穿黑色風衣手提箱子和小提琴的盒子不茍言笑的男人，身旁跟著一個夾著紙袋抱著一盆綠色植物瘦小的不時小跑兩步的女孩，一個威武，一個弱小，他們形色匆匆的走過城市的街道。LEON的造型很很COOL，很簡單，一直都是那件黑色的長風衣，沒有太大的變化，而小女孩的服裝比較多變，隨著故事的發展，越來越成熟。導演很注重用細節去表現人物性格和心理 , 比如 LEON給女孩蓋毛毯 , 順手開關燈的動作, 想用槍滅口又下不了手。人物的塑造與主人公精彩的表演是分不開的，本片除了讓雷諾

6、精湛的演技，扮演小女孩的娜塔利波曼的表演自然清新，帶有張力。光效色彩光在片中起到了烘托氣氛的作用，在第一場戲中，使用的是輪廓光，增加人物的神秘感，在第二場戲中，執行任務殺那個胖子，墻上被槍打的都是洞，光雜亂射進屋里，影調較暗， 給人緊張的感覺。當小女孩全家慘遭毒手，她向LEON求助時，一道亮光灑在她的身上，觀眾都知道LEON經過復雜的心理斗。1 歡迎下載精品文檔爭還是決定幫助她，這種表現方式要比直接表示LEON開門要好的多。在和小女孩談話時，采用的是自然光，顯的比較自然真實。影片的比較淡，除了那株鮮綠色的植物，沒有太多艷麗的顏色，一切都是淡淡的，這也為影片奠定了悲傷的基調。在臨近結尾的槍戰中，

7、激光燈的紅色也豐富了畫面的視覺效果四、聲音元素本片大部分是采用環境音響， 來表現環境的真實感。 在第二場戲中， 胖子沉重的喘息聲增加了緊張感。結尾處，爆炸的聲音很逼真，增添了聽覺上的刺激。小女孩出場時，背景音樂以吉他為主，與小女孩叛逆的形象相符合。最輕松的一場戲是LEON和小女孩做角色扮演的游戲，背景音樂也悠揚歡快起來，是以手風琴為主旋律，讓觀眾在緊張中放松，也為故事后面所要渲染的悲傷情緒蓄勢。音樂除了營造氛圍，把觀眾帶入當時的環境中，還表達人物的內心感受和情緒，讓觀眾更加深入的了解人物。影片中在表現緊張氣氛時也選用了舒緩的音樂，是一種反襯。片尾曲THE SHAPE OF MY HEART是令

8、人難忘的，有些放蕩不羈，有些瀟灑也有些浪漫，仿佛能看到LEON帶著墨鏡，穿著長長的黑色大衣，冷酷桀驁不遜的走在街上，我覺得這段音樂是對人物的再現，讓人久久的徘徊于那種悲傷的情緒當中。人物的對白很簡練，尤其是話不是很多，他沙啞低沉的聲音，豐富了人物造型。五、蒙太奇的運用本片運用了平行蒙太奇的敘事方法，比如在那場小女孩全家被殺的戲中，就有三條情節線索，一個是喪心病狂的史丹瘋狂的殺戮，一個是無助的小女孩向LEON求助，一個是LEON在屋內復雜的心理斗爭，這不僅增加了敘事強度，增強了敘事節奏，也渲染出了緊張的扣人心弦的氣氛。小女孩被救后，LEON和她的對話，用了三個機位，鏡頭從近景到特寫，逐步深入。第

9、二次談話，用了兩個機位完成了敘事，景別都是一樣的特寫，非常簡捷。如果不采用切換鏡頭的方式，直接以一個近景表現人物對白的話，畫面就顯的很單調薄弱。可惜在拍速度的時候，人物對話時我沒有切換鏡頭，直接給了一個中景，算是我的一個遺憾，留給下次去彌補吧這部影片的人物對白，機位并不那么復雜，簡單干凈。兩個主人公身高相差很多， 導演在這方面作了特意的安排， 兩個人走路時大多是全景， 談話基本是坐著的，特寫比較多， 在那場小女孩躺在床上的戲中， LEON坐的位置很低，這樣他們就在一條線上形成較平整的構圖。影片有很多細節上的鋪墊，比如炸彈的拉環，第一次是出現在LEON的手上，讓觀眾對此有印象，第二次則是出現在結尾處史丹的手上，這就使觀眾心理上很自然的接受拉環的出現，后面LEON看懂了小女孩的字條，之前LEON是不認識字的，但前面有LEON學習的鋪墊，就很容易接受，沒有這個細節，劇情的設計就牽強了。這個殺手不太冷。他的內心是綠色的。片中有一個比較溫情，格外引人眼目的電影鏡頭，始終貫穿了一整部電影的首尾，那就是長衫吊褲的殺手萊昂總是懷抱著一盆綠色盆景，縱使四處流浪，亡命天涯，也總是不離身子的萬年青。表面上看去，萊昂只是一個生猛動物，眼罩黑鏡，沉默寡言，拎只舊箱，懷抱萬年青，舊褲腿大皮鞋步履匆匆，敬業地完成著屬于個人的清道夫任務。他的心里還有love存在，這些決定了他必需